трусики женские украина

На головну

 Трохи з історії російської вишивки - Технологія

Мистецтво вишивання має багатовікову історію. Про існування вишивки в епоху Древньої Русі говорять знахідки археологів, що відносяться до 9-10 століть. Це - фрагменти одягу, прикрашені візерунками, виконані золотими нитками. Золотим гаптуванням в далекі часи прикрашали предмети побуту, одяг знатних людей.Традіціі вишивального мистецтва постійно розвивалися, в 14- 17 століттях вишивка набуває ще більш широке поширення в оздобленні костюма, предметів побуту. Золотими і срібними нитками у поєднанні з перлами і самоцвітами вишивали церковний одяг, багату з шовку і оксамиту одяг царів і бояр. Кольоровим шовком і золотими нитками прикрашали також весільні рушники, святкові сорочки з тонкої лляної тканини, хустки. Вишивання було в основному поширене серед жінок знатних родин та монахинь.

Поступово мистецтво вишивання поширюється повсюдно. З 18 століття воно входить в життя всіх верств населення, стає одним з основних занять дівчат - селянок.

Вишивкою прикрашали предмети бита- рушники, облямівки, Столешніков (скатертини), святкову і повсякденний одяг, фартухи, головні убори та ін. Вироби, як правило, виконувалися з простих, недорогих матеріалів, але відрізнялися вони високою художньою майстерністю.

Кожна вишивка мала своє призначення. Вишивки на сорочках розташовувалася на місцях зіткнення тіла людини з зовнішнім світом (тобто по коміру, рукавах, подолу) і виконували роль оберега. У вишивці рушників знайшли своє відображення космологічні уявлення людей, ідеї, пов'язані з культом родючості та культом предків. В першу чергу це стосується орнаменту народного шиття, в якому аж до 2-й чет верти XX століття зберігаються стародавні символи.

Найбільш поширеним мотивом в орнаменті народної вишивки є "ромб". У вишивці різних народів він виглядає по-різному і має різні значення. Ромб з гачками у вишивці розглядається як символ родючості, пов'язаний з поданням про матір - праматері - безпосередньому початку всіх народжень на землі. Ромб - "реп'ях" у фольклорі порівнюється з дубом, священним деревом багатьох народів, і є метафорою небесного "кольору" -молніі, яка тхне демонів, оберігає худобу. У числі улюблених мотивів була "розетка", що складається з 8 - ми пелюсток - лопатей, з'єднаних в центрі Вона виступає як символ жіночого начала, родючості. Серед мотивів рослинного орнаменту чільне місце займає "світове дерево" - дерево життя. Поширеним мотивом лицьових вишивок є стилізована жіноча фігура. Вона може виступати в різних композиціях:

· В центрі, вершники або птиці по сторонам;

· Тримає гілки або світильники;

· З птахами в руках і т.д.

Все ця сюжети розрізняються за характером їх трактування. Але в більшості з них жінка Богиня-Мати, що уособлює Сиру- Землю, виступає покровителькою землеробства, родючості землі. Вона була покликана забезпечити життєві блага і відтворення роду.

Традиційна вишивка - це джерело пізнання етнічної історії і культури народу і їх еволюції в часі.

Прийоми вишивання, візерунки, їх кольорове втілення удосконалювались їх покоління в покоління. Поступово відбиралося все краще, і створювалися неповторні образи вишивок з характерними рисами.

Художні вироби народних майстрів, прикрашені вишивкою, відрізняються красою візерунків, гармонійністю поєднання кольорів, довершеністю пропорцій, отточенностью професійних прийомів виконання. Кожне вишитий виріб відповідає своєму практичному призначенню.

У музеях нашої країни зібрано багато зразків народної вишивки. Найбільш збереглися і дійшли до наших днів вишивки 19 століття. Вишивка ділилася на селянську (народну) і міську. Міська вишивка не мала міцних традицій, тому що постійно зазнавала вплив моди, що приходила з Заходу. Нар одная вишивка була пов'язана із стародавніми звичаями та обрядами російського селянства. Так, селянські дівчинки до 13-15 років повинні були приготувати собі посаг. Це були вишиті скатертини, рушники, облямівки, предмети одягу, головні убори, подарунки. На весіллі наречена обдаровувала родичів нареченого виробами своєї роботи. Перед весіллям влаштовували виставку приданого, яке мало свідчити про майстерність і працьовитість нареченої.

Рукоділлям в селянській родині займалися жінки - пряли, ткали, вишивали, в'язали, плели мережива. У процесі роботи вони відшліфовували свою майстерність, вчилися один в одного і у старших, переймаючи у них досвід багатьох поколінь.

Жіночий одяг шили з домотканих лляних і вовняних тканин. Її прикрашали не тільки вишивкою, а й мереживами, тасьмою, вставками з кольорового ситцю. У різних губерніях одяг мав свої особливості, відмінності. Вона була різною за призначенням (повсякденна, святкова, весільна), виконувалася для різних віків (дівоче, для молодої, літньої жінки).

За характером візерунків і прийомів їх виконання російська вишивка дуже різноманітна. Окремі області, а іноді й райони, мали свої характерні прийоми, мотиви орнаменту, колірні рішення. Це багато в чому визначалося місцевими умовами, побутом, звичаями, природним оточенням.

Російська вишивка має свої національні особливості, вона відрізняється від вишивок інших народів. Велику роль в ній грають геометричний орнамент і геометризовані форми рослин і тварин: ромби, мотиви жіночої фігури, птахи, дерева або куща, а також барса з піднятою лапою. У формі ромба, кола, розетки зображено сонце - символ тепла, життя, жіноча фігура і квітуче дерево уособлювали родючість землі, птиця символізувала прихід весни. Розташування візерунка і прийоми вишивки були органічно пов'язані з формою одягу, яку шили з прямих шматків тканини. Шви виконували за рахунком ниток тканини, їх називали рахунковими. Такими швами легко прикрашати оплечья, кінці рукавів, розріз на грудях, поділ фартуха, низ фартуха, низ одягу. Вишивку розташовували вздовж з'єднувальних швів.

У вишивках «вільних», за намальованому контуру, переважали візерунки рослинного характеру.

До старовинним російським швах відносяться: розпис або напівхрест, набір, хрест, рахункова гладь, козлик, біла дрібна рядок. Пізніше з'явилися вирізи, кольорова перевили, крестецкая строчка, гіпюри, тамбурних вишивка, білий і кольоровий гладь.

Російські селянські вишивки можна поділити на дві основні групи: північну і середньо смуги. До північної відносяться вишивки Архангельської, Новгородської, Вологодської, Калінінської, Іванівської, Горьківської, Ярославської, Володимирської та інших областей.

Найпоширеніші прийоми північній вишивки - хрест, розпис, вирізи, біла рядок, наскрізне шиття, що виконується по сітці, білий і кольоровий гладь. Найчастіше всёго візерунки виконувалися червоними нитками по білому тлу або білими по червоному. Вишивальниці вміло використовували фон як один з елементів візерунка. Квадратики і смужки всередині великих фігур птиці - пави, барса або дерева вишивалися синьої, жовтої та темно- червоною вовною.

Твори народних художніх промислів мають необмежених попит як у нашій країні, так і за кордоном.

Орнамент у вишивці.

 Для виконання вишивки необхідний візерунок, малюнок. А чи всякий малюнок підходить для цього? Багато хто любить вишивати квіти, різні рослини. І часто в якості малюнків для вишивки використовують натуралістичні зображення рослин, квітів, а також сюжетні картинки, перекладені з репродукцій, листівок. Такі «візерунки» не можна назвати художніми, вони не відповідають особливостям декоративно- прикладного мистецтва. І, крім того, як би ми не прагнули вишити квітка у всіх його деталях, щоб він вийшов «як живий», все одно він таким не вийде і виріб не прикрасить. Лише в малюнку, виконаному живописними засобами, де наявність світла і тіні створює йому об'єм, можливо наближення до натури, але і живописець не прагне бездумно копіювати природу.

У завдання вишивки не входить домагатися реалістичних зображень. Вона служить для прикраси побутових виробів та самостійного значення не має. Основну роль грає сам предмет, який завдяки вишивці набуває художню цінність.

При створенні малюнка для вишивки художник робить замальовки з натури і потім втілює їх у орнамент і різні орнаментальні композиції. Слово «орнамент» в перекладі з латинської означає «прикрашати». Орнаментом прикрашають, оформляють виріб прикладного мистецтва, тому він є невід'ємною частиною цього виробу і цілком залежить від його форми, призначення та матеріалу, з якого виконується цей виріб.

При переробці малюнка в орнамент відбираються основні, характерні риси предмета (наприклад, квітки, птахи). Мотиви тварин, птахів, рослин малюють контуром, не прагнучи до точної передачі, виділяючи лише головні риси. Площинне зображення таких мотивів стає частиною візерунка і органічно зв'язується з поверхнею прикрашаного вироби.

При створенні візерунків для вишивки сучасних виробів художники часто використовують мотиви селянських вишивок 18- 19 століть, в яких завжди зберігаються принципи орнаментальної композиції.

Трактування в узорах мотивів рослинного або тваринного походження залежить від характеру орнаменту, фактури тканини, техніки виконання. Так, наприклад, зображення ягід і листя суниці може бути різним і залежить від того, якими швами воно буде виконано.

Приступаючи до виконання вироби, спочатку треба продумати його художнє рішення в цілому, визначити розташування візерунка на площині, окремих його частин, пропорції елементів, виконання в кольорі, т. Е. Все, що входить в поняття композиція.

Характер композиції більшою мірою визначається ритмом - закономірним чергуванням окремих елементів або групи елементів в орнаменті, що сприяє досягненню виразності композиції, чіткості її сприйняття. Повторення абсолютно однакових елементів або груп елементів називається раппортом.

Орнаментом може бути прикрашена вся поверхня предмета (наприклад, килим) або будь - яка частина його (краю серветки або середина наволочки), окремі орнаментальні мотиви можуть бути розкидані по поверхні виробу (скатертина) і т. Д.

Для побудови орнаменту можуть бути використані геометричні форми (трикутники, квадрати, зірки, кола і т. Д.), А також хвилеподібні, ламані лінії, спіралі і т. Д., Рослинні мотиви (листя, квіти, гілки, дерева і т. д.), зображення образів тваринного світу (комахи, птахи, риби, звірі), а також фігура людини в дуже узагальненій формі. Іноді в орнаменті геометричні форми поєднуються з мотивами природи. Всі частини орнаменту повинні бути пропорційними.

Іноді мотиви у візерунку не повторюються. Візерунок може будуватися на основі симетрії і асиметрії. Такий візерунок також буде орнаментальним.

Для візерунків російської вишивки характерна симетрія - закономірне розташування основних ліній, форм, фарб відносно горизонтальної або вертикальної осей симетрії. Малюнок може бути побудований щодо однієї, а також двох або декількох осей симетрії.

Побудова композиції може бути засноване на принципі рівноваги, коли частини візерунка врівноважують один одного і стає частиною візерунка.

Часто візерунок будується в замкнутій площині, т. Е. У площині, обмеженою який - або геометричною формою. Це може бути скатертина квадратної або прямокутної форми, панно, шаль у формі трикутника, кругла наволочка на диванну подушку та ін. Залежно від форми виробу і задуму виконавця форма і розташування візерунка можуть змінюватися. Так, на скатертині можуть бути вишиті кути або середина. Площина скатертини або серветки може бути розділена на квадрати або прямокутники, а в них розташовуватися візерунки вишивки.

У всіх, наведених нижче візерунках, збереглося схожість з рослинами того ж назви, але квіти і листя прийняли нову, ідеальну форму. У них немає вад, які можна зустріти в природі: зморщений або поламаний листочок, відвернута пелюстка квітки, поламана або загущених гілочка. Щоб розглянути таку гілочку, треба розсунути і випрямити листочки, видалити яку - то їх частину. Те ж робить і художник, створюючи візерунок для вишивки. Чіткі форми квітів і листя групуються по-новому і заповнюють смугу або площину, підкоряючись задумом художника. У цих візерунках квіти, листя і ягоди не заважають один одному, не знаходять один на інший. елементи візерунка розташовуються таким чином, що фон вироби між ними рівномірно розподіляється і стає частиною візерунка.

Для вишивки рекомендується використовувати зразки народних візерунків і малюнки, створені художниками. Окремі частини малюнків можна комбінувати по - своєму, а ще цікавіше, спостерігаючи природу, самим придумувати візерунки, їх розташування на поверхні виробу.

Про колір.

Вишивка тісно пов'язана з кольором. При підборі ниток необхідно враховувати поєднання кольорів, знати, як вони впливають один на одного. Для цього треба познайомитися з основними властивостями, взаємодією квітів - колірною гармонією, т. Е. Узгодженні в поєднанні кольорів.

За основу гармонійного підбору кольорів береться колірне коло, що складається з квітів замкнутого спектрального ряду.

Якщо пучок світла пропустити через тригранну скляну призму, то він виявиться розкладеним на складові частини, утворюється колірна смуга - спектр. У природі можна часто спостерігати це поєднання барв у веселці, при проходженні променя сонця через краплю роси.

Видимий спектр являє собою безперервний ряд змінюються кольорів: червоного, оранжевого, жовтого, зеленого, блакитного, синього, фіолетового. Ці кольори відокремлені один від другагаммой проміжних тонів. Якщо кольори спектру в тому ж порядку розташувати в колі, то між синьо - фіолетовим і червоним буде пурпурний.Цветовой коло можна розділити по діаметру навпіл, так, щоб в одну половину увійшли теплі кольори, а в іншу - холодні.

Будь-який колір характеризується колірним тоном, яскравістю і насиченістю.

Тон, це, власне, кольоровість - червоний, синій, жовтий і т. Д. За колірному тону відрізняють один колір від іншого.

Яркость- ступінь близькості до білого кольору. З усіх навколишніх предметів найбільший відсоток світла відображають білі поверхні. Тому найсвітліші будуть кольору, близькі до білого.

Насиченість кольору визначається ступенем його густоти, його граничної забарвленням. Наприклад, синій колір вважається насиченим, якщо його не можна зробити більш синім.

Всі кольори діляться на хроматичні і ахроматичні. До хроматичним відносять всі кольори спектра, весь ряд незліченних відтінків цих кольорів. Їх називають тональними. До ахроматичних квітів відносять білий, сірий і чорний. Це безбарвні, незабарвлені кольору. Їх називають нейтральними.

Ахроматичні кольори насиченості не мають. Вони не мають і колірного тону і відрізняються один від одного тільки яскравістю. Самий яскравий колір - білий. Чорний колір яскравості не має.

Кольори, розташовані на протилежних сторонах спектрального кола, називають додатковими. Якщо провести діаметр через середин червоного кольору, то він перетне блакитно - зелений колір, який в колірному колі знаходиться майже навпроти червоного, і т. Д.

Якщо додаткові кольору змішати в рівних кількостях, то вони як би гасять один одного, виходить сіруватий малонасищенний колір. При розташуванні поряд додаткові кольори взаємно підсилюють насиченість кольору. З огляду на це властивість додаткових квітів, не рекомендується брати їх в рівних пропорціях: один з них повинен служити основним, а інший додатковим (для обробки). Будь-які кольори при розташуванні поряд впливають один на одного і можуть виробляти різне враження. Всякий колір в оточенні більш темних кольорів здається світліше, а в оточенні більш світлих - темніше.

Гармонійні поєднання кольорів можна отримати з відтінків, розташованих поблизу один від одного в межах однієї четвертої частини колірного кола, наприклад, поєднання жовтого з жовто - зеленим. Красиві і оригінальні поєднання, складені з трьох контрастних кольорів (або їх відтінків). ці кольори лежать на вершинах рівностороннього або рівнобедреного трикутника, вписаного в колірний круг.

Добре поєднуються між собою ахроматичні кольори: білий з чорним, чорний з сірим, білим. Ці кольори гармоніюють з будь-яким кольором. При цьому хроматичні теплі кольори виграють поряд з темними ахроматичними, а холодні - зі світлими ахроматичними. Насичені кольори гармоніюють з чорним або білим, а малонасичені - з різними відтінками сірого кольору. У всіх випадках на поєднання кольорів великий вплив робить переважання того або іншого кольору.

При виборі кольору треба пам'ятати ще про один його властивості. Він може візуально видозмінювати форму і величину предмета. Якщо дивитися на поверхню, покриту червоними і синіми плямами, то виникає ілюзія, ніби червоні плями розташовані ближче до глядача, ніж сині. Світлі і теплі кольори здаються нам ближче, ніж темні і холодні. Тому теплі кольори як би збільшують предмет, а холодні зменшують його. Ця властивість кольорів можна використовувати для того, щоб виділити певну частину одягу, згладити різкість обрисів. Вироби, які виглядають на великій відстані, можна вишивати нитками насичених контрастних кольорів.

Вибір кольору і ниток для вишивки, поєднання їх кольорів залежать від призначення речі, розташування візерунка, величини. Як правило, фону (кольору тканини) відводиться додаткове місце, а візерунку головне. Тому фон не повинен виділятися, бути яскравішим орнаменту. Кольорове рішення візерунка залежить також від техніки виконання.

Інструменти й пристосування для вишивки.

Для виконання ручної вишивки потрібні дуже нескладні інструменти: голки, наперсток, ножиці, сантиметр, загострена паличка, п'яльця; крім того, міліметровий папір, калька, копіювальний папір.

Голки для вишивання краще брати короткі з подовженим вушком. У велике вушко легше втягається робоча нитка в кілька додавань. Такі голки застосовують для виконання рахункових і найпростіших швів, а також для вишивки володимирськими швами. Рахувати і відокремлювати нитки за допомогою таких голок дуже зручно.

Важко втягається в голку вовняна нитка. Для заведення її можна скористатися нітковдевателем. Її можна втягати також за допомогою шматочка шовкової або тонкої катушечной нитки. Нитку шовку складають удвічі і в утворену петлю вкладають кінець вовняної нитки. У вушко голки протягують обидва кінці шовкової нитки і протягають їх разом з вовняною ниткою.

Для вишивки на щільних і тонких тканинах потрібні більш тонкі голки з меншим вушком. Товсті голки в місцях проколів будуть залишати отвори, а у великому вушку буде погано утримуватися тонка робоча нитка.

Наперсток необхідний для проштовхування голки через тканину при вишиванні без п'ялець, при проколюванні декількох шарів тканини, при підшивки країв виробу і т. Д. Він оберігає палець від уколів голкою. Наперсток надягають на середній палець правої руки, підбирають його точно за розміром пальця: він не повинен стискати палець і спадати з нього.

Ножиці для роботи добре мати трьох видів: маленькі з гострими кінцями для підрізування і висмикування ниток з тканини, середніх розмірів із загнутими кінцями для обрізання ниток при вишиванні і великі - для розрізання тканин і мотків ниток.

Ножиці повинні бути добре наточени, кінці лез повинні повністю змикатися.

Сантиметрова стрічка потрібна для визначення розміру вироби, розмітки візерунків на тканині, при виконанні швейних робіт.

Загострена паличка (кістяна, дерев'яна або пластмасова) застосовується для проколювання дірочок при вишивці білою гладдю.

Пяльци необхідні для утримання тканини в натягнутому стані і запобігання її від деформації. Пяльци можуть бути прямокутні або круглі. Дуже зручні для роботи круглі дерев'яні п'яльці.

Пяльци можуть бути з гвинтом, за допомогою якого їх можна прикріпити до столу.

Міліметровий папір потрібна для складання орнаментів, особливо геометричних, рахункових.

Калька використовується при підготовці малюнка до перекладу на тканину. Орнамент з оригіналу спочатку переводять на кальку, а з кальки на тканину

Копіювальний папір потрібна для перекладу малюнка на тканину.

Підготовка до вишивки.

Перш ніж приступити до вишивки, тканина вирівнюють по основі і качку, намічають на ній розташування візерунка, потім переводять візерунок. Після цього тканину запялівают. Для того, щоб вирівняти краї тканини, треба висмикнути крайню нитку і по її сліду відрізати зайву тканину. Ширину і довжину виробу намічають таким же чином.

Якщо візерунок геометричний, а тканина має чітке переплетення ниток, то його можна виконати за рахунком ниток тканини. При вишивці, не пов'язаної зі структурою тканини (володимирські шви, кольорова гладь та ін.), Потрібен переклад малюнка на тканину.

Переклад малюнка на тканину.

Малюнок на тканину можна перекласти декількома способами. У всіх випадках візерунок з оригіналу спочатку переводять на кальку або переносять на міліметровий папір добре відточеним олівцем. Після цього малюнок переводять на тканину.

a) Переклад малюнка за допомогою копіювального паперу.

Тканину, попередньо пропрасовану, розстеляють на гладкій поверхні (столі, дошці), при цьому стежать, щоб не було перекосу тканини по нитках основи і качка.

Кальку з візерунком кладуть на тканину і прикріплюють шпильками. Під кальку підкладають копіювальний папір жирної стороною до тканини і обводять візерунок гостро відточеним олівцем. Бажано для копіювання мати набір копіювального паперу різних кольорів, тоді для світлих тканин беруть темну копіювальний папір (чорну, синю, зелену), для темних - світлу (білу, жовту).

Після того як візерунок буде переведений, треба вийняти копіювальний папір, відколоти з одного боку шпильки, перевірити малюнок і після цього зняти кальку.

Візерунки геометричного характеру (для вишивки рахунковими швами та ін.) Можна також перекладати за допомогою копіювального паперу. Для цього товстою голкою роблять проколи міліметрівки і копіювального паперу по візерунку в місцях перетинів горизонтальних і вертикальних ліній клітки. На тканині виходить візерунок, позначений точками.

Перекладаючи малюнок за допомогою копіювального паперу, треба пам'ятати, що лінії візерунка не повинні бути жирними, інакше тканину і нитки в процесі виконання вишивки можуть забруднитися. Тому краще користуватися копіювальним папером, що була у вжитку, а нову попередньо протирати сухою ватою або ганчіркою.

b) Переклад малюнка на «просвіт».

На тонкі прозорі тканини узор можна перевести за допомогою підсвічування. На скло, під яким поміщена лампа, кладуть кальку з чітким візерунком, а поверх неї добре натягнуту тканину. Гостро відточеним олівцем обводять візерунок (малюють по тканині), який видно крізь тканину.

c) Переклад малюнка за допомогою цигаркового паперу.

На сукно, оксамит і блискучі тканини узор переводять прометкой через цигарковий папір, приметують її до тканини і прошивають дрібними частими стібками швом вперед голку по всьому контуру. Потім папір зривають. Після виконання вишивки промётку висмикують.

Робоче місце вишивальниці.

Щоб займатися вишиванням було зручно, робота не викликала стомлення, треба правильно організувати своє робоче місце і дотримуватися певних правил праці.

Стіл з пристосуваннями та інструментами повинен стояти так, щоб світло падало з лівого боку. Якщо в столі немає ящика, то нитки можна зберігати в спеціальному мішечку, інструменти - в коробці, а аркуші кальки з візерунками - у папці. Треба стежити за положення корпусу, що не сутулитися, що не нахиляти низько голову. Корпус під час роботи повинен бути дещо нахилений вперед. Відстань між очима і роботою не повинно перевищувати 25 - 30 см. Іноді з цією метою пяльци встановлюють вище, підкладаючи під них дошку, книгу і т. Д. Стілець присувають до столу так, щоб можна було спиратися про його спинку.

Велике значення має правильна постановка рук під час роботи: ліва рука повинна знаходитися внизу, права - зверху п'ялець. При вишиванні на рідкісних тканинах і строчевой сітці правою рукою проводять рукою проводять голку на виворітну сторону вишивки, уколюючи її гострим кінцем. Лівою рукою беруть голку за гострих кінець, виводячи на лицьову сторону тупим кінцем (вушком). Нитку затягують правою рукою.

Виконуючи вишивку на щільних тканинах, голку з виворітного боку на лицьову виводять гострим кінцем.

Рахункові шви.

Рахункові шви відносяться до найбільш древнім і розповсюдженим швах російської вишивки. Це - хрест, набір, розпис, козлик, рахункова гладь і т. Д. Вишивка цими швами має повсюдне поширення, особливо вона характерна для Архангельської, Іванівській, Рязанської, Тамбовської, Смоленської областей.

Хрест з'явився пізніше шва розпис, приблизно у другій половині 14 століття, коли стали поширюватися малюнки з міських альбомів. Для виконання його використовували візерунки шва розпис і строчевой вишивки. Шов хрест виконується швидше, ніж шов розпис і приваблює своєю щільною, зернистою фактурою і яскравою декоративністю.

Хрестом з успіхом вишивали рушники, облямівки, одяг. Велике застосування ця вишивка знайшла в Рязанській і Тамбовської областях. Важко знайти вишивальницю, яка не знала б вишивки простим хрестом, але не всі знають, що є подвійний хрест, двосторонній і односторонній, а в Тамбовській області вишивають двостороннім хрестом, обрамленим чотирма стежками, це - тамбовський хрест.

Рахункові шви називають рахунковими тому, що ними заповнюють візерунок, відраховуючи нитки тканини. Стібки вишивки рівно лягають на поверхню тканини. Для виконання рахункових вишивок краще брати тканину щільного переплетення, так як у неї добре видно структуру. Шви хрест, розпис, лічильну гладь можна вишивати і по переведений малюнку на щільних тканинах, на тканинах з нечіткою структурою.

Рахункова вишивка з успіхом застосовується для оформлення предметів одягу, серветок, занавісок, диванних подушок, панно та інших виробів.

Виконання лічильної вишивки сприяє розвитку окоміру, але вона вимагає особливої ??уважності. Якщо нитки тканини будуть відраховуватися невірно, то стібки вийдуть різної величини і в результаті малюнок спотвориться і робота придбає неохайний вигляд. Вишивка з виворітного боку повинна так само красиво, акуратно виглядати, як і з лицьового.

Шов хрест простий.

Цей шов простий у виконанні. Він являє собою діагональні перехрещені стібки однакової величини. Виконують хрест в такій послідовності: перший стібок - знизу зліва вгору направо, другий - знизу праворуч нагору ліворуч. Від першого стібка до другого робоча нитка проходить по виворітній стороні по вертикалі зверху вниз. Якщо треба виконати кілька хрестиків, розташованих поруч по горизонталі, то виконують спочатку всі перші (нижні) стібки, потім всі другі (верхні). Таким чином, всі верхні стібки повинні мати один напрямок.

При вишиванні складного візерунка необхідно також дотримуватися основних правил виконання шва. Так, в мотиві ромба, де хрестики розташовані по діагоналі, виконують нижній стібок в першому хрестику, верхній - в другому, нижній - в третьому і так далі по всьому узору. Просуваючись у зворотному напрямку, перекривають нижні стібки хрестиків і підводять голку з ниткою під верхні стібки.

Введення.

Ручна вишивка завжди цінувалася дуже високо, особливо в наш час, коли техніка і штучні технології майже повністю замінили ручну працю. Тому я вважаю дуже важливим для себе перейняти досвід багатьох поколінь і навчитися вишивати, як колись - то багато століть тому і до наших днів вишивали вправні майстрині.

Я виконувала вишивку простим хрестом по наволочці на подушку. Вибрати цей виріб мені допомогла бабуся, показавши свої роботи тих часів, коли вона була в моєму віці. Вишивки вже порядком пошарпався, воно й зрозуміло: виконані вони були як мінімум 65 років тому. Мені захотілося зробити бабусі приємне, і я вирішила оживити потерту вишивку, виш її заново. Мені довелося вишивати не по схемі, а, дивлячись на готову роботу, що було набагато складніше. Однак результат не змусив шкодувати про це.

Розрахунок вартості.

1. Канва - 55р.

2. Тканина - 10р.

3. Муліне -50 р.

4. Сінтіпон- 20 р.

5. Робота -60р.

Разом: 195 р.

Аналіз роботи.

Це не перша моя робота з вишивки хрестом, тому я вже мала певний досвід, коли бралася за виготовлення подушки і намагалася все передбачити і спланувати заздалегідь. Я не стала нічого міняти у вишивці, тому, що не я її розробляла, хоча і помітила деякі невідповідності в кольорі. Кольори я намагалася підібрати якомога ближче до оригіналу: дуже мені хотілося наблизити мою вишивку до зразка, а тому, мені здається, що у мене все вийшло так, як я і планувала. У процесі роботи я трохи збільшила свою вишивку, так як канва у мене була трохи більше. Це моя найкраща робота з вишивки хрестом. Мені дуже хотілося б подарувати цю подушку бабусі.

Мені дуже сподобалося вишивати хрестом, бо це не складно, хоча трудомістким, а спостерігати результат роботи дуже приємно.

 План.

1. Запровадження ............................................................... 1стор.

2. Трохи з історії російської вишивки. .................. 2 - 4 стор.

3. Орнамент у вишивці .......................................... 4-9 стор.

4. Про колір ......................................................... .9-12 стор.

5. Інструменти і пристосування для вишивки ...... .12-13стр.

6. Підготовка до вишивки .................................... .13 - 14стор.

7. Переклад малюнка на тканину ................................. 12-13 стор.

A. За допомогою копіювального паперу.

B. На «на просвіт».

C. За допомогою цигаркового паперу.

8. Робоче місце вишивальниці ........................ 14-15 стор.

9. Рахункові шви ............................................. ..15-17стр.

10. Розрахунок вартості .......................................... 18 стр.

11. Аналіз роботи ............................................. .18 стр.

12. Використана література ................................. 19 стр.

Використана література:

1. Т. І. Єременко «Голка - чарівниця».

2. Т. І. Єременко «Вишивка хрестом».

3. Л. М. Русакова «Мотиви ромба з гачками в узорах сибірських вишивальниць.»

4. Г. П. Дурасов «Образотворчі мотиви російської народної вишивки».

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка