трусики женские украина

На головну

Заміські царські резиденції - Архітектура

"З'явився Петро, і, по якомусь дивному інстинкту душі високої, обійнявши одним поглядом всі хвороби вітчизни, осягши прекрасне і святе значення слова держава, він ударив по Росії, як страшна, але добродійна гроза. Удар по стану суддів-злодіїв; удар по боярам, що думають про роди свої що і забувають батьківщину; удар по ченцях шукаючим душеспасения в келиях і поборів по містах, а що забуває церква і вітчизна, і братство християнське... Багато помилок помрачают славу перетворювача Росії, але йому залишається честь пробудження її до сили і до свідомості сили".

А. С. Хомяков. "Об стару і нову" 1839 р.

"Якщо моя книга займе увагу читачів і хоч частково допоможе їм пригадати або навіть, можливо, взнати "забуте минуле", то я досяг моєї мети і нічого іншого не бажаю".

М. І. Пиляев

Одночасно з будівництвом Санкт-Петербурга (в основному з 1711 року) з'являються одна за іншою царські приміські резиденції, розташовані на побережжі Фінської затоки на уподобаних ще раніше Петром Великим місцях, - Петергоф, Стрельна, Дубки і інші. Палаци і паркові ансамблі Петровських часів або не збереглися до наших днів, або дійшли в перебудованому і зміненому вигляді. Тому в основі мого реферату лежать не книги сучасних авторів, а наступні видання: книга М. І. Пиляева "Забуте минуле околиць Петербурга" 1889р, книга С. Н. Велічковського "Царське Село" 1911 р. і "Опис Петергофа" А. Гейрота 1868р. Велике місце в моїй роботі присвячене опису внутрішнього оздоблення Палаців, а також звичаям і вдачам Петровського часу. Таким чином, мені хотілося передати дух тієї епохи. Цілком усвідомлюючи неповноту і недосконалість справжньої монографії, я буду вважати, однак же, мета досягнутою, якщо читачі розкриють для себе які-небудь нові сторони в особистості Петра Великого.

ЕКАТЕРИНГОФСКИЙ ПАЛАЦ

Отримавши славнозвісну Полтавську перемогу і затвердившись на берегах неви, Петро Великий діяльно зайнявся пристроєм юної столиці - Петербурга. Думку перетворити його пустинні околиці в місця суспільного звеселяння за зразком іноземних заміських дач стала любимою його пристрастю. З цією метою він став роздавати своїм вельможам навколишні острови: Меншикову подарував Крестовський острів, Шафірову - Елагин, графу Головкину - Кам'яний, царівна Натальі Олексіївні - Петровський. У 1711 році, в пам'ять першої перемоги, отриманої над шведам і 6 травня 1703 року, коли він особисто в званні капітана бомбардирской рота взяв два шведських судна і разом з улюбленцем своїм Меншиковим був нагороджений орденом св. Андрія Первозванного, поблизу місця, бувшого свідком цієї важливої події, заклав дерев'яний палац. Цей палац був подарований Петром його дружині для літнього перебування і в честь неї названий Екатерінгофським. Одночасно з цим біля Екатерінгофа на острівці, що носив у шведів назву Овечий острів, Петро побудував двоповерховий кам'яний палац з вежею, в якій він особливо любив провести час в самоті і, дивлячись в підзорну трубу, чекав появи з Кронштадта бажаних йому кораблів. З цієї причини цей палац називався Підзорним. Згодом цей палац був звернений в адмиралтейские магазини, а острів, на якому він знаходився, отримав назву Підзорний. У царювання Єлизавети Петрівни, в 1745 році, по проекту графа Мініха Екатерінгофський палац був розширений новими спорудами, з одноповерхового зроблений двоповерховим. Але стіни, побудовані при Петрові, вціліли. Палац зробився набагато більш обширним, в ньому в обох поверхах була 21 кімната, причому в нижньому поверсі збережено було оздоблення петровского часу, з властивою йому простотою. А у верхньому поверсі панували пишнота, розкіш і пишність, властива смаку вже пізнішого часу.

Ось що описує в своєму нарисі "Екатерінгофський палац" М. І. Пиляев. "Крім взагалі розкішного оздоблення Екатерінгофського палацу і безлічі, коштовності, що знаходяться в йому особлива увага відвідувача залучають речі, належні незабутньому царю Петру. З них в нижньому поверсі вміщені: ікона Володимирської Божої Матері, поставлена тут ще за життя Петра Великого перед його опочивальнею; шафа, в якій зберігається парадний кафтан, синя, із золотим шиттям по кишенях, борту і рукавам, який Петро носив в урочисті дні; лосиний коле, із золотим позументом по борту і рукавам, той, що носиться Петром в битвах. У спальні стоїть ліжко, збите, за переказами, самим Петром, без всяких прикрас, проста, з соснового дерева, з наволочками з шовкової тканини і шовковою ж ковдрою зеленого кольору, тепер вже зовсім выцветшими, з нашивними золотими гербами; на стіні голландська картина, що представляє морський вигляд; навпроти ліжка невелике старовинне дзеркало в дзеркальних рамах і поставиц з чашками китайської роботи і різьбленим посудом; в столовій круглий стіл, доставлений Петру Великому з Архангельська, зроблений з модрини, над ним два компаси і над каміном великий компас з покажчиком вітру, сполучений з флюгером, встановленим на даху палацу, і портрет Петра Великого, представленого одягнутим в лати.

У верхньому поверсі знаходиться п'ять зображень діянь і перемог Петра Великого, зроблені з міді опукло. У кутовій кімнаті стоїть різьблене зображення Петра Великого в лавровому вінку, оточеного вояцькими доспехами і снарядами, піднесене йому після Полтавської перемоги іноземцем Кинчем; на цьому зображенні напис: " Ob devictos Svevos ad Poltavam MDCCZX. D. 29. I" і вірш: " Vicit tortunam atque Herculis aedem (тобто переміг счастие і потужність Геркулеса) ".

У деяких кімнатах встановлені китайські шафи, комод, бюро, лаковані ширми з позолотой по черні і різними мальовничими зображеннями. Ці китайські речі привезені були ще за життя Петра з Пекіна повноважним послом, лейб-гвардії капітаном Левом Ізмайловим, і на купівлю їх Ізмайлову видано було десять тисяч рублів. На стіні висить велике старовинне дзеркало. Чудові також барельефное зображення Петра Великого з бронзи, а також тканий вензель його, перший досвід виробу російської мануфактури його часу. Цікава також старопечатная картина, на якій представлена імператриця Катерина I в імператорській мантії, зі скіпетром в руках, оточена зображеннями російських государів від Рюріка у вигляді родовідного древо, з написом внизу: "Катерина Олексіївна, Імператриця і Самодержіца Всеросійська, мужеви своєму Петру Великому всяким благотворением бесприкладно догодивши і від нього за великодушне у військових з ним походах труди і подвиги чоловічий дух имети свідчачи - і в надзвичайну честь преславно вінчані, по отшествии його у вічне з великою Россиан печалию, скіпетра його з великих їх же освітою приемшая, друга в Росії Ольга, гідна такого монарха спадкоємиця".

На стіні, по сходам з нижнього поверху у верхній, замість шпалери повешана карта на полотні Азіатській Росії, накреслена, очевидно, ради жарту: положення країн світла на ній перекручене, вгорі море Індіанське і Піщане, внизу Північ і Ледовітоє море, на заходу, Камчатка і на березі ріки Амура царство Гилянськоє, ще більш переконує в шуточности цієї карти напис: "До цього місця Олександр Македонський доходив, сховав, дзвін залишив". На цій карті, жарти ради, цар Петро екзаменував нетвердих в знанні географії". (Зараз ми можемо бачити цю карту в одному із залів Ермітажа).

У часи Єлизавети Петрівни Екатерінгофський палац добудовувався і процвітав. У ньому існувала обширна бібліотека, до ста томів, в красивих обкладинках із золотими гербами і написом: "Екатерингофского палацу". Вміст книг в цій бібліотеці торкався виключно тільки життя і справ імператора Петра Великого.

З кончиною Єлизавети Петрівни Екатерінгофський палац абсолютно опустів, і тільки раз в рік тиша його садів пожвавлювалася напливом публіки. Щорічно 1 травня тут святкували зустріч весни. У 1796 році Екатерінгоф був приєднаний до міста, причому отримав особливий привілей: в міській межі Петербурга на вулицях було суворо заборонено куріння тютюну, а що гуляє по Екатерінгофу воно було дозволене.

Час пройшов, все навколо палацу запустіло, ставки покрилися пліснявою, і віковий звичай петербуржцев зустрічати весну 1 травня в Екатерінгофе, був втрачений. Дерев'яний палац до нашого часу не зберігся. Після жовтня 1917 року Екатерінгофський сад був перейменований в сад ім. 1-го Травня, а в 1948 році - в парк ім. 30-летия Комсомолу.

ДУБКИ

20 вересня 1714 року, після розгрому шведського флоту у Гангута, Петро I прибув на ріку Сестру. Мальовничі пейзажі цього чудового кутка північної природи справили на нього так сильне враження, що він тут же розпорядився заснувати біля ріки Сестри свою літню резиденцію.

Невдовзі в глухій гущавині, недалеко від Зеленої гірки, розкидався табір солдата-будівників. Чагарники лісів прорізала рівна просіка - перша дорога, що протяглася в Устьрецкий порт. А у самого краю дороги, недалеко від порту, з хащ сосняка вже виглядали чорно-біла смугаста будка і довга жердина шлагбаума. Тут у своїх гармат цілодобово стояли вартові-каноніри. З того часу прибережна дільниця між рікою Сестрою і Фінською затокою стала називатися Канонірським.

Першою будівлею, вибудованою тут в 1719-1720 роках з добротної цегли місцевого виробництва, був палац Петра I в Дубках. Будівля палацу розташовувалася на довгій піщаній косі, що глибоко вдається в Фінську затоку. Кам'яний двоповерховий палац сполучався галереями з дерев'яними павільйонами (архітектор С. ван Звітен). Над його спорудою працювало більш двох тисяч солдат і приписных государевых селян. Вони ж під спостереженням царя, що власноручно посадив біля 200 молодих деревцев, висадили в Дубках 2000 дерев.

Розвиваючи на Балтіке суднобудування, Петро розпорядився суворо охороняти стройовий ліс на всьому побережжі. 22 вересня 1720 року він видав спеціальний указ "Про заборону рубати дубовий ліс в ближніх від Санкт-Петербурга провінціях під смертною стратою". Виключення допускалися лише в тих випадках, коли дубові колоди "ставилися до Адміралтейства на галери і на блоки, і на інші справи на які придатні".

Дерева робили цю місцевість особливо красивими з боку затоки, звідки можна було спостерігати, як крізь густі крони дубів переглядали каштани, а також висаджені в садибі Петра яблуні і груші.

Мало кому відомо, що Дубковський парк стоїть на землі, яка була ще завезена сюди мужиками "государевых сіл" більше за 200 років тому. Селяни Капорська, а також Петербургського, Шліссельбургського і Ямбургського повітів доставили сюди чорну землю і заповнили водою з Фінської затоки глибокий загороджувальний рів.

Вдовж побережжя між палацом і гаванню "пригонные люди" величезними дерев'яними бабами забивали палі, засипали простір між ними піском і каменем. Зроблений таким способом штучний насип не тільки обмежував доступ водам Фінської затоки в Дубки, але потім довгі роки служила доріжкою для прогулянок вдовж набережної. Недалеко від берега у напрямі до Кронштадту був вибудований маяк, що вказував шлях кораблям в Сестрорецк.

Декілька років опісля після закладки палацу в Дубках знову виникла думка про побудову дамби на ріці Сестрі, щоб "фонтани діяти могли противу Петергофського". Труби для них вже були замовлені на Олонецких заводах.

Восени ж 1720 року, коли "плотяной майстер" Венедикт Беєр доклав про остаточне його рішення будувати дамбу на крутому повороті ріки Сестри, Петро в знак своєї згоди водружати на вказаному місці прапор держави Російської. Мабуть, в той час вже не було мови про фонтани. Тепер дамба потрібна була для більш важливих цілей: "щоб машини дією води в дію приводилися". З 1 січня 1721 року почалися роботи по будівництву перших споруд Сестрорецкого збройового заводу.

У 1726 році внутрішнє оздоблення палацу перевезли в Петербург, а будівлю передали Сестрорецкому заводу під склади. Пізніше воно було розібране.

Дубовий гай і в наші дні є кращою прикрасою Сестрорецкого парку.

СТРЕЛЬНА

На березі Фінської затоки, на 19-й версті Петергофської дороги, на річці Стрілці стоїть заміський палац Стрельна. Петро Великий тут в 1708 році розбив літню свою резиденцію; цар мав намір тут влаштувати фонтани за зразком версальских, для чого ним і було приступлено до прокладки водопроводів з джерел сіл Глядіно і Забродье, що знаходяться в тридцяти верстах від Стрельни.

Але цьому припущенню не призначено було здійснитися; фельдмаршал Мініх, що виконував тоді посаду інженера, представив Петру більш зручним для такого заміського палацу місцевість, де тепер стоїть Петергоф. Государ погодився і по велінню, даному ним в 1711 році, наказав на "мызе Стрельне" вибудувати пару хат для приїзду, пташиний і скотний двори і якщо можливо, то хоч маленьку сажалку для риби.

Перші споруди тут став зводити німецький архітектор Брандт; пізніше, в 1716 році, роботами тут став керувати генерал-архітектор Леблон; їм був побудований кам'яний, в чотири поверхи палац, довжиною в сорок чотири, шириною в шість і вишиною в 8 ѕ сажні, з парадними сходами і прекрасною перед нею терасою.

Разом з цими спорудами навколо палацу був розбитий сад на манер версальского і вириті три канали: один від тераси, два інші - такі, що перетинають перший; Петро засадив власноручно круглий острів, що утворюється середнім каналом соснами, сім'я яких зібрав сам поблизу Тюрінга на Гарце.

У 1721 році Берхгольц бачив нову дачную резиденцію Петра, і ось як він її описує: "На мызе Стрельне знаходиться великий палац, що ще будується, стоїть він дуже високо і на прекрасному місці; проти фасаду будинку протікає ріка, а перед нею розташований чудний гайок. Три тераси незвичайної довжини, що спускаються уступами з гори в сад, вже готові і забезпечені належними трубами для фонтанів, які будуть бити там з всіх кінців, що царю, як я чув, вже тепер коштувало значних сум. На середині верхньої тераси, яка, як і обидві інші, довжиною у всю ширину саду, закладений вже підмурівок обширного палацу, який, говорять, буде краще за Версальського палацу, повна модель якого, зроблена з дерева, стоїть в царському саду. Від головного корпусу будівлі через всі тераси спускається в сад великий широкий каскад зі зведенням всередині, з якого вийде щось на зразок грота.

Вода для нього, для фонтанів на терасах і інших всіх, які ще будуть влаштовані в саду, проведена з високих місць за допомогою іншого каналу, що знаходиться позаду палацу і так що рясно забезпечується нею вся ця безліч фонтанів, що вони можуть бити день і ніч. Прямо проти каскаду йде інший, дуже широкий канал; він оточує гайок, який майже утворить острів, тому що розділяється на два рукави і відрізає її від твердої землі. Через цей гайок прямо проти палацу просечена красива алея для приємного вигляду на морі".

Невдовзі Петро закинув початі ним споруди і всю турботу переніс на Петергоф, а мызу Стрельну подарував своїй дочці, великій княжні Ганні Петрівні.

При цьому ще государ приписав до цієї мызе 1987 квадратної десятини орної і лугової землі і лісу, і оселив тут декілька десятків робітників, набраних з солдатських дітей. Подарунок стався в 1722 році, 22 січня. Переказ свідчить, що, неначе Петро I після одруження свого в 1707 році в маленькій екатерингофской церкві наказав церкву цю перенести в Стрельну. Згодом з цієї церкви був влаштований придел в нинішньому стрельнинском храмі. За переказами, сам Петро брав участь при рубанні стрельнинской церкви. По іншій розповіді, вона була раніше німецькою киркою і по наказу Петра була звернена в православну церкву. Вона була вибудована з соснового лісу і була забарвлена без обшивки; в 1708 році, як означається на старому антиминсе (чотирикутний відрізок тканини із зображенням "Положення Христа у гроб" в центрі і чотирьох євангелістів по кутах), освітлена Варлаамом, митрополитом Київським і Галіцким.

Церква присвячена Перетворенню, з приделом в ім'я св. Миколи чудотворця. До 1837 року храм був надто запущений. У 1855 році в ньому пішли капітальні перебудови. Крім історичного іконостасу в цьому храмі зберігалося Крісло Петра I, виконане в готичному стилі з вишитою золотою смугою на спинці. На цьому кріслі сидів сам Петро, чекаючи приїзду своєї наречена.

Недалеко від кам'яного палацу поблизу гирла Стрілки Петро побудував для себе особисто невеликий дерев'яний будиночок в стилі барокко по проекту Леблона. Петро I сам визначив місцеположення палацу - на місці шведської мызы - і назвав його "малим будинком". У ньому було два зали і вісім кімнат зі светелкой, тут вміщувалася постіль з подушками і ковдрою Петра Великого і шафа з горіхового дерева.

Перед палацом були влаштовані майданчик з двома фонтанами з пудожского каменя, квітники, оранжереї, плодовий сад, пасіка, город з медоносними рослинами, ставок. Недалеко від оранжерей стояла величезна липа, при Петрові на ній була побудована альтанка, в яку вели високі круглі сходи. Тут государ часто сидів, пив чай і любувався морем. Поблизу цієї липи стояв в'яз, посаджений Петром Великим. Петро сам особисто привіз його сюди і своїми руками посадив на цьому місці.

Поруч з дачею государевой "Стреліна мыза" в петровское час стояла дача найсвітлішого князя Меншикова: в рукописі Богданова про неї говоритися наступне: "...Будинок один, спокою два, хата людська одна". Потім сусідньою до неї була дача тілесного лей-медика Блюментроста. Згідно з описом Богданова, дача ця не відрізнялася також, як і перша, великою розкішшю; тут стояв один будинок з двома спокоєм, так була стайня і одна хата людська.

Після смерті Петра I в 1725 році будівництво сповільнилося, потім зовсім припинилося. У 1730 році сталася пожежа. Після ремонтних робіт в 1797 році Павло I подарував Стрельнінський палац своєму сину великому князю Костянтину Павловичу. З цього часу палац став називатися Константіновським. 28 грудня 1803 року знов виник пожежа в приміщенні першого поверху. Відбудовні роботи вели відомі архітектори А. Н. Вороніхин і Л. І. Руська.

РОПША

У сорока дев'яти кілометрах до південного заходу від Санкт-Петербурга, на ріці Стрілці, впадаючій в Фінську затоку, розташоване селище Ропша. Селище Ропша згадується ще в московських Пісцових книгах XVI сторіччя. Подальша історія цієї місцевості пов'язана з ім'ям Петра I. Во час шведського володарювання Ропша належала генералу Гасферу. Петро Великий побудував на цьому місці невеликий дерев'яний палац в голландському смаку і поряд церква. Навколо палацу був розбитий парк з квітниками регулярного планування. Палац цей простояв до 1780 року, коли, остаточно обветшавший, був розібраний.

На схилах Ропшинських висот були виявлені підземні ключі, воду яких провели до фонтанів Петергофа. У 1710 - 1713 рр. Петро I часто приїжджав в Ропшу спостерігати за будівництвом каналу для постачання водою петергофских фонтанів. У 1714 році Петро I подарував мызу Ропша князю Ф. Ю. Ромодановському, начальнику Преображенського наказу - установи, що мала виняткове право суду і слідства по найбільш важливих політичних справах. Ромодановский була людина вдачі жорстокої, один вигляд, погляд і голос його вселяли жах. Петро віддавав Ромодановкому царські почесті, величаючи його в листах і на словах "величністю". Ромадановский зводив царя у всі чини як генералісимус всіх забавних і регулярних військ. Петро, знаючи його сувору чесність, терпів і зносив від нього всякі прикрощі. Ось що писав про нього цар в 1713 році графу Апраксину: "З дедушком нашим, як з бісом, вожуся, а не знаю, що робити. Бог знає яка людина! Він страчував безліч злодіїв і вбивць, але, бачачи, що лиходійства продовжуються, велів повісити за ребра двісті злочинців". Ніхто не смів в'їдеться до нього на двір. Сам цар залишав свою одноколку біля воріт його; не сідав з ним рядом в кареті, завжди спереду. У суспільстві всі стояли перед ним. Що Приходили ж до нього, яких би вони звання не були, повинні, раніше поклону господарю, осушити великий кубок простого вина, приправленого перцем, що підноситься на золотому блюді ручним ведмедем. Якщо хто відмовлявся від цього напою, ведмідь тому учепився у волосся і роздирав плаття. При Ромодановськом в Ропше влаштовувалося велике полювання, що закінчувалося бучливими гулянками.

Поруч з володіннями Ромодановського знаходилася садиба державного канцлера Г. І. Головкина з дерев'яним будинком і регулярним парком. У 1725 році Головкин почав будувати двоповерховий кам'яний будинок. Після смерті канцлера маєток перейшов його сину М. Г. Головкину. Одружувавшись на дочці І. Ф. Ромодановського він став власником і сусіднього маєтка - посагу дружини. Дві старовинні садиби в Ропше об'єдналися в руках одного власника. При М. Г. Головкине будинок, ймовірно, під керівництвом архітектора П. М. Еропкина був розширений: з'явилися одноповерхові бічні галереї, що закінчувалися флігелями.

Після вступу на престол Єлизавети Петрівни Головкин виявився в немилості. Ропшинское маєток був конфіскований і перетворений в царську резиденцію Старий головкинский будинок став тісним для численної свити імператриці, і вона доручила архітектору Растрелли перепланировать і розширити його.

Колишні палати Головкина були подовжені в обидві сторони. До їх бічних флігелів прибудували одноповерхові галереї. У кінців галерей побудували з одного боку церкву, з іншою - павільйон "Ермітаж".

Елизаветинский палац Растреллі, ймовірно, був схожий на інші його палаци. Однак говорити про те, наскільки велика роль цього архітектора в пристрої ансамбля, важко, оскільки пам'ятник сильно змінився в подальші роки.

Після вбивства у палаці Петра III Ропша була надовго покинена. Пізніше за Катерину II подарувала мызу графу Григорію Орлову.

Купець І. Л. Лазарев, в 1785 році Ропшу, що купив у спадкоємців Орлова, зробив повне її перевлаштування. Ропша перетворилася в справжнє столичне передмістя. Талановитий інженер Г. Енгельман керував перебудовою садиби, а садівник Т. Грей реконструював парк, замінивши регулярне планування пейзажною. У палацу з'явилися молоді дубові, ясеневі і ялинові гайки, по берегах ставка - верби, берези і вільха.

Парк був обношений огорожею з туфа, а до підніжжя паркового фасаду палацового флігеля був прибудований фонтан "Рушник", що живив систему каскадів. На замовлення Лазарева архітектор Антоніо Порту перебудував палац. Разом з ним працювали архітектори Ю. М. Фельтен, С. П. Берников, Л. Руська, Е. Т. Соколов.

З невеликими змінами Ропшинський палац зберігся до наших днів в тому вигляді, який він отримав після перебудови в кінці XVIII століття.

Двоповерхова будівля на високій терасі і гранітному цоколі звернена в парк портиком. Глибока аркада на рустованных стовпах і стилобате несе портик коринфского ордера з фронтоном. Будівлю вінчає ротонда з колоннадой дорического ордера.

Простота і суворість властиві протилежному палацовому фасаду. По всій його довжині розташовані великі однакові прямокутні вікна з сандриками. Вінчаючий карниз сильно винесений уперед. Центральна частина фасаду підкреслена рустовкой і фронтоном з полуциркульным вікном.

До основного двоповерхового корпусу примикають під прямим кутом два одноповерхових флігелі для гостей. Флігелі декорированы виступаючого пілястра і фронтонами по торцях.

Надзвичайно проста, але виразна була обробка інтер'єрів. Серед них примітний центральний парадний зал. На стінах блідо-рожевого кольору виділявся стрункого каннелированные пілястра, над входами розміщувалися нарядні ліпні прикраси - десюдепорты - з алегоричними фігурами, що втілювали види мистецтва. Циліндрична стеля була прикрашена кесонами, орнаментами і розетками.

Тонкий смак виявився у виконанні численних кахельних камінів в різних залах палацу, в гратках сходів, що ллються і інших деталях, виконаних безвісними кріпосними майстрами.

ОРАНИЕНБАУМ

По завоюванні побережжя Фінської затоки від шведів Петро Великий майже все кращі землі роздал своїм наближеним. Улюбленець його - князь Олександр Данилович Меншиков отримав саму велику частину всієї завойованої землі; в цю частину входили два міста - Ямбург і Копорье і безліч мыз, в числі яких одне невелике фінське село навпроти Кронштадта, на березі Фінської затоки при ріці Карості (по-фінському означає "слобідка"). Піднесене положення, на якому стояло село, сподобалося Меншикову, і в 1714 році він тут заклав заміський будинок, розвів при ньому великий сад з фонтанами, водоспадами, оранжереями, звіринцем, назвавши садибу Оранієнбаумом (оранжеве, тобто апельсинове дерево). Є переказ про те, що при першому прибутті сюди росіян було знайдено оранжеве дерево.

Палац Меншикова стояв на піднесеній терасі, кам'яні палати князя складалися з головного корпусу і двох павільйонів, сполученого з ним крутими напівкруглими колоннадами. По інших розповідях, павільйонів не було; в одному з павільйонів була будинкова церква, інший носив назву Японської зали. Залу, за деякими відомостями, побудована в 1756 році, а церква, як затверджують ще пізніше. Сам же палац побудований в 1710-1727 рр. архітекторами Фонтану і Шеделем. Пізнє в 1728-1743 його частково перебудували М. Г. Земцов, І. А. Мордвінов, П. М. Еропкин, І. К. Коробов. Внизу лежали болота, порости вільхою і комишом, повідомлення з морем не було, низовинний, болотистий, покритий високою травою берег тягнувся на версту.

Для усунення цієї незручності Меншиков прорив канал до моря. Існує переказ, що як заставляння садиби, так і прорытие каналу було зроблене князем на прохання Екатеріни I. Імператор Петро Великий, люблячи морські прогулянки, часто в невеликому судні пускався в Кронштадт в бурхливу погоду; відстань останнього від Петербурга неблизьке. Государиня, маючи на увазі небезпеку від таких частих прогулянок, впрохала Меншикова побудувати будинок на шляху до Кронштадту, знаючи, що Петро неодмінно буде заїжджати до свого улюбленця і від нього вже буде повертатися берегом на конях.

Канал, за переказами, зроблений в три дні, в роботах брало участь більш дев'яти тисяч кріпосних селян Меншикова. Коли государ по ньому проїхав, то сказав: "Справа знатна, хоч, повинна бути, трохи і коштовато". За переказами, ижорский князь не любив скупитися, коли справа вимагала витрат. Імператор сам не любив розкоші, але любив блиск і пишноту у інших і заохочував цю пристрасть.

У приватному житті своєму цар був зразок найсуворішої помірності, одяг його звичайно був сама проста: влітку кафтан з товстого сукна, темного кольору, фабрики купця Серікова, тафтяной камзол, кольорові шерстяні панчохи, черевики на товстих підошвах і високих каблуках з мідними або стальними пряжками, на голові трикутний поярковая капелюх або чорний оксамитовий картуз. Зимою те ж вбрання, але замість оксамитового картуза носив він шапку з калмицьких баранчиків; замість суконного кафтана надівав інший, з червоної матерії, передні підлоги цього кафтана були підбиті соболями, а спинка і рукава - білячим хутром; замість чобіт носив хутром вгору м'які, шиті з північного оленя ичиги.

Цар неохоче міняв свій костюм і навіть в бутність свою в Парижі при пишному дворі молодого Людовіка XV не змінив вбрання. Петро, приїхавши туди, заказав собі тільки новий парадний парик, і коли йому принесли його, то він обрізав парик наполовину, по мірці свого старого. Вбрання Петра після його від'їзду з Парижа увійшло у парижан в моду під назвою "habit du tzar" або "habit du farouche" ( "Плаття царя"; "плаття дикуна"). Государ любив одягатися парадно тільки при спусках кораблів. На цих торжествах цар був в багатому, шитому золотому адміральському мундирі і в андріївській стрічці. Коли в день коронації Екатеріни, вона піднесла царю блакитну гродетуровый кафтан, шиту сріблом, цар взяв його в руку і злегка труснув їм, чому декілька тяганини обсипалося на підлогу.

- Дивися, Катенька, - сказав він їй, вказуючи на упалі блискітки, - слуга змете це разом з сміттям, адже тут з лишком денна платня солдата.

Петро їздив літом в довгій одноколке, фарбованій в червону фарбу, на низьких колесах, парою. Взимку - в санях в одного коня, з двома денщиками. Їв цар дуже мало і не був розбірливий на їжу. Любимі блюда його були: каша, щи, холодець, шинка, смажена качка, молода редиска. Петро не терпів численної прислуги, лакеїв він називав шпигунами, які погано чують, ще гірше переказують. Цар говорив Івану Неплюеву, визначаючи його у флот: - Трудитися потрібно, братик, я і цар ваш, а у мене на руках мозоль! Хто з вас хоче бути першим, той будь всім слуга!

Дійсно, Петро Великий був для всіх слуга, для самого останнього з підданих: він тоне - сам цар кидається в пучину його спасати; у нього болить зуб - цар сам висмикує його і лікує. Петро Великий не терпів церемоніальних прийомів і поклав на Меншикова пригощання вельмож своїх і міністрів іноземних.

Такі обіди Меншикова в урочисті дні перебували з двохсот кушаньев, які готувалися кращими французькими кухарями і подавалися на золотому сервізі. Меншиков мав своїх камергерів, камери-юнкерів і пажів з дворян, останні рахувалися в гвардії сержантами. Меншиков їздив в місті з незвичайною пишнотою, в золотій кареті, зробленій на зразок віяла, на низьких колесах, із золотими гербами на дверцях і великою короною на імперіалі, запряженою шістьма лошадьми. Збруя їх складалася з малинового оксамиту із золотими і срібними прикрасами. Попереду йшли скороходи і лакеї в багатих лівреях, потім їхали музиканти і пажі верхами в синіх суконних і оксамитових кафтанах із золотими позументами по швах; у карети йшли шість камер-юнкерів, з яких один тримався за ручку дверец; загоном драгун укладалося князівський хід.

Ораниенбаум був любимим заміським палацом Меншикова - тут в епоху своєї могутності він давав прекрасні свята для найвищого двора.

ПЕТЕРГОФ

Успіх споруди зміцнень Кронштадта і Кроншлота, призначених оберігати столицю і флот, що знову творився від вторжений ворожих, турбував Государя і вимагав частої його присутності на зміцненнях, що зводяться. Для зберігання часу Петро I їздив в Кронштадт південним берегом Фінської затоки, до того місця, де переїзд був більш зручний (там, де в Петергофе знаходилася купецька пристань). На цьому місці, для притулку судів, влаштована була невелика пристань, а поблизу, на піднесенні у яру, побудовані були дві светлицы (заезжий двір), з особливою будовою для робітників. По іншу сторону светлиц побудована була при Петрові церква в ім'я Благовіщення Пресвятой Богородиці. Трудами переселенців-майстрових церква була зрубана з того, що знаходився тоді по близькості соснового лісу. У літню присутність Петра I в Петергофе він нерідко відвідував цей храм і під час літургії мав звичай читати апостол, а після літургії заходив зі своєю свитою в будинок священика.

Петро I обрав зручне місце для споруди невеликого попутного палацу, з вікон якого, відпочиваючи, міг любуватися виглядом моря і Кронштадта, що споруджувався вдалині. Місцевість для споруди була вибрана між селами Кусоя і Похиоки, недалеко від переправи. Попутний палац або намет (як говорилося тоді), Петро I побудував в голландському смаку і назвав Монплезіром.

У указі Петра від 20 листопада 1707 року, згадується розповідь об Петергофе, з приводу вбрання сорока тисяч робітників до весни майбутнього року, для провадження робіт, в Петербурге, Кронштадте, на острові Котлін, а також в Петергофе.

З журналу Петра Великого видно, що тільки в кінці 1709 року Петро дав наказ "будувати забавні палаци кам'яною неабиякою архітектурною роботою".

Згадується також про роботи в Петергофе і в 1710 році, і роботи ці проводилися на основі веління 1709 року "будувати забавні палаци" і немає ніякого сумніву, що в цей час проводилася споруда Монплезіра, хоч остаточна обробка цього розважального або забавного палацу, що зробився потім любимим літнім місцеперебуванням царя не могла бути кінчена раніше 1711 року.

У 1714 роки Петро наказав комісару від будови Сенявіну побудувати в Петергофе протягом літа "намети маленькі, по даному текену (зразку) ". Ймовірно, це були намети: Mon-Bijoux, назви згодом Марлі і Ермітаж.

Хоч при споруді Монплезіра були у вигляду приміщення для тих, що перебували невідступно при государі і його денщиків, що всюди супроводили, а також і на випадок приїзду гостей. Але Государ невдовзі убачив недостатність скромної своєї літньої резиденції, особливо після повернення з прутского походу, коли государ побажав урочисто заявити вдячність свою до незвичайної жінки, що спасла його і російську армію від найбільшої небезпеки під час невдалого прутского походу. По одній з версій шлюбний союз Петра Великого був довершений і повсюдно відсвяткований 19 лютого 1712 року. Немає сумніву, що із зміною домашнього життя государя, повинна була статися і значна зміна у всій зовнішній обстановці царського двора, для якого приміщення в попутному монплезирском палаці було вже недостатнє.

У січні 1715 року пішов указ: "Въ Петергоф' намету зробити, також каналъ отъ моря викопати; а буде важке будетъ всю землю винести, то тільки съ стороң каналу землю викопати і камнемъ дикимъ викласти; землю ж вжити на низкiя місця, інше ж робити по кресленню". У журналі Петра сказано: "домъ закласти кам'яний і підвести каналъ отъ нього қ морю". Так встановлено була основа головному палацу в Петергофе.

З цих пір швидко слідують розпорядження за розпорядженнями, з яких можна ясно сказати, що в цей час погляд государя на майбутню долю Петергофа остаточно встановився. Петро I, подорожуючи по Європі, не забував об Петергофе, із закордону він відправляв цілі вантажі дерев для посадки в палацових садах; прийняв на службу архітектора Растреллі, якому, як написано в листі Петра I до Меншикову: " наказати, щоб даромъ часу не тратилъ, і зробив модель палатамъ і городу (саду) въ Стрельне". У Амстердаме государ відвідував разом з живописцем Кселем, аукціони, на яких купував картини відомих фламандських художників, переважно морські види славнозвісного тоді живописця Адама Сило. Картини ці згодом були розміщені государем в Монплезіре і склали першу картинну галерею в Росії. Влітку 1716 року Леблону доручено було розглядати всі проекти нових споруд і без його підпису на кресленнях, не приступати до споруд. Крім розгляду проектів споруд, генералу-архітектору Леблону було також доручене управління основною в тому ж році в Петербурге шпалерной фабрики.

Розведення обширного саду в Петергофе займало государ навіть під час його перебування за межею, це підтверджує лист від 3 березня 1717 року до Меншикову: "Понежі Леблоң присиланням креслень умедлилъ, а час вже короткий, того для съ симъ курiеромъ посылаемъ қ вамъ креслення петергофскому городу съ описами свого мненiя, притивъ которыхъ велите робити". На прикладеному кресленні рукою государя були позначені з найдрібнішими подробицями всі будови, альтанки, квітники, пташники, зйомка і насыпка землі. Було затрачено багато сил і трудів для розведення петергофских садів, коли кожний кущ або величезне дерево наказували привозити з самих віддалених місць імперії, не дивлячись на великі відстані і трудність перевезення. З документів, що збереглися слідує, що липові дерева були куплені в Амстердаме; сорок тисяч ильмовых дерев і кленів привезені з московської губернії; до шести тисяч букових дерев доставлені з Ростова. Грабина підвозилася з Великих Лук; яблуні з Швеції; верба, барбарис і кущі троянд з Данцига і Ревеля. Петро I вимагав навіть, щоб з Сибіру привозили кедри і по одному примірнику всіх дерев, зростаючих на південному березі Каспійського моря. Петро Великий, дуже бережливий, ощадливий у всьому, не скупався, коли справа йшла про купівлю рідких насаджень або розведення нових садів. Досвідченість Петра I виявлялася у всьому, і в кожній справі, початій за його наказом, він був завжди головним розпорядником. Особливу дбайливість його про розведення петергофских садів підтверджує власноручне повчання. Государ писав: 1) "Гаї изредить, а дерева, кторыя товстіше, ті саджати въ техъ местахъ, де мело лісу, а которыя тонше, біля косої дороги, що отъ палатъ қ Монплезиру, і відрубувати ихъ не далі 12-ти футовъ, чтобъ зручніше за часом острич і въ томъ садівнику вспомочь людьми, чтобъ часу не пропустити. 2) Старатися швидше глину изъ гаєм вивозити, щоб більше за деревъ не пропало".

Розпорядження Петра I відносно пристрою петергофских садів досягали своєї мети. Дерева і кущі, що привозяться здалеку, погано приживались в суворому кліматі, на сирому і неродючому грунті Балтійського побережжя. Цар, піклуючись про розведення садів, бажав знати як приживаются посаженые дерева навіть в свою відсутність, писав Меншикову в квітні 1721 року "коли дерева станутъ розкидатися, тоді веліть присилати намъ листочки оныхъ, наклавши на папір, съ подписанiемъ чиселъ, а краще одні брати изъ Петербурга, а другiе изъ Дубков'". Меншиков, виконуючи цей наказ, в кінці квітня послав Петру I в Ригу необхідне листя і трави, повідомивши що в Петергофе зелень ще не показується. Петра це турбувало, і невдовзі він послав знову наказ: доставити йому листя з тих же рослин, а інші примірники, покласти в прислану книжку, зробивши докладний напис над кожним листком, якого числа лист снят з дерева.

Відносно пристрою фонтанів в Петергофе є відомості, що Петро Великий спочатку мав намір влаштувати фонтани не в Петергофе, а в Стрельне. Це красиве і близьке до столиці місце підходило для споруди там заміського палацу з великими фонтанами. Але коли остаточно було вирішено влаштувати фонтани в Петергофе, то Петро I негайно наказав припинити роботи по проведенню водопроводу до Стрельне і загативши річку Шинкарку, провести всю воду до Петергофу, причому для посилення фонтанів в Петергофе, дуже зручно провести воду з джерел у селом Вільпузі і Лапіной, що знаходяться недалеко від Петергофа. У щоденнику камер-юнкера Берхгольца, що перебував в свиті герцога, голштинского, Карла Фрідріха, записане: "Цар, як я чув, жалкував навіть, що почав будувати Стрельну, яка тільки для того і була задумана, щоб мати де нибудь багато фонтанів і гротів". Берхгольц свідчить також, що Петро I, при виборі місця для фонтанів, особисто оглядав місцевість, звідки передбачається провести воду, і сам вимірював відстань від джерел до Петергофа. Деякі вважають, що перша думка про пристрій фонтанів в Петергофе належить Мініху. Це невірне, - оскільки є дані, що Мініх поступив на службу в російську армію у вересні 1721 року, а за свідченням Берхгольца, каскади в нижньому Петергофе були Пущені перший раз вже 13 липня 1721 року, а 1 серпня того ж року, Берхгольц, оглядаючи Петергоф, бачив в нижньому саду каскад, прикрашений свинцевими і позолоченими рельєфними фігурами по зеленому полю (ймовірно, прикраси по уступах великого грота), а також багато красивих фонтанів і квітників. Водопровідні ж роботи і в цей час ще продовжувалися. У журналі Петра I сказано: " въ 8 день серпня 1721 року. Його Величність і государиня імператриця бажали бути въ Петергофе; того ж дня репортировали, що каналъ отъ ріки Каваши мимо Ропшинської мызы вже выкопатъ на 20 верстъ, якій роботі натура тақ послужила, що оная копальная робота відділена вся въ 8 тижнів; а работныхъ людей було спершу 900 человеқ, потомъ 1000, потомъ 1500, потомъ 2000". Отримавши це сповіщення, Петро Великий, разом з Цариця, герцогом голштинским, іноземними міністрами і багатьма сановниками, які в той час знаходилися разом з царем в Петергофе, відразу ж відправився до Ропшинської мызе. Государ власноручно відкрив течію води з ріки Каваши в новий щойно кінчений водопровід, і вода дійшла до Петергофа до наступного ранку, до 6 годин і тоді ж пущені були всі фонтани і каскади.

З власноручних наказів Петра I від 29 серпня і 8 жовтня 1721 року і від 25 квітня і 13 червня 1723 року можна помітити особливу турботу царя про прикрасу свого любимого Петергофського саду. Він детально вказує в наказах як виконувати роботи, направляти воду до каскадів, гротів і фонтанів, де розмістити статуї. У одному з цих наказів означається: " Передъ великою кашкадою по верху робити исторiю Еркулову, який б'ється съ гадомъ семиглавымъ, называемомъ гідрою, изъ которыхъ головъ будетъ йти вода по кашкадамъ". З цієї вказівки видно, що Петро I мав намір поставити статую Геркулеса, що вражає гідру, як прикрасу вгорі каскаду подібно тому, як надалі при імператриці Ганні Іоанновне поставлені були зображення драконів над каскадами навпроти Монплезіра.

Темп будівельних робіт в Петергофе зростав в зв'язку з отриманими перемогами на морі при Гангуте (1714 р.) і Гренгаме (1720 р.) і по мірі зміцнення економічної і державної потужності Росії. У здійсненні задумів Петра I по оформленню архітектурних і фонтанных споруд і розробці проектів палаців і фонтанів брали участь архітектори Леблон, І. Ф. Браунштейн, Н. Мікетті, М. Г. Земцов, Т. Усов, инженер-гидравлик В. Туволков, фонтанный майстер П. Суалем, садоводи Л. Гарніхфельд і Н. Борісов, скульптори К. Б. Растреллі, Н. Піно, К. Оснер. Трудомісткі роботи по риттю каналів, розбиттю алей і зведенню палаців на низькій болотистій місцевості виконували кріпаки і солдати. Обробка внутрішніх приміщень і отливка статуй велася командами "Московської збройової палати" і "вільними" майстрами.

Споруда Великого Петергофського палацу почата в 1715 р. по проекту архітектора Леблона. Палац цей становить в цей час середню частину усього Великого палацу. Петергофский палац був одним з любимих місць перебування Петра I. імператор в своєму палаці був простим поміщиком, дбайливим про збереження його у всіх дрібницях. До 1723 року відвідування цього палацу стороннім особам дозволялося тільки по особливих запрошеннях і дозволах царя. Для гостей були написані самим імператором особливі правила при відвідуванні палацу:

"1) Ніхто не имеетъ їхати въ компанiю або після, кому нумеръ постелі не такң будетъ, хіба съ такимъ деломъ, яке часу не терпитъ.

2) Людей своихъ, які впяти классахъ, більше за не должең взяти кақ одного. А які нижче, ніякого служителя.

3) Кому дана будетъ карта снумеромъ постеле, тотъ тутъ спати имеетъ, не переносячи постелі, нижче іншому дати, або отъ іншої постелі що взяти.

4) Неразуфся ссапогами або черевиками не лягає на постелі.

5) Равнымъ же образомъ по цьому і съ яхтою поступати у всемъ. "

Про квітучий стан Петергофа в кінці царювання Петра Великого, можна судити по записках Берхгольца. Поїхавши в Петергоф 31 липня 1721 року, він говорить: "до Стреліной мызы, яка буде царським заміським палацом, ми їхали благополучно, по дуже веселій дорозі, через гаї, і мимо багатьох дач, вибудованих знатними вельможами в угодность царю, і що роблять дорогу вельми приємною". По приїзду в Петергоф, Берхгольц побачив буєр царя, що наближався до каналу, зобов'язаний був відкласти огляд Петергофа, тому що в присутності Петра сторонніх відвідувачів в сади не пускали. Тільки на наступний день, 1 серпня, Берхгольц міг оглянути зі своїми гостями Петергоф. При огляді Монплезіра він помітив, що головне оздоблення цього палацу полягає в безлічі прекрасних картин голландської школи. Доглядач розказував йому, що цар, приезжая в Петергоф, звичайно ночував в Монплезіре. Про головний двоповерховий палац, побудований на піднесеності, Берхгольц говорить, що головний корпус палацу складається з двох поверхів, з яких нижній тільки для прислуги, а верхній для царського прізвища. Внизу - велика прекрасна прихожая, з красивими колонами, а вгорі - прекрасний зал, звідки відкривався прекрасний вигляд на морі, і можна розглянути вдалині, на право Петербург, а декілька левее - Кроншлот. Берхгольц говорить, що кімнати палацу дуже маленькі, але красиві, прикрашені хорошими картинами і заставлені красивими меблями. Особливо чудовий кабінет царя, де знаходиться невелика бібліотека, що складається з різних голландських і французьких книг. Кабінет цей оброблений одним французьким скульптором, і відрізняється своїми різними, прекрасними прикрасами. З числа багатьох картин, в будинку одна вміщена над крильцем, дуже велика, що показує битву, в якій росіяни розбивають і обертають у втечу шведів. Цар написаний на картині чудово, і надзвичайно схожий; можна взнати також Меншикова і багатьох інших генералів. Позаду палацу інший сад, дуже красиво розташований, а за ним звіринець. З лицьової сторони палацу, спускається в нижній сад трьома уступами прекрасний каскад, який такий же широкий, як сам палац. Він викладений каменями і прикрашений свинцевими і позолоченими фігурами по зеленому полю.

Нижній сад, через який прямо проти головного корпусу і каскаду проходить широкий і весь викладений каменем канал, - наповнений квітниками і красивими фонтанами. Великий канал в саду йде досить далеко, до самої затоки, і має з обох сторін хороші, міцні дамби, а на передньому кінці гавань. По цьому каналу можна дійти до самого каскаду під головним корпусом палацу. Нижній сад оточений багатьма красивими і веселими алеями, проведеними через облягаючий його гай. Дві самі великі з них, з обох сторін саду ведуть через гай до двох розважальних палаців, що знаходяться на однаковій відстані від Петергофа, тобто від великого нагірного палацу. Той, що Стоїть вправо називається Монплезіром. У його саду, також оточеному гаєм, багато прекрасних кущів, алей і квітників, великий викладений каменем ставок, по якому плавають лебеді і інші птахи, особливий будиночок для дрібних птахів, і різні інші розважальні предмети. Сад і будинок Марлі на лівій стороні Петергофа влаштований точно також як Монплезір. Таким чином, Петергоф складається з чотирьох окремих садів, які оточені гаями і водою, і всі пов'язані між собою.

Берхгольц, в щоденнику своєму, згадує також про відвідування Петром Великим Петергофа, разом з іноземними принцами і численною свитою, 13 серпня 1723 року, після урочистої зустрічі російським флотом ботика Петра Великого, "Дідуся російського флоту". "Біля половини другого, говорить Берхгольц, під'їхали до Петергофу. Негайно по нашому прибуттю, ми увійшли в прекрасний, великий канал, що протікає прямо перед палацом. Імператор сам ввів в нього флотилію, і ми, пройшовши половину каналу, продовжували шлях по одному з шлюзів. Всі судна, біля 115, вишикувалися потім по обох сторонах каналу. Коли всі вийшли на берег, імператор почав водити його вищість (герцога голштинского) і всіх інших знатних гостей всюди, як по саду, так і по будинках. Особливо хороші були фонтани, багаті водою.

У останні два роки царювання Петра I, хоч особливих нових споруд в Петергофе побудовано не було, але все виконане в царювання Петра Великого доводить, що Петергофу встановлене була міцна основа.

При Петрові Великому Петергоф мав значення відокремленого літнього місцеперебування государя, де вільний від соромливих умов придворного життя, государ міг за бажанням розподіляти час своїх занять. При такому значенні Петергофа, він не міг бути місцем багатолюдних свят і народного гуляння, яке згодом стільки дивували сучасників своєю пишнотою і многолюдством публіки, що стікалася.

ЦАРСЬКЕ СЕЛО

На місці Царського Села знаходилася чухонская село, що називалося Сарська, або Saari-mojs, що означає "піднесена, або верхня, мыза", назва Царське Село встановилася в 1728 році. Існує розповідь, неначе ця мыза називалася Сарської на ім'я її власниці пані Сарри, до якої Петро I заїжджав попить молока. Насправді назва відбувається від слова "saari", тобто піднесеність, чому свідчить піднесене положення Царського Села над околицями Петербурга.

По документах відомо, що указом від 31 травня 1708 року Петро I цю мызу з п'ятьма іншими: Пурколовом (Пулково), Слов'янською, Антелью (Колпіно), Коноповською і Мозінською і з тими, що всіма залежали від них під час шведського володіння селами, наказав "приписати до кімнати її царської величності". До цього місцевість належала Меншикову.

Офіційна назва Царське село затвердилося з 1725 року, однак деякий час воно називалася Благовещенським, на ім'я церкви, побудованої в 1724 році і невдовзі згорілої.

Історія Царського села переважно історія будівництва імператорських палаців, тому що це місце довгий час мало значення тільки заміського палацу. При всьому цьому ще при Петрові I в околицях села було оселити до 200 сімейств російських селян в основному різних майстрових і ямщиків. Але населення села перебувало тільки з церковного причта, вартових солдат і придворних служителів.

У 1713 році на мызе Сарської були відкриті перші цегляні заводи, в наступному році сюди були прислані теслярі і вже в 1715 році прислані переведенцы, 200 дворів з "семьянистых і заможних".

У1710 року побудовані дерев'яні хороми з чотирнадцятьма вікнами і шістьма светлицами, в яких "їх царська величність, в прибуття свої, бажали мати перебування". У цей же час побудовані дві особливі дерев'яні светлицы і служби для придворних дам, а також встановлена основа саду, названого після Старим. Тоді були розведені Англійський і Новий сади, потім була побудована дерев'яна оранжерея для іноземних плодових дерев.

Влітку 1718 року в Царському селі були закладені кам'яні палати в два поверхи. Перші кам'яні споруди зводилися в 1718-1723 рр. під керівництвом архітекторів Браунштейна і І. Ферстера. Так був встановлений початок будівництву Екатерінінського палацу. Вже в 1719 році Катерина I приймала імператора в саду і пригощала обідом в новому палаці. Петро залишився дуже задоволений пригощанням і спорудою, любувався видами з палацу. Іноземні гості, що побували в ньому, знайшли його витонченим, Катерина всіляко годила царю, в розмові вона називала його батечком. Петро не міг обійтися без Екатеріни, куди їхав він, туди і вона. Государиня в походах царя переносила всі знегоди. Так під час Персидського походу вона повинна була збрити волосся (у государыни було біляве волосся, вона фарбувала їх в чорну фарбу) і носити теплу хутряну шапку, що захищала її від пекучого сонця.

У походах Катерина їхала окремо від царя. Поїзд царя відрізнявся простотою, Екатеріни пишнотою. Петро любив оточувати Екатеріну розкішшю і блиском. Катерина утворила собі двір, на якому відбивалася тогочасний перехідний час Росії.

У книзі М. І. Пиляева "Забуте минуле околиць Петербурга" ми можемо знайти опис оздоблення палацу: "У числі речей у палаці було: у другій кімнаті рідкі шафи персидської роботи і горіхова фанеровкой, з мідною оправою на ящиках і з дзеркалами з конфіскованого будинку Шафірова (дипломат, займав почесні посади при дворі Петра I). Майно конфісковане оскільки він був осуджений і відправлений в посилання за участь в змові проти Меншикова. Два персидських дзеркала, в спальні ліжко і постіль з всім приладом обьяринная - з тонкої шовкової одноколірної тканини з срібленими і золотими нитками, смугаста, шлафрок новий, штофа волошкового, і інший штофный з подбоем байберетового кольору, 14 стільців плетених, старих стільців дубових шкіряних дві дюжини, два столи китайської роботи з мідним на ящиках приладом покриті оксамитовими килимами, і один з них вишитий золотом із золотою бахромою, а інший шитий сріблом без бахроми, підбиті жовтим мухояром, на обох столах плити мармурові. У верхньому поверсі ліжко малинового оксамиту, підбите жовтою тафтою і вишите золотом, перина штофная волошкова, з червоними травами; 6 дзеркал, 13 картин, трохи дюжин стільців червоних, шафа дубова зі скляними затворами і веницианской посудом; шафа дубова з криштальним посудом, шафа горіхова з білизною, 9 картин старих, польської роботи, два шлафрока імператори Петра I. штофные, різнокольорові, підбиті тафтою; під ліжком двоє туфель його ж".

У 1721 році в Царськосельськом саду були зроблені два уступи, що розділяють сад на Верхній і Нижній. Плануванням саду керували голландські садові майстри Ян Розен і Іоганн Фохт. Саме Фохт по проекту Розена обробив схил терасами, укріпив дно і береги Великого ставка, проклав Рибний, або Поперечний, канал, що з'єднав Великий ставок з каналом вдовж слободи. У 1723 році на укріпленому палями острові Великого ставка архітектором Ферстером (1675-1755) була влаштована дерев'яна восьмикутна галерея. У галерею переправлялися на шлюпці, а потім на плоту, який ходив по вірьовці. У ставок була висаджена риба. На місці дерев'яного люстгауза в 1746-1748гг. по проекту С. І. Чевакинського звели кам'яний "Зал на острову". Ліпний декор фасадів в інтер'єрах виконав Растреллі. Перебудований в 1974 році Дж. Кваренги за участю живописця-декоратора А. делла Джакома.

Імператриця Єлизавета Петрівна вирішила перебудувати і розширити Екатерінінський палац в Царському Селі, але при перебудові неодмінно зберегти петровские "кам'яні палати". Над проектом працювали А. В. Квасов і С. І. Чевакинський. Створений ними палац (1748) складався з трьох корпусів, церкви і зимового саду, сполучених галереями. Указ про споруду по обидві сторони будівлі палацу галерей і флігелів був даний імператрицею Єлизаветою Петрівною 30 травня 1743 року. У 1751 році до нової перебудови палацу приступив Растреллі. У 1778-1784 рр. Ю. М. Фельтеном був побудований Зубовський корпус, в 1779-1784 рр. І. В. Неєловим - церковний корпус. Над обробкою інтер'єрів Екатерінінського палацу працювали Ч. Камерн, В. П. Стасов, І. А. Монігетті.

Самої чудовою кімнатою у палаці, що дивувала сучасників, була, безперечно, Янтарна кімната. Проект Янтарної кімнати, виконаний для королівського палацу Монбіжу в Берліні, належав А. Шлютеру. Виконував янтарні "штуки", видимо, Гофрін Тусо з Данцига. Закінчена робота була в 1709 році. Петро I під час побачення з пруським королем Фридрихом-Вильгельмом I досить безцеремонно сам випросив собі янтарний кабінет. Пруський король подарував янтарну кімнату царю, і в 1717 році вона була прислана в Петербург. Спочатку янтарна кімната була влаштована в малому Зимовому палаці, в якому жил і помер Петро Великий, де тепер Ермітажний театр, у Зимової канавки. Перенесена вона була в Царське Село архітектором графом Растреллі. Янтарна кімната викрадена під час війни 1941-1945 рр. У цей час відновлюється.

ЗАБУТЕ МИНУЛЕ

На перетині доріг - з Петербурга в Москву і з Петербурга в Сарськую мызу влітку 1714 року був побудований дерев'яний одноповерховий палац, що називався Среднерогатським або Палацом "у чотирьох рук". Назву палац отримав тому, що приставлені тут для караулу матроси "Царськосельськую перспективу" закладали рогатками; таких рогаток на шляху знаходилося три: перша у міської застави, друга - біля палацу і третя - на прудовой мельничной дамбі під Пулковської горою. 8 листопада 1750 року пішов наказ побудувати "у рук на Царськосельської перспективою" замість дерев'яного кам'яна будівля, і в 1751 році Растреллі представив проект нового палацу, будівництво якого було закінчене в 1754 році. У 1830-х роках покинена і обветшавшее будівля була відновлена і перетворена в готель, а у другій половині XIX віку використано під фабрику фарб. Палац зазнав перебудов. У 1971 році при споруді пам'ятника Героїчним оборонцям Ленінграда Среднерогатський палац був розібраний. Майстерно виконані в камені різьблені капітелі палацу поступили в колекцію музею історії міста.

Недалеко від Середньої Рогатки розташовані Пулково і Червоне Село. Всю цю місцевість Петро Великий подарував своїй дружині Екатеріне. Початок споруд тут пов'язаний також з ім'ям Петра. У 1719 році в Пулково на самій горі в саду був побудований палац. У палаці цьому часто давалися свята - імператор дуже любив новий палац. З нього в ясну погоду навіть простим оком можна було любуватися околицями Петербурга. У Пулково Петро часто полював з собаками. Назва "Червоне Село" уперше зустрічається в петровском "Журналі, або Поденній записці" на початку XVIII століття. Петро I подарував це місце для пристрою садиби своїй дружині Екатеріне I. До 1811 року село це називалося в офіційних паперах "палацовим селом Червоним". "Царський сад" з дерев'яним палацом імператриці, церквою св. Екатерины нині зайнятий Красносельським міським парком. У XIX віці церкву, що прийшла у ветхість перебудували в кам'яну по проекту архітектора А. І. Резанова. Вона сильно постраждала в роки війни; реконструйована в післявоєнні роки, вона була передана міському Будинку культури.

Переймаючи при Петрові Великому иноземные вдачі і звичаї, петровские вельможі перейняли і звичай виїжджати літом на дачі, які будувалися ними в околицях Петербурга на землях, дарованих Петром. Сам Петро для себе і для імператриці зводив літні палаци. З течією часу Імператорські царські резиденції навколо Санкт-Петербурга, безсумнівно, придбали значення историко-художніх скарбниць світового рівня. У той же час, околиці Петербурга на значну відстань звернулися в дачные місця, які і зараз є любимими місцями відпочинку Петербуржцев.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

1) М. І. Пиляев, "Забуте минуле околиць Петербурга", 1899 р.

2) А. Гейрот, "Опис Петергофа", 1868 р.

3) С. Н. Вільчковський, "Царське Село", 1911 р. 4) "Путівник по Ленінграду", 1957 р.

5) А. І. Давіденко, "Сестрорецк", 1962 р.

6) В. А. Преснова, Я. Л. Сухотін, "Ленінград від А до Я", 1971 р.

7) Ю. М. Гоголіцин, Т. М. Іванова, "Архітектурна старовина", 1979 р.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка