На головну

Мальовниче мистецтво Німеччини - Архітектура

З початку ХIХ в. классицизірующего тенденції в німецькій живопису були

витіснені романтичними. У німецькому романтизмі переважало реакційний

напрямок і в умовах реакції багато художників стають на прийми -

ренческіе позіціі.Лішь у творчості деяких з них знайшли відображення

прогресивні тенденції епохі.Самие живі явища романтичного искус -

ства проявилися в області портрета і пейзажу.

Портрети складають кращу частину художньої спадщини Пилипа

Отто Рунге (1777-1810), який працював у Гамбурзі. Близький до кола

гамбурзьких романтиків-літераторів, сам видатний теоретик живопису,

котрий приділяв велику увагу проблемам кольору і його гармоній, автор

трактату "Кольоровий круг", Рунге прагнув усе своє недовге життя до

побудові складних, надуманих алегорій. Він мріяв про фантастико -

-Музичний поемі в циклі композицій "Чотири пори доби", але

дійсно живі образи створив, звернувшись безпосередньо до натури.

В "Автопортреті" (1805), поетичне сприйняття дійсності

поєднується з пильністю погляду аналітика, із суворим і точним

майстерністю малюнка.

З дивовижною тонкістю і ретельністю виконаний пейзаж, на фоні

якого представлені старі батьки художника, біля яких при -

мостилися їх онуки, - "Портрет батьків" (1806, Гамбург, Кунстхалле).

Суворо скорботний морщінестие особи стривожених строків, різким контра -

стом воспринемается рялом з ним рожевощокі діти, які дивляться на світ широ -

кооткритимі очима. Свою повагу перед людиною, занепокоєність за

егосудьбу, замилування перед багатством і красою рідної природи пере -

дає Рунге в цьому свій твір.

Природа стала головним об'ектомом зображення Каспара Давида Фрідріха

(1774-1840), чия діяльність протікала головним чином в Дрездоне. В

своїх пейзажах художник висловлює чувст схиляння перед величчю при -

пологи, а також переживання, повні похмурого роздуми, песимізму. Ізлюб -

лені мотиви пейзажі Фрідріха-пустельні скелясті громади, які він

пише в різний час дня, милуючись їх плавними обрисами, грою

світла, переливами фарб на кам'яних брилах. У променях призахідного або

висхідного сонця вони часом втрачають своє матеріальність, превра -

щаясь на подобу міражів, - "Гірський пейзаж".

У картинах Фрідріха знаходить відображення і боротьба німецького рарода про -

тив наполеонівського завоювання - "Могила Армінія" (1813) і зростаюча реак -

ція, що сковує творчі сили нації, - "Загибель" Надії "в льодах"

(1822, обидві - Гамбург, Кунстхалле) .Людина в пейзажах Фрідріха-маленька

самотня фігура, затеренная в неосяжних просторах холодного необжитого

світу, або пасивний спостерігач, споглядати туманні дали, що підноситься в

мрію, - "Двоє, що споглядають місяць" (1812-1820, Дрезден , Картинна галерея).

Більше радосно настроєм відрізняються картини природи рідного Фрід -

Ріху селища. Поетично залиті сонцем "Луга Грейфсвальді" (1820-18309,

Гамбург, Кунстхалле), що нагадують чудові описи природи у письменників

і поетів-романтиків.

Звернення до дійсності і її образам властиво найкращим вироб -

веденням німецького мистецтва середини 19 в.

Розквіт реалізму в німецькій живопису ознаменований творчістю Адольфа

Менцеля (1815-1905), який поєднував блискучий дар живописця і рисувальника

з сумлінністю вченого-історика. Художник широких задумів, Менцель

прагне охопити життя у всьому його розмаїтті. Кращі якості Мен -

цілячи-живописця проявилися в картинах і етюдах, написаних непосредст -

венно з натури, в широкій, вільної манері: "Кімната з балконом" (1845),

"Залізниця Берлін-Потсдам" (1847, обидві-Берлін, Національна троту -

рея), де пейзаж і інтер'єр пронизані яскравим сонячним світлом.

Менцель перший ввів в історичний жанр реалістичний метод.В 1840р.

він зробив величезний труд з ілюстрування "Історії Фрідріха Вели -

кого "Ф. Куглера, створивши чотириста малюнків пером (для гравюри на дере -

ве), лаконічних і гострих. Ця робота висунула його в число славнозвісних

німецьких графіків того часу. В ілюстраціях Менцеля особливо привле -

кає достовірність в змалюванні історичної обстановки, костюмів, вміння

схопити характерне. І все ж художник, як і історик, не уникнув чорт

ідеалізації в характеристиці Фрідріха, представленого у вигляді справедливий -

вого освіченого монарха. До цієї ж теми Менцель звертається і в живо -

писи. Найживіша з циклу картин, присвячених Фрідріху 2, - "Круглий стіл

в Сан-Сусі" (1850, не збереглася). Художник малює вишукане товариство,

навколишній Фрідріха в його резиденції. Серед присутніх - знаменитий

французький філософ Вольтер. Майстерно зображена обстановка палацу, сво -

бодно згруповані навколо столу зібралися, і все ж риси одноманітно

описової манери присутні і тут.

Поїздки до Франції і знайомство з досягненнями французького мистецтва

зміцнюють реалістичну спрямованість творчості Менцеля і його гострий

інтерес до сучасності в усьому розмаїтті проявленій.В його мистецтві

знаходять відображення події революції 1848р. Він пише "Почесті загиблим в

Березневі дні" (1848, Гамбург, Кунстхалле), виявляючи свої демократи -

ческие настрою, співчуття жертвам восстанія.Он створює "Железопрока -

тний завод "(1875, Берлін, Національна галерея), одну з перших в захід -

ноевропейских живопису картин життя робітничого класу, індустріального

праці. З документальною точністю зображує художник величезний цех заво -

да, верстати та освітлених полум'ям печі робітників, умови їх важкого, з -

нурітельного праці. Тут же в цеху, примостившись за листом заліза, замов -

нчівают вони наспіх свій убогий сніданок. Деяка чорнота і сухість жи -

вописи не знижують величезного значення цього твору, що показує

колективна праця індустріальних робітників, своєрідну міць і красу

машин.

Численні підготовчі малюнки до картин, зроблені з нату -

ри, характеризують Менцеля як одного з найбільших, з часів Дюрера,

малювальників Німеччини. Серед них і ретельно малюнки деталей кісток -

мов, обстановки, і живі начерки людей, пейзажів, інтер'єрів, виконаний -

ниє вугіллям і олівцем, пером і пензлем.

Мистецтво Менцеля отримало визнання далеко за межами Німеччини.

Найбільший російський критик-демократ В. Стасов називав його "одним з найбільш

великих художників ". Однак творчості Менцеля притаманні риси обмежений -

ності: пасивна споглядальність і перевантаженість деталями його истори -

чеських полотен, за якими часом стушевиваются головне, а прославляння

реакційної сили гогенцоллерновской Пруссії, що висувається серед кінгло -

Мерате німецьких держав.

Після перемоги над Францією у війні 1870-1871гг. і освіти Герман -

ської імперії з пануванням юнкерства і крупної буржуазії в строне хіба -

ртиваются великі будівельні роботи. Офіцеальное мистецтво, прословля -

ющее монархію, йде по шляху все більшого відходу від дійсності в

світ вимислу. Захисники реалістичного мистецтва змушені працювати в

труднех умовах наростаючої реакції.

Традиції реалізму в німецькій живопису останньої третини століття продовжує

Вільгельм Лейбль (1844-1900). Інтерес до життя людей праці, проблемі све -

товоздушной середовища і простору приводить його до створення картини: "маль -

чик Савояр" (1869, Ленінград, Ермітаж) , "компанія за столом" (1870 - 1873,

Кельн, Музей). Далекі від соціальної загостреності, вони правдиво изобра -

жают селян баварських сіл, залучаючи сріблястою тональної живо -

пісью. В позна своїх роботах Лейбль переходить до імпресіоністичній

манері живопису, що розповсюджується в Німеччині.

© 8ref.com - українські реферати
8ref.com