трусики женские украина

На головну

Уроки публіцистичної майстерності Маріетти Шагинян. - Риторика

Введення.

Публіцист - це не професія, а покликання, особливе відчуття життя. Усвідомлення себе як художника, як літератора - це повинне бути в людині від Бога, від природи. А якщо все це поєднується в одному індивідуумові, з'єднуючи в собі талант, прагнення життя, тягу до знань і дивну працездатність, то людина ця буде поміщатися в історії не останню.

Саме такою людиною і була Маріетта Сергіївна Шагинян - журналистка і письменниця, без сумніву що володіла завидною майстерністю і задарма літератора, яка в кінці XIX - початку XX віків внесла неабиякий внесок в російсько-радянську публіцистика і літературу.

Творчість Шагинян охоплює різні області життя. Вона виступила і як знавець музики і літературний критик, її можна назвати і дослідником-мандрівником і белетристом, але насамперед вона була публіцистом і письменником, що залишив після себе немало, якщо так можна виразитися, "повнометражних" літературних творів: "Гідроцентраль", "Радянське Закавказье", "Ткварчельський вугілля", "Щоденник депутата Моссовета", "Новий побут і мистецтво", "По дорогах п'ятирічки", "Урал в обороні", "Від Мурманськ до Керчи", "Зарубіжні листи", "Подорож по Вірменії", наукові монографії про Гете, Тараса Шевченко, Низами Гянджеві, Іозефе Мислівечке... Вона ж - автор першого радянського детективного романа "Мес Менд" і прекрасний майстер нарису.

Мариэтта Шагинян - одна з перших видатних радянських журналисток, автор безлічі проблемних статей і нарисів, протягом десятиріч що систематично друкувалися в "Вістях", "Літературній газеті", "Правді" і в багатьох інших виданнях. При цьому журналістика для Шагинян була аж ніяк не тільки і не стільки засобом заробітку, скільки прекрасною можливістю безпосереднього вивчення життя і школою письменницької майстерності. І школа ця продовжує зберігати свою актуальність і для нинішніх поколінь журналістів - адже талант і уміння працювати зі словом залишаються нескороминущими цінностями у всі часи для всіх тих, хто професіонально пов'язаний з літературою.

Публіцистика Шагинян відрізняють неабияка спостережливість, уміння одночасно і передати саме важливе, і знайти несподівану і непомітну на перший погляд ізюминка в предметі статті. Це була жінка фантастично енергійна, объездившая майже всю Росію і що не раз побувала за рубежем. Журналистку не випадково охоплювала прагнення мандрівок по світлу - "вона прагнула все побачити власними очима, все взнати з "перших рук", щоб про все мати власну думку"[1]. Мариэтту Шагинян завжди відрізняла ретельність підходу до написання будь-якої теми. Зі знанням справи, конкретно вона пише про проблему естонських сланців, про музику, про енергетику, про керченской оселедця, про Південно-сибірську залізничну магістраль...

На жаль, в останні роки Маріетта Сергіївна Шагинян виявилася незаслужено забутою. За останні десять років практично не з'являлося нових робіт, що досліджують біографію і творчий шлях журналистки і письменниця. У свій час було видано декілька досить великих творів присвячених життя і роботі Маріетти Шагинян - "Л. Скоріно Маргаріта Шагинян - художник". М. 1981., Збірник статей "Творчість Маріетти Шагинян" 1980. Так і вона сама розказала про себе у важкуватому томі автобіографії "Чоловік і час".

Більшість джерел присвячених діяльності Шагинян охоплюють її творчість загалом, не загострюючи увагу на вивченні техніки її листа, "чорної" роботи журналистки. Тим більше важливо на основі матеріалів, що є спробувати проаналізувати стиль роботи цього видатного майстра слова, її, якщо так можна виразитися, творчу лабораторію, письменницьку "кухню" публіциста. Цікава методика її роботи по збору і накопиченню інформації, яка в основному полягала в особистому спостереженні і ретельному ведінні щоденників.

Дана робота присвячена творчості Маріетти Шагинян. Я не ставлю своєю задачею в об'ємі дипломного твору повністю освітити всю творчу діяльність Шагинян, але постараюся показати її основні напрями в різні періоди життя літератора. Першочергова увага, природно, буде приділена журналістиці, і передусім методам роботи цього відомого майстра публіцистика, її творчої лабораторії. Адже знання того, як народжується талановитий текст, аналіз роботи з матеріалом можуть дати дуже багато для плідного журналістського труда, а Маріетта Шагинян створила немало напрацювання у відношенні технічного підходу до створення того або інакшого твору. У багатьох роботах вона прагне передати свій досвід початківцем літературну діяльність, вона ділиться пізнаннями в різних областях і етапах створення твору - від задумки і первинного збору інформації, до втілення і редагування. Представити, як виникає самий перший, миттєвий проблиск творчої думки, як він наповнюється змістом і знаходить форму, перетворюється в художній твір допомагають щоденники Шагинян - незмінні супутники всього її життя. Дневниковые запису - це пам'ять, все те, що з роками стирається, зникає і може ніколи не повернутися, якщо тільки воно не збережене в коморах щоденника.

Щоденники - значна і важлива частина її творчості. Вони частіше за все неквапливі, грунтовні, використовують незвичайно різні матеріали. Вони дозволяють не тільки відновити події минулих днів, але і характеризують свого автора, видають настрій, фіксують перше враження, показують стиль листа, характер роботи, підхід до справи і багато що інше можна витягнути з цих особово-літературних творів.

Мариэтта Шагинян сама писала в передмові до книги "Щоденник письменника", що "звичка вести щоденник - дуже корисна школа для письменника. Треба тільки пам'ятати, що розмова з самим собою і розмова з читачем, запис в щоденник і створення нарису і статті - різні речі і по мові, і по композиції, і по об'єму матеріалу. Щоденник розтікається по годинах і днях, він живе у часі. Нарис і стаття концентрують разновременный матеріал, з'єднуючи його по законах літературної творчості, ладу композиційно і сюжетно, насичуючи висновком, взятим з аналізу багатьох фактів. Робочий щоденник письменника - це лише закладка підмурівка для такої великої роботи"[2].

Тому для вивчення творчої діяльності Маріетти Шагинян я взяла за основу її щоденник 1950 - 1952-ого року, виданий в 1953 році, і порівняла його з опублікованим в 1957 році другим виданням "Подорожі по Радянській Вірменії". Щоденник розказує і про те, як Шагинян вела роботу над нарисами, фіксує певні події і допомагає визначити, що саме відточувала в своїх остаточних творах письменниця, працюючи зі словом, що ставила у розділ кута.

Розділ I

Творчий шлях Маріетти Шагинян

з 1. Початок творчого шляху Маріетти Шагинян

Наскільки вплинуло на вибір професії всього її життя те, що вона виховувалася в сім'ї російських інтелігентів і дістала прекрасну освіту, можна міркувати дуже довго, посилатися на гени і схильності, але одне ясно точне - Маріетта Сергіївна Шагинян талановитий письменник і журналіст.

Вона народилася в Москві 21 березня (2 квітня по новому стилю) 1888 року. Мариэтта зростала серед передових віянь інтелігенції, політичних і літературних дискусій. Ймовірно, така обстановка в будинку Шагинян і розташувала дівчинку до пізнання усього нового, любові літератури, інтересу до життя.

Початок журналістської діяльності Шагинян можна віднести до абсолютно юного віку. Коли їй було 15 років, а саме 27 липня 1903 року в газеті "Чорноморське побережжя" був надрукований її віршований фейлетон "Геленджікськиє мотиви". Історія цього вдалого літературного досвіду така. Коли Маріетта була на літніх канікулах в курортному Геленджіке, вона зіткнулася з волаючою несправедливістю по відношенню до людей - гуляти можна було тільки по пляжу, а грецькими купцями був влаштований на ньому дров'яний склад, чому, природно були всі обурені. Закон був на стороні купців. І тут Шагинян порадили написати на злободенну тему. Так в газеті з'явився віршований фейлетон Маріетти Шагинян, про який вона сама згодом згадувала: "Я була уражена силою друкарського слова: суд нічого не міг зробити, а чотири смішні строчки в газеті подіяли"[3]. Згодом вона ще не раз пересвідчиться в правоті своїх слів.

У 1905-1906 роках М. Шагинян друкується в московських робочих виданнях, в "Ремісничому голосі", а коли він був закритий, в газеті "Трудова мова". Етапи шляху художника складні, відповідно тому бурхливому історичному катаклізму, свідком яких стала Шагинян, її особисті переживання невіддільні від духа часу. Але під час періоду революційного підйому на її творчість мали величезний вплив суспільні настрої. Це видно навіть із заголовків розповідей - "Дружина робітника", "Страйкарів син", "Як я став політичним" - і віршів: "У підвалі", "Цензурі".

Тоді ж у молодої письменниця виникає робоче відчуття професіоналізму, і більше за те - уявлення про литераторском труд як про борг не тільки перед собою, але і перед суспільством.

З 1908 до 1912 року вона вчиться в Москві на історико-філософському факультеті Вищих жіночих курсів. Тоді ж вона зближується з молодим поетом Андрієм Білим, пізніше з композитором Сергієм Рахманіновим; виникає захоплення поезією Зінаїди Гиппіус; починається з ними довгорічна літературно-філософська переписка. Знайомство з Мережковським дуже вплинуло на Маріетту Шагинян. Вона отримала можливість контактувати з філософськими і літературними кухлями символистского глузду, а доступ в цю замкнену атмосферу був відкритий далеко не всім. У цей же час в 1909 році вона і напише свою першу книгу, збірник віршів "Перші зустрічі". Стилізовані образи, лірико-песимістичні мотиви - смутку, тривоги, тлінність усього існуючого світу, неможливості здійснення мрії про щастя - все це властиве декаденський поэтике прозвучить в поезії Шагинян. Тут же опублікований цикл реалістичних зарисовок "Дитячі портрети", в яких немає ніякої таємничості. Саме в цих ранніх оповіданнях Шагинян виявляється тонка психологічна спостережливість, уміння показати різноманіття різних характерів, все те, що надалі буде відрізняти її літературний стиль. Ті ж символистские схильності виявляються і в інших творах Шагинян - "Про блаженство заможного. Поезія З.Н. Гиппіус" (1912); "Дві моралі", (1914), і в деяких статтях.

У 1913 році в світло вийшла книга, що принесла миттєвий успіх і популярність молодій поетесі і письменниця. Друга книга віршів, названа "Orientalia", була присвячена Рахманінову. Екзотичні, східні мотиви домінують в її віршах. Реалістичні деталі сусідствувати з підведеними і умовно-романтичними описами, але все ж вони міцно увійшли в стилістику М. Шагинян.

Після поїздки в 1914 році на батьківщину Гете - Франкфурт-на-Майні і в місто Веймар молода письменниця попадає в табір, потім за допомогою Червоного Хреста вона через Швейцарію повертається додому. Так говорять офіційні джерела про її перебування в Німеччині. Цікаво, що абсолютно інші відомості повідомляє сестра Шагинян Ліна в листі Надії Газданової, по яким Маріетта Шагинян з'являється в абсолютно інакшому вигляді, так і події трохи інші. Зазделегідь прошу вибачення за просторову цитату:

"Мариэтта забрала свої речі і махнула в Німеччину, в Гейдельберг, з твердим наміром поступити в тамтешній Університет. І яка нелегка понесла її в Німеччину якраз напередодні війни! Ти адже знаєш її темперамент! Через декілька днів після перебування в Гейдельберге вона водружати собі на плечі рюкзак, наділу непромокальний плащ і, озброївшись палицею і картою проезжих доріг, сміливо пустилася пішки в Веймар, щоб поклонитися праху Гете. На зворотному шляху з Веймара вона була заримована німецькою владою, що запідозрила її в шпигунстві. Завдяки своїй глухоті Маріетта в той час, коли війна була вже в розпалі, спокійно простувала по шосе з картою проезжих доріг. Газет вона в той час не читала за відсутністю часу, а розмов навколишніх не могла розчути. Отже, Маріетта опинилася в надто трагічному положенні: абсолютно одна, ніяких знайомих, кои могли б засвідчити її особистість. На питання: "Що ви тут робите і куди йдете?" - Мариэтта простодушно відповіла: "Була на могилі Гете". Їй розреготалися в обличчя: "А чи знаєте ви, що ми з вами тепер воюємо?" Мариэтта витріщила очі. По Маріеттіним вказівках її негайно ж відправили в Гейдельберг для посвідчення особи. Там за неї заступилася її квартирна господиня і запевнила, що обвинувачення в шпигунстві позбавлені всякої основи. Однак же Маріетту, як і інших росіян, посадили під домашній арешт на невизначений час."[4]

Щоб повернутися до родичів, які були тоді в Швейцарії, Маріетте потрібен був спеціальний пропуск і гроші. Тільки завдяки старанням сестри Ліни вона змогла покинути Німеччину.

Ось такі нелегкі шляхи іноді доводилося проробляти письменниця і журналистке. По видимому завдяки виключно особистим якостям і своєрідному характеру, завзятості і витривалості, а також інтересу до всього нового, причому взнати не від когось, а самою дозволило Шагинян створювати і творити.

Про цей період свого життя Шагинян говорить так: "Пережитий мною страшний досвід зіткнення зі спалахом шовінізму... страшні сцени якогось залізно-машинного німецького мілітаризму..., що розвертався жорсткість вторгнення німців в беззахисну Бельгію - це... було великим уроком, що відразу переніс мене з миру всякої розумової абстрагованості на реальний історичний грунт"[5]. І вона, використовуючи свої дневниковые записи, відразу ж створює "Подорож в Веймар"[6], документальний лірико-філософський нарис. Книга, не відірвана від часу: велика кількість різних деталей і фактів, що відносяться до складного історичного етапу напередодні оголошення першої світової війни, письменниця показує в повному об'ємі. Образ Гете Шагинян представляє ідеалом просвітника, гуманистической особистістю, що перетворює суспільство висотою духа, силою прикладу. Удосконалення і поліпшення - ось який девіз міг би бути у Шагинян. Не тільки в цьому, але і в інших творах вона пише про рух до кращого, до освіти, розвитку. У книзі "Подорож в Веймар" уперше виразно виявляється одна з особливостей прозаїчного стилю М. Шагинян - її уміння через реальність побутової деталі, через своєрідність неповторно конкретних "подробиць" епохи розкрити характерні особливості особистості людини, зв'язок людини з часом, в якому він жив, і те, що його буде зв'язувати з подальшими часами. Можна сказати, що "Подорож в Веймар" - перша робота письменниця, зроблена в жанрі шляхового нарису - жанрі, якому вона буде вірна все життя.

Першого свого великого романа Маріетта Шагинян почала писати в 1915 році, а закінчила в 1918 р. "Своя доля" - роман філософський, роман-дискусія. Назва точно виражає суть романа - чи "своя" доля у людини, чи може, чи повинен він вплинути на долю або все в житті передрішано? У романові Шагинян полемізує з модними в той час теоріями психоаналізу, що вважали людину лише іграшкою своїх підсвідомих імпульсів, і приходить до висновку, що влада підсвідомості не настільки велика, щоб людина була покірливою перед обличчям долі.

З 1915 - по 1920 рр. Мариэтта Шагинян жила в Ростове-на-Дону і викладала в консерваторії естетику і історію мистецтв На Дону її і застає революція. Шагинян не робила спроб приєднатися до білого руху, і не думала про еміграцію. Вона вирішила залишитися в Росії і прийняти зміни, що насуваються.

з 2. Творчість Маріетти Шагинян в послереволюционный період.

Письменниця з ентузіазмом прийняла Жовтневу революцію, яка дала їй нові теми для творчості. У листі до своєї подруги по навчанню Надії Газданової від 3 серпня 1917 року з Ахбада Шагинян висловила своє відношення до того, що відбувається: "...побоювань за Росію (взагалі) я ніколи не відчувала і тепер не відчуваю... По суті, Росія все ж викарабкуватися і навчиться. Мені навіть інакший раз саме в нинішньому хаосі відчувається російська велич. Я бачу в таких явищах, як більшовизм, - споконвічно російське. Тому-то, інакший раз ненавидячи більшовиків і усвідомлюючи, що вони гублять Росію, я все ж завжди бачу неминучість їх появи на Русі."[7] Вона вважала що все до кращого, і вірила в Росію. Це було час її активної співпраці в газетах і журналах "Петербург", "Літопис Будинку літераторів", в тижневику "Життя мистецтва". "І мені, і чоловіку весь час треба працювати; я строчу газетні статті, він учителює..."[8] писала вона в 1918 році.

У 1920 р. Мариэтта Шагинян переїжджає в Петроград. 9 грудня того ж року Маріетта Шагинян публікує в газеті "Звістки Петроградського Ради робітників і червоноармійських депутатів" статтю "Дещо про російську інтелігенцію". У цій статті вона говорить про "ганьбу психологічної "отсидки" ", про "необхідність розбити скляний ковпак і вийти на повітря, яким дише країна..."[9]. Стаття по суті являла собою політичний фейлетон, в якому безпощадно висміювалася "саботуюча інтелігенція". Мариэтта Шагинян створила тут остросатирический образ інтелектуала: "праздноболтающего", жалюгідного, - тратить він час на пусте "ходіння з кута в кут" і "гидливі нападки на "царство хамів" ", вона висміює вікові претензії російської інтелігенції на роль хранительницы справжніх цінностей культури, світоча передових ідей і виразника "вищих запитів духа". Через декілька днів після статті "Дещо про російську інтелігенцію" в "Вістях" з'являється стаття "Театр в Москві". Пізнє Шагинян публікує нарис "Як мене була інструктором ткацької справи" і два полемічних "Листи з Петербурга".

Живучи на півдні Росії, на Дону в 1917-1920 роках і спостерігаючи що склався ситуацію в зв'язку з громадянською війною, стан людей і весь життєвий уклад письменниця почала свою трилогію - повість "Пригода пані з суспільства", розповідь "Агитвагон" і роман-епопея "Зміна".

Почавши роботу в 1922 році над романом "Зміна" і розділивши його на чотири частини Шагинян не змогла умістити в ньому весь об'єм матеріалу, який вона зібрала за час війни. Тому під час створення "Зміни" письменниця за два дні (26 і 27 червня 1923 року) написала розповідь "Агитвагон", а потім 30 червня початки повість "Пригода пані з суспільства", яку закінчила 26 липня 1923 року - рівно за місяць до завершення роботи над "Зміною" (27 серпня 1923 року). У цей же час вона пише немало статей про різні літературні явища: про романи Андрія Білого "Епопея" і "Заклінательніца змій" Федора Сологуба, про вірші Ганни Ахматової і Владислава Ходасевича; не обходить увагою виниклі нові імена - Іллі Еренбурга з його книгою "Хуліо Хуреніто", Бориса Пільняка з його "Голим роком", Ольгу Форш.

Повний текст реферату

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка