Головна
Банківська справа  |  БЖД  |  Біографії  |  Біологія  |  Біохімія  |  Ботаніка та с/г  |  Будівництво  |  Військова кафедра  |  Географія  |  Геологія  |  Екологія  |  Економіка  |  Етика  |  Журналістика  |  Історія техніки  |  Історія  |  Комунікації  |  Кулінарія  |  Культурологія  |  Література  |  Маркетинг  |  Математика  |  Медицина  |  Менеджмент  |  Мистецтво  |  Моделювання  |  Музика  |  Наука і техніка  |  Педагогіка  |  Підприємництво  |  Політекономія  |  Промисловість  |  Психологія, педагогіка  |  Психологія  |  Радіоелектроніка  |  Реклама  |  Релігія  |  Різне  |  Сексологія  |  Соціологія  |  Спорт  |  Технологія  |  Транспорт  |  Фізика  |  Філософія  |  Фінанси  |  Фінансові науки  |  Хімія

Батальна музика в Росії - Музика

Батальна програмна музика відноситься до числа ніколи популярних і любимих, а потім абсолютно забутих музичних жанрів. Програмні баталії для верджинала і клавесина писали Берд, Свелінк, Керль, Фробергер; битви і перемоги оспівувалися в Battaglia-месах Жанекена, Вітторіа і Анеріо; військові сцени і битви в достатку зустрічалися в старовинних венецианских і неаполітанських операх. Але особливо велике значення батальний жанр придбав в пору безперервних воєн, що охопили Європу у другій половині ХVIII - початку ХIХ віку. Музиканти, так само як поети і художники, прагнули відгукнутися на найважливіші військові події, відобразити музичними коштами битви і битви, від яких залежали долі народів. Музичні програмні твори під назвою battaglia, в яких послідовно відтворювалася картина битви, були надзвичайно популярні в той час. Серед них, наприклад, «Битва при Бергене» К.Ф.Э. Баха, «Нервіндськоє битва» А. Пачині, «Морська битва» абата Фоглера, «Битва за Прагу» Ф. Кошвари, «Морську битву у Трафальгара» Я. Ванхаля, «Битву при Аустерліце» Л. Жадена і багато які інші. Саме відомий і славнозвісний твір такого роду - написана Бетховеном в 1813 році «Перемога Веллінгтона, або Битва при Вітторії».

У Росії перші музичні баталії з'явилися, видимо, на початку ХIX століття. Надзвичайний підйом і розквіт цього жанру передусім був пов'язаний з Вітчизняною війною 1812 року. Композитори і любителі музики навперебій поспішали оспівати музичними коштами найважливіші битви цієї війни і перемоги російської армії. Автори таких творів по-різному означали їх жанр: piece militaire (військова п'єса), piece historique (історична п'єса), fantasie militaire (військова фантазія) і т.п. Іноді, проте, і зовсім не утрудняли себе вибором спеціального жанрового позначення і просто писали combat < mise en musique (битва <, встановлена на музику).

Час зберіг лише деякі з цих творів, які давно стали бібліографічною рідкістю. Від інших же залишилися тільки назви в нотних каталогах, газетах і афішах того часу. Але навіть за цими надто скупими відомостями можна приблизно відновити картину існування батальної програмної музики в Росії. Ось лише деякі батальні твори, як що дійшли до нашого часу, так і що не збереглися, відомості про яких взяті з нотних каталогів і газет того часу.

Штейбельт Д. Ізображеніє обійнятої полум'ям Москви: фантазія для фортепиано. Твір, присвячений Росіянам, Двора його І[мператорского] В[еличества] капельмейстером Д. Штейбельтом. Спб., у Пеца, 1813.

Крамер И. Фантазія для пианофорте в честь перемог Кутузова в тон арії славного Генделя «Нехтуючи небезпеку», присвячена генералу-фельдмаршалу князю Смоленському, хоробрим офіцерам і російському вояцтву І.Б. Крамером в Лондоні. Спб, у Пеца, 1812.

Полянский А. Баталія і марш на вигнання французьких військ з меж Росії, присвячена Ея світлості княгині Голенищевой-Кутузовой-Смоленской. Для фортепиано. Спб., 1813. (Не сохр.)[1].

Полянский А. Берлінськоє битва, присвячена його світлості генералу-фельдмаршалу князю Голенищеву-Кутузову-Смоленскому. Спб., 1813. (Не сохр.)[2].

Haslinger. Combat pres de Paris, couronne par la prise de la capitale de la France, mise en musique pour le pianoforte et orne d'une superbe vignette en couleur. (Хаслінгер. Битва під Парижем, що увінчалася взяттям столиці Франції, встановлена на музику для фортепиано і прикрашена красивою кольоровою віньєткою). (Не сохр.)[3]

Haslinger. Alexandre I et Frederic Guillaume III а Vienne, grande fantaisie pour le pianoforte, orne d'une superbe vignette. (Хаслінгер. Олександр I і Фрідріх Вільгельм III в Віні, велика фантазія для фортепиано, прикрашена красивою віньєткою). 1814.

Pacini. Bataille de St.Chaumont et entrйe dans Paris de s.s.m.m.l'empereur de Russie et le roi de Prusse а la tete des armees alliees: Piece historique pour le piano-forte par Pacini. - St. Petersbourg, chez Paez, 1814. (Пачині. Битва в Сен-Шомоне і вступ в Париж їх величності імператора Росії і короля Пруссиї у розділі союзних армій: історична п'єса для фортепиано).

Pacini. Bataille de Katzbach pour le pianoforte. 1814. (Пачині. Битва при Кацбахе, для фортепиано).

Laffille. Le siege de Paris suivi de l'entrйe des troupes alliees, du retour de m-de la Duchesse d'Angeuleme. (Лафій. Облога Парижа, що закінчилася входом союзних військ, і повернення Герцогині Ангулемської). Спб., у Дальмаса, [1814].

Jonson. La Bataille de belle alliance, fantaisie militaire pour le pianoforte. (Джонсон. Битва прекрасного союзу, військова фантазія для фортепиано). (Не сохр.)[4]

Steibelt. Le retour de la Cavalerie russe а St.Petersbourg le 18-e Octbr. 1814. Piece militaire composee pour le pianoforte par D. Steibelt. St. Petersbourg, Paez, 1814. (Штейбельт. Повернення російської кавалерії в Санкт-Петербург 18 жовтня 1814 року. Військова п'єса, складена для фортепиано Штейбельтом).

Як бачимо, сюжетами військових п'єс були не тільки битви і битва, але і інші події, безпосередньо пов'язані з війною: вступ в Париж російського і пруського монархів, їх зустрічі в Віні, повернення у Францію Людовіка XVIII (короля у вигнанні) і герцогині Ангулемської або ж повернення на батьківщину російської кавалерії.

Про виконання музичних баталій іноді повідомлялося в газетах. Так, в «Московських відомостях» в 1814 р. був опублікований анонс про концерт, в програму якого був включений твір Домінітіса (Домінічиса) «Битва під Тарутіним». Приведемо це цікаве оголошення повністю: «Г. де Домінітіс, вигадник музики і вчитель співу, має честь оголосити московській почтеннейшей публіці, що в четверток 9 квітня, дає в будинку Степ. Апраксина маскерад, сполучений з вокальним і інструментальним концертом, якого предмети наступні:

1.Гімн і марш в честь Е.І.В.

2.Хор в честь Ея И.В.Елізавети Олексіївни.

3.Хор в честь Ея И.В.Марії Федорівни.

4. Битва під Тарутіним.

6. Польський, що співається російськими військами.

Всі твори є твору м. де Домінітіса. За всім цим піде бальна музика»[5].

Концерт цей, сполучений з маскарадом, був даний майже відразу ж після вступу росіян і інших союзних військ в Париж. «Битва», що становила його основну, центральну частину, передувалася необхідними в таких випадках офіційним гімном і хорами в честь імператора і обидві імператриці (дружини і матерів Олександра I).

Приблизно в той же час газети повідомляли про виконання інших музичних баталій, наприклад, «Звільнення Смоленська, або Битви при Червоному 4 і 5 листопада 1812 року» Фрідріха Боссера[6]з наступною програмою:

«1. Нічна тиша в стані перед першим днем битви. 2. Світанок дня. 3. Ворожі загони наближаються до передових постів. 4. Барабанний бій і трубний звук. 5. Загальний рух у війську, солдати озброюються і поспішають до своїх знамен. 6. Головнокомандуючий дає накази. 7. Армія стає в бойовий порядок, гарматна стрілянина, удаваний відступ кавалерії. 9. Трубний звук, щоб зібрати війська. 10. Російський марш і гімн солдат. 11. Баварський марш. 12. Сходження сонця. 13. Трубний звук. 14. Загальний рух в армії. 15. Мова до вояцтва. 16 і 17. Російська армія стає в бойовий порядок і перекидає ворога у всіх пунктах. 18. Закінчення битви, славнозвісна перемога росіян. 19 і 20. Хор торжествування перемоги і звільнення Смоленська».

«Битва при Червоному» виконувалася в 1813 році в Петербурге, а в 1815 році в Москві «в залі Знаменського театру».

А ось зміст однієї з самих відомих батальних п'єс того часу - Фантазії для фортепиано «Зображення обійнятої полум'ям Москви» Штейбельта, що прозвучала в концерті 26 березня 1813 року:

«Жаль і смуток, якими переповнений вигадник, починаючи зображати цю картину. Вхід Наполеона в Москву, урочистий марш на голос: «Мальбрук на війну їде». Початок пожежі, відчай жителів, мольба їх до Предвечному. Благання про збереження днів Августейшего імператора Олександра, адажіо на голос англійської арії: «God, save the king» (Господь, врятуй царя). Продовження пожежі, висадження Кремля, загальний жах. Вступ донських козаків, битва, загальна лайка. Прибуття російської инфантерии. Стогони і крики переможених на голос відомої арії: «Allons, enfants de la patrie», раптова втеча переможених. Радість переможців, російський танець з варіаціями».

Що ж являли собою твори такого роду?

Кожне ілюструвало яку-небудь військову подію і мало програму, засновану на справжніх історичних фактах. Програма могла бути як короткої, так і дуже докладної, насиченої багатьма дрібними деталями. Складав її, видимо, сам автор п'єси, який намагався поєднувати в ній документальні і художні риси. Звичайно вона друкувалася прямо над нотним текстом, часто на двох мовах - російському і французькому. Програма відображала як військові події - прибуття військ, битву і її перипетії, перемогу, так і почуття учасників - «жаль і смуток», «загальний жах», «загальне захоплення» і «радість переможців».

Нерідко програма являла собою своєрідний сценарій військових подій, що відбувалися, як, наприклад, в п'єсі «Bataille de St.Chaumont et entrйe dans Paris de s.s.m.m.l'empereur de Russie et le roi de Prusse а la tete des armees alliees: Piece historique pour le piano-forte par Pacini» («Битва в Сен-Шомоне і вхід в Париж їх величності Імператора Росії і короля Пруссиї у розділі союзних військ» Пачині), в деталях що описує взяття Парижа:

«Прибуття французьких військ до стін Парижа. Барабанний бій. Флейтщики і барабанщики. Військова музика. Французькі генерали стають в позицію.

Сходження сонця. Прибуття союзних військ до Патенської села (коняча скачь). Прибуття російської імператорської гвардії (скачь). Прибуття пруських карабінерів. Російські кірасири. Баварская кавалерія. Баденськиє егери.

Збір національної гвардії. Від'їзд національної гвардії.

Мова імператора Олександра: «Солдати! Щадите французів і шануєте Париж». Росіяни клянуться шанувати Париж. Бельвильское битва. (Збіглий вогонь росіян. Гарматний постріл). Взяття висоти С. Шомонської. Генерал-марш. Національна гвардія виходить із застави (засідки?). Загальна битва. Росіяни досягають висот Монмартра. Тривала гарматна стрілянина, вироблювана вихованцями Політехнічного училища. Кавалерійський залп. Битва шаблями. Взяття Монмартра.

Французькі війська кидаються в Париж. Трубний звук з Російської сторони проголошує перемогу. Союзні війська наближаються до застави. Місто Париж здається на капітуляцію. Імператор Всеросійський і Король Пруський обнімаються, вимовляючи наступне: «Нарешті кров перестане проливатися». Російське вояцтво вигукує: «Хай живе імператор Олександр!»

Гарматний постріл для збору. Дзвоновий дзвін, що сповіщає прибуття Олександра. Гарматний постріл. При дзвоні дзвоновому всі приймають білу кокарду, біла корогва розвівається при тысячекратно повторюваних кліках: «Так відновиться мир! Так є здоровим Бурбони! Так є здоровим союзники! Хай живе Олександр! Хай живе Людовік XVIII!» Урочисте вшествие їх величності Олександра I, Імператора Всеросійського, Короля Пруського і союзних військ в Париж. В'їзд великого князя і цесаревича Костянтина Павловича. Вступ козаків. Вступ австрійців.

Веселие союзних військ і французів. Contredanse. Landler. Гімн парижан в честь Ея Королівської Вищості Герцогині Ангулемської. Французький народний гімн (Vive Alexandre). Пруський вальс. Угорська пісня. Тирольська арія. Козацкая танець. Мазурка, польський танець. Гарматний постріл для збору».

Як ми бачимо, програма цього твору, крім переліку основних учасників подій - від союзних військ до імператорів, опису битви і церемоніалу вступу союзних військ в Париж, включала мову імператора Олександра, «вигуку російського вояцтва», «тысячекратно повторювані кліки» і т. д., деякі мізансцени: «При дзвоні дзвоновому всі приймають білу кокарду, біла корогва розвівається». Безсумнівно, п'єса передбачала театрализованное втілення, а її програма була одночасно сценарієм постановки. На те, що музичні баталії передбачали сценічну постановку, вказують програми багатьох п'єс, багаті всілякими військовими «еволюціями» - вступом військ, їх різним пересуванням, атаками, відступами і т. д.

Що стосується музики, вона ілюструвала баталію лише у загальних рисах і, зрозуміло, була не в змозі відобразити всі подробиці сюжету. Їй відводилася, головним чином, ілюстративна роль. Музика повинна була зображати події, про які розказувалося в програмі, і відтворювати звукову атмосферу битви - барабанний бій, звуки труб, гарматні постріли, рись кінноти і т. п.

Саме «військовому» звуковому оформленню надавалося особливе значення. Баталії рясніють всілякими звукоизобразительными ефектами, часом наївними, а часом вельми винахідливими. Нагадаємо, що Бетховен в «Битві при Вітторії» застосував великі барабани для відтворення гарматної канонади і спеціально сконструйовані машини, що зображають звуки рущничний пострілів. У вигадників батальних п'єс для фортепиано таких можливостей не було, хоч іноді застосовувалися спеціальні інструменти зі спеціальними звукоизобразительными механізмами - «барабаном», «литаврами» і пр.[7]. Частіше за все гарматні постріли зображалися ударами самих низьких басів інструмента - можливо, в октавном подвоєнні. У нотах такі удари означалися як Canone.

Зустрічаються і оригінальні, незвичайні для того часу рішення. У «Битві при Маренго» композитора Вігері гарматні постріли відтворюються натисненням на клавіші трьох нижніх октав правим передпліччям і гронами обома рук, «щоб примусити гулко звучати всі ноти, і це звучання зберігають доти, поки воно не потухне» (переклад з фр. мій - Н. Р.). Ці звукові кластери, в яких звучать одночасно всі звуки в межах трьох октав, неначе взяті з арсеналу сонорных прийомів музики ХХ віку!

Що стосується власне музики, то набір музичних коштів був досить стандартним: переломні моменти битви зображалися зменшеними септаккордами, стогони поранених - низхідними затриманнями, підготовка до бою - загальними формами руху (арпеджіо, гамми і т.п.), проголошення перемоги - фанфарами по звуках мажорного трезвучия.

Іноді використовувалися і незвичайні прийоми. Так, мова імператора Олександра в «Битві за Париж» Пачині передана інструментальним речитативом, що створює досить яскравий театральний, «оперний» ефект.

Загалом музична мова цих творів досить проста і не виходить за межі коштів, тих, що використовуються в музиці почала ХIХ віку. Головна увага більшості вигадників була направлена на винахід всіляких зображальних ефектів - пострілів, звуків битви, морського бою, падаючих щогл, пожежі і т. д.

Як правило, батальні історичні п'єси включали багато цитат. Це було необхідне, щоб «документально» визначити дійових осіб. Звичайно в цій функції використовувалися національні гімни і народні пісні, які застосовувалися для характеристики кожної з воюючих сторін. Класичний приклад такого роду - бетховенская «Битва при Вітторії», в якій звучать «Прав, Британія» і «Мальбрук в похід зібрався». Та ж французька пісня характеризує наполеонівське військо і в «Зображенні обійнятої полум'ям Москви» Штейбельта. Росія, як відомо, на початку минулого століття як національний гімн використала англійську пісню «God, save the king», що відображено і в даній п'єсі Штейбельта, і в інакших батальних творах. Інші улюблені цитати - це народні пісні і танці. Вони звичайно включалися в фінали, що зображають народні веселощі. Нерідко такі фінали перетворювалися в сюїту різних національних танців і пісень. Яскравий приклад - фінал «Битви за Париж» Пачині, що представляє подібний дивертисмент, символізуючий радість всіх народів, вхідних в антинаполеонівський альянс.

Нерідко відбувалися театрализованные постановки баталій на відкритому повітрі, як це було в липні 1814 року на святі, влаштованому в Павловське імператрицею Марією Федорівною в честь повернення російських військ. «Свято почалося спектаклем на відкритому амфітеатрі поблизу палацу. Артистами Імператорських театрів розіграна була любима в той час опера князя Шаховського «Козак поет», щойно що з'явилася на сцені, а потім в саду, неподалеку від Рожевого павільйону, на невеликому, відкритому і піднесеному місці серед гаю, [відбулося] інше уявлення: «Взяття Монмартра» (передмістя Парижа), вигляд якого зображений був декорацією, написаною декоратором Гонзаго, з доставленого йому, знятого з натури, малюнка»[8].

Як надалі склалася в Росії доля батального жанру?

Він ще раз заявив про себе в період російсько-турецької війни 1827-1829 років, яка велася за незалежність Греції. Тоді одна за іншою вишли в світло дві музичні «морські» баталії: «Морська битва при Наваріне, соч. Филеллином» (СПб., у Бріфа, 1827) і «Взяття Варни російським військом: Військова фантазія, складена для фортепиано очевидним свідком» (СПб., у Бріфа, 1828). Вражає швидкість, з якою були написані і видані ці твори. Так, Наварінськоє битва сталася 20 жовтня 1827 року, а ноти підписані цензором до друку 13 грудня того ж року. На жаль, визначити справжнє ім'я автора цього твору, прихованого за псевдонімом Філеллін (прихильник, любитель греків), тепер вже неможливо. Так само невідомий і автор «Взяття Варни», про якого було повідомлено лише як про «очевидного свідка». Однак саме ця обставина додавала творам такого роду особливу документальну значущість: цінилося не авторство, а історична достовірність.

«Документальность» була підкреслена і художнім оформленням цих «музичних битв». На титульному листі «Морської битви при Наваріне» вміщена карта морської битви, зображаюча Наварінськую бухту з кораблями союзного (російського і англійського) і ворожого флотів, з береговою батареєю, що перегороджує шлях туркам. Позначене навіть точне число кораблів і їх види - корветы, фрегати, бриги. «Взяття Варни» також забезпечене картою театру військових дії.

Приведемо програму «Морської битви при Наваріне»:

«Тиша нічна. Хвилювання моря. Союзний флот виступає. Радісний гімн морських служителів. Прибуття союзного флоту до Наваріну.

Англійський адмірал відправляє Парлемантера(!). Турки стріляють в нього. Він уражений. Смерть Парлемантера. Адмірали в обуренні дають наказ бути в готовності. Союзні кораблі йдуть на всіх вітрилах і стають насупротив єгипетського флоту. Гарматна стрілянина турок. Адмірали дають сигнал до атаки.

БИТВА (Грім гармат. Многшие ворожі кораблі втрачають щогли. Довершена їх поразка).

Радісні кліки союзників після перемоги. Крик поранених. Подячні благання. «Боже, врятуй царя». Загальне захоплення».

Причини популярності батальних програмних п'єс потрібно шукати не в їх музичних достоїнствах. Вони залучали слухачів іншими якостями - безпосереднім відгуком на військові і політичні події, що відбуваються, моментальностью реагування. Це була своєрідна хроніка, запечатленная коштами програмної музики, в якій поєднувалися художні і документальні риси.

Окремі зразки музичних баталій зрідка з'являлися і в подальші десятиріччя. Наприклад, в 1851 році, в період кавказьких воєн вийшла в світло «вокально-драматична п'єса з акомпанементом фортепиано і великого оркестру» А. Лазарева «Останній гімн горців перед битвою з росіянами». Однак п'єса ця в музичному відношенні виявилася вельми посередньою. Не дивно, що про неї в своїх спогадах вельми скептично відгукнувся відомий російський теоретик, критик і композитор Ю. Арнольд.

Батальну музику, але, звісно, інакшого плану, створювали і великі російські композитори. Можна пригадати симфонічну поему Чайковського «1812 рік», антракт з його ж «Мазепи», що малює Полтавську битву. Нарешті, славнозвісну «Сечу при Керженце» Римского-Корсакова з «Оповіді про невидимий град Китеже». Дистанція між нехитрими наївними «битвами» початку XIX віку і творами Римского-Корсакова і Чайковського справді величезна! Від «Сечи» тягнуться нитки до «військових» симфоній Шостаковича і передусім, звісно, до «епізоду нашестя» з Сьомої. Однією з видатних баталій ХХ віку є Льодове побоїще з «Олександра Невського» Прокофьева, яке, власне, відноситься вже до жанру киномузыки, надбанням якої і стало зображення численних військових битв. Але це вже - інша тема.

На закінчення ж приведемо ще одну батальну п'єсу XIX віку, автором якої є... Ф.М. Достоєвський. Це фортепианная «штучка» під назвою «Франко-пруська війна», складена одним з персонажів «Бісів» і блискуче описана письменником.

«Починалася вона грізними звуками «Марсельєзи»...Чувся пихатий виклик, захват майбутніми перемогами. Але раптом, разом з майстерно варьированными тактами гімну, десь збоку, внизу, в кутку, але дуже близько, почулися гаденькие звуки «Mein lieber Augustin». «Марсельєза» не помічає їх, «Марсельєза» на вищій точці захвата своєю величчю; але «Augustin» зміцнюється, «Augustin» все нахабніше, і ось такти «Augustin» якось несподівано починають співпадати з тактами «Марсельєзи». Та починає як би гніватися; вона помічає, нарешті, «Augustin», вона хоче скинути її, відігнати як нав'язливу нікчемну муху, але «Mein lieber Augustin» вчепилася міцно; вона весела і самоуверенна; вона радісна і нахабна; і «Марсельєза» якось раптом жахливо дурнішає; вона вже не приховує, що роздратована і скривджена; це крики обурення, це сльози і клятви з простертыми до провидіння руками...

Але вже вона примушена співати з «Mein lieber Augustin» в один такт. Її звуки якось найбезглуздішим образом переходять в «Augustin», вона схиляється, згасає. Зрідка лише, проривом, почується знову «qu'un sang impur», але негайно ж преобидно перескочить в гаденький вальс. Вона змиряється абсолютно: це Жюль Фавр, що ридає на грудях Бісмарка і що віддає все, все...про тут вже лютіє і «Augustin»: чуються сиплі звуки, відчувається безмірно випите пиво, сказ самохвальства, вимоги мільярдів, тонких сигар, шампанського і заложників; «Augustin» переходить в несамовитий рев... Франко-пруська війна закінчується»[9].

Список літератури

Московські відомості. - 1813. - № 45.

Московські відомості. - 1813. - № 50.

Каталог і перше додавання різним нотам, що продаються у Карла Павлова Ленгольда в Москві. - М., 1816. - С. 115.

Московські відомості. - 1814. - № 27. - С. 650.

С.-Петербургськиє відомості. - 1813. - С. 69.

Музалевский В. Русськоє фортепианное мистецтво. - Л., 1961. - С. 99.

Вилламов А. Воспомінанія про життя імператриці Марії Федорівни // Вісник добродійності. - 1870. - № 1. - С. 11.

Достоєвський Ф.М. Собр. соч. - М., 1957. - Т. 7. - С. 339-340.
Сучасні технології зміцнення психофизического стану і психосоциального здоров'я населення
(аналітичний огляд) П.В.Бундзен, О.М.Евдокимова, Л., Санкт-Петербургский науково-дослідний інститут фізичної культури, Скандінавський міжнародний університет, Оребро, Швеція Висока стрессогенность соціально-економічних чинників, екологічних умов і стилю життя в сучасному суспільстві зумовлює

Абсолютність і відносність в просторі і часі
Іванков Костянтин Володимирович Анотація Навіть в самих серйозних наукових колах вважається в порядку речей провести паралель між можливістю повернутися в одне і те ж місце в просторі і неможливістю здійснити те ж саме у часі як постановку питання про пошук шляхів до реалізації переміщення

Наш сон і безсоння, їх зв'язок з місячними і сонячними циклами
Є. В. Мохов, к.т.н. Вплив гравітації Місяця і Сонця на нашу планету загальновідомо. Сила їх впливів така, що кожен день викликає морські припливи і відливи. На суші цей вплив не проявляється, оскільки вона тверда. Однак, навіть суша змінює своє просторове положення, підіймаючи у напрямку

Мучниця звичайна (ведмеже вушко)
Arctostaphylos uva-ursi (L.) Spreng. Родове назва - від грецького "arktos" - ведмідь і "staphyle" - виноградна кисть, або гроно; також латинське uva - виноградна кисть і ursus - ведмідь. Таким чином, і видове і родове назва однаково - ведмежий виноград. Це обумовлено тим,

Магнолія великоквіткова
Magnolia grandiflora L. Опис рослини. Магнолія великоквіткова - вічнозелене дерево родини магнолієвих, заввишки до 30 м з пірамідальною кроною. Стовбур прямий діаметром до 1 -1,5 м з гладкою сірою або світло-бурою корою. Молоді гілки, нирки, квітконіжки і черешки листя з густим, буруватим,

Інженерний аналіз процесу гравітації
Климов В. К. Простір Всесвіту є тривимірним і характеризується щільністю енергії (далі - щільністю). Шкала щільності простору. W- щільність фізичного вакууму. N- щільність нейтронної зірки (Чорної діри). KL -щільність атомарного стану матерії. MN - маса нейтронної зірки. Rg - гравітаційний

Симона де Бовуар
А.А. Грицанов Бовуар (Beauvoir) Симона де (1908-1986) - французька письменниця, теоретик екзистенціалізму, основоположник радикального фемінізму, супутниця життя Сартра. Закінчила Сорбонну (1927). Викладала в Марселі, Руані, Парижі. Лауреат Гонкурівської премії. Основні твори: «Друга стать»

© 2014-2022  8ref.com - українські реферати