трусики женские украина

На головну

Королівська історія: Дидерихс, Шредер, Беккер - Історія техніки

Ганна Егорова

Історія фортепианного виробництва в Росії - це історія поколінь працелюбних німців, що просували свій «культурний» продукт на «полудиком» ринку. Чомусь вони не соромилися говорити по-російському і давати спадкоємцям російські імена. Ми розкажемо про самих відомих.

200 років - невеликий термін, якщо мова йде не про классике. У масштабах країни, а не окремої людини, звісно.

Так ось: залишилося зовсім трохи до 200-летия появи першого російського фортепиано. У 1810 році в Петербурге на Другій лінії Васильевського Острова з'явилася перша в Росії фабрика по виробництву фортепиано.

Цю фабрику заснував заповзятливий німець, Фрідріх Дідеріхс.

До цього клавішні інструменти до нас привозилися з-за кордону або (зрідка) робилися тут майстрами на замовлення. Так, в 1809 році саксонец Шеффер відкрив на Невськом проспекті великий магазин музичних товарів і інструментів, в якому продавав англійську і венские флигель-фортепиано і роялі. У 1810 році повідомлялося про продаж фортепиано з вказівкою цін: регенсбургское флигель-фортепиано коштувало 350 тогочасних рублів, інструменти Тейхерта - 300 рублів, а інструменти Келлера - 250 рублів.

РОЗРАХУНОК Дідеріхса був на зростаючий і слабо задоволений попит. Спочатку це була невелика майстерня, де працював сам господар і ще один робітник. Але скоро справи Федора Федоровича (колишнього Фрідріха) пішли так успішно, що вже два роки опісля він зміг збільшити число робітників до 15 чоловік, а в 1822 році придбав в повну власність весь будинок на куті 2-ой лінії і Середнього проспекту. Майстерня до того часу нараховувала вже 30 робітників.

Перші інструменти Diederichs були точними копіями венских зразків. Вони мали вузький подовжений корпус з прямо розташованими струнами, трохи розпірками і металевою пластиною для прикріплення задніх кінців струн. У першій половині віку фабрика також випускала прямокутну, або «столові», фортепиано з горизонтально розташованою механікою. Один з цих інструментів зберігається сьогодні в музеї ЛГИТМіКа.

У травні 1829 року Дідеріхс виставив свою фортепиано на першій Всеросійській мануфактурній виставці в Петербурге. Ціна інструмента - 500 рублів - була на ті часи не такої уже високої. У найближче десятиріччя фабрика розширювала свої площі і асортимент. У 1846 році після смерті господаря підприємство перейшло під управління до його вдови, а ще через 20 років до старшого сина, Роберту Федоровичу. Роберт, до того часу що дістав технічну освіту, енергійно взявся за удосконалення інструментів і технології їх виробництва. Як результат - почесний відгук на Всеросійській мануфактурній виставці 1870 року.

З 1878 року до Роберту приєднався Андрій, і майстерна Дідеріхса стала називатися фортепианной фабрикою «Братья Р. і А. Дідеріхс». Цей момент став переломним в розвитку підприємства. Підвищувалася якість виробів, впроваджувалися нові моделі, зростаючий попит вимагав розширення виробничих і торгових приміщень. Так з'явився великий магазин в будинку № 8 по Володимирському проспекту, в той же час брати придбали сусідню з фабрикою будівлю - будинок № 43 по 2-й лінії. Вже до 1881 року силами 50 робітників тут випускалося до 200 роялів в рік. З 1882 року фірма стала випускати концертні роялі в сім з чвертю октав, салонні роялі і піаніно. На Всеросійській промислово-художній виставці 1882 року інструменти фірми «Дідеріхс» привернули увагу знавців. «Г. Дідеріхс виставив декілька роялів хорошого, повного тону, в яких видно великий успіх виробництва»,- писав журнал «Музичний мир».

ПОДАЛЬШЕ ЗРОСТАННЯ виробництва, як це часто буває, привело до деякого спрощення технологій. До кінця XIX віку це були вже інструменти, розраховані на більш масову покупця-непрофесіонал. Обороти зростали, середня вартість роялів знижувалася. У кінці XIX - початку XX віку порівняно недорогі інструменти цієї фабрики набули широкого поширення. Вони відрізнялися хорошою столярною роботою і добросовісним припасуванням частин, внаслідок чого були дуже міцні і витривалі в експлуатації. Однак, незважаючи на застосування всіх новітніх удосконалень - фортепиано Дідеріхса відрізнялися деякою сухістю і бідняцтвом тембру. Проте, це не заважало їм регулярно брати премії і грамоти на виставках.

STORY

В 1910 році Андрій Андрійович Дідеріхс (він згадується в спогадах Ніни Берберової як Діді, чоловік сестри поета Ходасевича і приятель Максима Гіркого) вийшов з фірми, щоб заснувати торгове підприємство під маркою «Андрій Дідеріхс». На Ливарному, 60 були відкриті салон по продажу і прокату клавішних музичних інструментів, ремонтна майстерня і навіть невеликий концертний зал.

Протягом всього десятиріччя, аж до початку Першої світової війни, фірма братів Дідеріхс успішно продовжувала працювати. Річна продуктивність фабрики в 1908 році становила 245 тисяч рублів, а в 1913 - 280 тисяч. З початком Першої світової війни виробництво стало скорочуватися, а в 1918 році фабрика по зрозумілих причинах закрилася.

ДРУГА ПО РАХУНКУ, але не по значенню, фортепианная майстерня в Петербурге була заснована ще одним виходцем з Саксонії (батьківщина німецьких фортепиано), Іоганном Шредером в 1818 році. За даними істориків, це прізвище йде корінням в минуле музичного Петербурга аж до 1783 року. Так чи інакше, входячи на ринок, фортепианный майстер відразу задав високу планку якості. Вироби його невеликої майстерні на Казанської вулиці швидко набули популярності. Це дозволило Шредеру розширити справу. Він купив місце на куті Казанської вулиці і Вознесенського проспекту, де побудував фабрику і відкрив магазин.

Історія цієї славної фабрики відмічена винаходами і успішним пиаром. Так, в 1833 році, за свідченням всезнающего Фаддея Булгаріна, фортепианный майстер Шредер виготував два унікальних інструменти, що поєднували в собі арфу і фортепиано, в яких молоточки «щипали» струни арфи. Один з них Шредер підніс в дар Імператриці Олександрові Федорівні (Шарлотте Пруської), дружині Ніколая I.

Після смерті Іоганна Фрідріха (1852) справа перейшло до його сина, Карлу Івановичу. Спадкоємець розширив виробництво: в 1874 році він купив велику дільницю на Петербургської стороні і побудував там багатоповерхову фабрику, яка існує до цього дня під назвою «Арфа», що посилає знавців до золотого віку Петербурга і історії з подарунком імператриці.

Карл Шредер був великим знавцем фортепианного виробництва і постійно стежив за всіма новинами. Так, саме він уперше для виготовлення інструментів застосував парову силу, яка приводила в дію станки. Він же в 1862 році уперше в Росії почав ставити в роялі чавунні рами, що ллються; ввів для деяких моделей своїх роялів американську конструкцію цельногнутых корпусів, систему «дискантного дзвоника» для поліпшення тембру верхнього регістра. Інструменти Шредера останньої чверті XIX віку перевершували за якістю рояля Дідеріхса. Карл виписував з-за кордону кращих майстрів і фахівців, а своїм сини Карлу і Іоганну дав можливість добре вивчити фортепианное виробництво за межею. З 1880 року Карл Шредер - Постачальник Дворів Імператора Всеросійського, Німецького, Австрійського, королів Пруського, Баварського, Датського і Угорського. Для Шредера і його бізнесу це був справді золотий вік. Роялі з його ім'ям грали в Імператорському російському музичному суспільстві, в Санкт-Петербургской і Московської консерваторіях, в Імператорських Театрах і театральному училищі, інших державних учбових закладах.

На ПОЧАТОК ХХ ВІКУ на фабриці працюють 300 майстрів, випускається 1000 інструментів в рік. Якість їх порівнюють з передовими фірмами того часу - Steinway & Sons, Bechstein, Bluthner. І в багатьох випадках це порівняння на користь Шредера.

У 1903 році Карл Карлович Шредер вийшов з підприємства, перекупивши фабрику Якоба Беккера. Керувати фамільною справою залишається молодший брат, Іоганн Карлович. На жаль, він менше брата розумів у виробництві, і виробництво стало приходити в занепад. Невдалі моделі роялів і піаніно підірвали репутацію і бюджет фірми. Однак, незважаючи на деяке загальне зниження якості шредеровских інструментів, треба визнати, що, в основному, вони були дуже неплохи. Міцні, бездоганні по обробці і різноманітні по оформленню, вони відрізнялися порівняльною легкістю клавіатури і досить яскравим і співучим тоном. Роялі Шредера були неодноразово відмічені вищими нагородами на ряді виставок. Тому піаністи віддавали перевагу їх інструментам інших фабрик для концертних виступів. Тираж інструментів в останні роки перед Першою світовою війною дійшов до 1500 штук в рік, при 350 робітниках. Невдовзі після початку Першої світової війни, фабриканти-німці, сыновья Карла Шредера, були вимушені закрити виробництво і емігрувати з Росії.

НОМЕР ТРЕТІЙ в нашій історії відомий, мабуть, більше всіх. У 1841 році один з тих, що жили в Петербурге фортепианных майстрів, виходець з голландських німців, Яків Давидович Беккер засновує нову фабрику. Великий знавець фортепианного справи, він поставив його дуже солідно. Роялі Беккера були переважно невеликих розмірів, що було зручно в порівнянні з ще малосовершенными піаніно і прямокутними (столообразными) роялями першого покоління.

Беккер ввів в свої інструменти немало удосконалень: дерев'яний каподастр і спосіб регулювання клавіш бічними деревяшками з гвинтиками, що підтискають і що встановлюють точну ширину отворів в капсулах клавіш (1844); поліпшення англійського механізму, із застосуванням містка для регулювання положення шпилера; звернену вниз колковую дошку (1848). Проте, все це мало що говорить сьогодні дилетанту. Важливе те, що до своїх виробів майстер підходив з азартом винахідника. Деякі новини, введені Беккером, стали потім загальними для російських фабрик.

Після смерті Якова Беккера в 1861 році фабрика переходить до його брата Францу. А ще через десять років - у власність «інвесторів», Петерсона і Бітепажа. Вони значно розширили виробництво, застосувавши кращі для того часу способи обробки дерева і металу. Фабрика почала випускати першокласні інструменти, побудовані вельми ретельно з точки зору зборки, конструкції і припасування окремих внутрішніх частин і бездоганні в значенні зовнішньої обробки і поліровки. Ці роялі були дуже міцними і довговічними, а тон їх, повний і глибокий, нагадував в басовому і середньому регістрах тон інструментів Стейнвея. Останнє, до речі, недивно. Ще в 1868 році концертні роялі Беккера почали будуватися по типу, близькому до моделі концертних роялів, що існувала тоді Steinway & Sons. Так, в точності копіювалася система рами, форма корпусу і штегов (кобылок). Дискантовий регістр Беккеру менш вдавався, і звуки верхніх струн були декілька жидковаты і недостатньо співучі.

У 1903 році фабрику Беккера придбав Карл Карлович Шредер, який продовжував вести цю справу під фірмою «Я. Беккер» аж до Першої світової війни. Він значно розширив виробництво, побудувавши для фабрики новий шестиэтажный корпус і збагативши її новітнім обладнанням і сучасними машинами. Продукція фабрики була найбільшою з всіх російських фабрик. У останні роки перед війною вона випускала до 1800 інструментів в рік, при 400 робітниках. Фірма «Я. Беккер» мала в своєму розпорядженні великий концертний зал в приміщенні магазина на Невськом проспекті, будинок № 52. Інструменти її неодноразово отримували вищі нагороди на виставках, високо цінилися піаністами і були у великому вживанні в Петербургської і Московської консерваторіях і інших учбових закладах.

ІСТОРІЯ НІМЕЦЬКИХ ФАБРИКАНТІВ від музики (адже ми ще не згадали Фрідріха Мюльбаха з його мини-роялями!) виглядає, мабуть, дуже гладкою. Стандартний початок з малою майстерний, досягнення високої якості, подальший неухильний підйом і процвітання. Батько передає справу сину, той брату і далі, з покоління в покоління, поки хтось не вирішить працювати самостійно, не боячись залишити фамільне підприємство на руках менш професійного родича. Проте, коли ім'я прославлене, популярність і гроші запрацьовані, можна залишити в минулому прориви і зайнятися господарською рутиною. Наприклад, стежити за якістю матеріалу і оптимізувати витрати.

До кінця XIX віку фабрики музичних інструментів Петербурга стали найбільшими підприємствами деревообробної промисловості. Більшість робітників фортепианного виробництва складали столяри, зайняті виготовленням дерев'яних деталей майбутніх інструментів, їх поліровкою, обробкою. Інша, сама кваліфікована група, займалася підгонкою деталей і зборкою інструментів. У перші роки існування фабрик в неї входили майже виключно німці. Робітники ділилися на дві категорії - «штучники» і їх помічники. «Штучниками» називали тих, хто проробив на підприємстві декілька десятків років. Вони володіли істотними привілеями: заробляли в два рази більше рядових робітників, визначали, яку роботу отримають інші, і часто самі встановлювали плату за неї.

Як охоче писали в радянський час, власники фабрик експлуатували робітників «на повну котушку» (особливо лаяли чомусь братів І. К. і О. К. Шредеров). Хоч, якщо вдуматися, в 70-х роках XIX віку робочий день дорівнював тринадцяти годинам, до кінця 80-х років скоротився до десяти, а в 90-х роках - до дев'яти з половиною годин. Однак господарі фабрик довільно збільшували робочий день, примушували виходити на виробництво у вихідні дні. Застосовувалася система штрафів: за саму невелику провину знижували розцінки, урізували і без того невисоку зарплату. Робітники зазнавали гньоту і з боку нижчої (суто російської) фабричної адміністрації. Майстри, конторщики, табельники регулярно обраховували їх.

ІСТОРІЯ КІНЧИЛАСЯ з Першою світовою війною. Багато які німецькі підприємства в Росії були вимушені закритися. Фабрики Шредера-Беккера трансформувалися в радянське підприємство «Червоний Жовтень», яке випускало однойменні інструменти до самої Перебудови; в середині 1990-х нові власники вирішили повернути собі розкручену марку «J. Becker». Пізніше, по ряду відомостей, марка була продана китайцям, а фабрика була закрита остаточно. Але це, як легко здогадатися, вже зовсім інша розповідь.

Список літератури

The Chief вересень 2009

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка