Головна
Банківська справа  |  БЖД  |  Біографії  |  Біологія  |  Біохімія  |  Ботаніка та с/г  |  Будівництво  |  Військова кафедра  |  Географія  |  Геологія  |  Екологія  |  Економіка  |  Етика  |  Журналістика  |  Історія техніки  |  Історія  |  Комунікації  |  Кулінарія  |  Культурологія  |  Література  |  Маркетинг  |  Математика  |  Медицина  |  Менеджмент  |  Мистецтво  |  Моделювання  |  Музика  |  Наука і техніка  |  Педагогіка  |  Підприємництво  |  Політекономія  |  Промисловість  |  Психологія, педагогіка  |  Психологія  |  Радіоелектроніка  |  Реклама  |  Релігія  |  Різне  |  Сексологія  |  Соціологія  |  Спорт  |  Технологія  |  Транспорт  |  Фізика  |  Філософія  |  Фінанси  |  Фінансові науки  |  Хімія

Особливості зорового сприйняття урбанизированных просторів і національних архітектурних ансамблів - Екологія

Зміст

Введення... 2

1. Огляд літератури... 8

1.1. Зорова система. Основні поняття... 8

1.1.1. Око... 8

1.1.2. Допоміжні органи ока... 9

1.1.3. Провідні шляхи зорового аналізатора... 9

1.2. Роль руху очей в процесі зорового сприйняття... 11

1.2.1. Зір і рух очей... 11

1.2.2.Повільні і швидкі рухи ока... 12

1.2.3. Акомодація і конвергенція... 13

1.2.4.Концепція автоматии саккад... 14

1.2.5.Автоматия саккад і зорове сприйняття... 15

1.2.6. Вплив видимих об'єктів на автоматию саккад... 17

1.2.7.Вплив гомогенних і агресивних полів на бінокулярний зір... 19

1.3.Видима середа як екологічний чинник... 20

1.3.1.Гомогенна видима середа... 22

1.3.2. Агресивна видима середа... 24

1.3.3. Комфортна візуальна середа... 26

1.4. Формування комфортної візуальної середи в місті... 27

1.4.1. Природоподобие архітектурних форм - спосіб формування комфортної середи міста... 28

1.4.2 Колорістіка міста... 29

2. Експериментальна частина... 33

2.1.Цілі і задачі... 33

2.2. Матеріали і методи дослідження... 34

2.3. Експеримент № 1... 36

2.4.Експеримент № 2... 38

2.5. Експеримент № 3... 41

2.6.Експеримент № 4... 45

2.7. Експеримент № 5... 48

3. Висновки... 51

4. Висновок... 53

Список літератури, що використовується: ... 55

ДОДАТКИ... 58Введение

Середовище мешкання, навколишнє сучасну людину, включає в себе природне середовище, штучно перетворене людиною "другу природу", штучне середовище, створену людиною (третю природу), соціальну середу. Штучне середовище створене людиною включає в себе середу речей, в якій живе людина, в тому числі і архітектурну середу.

Кожний день, живучи в місті, прогулюючись, працюючи, навчаючись людина задовольняє найширше коло потреб. У системі потреб людини (біологічних, психологічних, етнічних, соціальних, трудових, економічних) можна виділити потребі пов'язані з екологією сприйняття середовища мешкання. Серед них - комфорт природного середовища, екологічно комфортне житло, етнічне природне архітектурне середовище, запечатленная з дитинства, забезпеченість джерелами інформації (витворами мистецтва, привабливим ландшафтом) і інші.

Природні або біологічні потреби - це група потреб, що забезпечує можливість фізичного існування людини в умовах комфортної середи, - це потреба в просторі, хорошому повітрі, воді і т.д., наявність відповідної, звичної для людини середи. Экологизация біологічних потреб пов'язана з необхідністю створення экологичной, чистого міського середовища і підтримка хорошого стану природної і штучної (другої) природи в місті. Але в сучасних великих містах навряд чи можна говорити про наявність достатнього об'єму і якості потрібної кожній людині середи. Він не забезпечує не тільки візуального простору (погляд впирається в фасади близько розташованих високих будівель), але і звичайного природного середовища, яке витіснене будівлями і асфальтом.

Етнічні і психологічні потреби - це усвідомлення етнічної самостійності, наявність пейзажу "рідної природи", наявність етнічної пам'яті "другої" і "третьої" природи - архітектура, культурного ландшафту, парків, садів і будівництво будівель і споруд з національною архітектурою, запечатленной в свідомості. Экологичность етнічних потреб - це підвищення якості життя окремих этносов місті і в той же час - поліпшення образу міста, його краси і гармонії як поєднання різноманітних деталей. Чим більше в місті різноманітних особливостей етнічних серед і архітектури - тим більше "чарівної різноманітності".

Людина сформувалася в умовах природних впливів на органи чуття (сенсорних впливів). Для його середовища мешкання був характерний зоровий вплив красивих природних пейзажів (лісів, горбів, трав, хмар, морів і рік, різних оригінально забарвлених тварин і інш.

Людина живе в світі кольору, в світі звуку, в світі запахів, електромагнітних коливань. Мир кольору біологічно активний: по біологічній активності кольори розташовуються в тому ж порядку, що і в спектрі. Найбільш сильна активність в червоній частині (збуджує), найменше в голубой (заспокоює).

Здавна людина прагнула оточувати себе красивими предметами, розташовувати своє житло в красивих місцях і при можливості всіляко прикрашав його. На рівні інстинкту люди відчували позитивний вплив цих впливів - недаремно зараз сурогати природних впливів (фотографії пейзажів) використовуються в лікувально-оздоровчих кабінетах.

Поступово складалися якісь стандарти позитивних сенсорних впливів: виразні будівлі і культові споруди, одяг з безліччю прикрас, прикрашені знаряддя труда і битви, домашнє начиння і т.д.

По мірі зростання промислового виробництва випускалося все більше різноманітних виробів і товарів, і разом з тим різко зростали забруднення середи. Навколишнє людину міське середовище не відповідало потрібним людині історично чому склався сенсорним впливам: міста без яких-небудь ознак краси, трущоби, бруд, стандартні сірі будинки, забруднене повітря, різкий шум і т. д.

Урбанізація, індустріалізація міст викликали певну "виробничу эйфорию", нову "естетику димарів", хмарочосів, вогнів від зварювання, безліч великих плоских поверхонь, переважання прямих ліній і прямих кутів, статичность більшої частини об'єктів, панування сірого кольору і т.д. Багато що з цієї нової "естетики індустріального суспільства" вже знехтувано, нові художники вже не малюють заводські пейзажі з димом з труб і вогнями зварювання і т.д.

Але все ж, можна упевнено констатувати, що внаслідок індустріалізації і стихійній урбанізації навколишнє людину сенсорне середовище поступово стало "агресивним" для органів чуття, еволюційно пристосованих за багато які мільйони років до природного природного середовища. По суті, людина порівняно недавно виявилася в міському середовищі. Природно, за цей час основні механізми зорового сприйняття не змогли пристосуватися до зміненої візуальної середи. Це не пройшло безслідно: відомо, що люди, мешкаючі в стандартних сірих кварталах бучливих і забруднених міст більш схильні до агресивних дій - хуліганству, злочинам.

Інтерес до вивчення впливу сенсорних впливів на людину зріс в останні десятиріччя в зв'язку із зростанням інтересу до екології людини. У різних країнах стали вивчати вплив зовнішніх впливів на відповідні органи чуття (зір, нюх, слух) і виявляти сприятливі впливи. На першому місці по мірі впливу на стан людини, ймовірно, знаходиться видиме ним навколишнє середовище.

Житель сучасного міста більше усього бачить плоскі поверхні - фасади будівель, площі, вулиці і прямі кути - перетини цих площин. У природі ж площини, сполучені прямими кутами, зустрічаються дуже рідко.

У забарвленні міських будівель і споруд переважає монотонний сірий колір бетону і асфальту, в природі ж - більш сприятливий для очей зелений колір і інші різні кольори (особливо в регіонах з теплим кліматом). У місті багато однотипних деталей, що монотонно повторюються на фасадах будівель, що пов'язано головним чином з індустріальним виготовленням типових виробів - вікон, панелей, балконів і інш. Особливістю ж природних освіт є колосальна різноманітність деталей, наприклад, немає абсолютно однакового листя, кущів і інш.

Область знань, що розглядає взаємодію людини з видимою середою і що вивчає аспекти візуального сприйняття навколишнього середовища Пугач В.А. назвав видеоэкологией. Цей пріоритетний науковий напрям, вхідний в сферу інтересів екологів, психологів, фізіологів, лікарів, архітекторів, художників. Він уперше провів дослідження в цій області і отримав цікаві дані, які дозволили на науковій основі пояснити явища негативного сприйняття будівель, що раніше спостерігалися з монотонних плоских однотипних поверхонь і позитивного сприйняття будівель з численними і відмінними один від одного деталями і прикрасами.

Питання позитивного і негативного сприйняття візуальних полів людиною в місті загалом не так однозначні. Велику роль в позитивності або, навпаки, негативности візуального сприйняття будівель і споруд грають також індивідуальні особливості людей, їх виховання. Так, наприклад, відомо, що багатьом архітекторам (і, звісно, звичайним людям, далеким від архітектури) подобаються хмарочоси Нью-Йорка і інші високі будівлі, величезні площі, дуже широкі проспекти з потоками автомобілів, і інше. Можливо, це - слідство неэкологичности попереднього виховання, відсутності невеликих екологічних знань. Але можливо, це - один з виявів різноманітності.

"Агресивність" для людини сучасних антропогенных впливів викликана їх принциповою відмінністю від природних впливів, які діяли сотні тисяч років в період становлення людини. Як відмічав професор Реймерс Н.Ф., людина історично більш пристосована до життя в сільській місцевості, тому міська середа викликає в ньому стрес.

Можливо механізм "агресивності" сучасної міської середи такий: в мозку людини під впливом багатовікового природного середовища і умов життя склався особистий досвід (особиста середа), який визначає його структуру поведінки і биопсихологическое стан. Створився "імідж" навколишнього середовища, її компонентів, місця розселення, вдома, вулиці, відповідний цьому попередньому досвіду (подібні міркування є у Р.Мейера). Нові незвичайні сенсорні впливи не відповідають попередньому досвіду і створюють напруженість в психофізіологічному стані. Тепер сучасне "агресивне" навколишнє середовище вимагає створення нового особистого досвіду, нової структури поведінки нового "іміджу" міста. Але попередній досвід складався протягом тривалого історичного розвитку і не може бути швидко замінений іншим. Потрібен дуже тривалий час для такої заміни (якщо організм людини витримає такі впливи).

Досі не розроблені нормативні документи по формуванню візуальної середи, немає вимог по допустимих відхиленнях, зокрема по допустимих розмірах гомогенних і агресивних полів в архітектурі міста. Сама людина з всім комплексом потреб залишилася колишньою, і колишніми залишилися фундаментальні механізми зору, тоді як зорова середа в житлах його міняється до гіршого. Це є однією з основних останніх проблем видеоэкологии.

Проблем в області видеоэкологии нагромадилося анітрохи не менше, ніж в інших областях екології, і багато хто з них вимагає термінового рішення. Однак якщо стан води, повітря і кількості радіації вивчають цілі інститути, то проблемою видеоэкологии займаються поки одиниці. І тому про неї не знають не тільки городяни, але і фахівці-архітектори, дизайнери, художники, модельєри, лікарі.

1. Огляд літератури. 1.1. Зорова система. Основні поняття.

Орган зору має величезне значення в процесі сприйняття навколишнього світу. Зорова система дає мозку більше за 90 % сенсорних інформації. У еволюційному плані орган зору пройшов шлях від найпростіших световоспринимающих кліток до найскладнішого органу, здатного рухатися, провести і змінювати світловий потік, направляти його на спеціальні світлочутливі клітки, сприймати чорно-біле і кольорове зображення, бачити предмет в об'ємі на різній відстані. Досягши досконалості, орган зору у людини вловлює картини зовнішнього світу, трансформує світлове роздратування в нервовий імпульс. Зір - многозвеньевой процес, що починається з проекції зображення на сітчатку унікального периферичного оптичного приладу - очі. Потім відбуваються збудження фоторецепторов, передача і перетворення зорової інформації в нейронних шарах зорової системи, а закінчується зорове сприйняття прийняттям вищими корковими відділами цієї системи рішення про зоровий образ. Орган зору розташовується в очниця, стінки якої виконують захисну роль, і складається з ока і допоміжних органов.1.1.1. Око.

Око складається з очного яблука і зорового нерва. Очне яблуко розташовується в спеціальному поглибленні черепа - очниця. Воно має кулясту форму, що полегшує його повороти для наведення на об'єкт, що розглядається. Очне яблуко складається з оболонок: белочной (фиброзной), судинної, сітчастої (сітчатки), і ядра ока (водяниста волога, передньої і задньої камери, кришталик, скловидне тіло).1.1.2. Допоміжні органи ока.

До допоміжних органів ока відносяться м'язи очного яблука, фасции очниця, веки, брови, слізний апарат. До очного яблука прикріпляються шість поперечно-смугастих м'язів: чотири прямі - верхні, нижні, латеральная і медиальная, і дві косі - верхні і нижняя.1.1.3. Провідні шляхи зорового аналізатора

На шляху до світлочутливої оболонки ока (сітчатці) промені світла проходять через декілька светопроводящих і светопреломляющих прозорих серед - рогівку, водянисту вологу передньої і задньої камер, кришталик, скловидне тіло. Потім пройшовши через всі шари сітчастої оболонки, промені світла відбиваються від пігментного шара і сприймаються її світлочутливими нервовими клітками. На шляху пучка світла знаходиться зрачек. Під впливом м'язів радужки зрачек то звужується, то розширяється. Светопреломляющие середи направляють пучок світла на більш чутливе місце сітчатки, місце найкращого бачення - пляма з його центральною ямкой. Важлива роль в цьому належить кришталику, який за допомогою ресничной м'яза може збільшувати або зменшувати свою кривизну при баченні на близьку і дальню відстань (акомодація). Ця здатність кришталика змінювати свою кривизну забезпечує напрям пучка світла завжди на центральну ямку сітчатки, яка знаходиться на одній лінії з спостережливим предметом. Напрям очних яблук у бік об'єкта, що розглядається забезпечується глазодвигательными м'язами, які встановлюють зорові осі правого і лівого ока паралельно при баченні вдалину або зближують їх (конвергенція) при розгляданні предмета на близькій відстані.

Світло, що Попало на сітчатку проникає в її глибокі шари і викликає там складні фотохімічні перетворення зорових пігментів. У результаті в світлочутливих клітках (паличках і колбочках) виникає нервовий імпульс. Збудження фоторецепторов активує першу нервову клітку сітчатки (биополярный нейрон). Збудження биополярных нейронів активує ганглиозные клітки сітчатки, що передають свої імпульсні сигнали в підкоркові зорові центри. У процесах передачі і переробки інформації в сітчатці беруть участь також горизонтальні і амакриновые клітки. Всі перераховані нейрони сітчатки утворять нервовий апарат ока.

Зоровий нерв вийде з порожнини очниця через канал зорового нерва в порожнину черепа і на нижній поверхні мозку утворить зоровий перекрест. Перехрещуються не всі волокна зорового нерва, а тільки ті, які слідують від медиальной, зверненої у бік носа частини сітчатки. Інші зорові волокна разом з перехрещеними аксонами утворять зоровий тракт. Нервові волокна зорового тракту проходять до чотирьох структур мозку: ядрам верхніх бугров четверохолмия (середній мозок), ядрам латерального колінчастого тіла (таламус), супрахизмальным ядрам гипоталамуса і до глазодвигательным нервів. Вищий аналіз зорових сприйнять здійснюється на дільниці потиличної частки кори біля шпорной борозни. З сірого шара верхнього горбика імпульси поступають в ядро глазодвигательного нерва і в додаткове ядро, звідки здійснюється інервація глазодвигательных м'язів, а також м'язів, що звужують зіниця, і ресничные м'яза.

1.2. Роль руху очей в процесі зорового сприйняття. 1.2.1. Зір і рух очей

При розгляданні будь-яких предметів ока рухаються. Рух очей дуже важливий для успішної роботи системи розпізнавання зорових образів. Відомо, що око - самий активне з органів чуття. Він ніколи не стоїть на місці, рухаючись відносно координат голови горизонтально, вертикально і навколо своєї осі. Очні рухи здійснюють 6 м'язів, прикріплених до очного яблука. Це дві косі і чотири прямі м'язи - зовнішні, внутрішні, верхні і нижні. Рух здійснюється одночасно і содружественно.

Активності ока сприяють його куляста форма і мінімальне тертя: око практично «плаває» в орбіті, через що він вільно переміщається і здійснює швидкий аналіз навколишнього простору.

Основний вигляд рухів ока пов'язаний з «приміщенням» об'єкта в область ясного бачення. Необхідність в цьому пояснюється, передусім, тим, що око людини ясно бачить навколишні предмети дуже малою дільницею сітчатки, яка отримала назву центральної ямки. При досить великому розмірі поля зору (біля 180°) розміри центральної ямки становлять 1,5 - 2,0°, тобто майже в 100 раз менше. У області центральної ямки гострота зору максимальна. Вона різко падає до периферичних дільниць сітчатки. При нерухомих очах ми бачили б ясно тільки половину обличчя зустрічної людини з відстані 3 м, а всієї людини можна було б бачити тільки з відстані 48 м. Абсолютно очевидно, що при нерухомих очах людині важко було б орієнтуватися на вулиці.

Існують і інші види рухів: компенсаторные - при повороті голови, конвергентно-дивергентные рухи, фузионные, торзионные.1.2.2.Повільні і швидкі рухи ока

Переміщення ока, в основному, досягаються двома видами рухів: повільними і швидкими. Швидкі рухи очей на записі мають вигляд вертикальних прямих тонких ліній, які в літературі отримали назву саккад (від старовинного французького слова, перекладаного як «бавовна вітрила»). Саккады правого і лівого ока абсолютно синхронні і однакової амплітуди. Орієнтовані саккады також в одному напрямі. Наявність такої великої кількості саккад означає, що зорова вісь ока, міняє свій напрям через кожні полсекунды. Виходячи з цього, можна затверджувати, що око постійно сканує навколишній простір.

Повільні рухи очей реалізовуються при стеженні за рухомими об'єктами - стежачі рухи.

Саккади. Наші очі плавно сканують навколишній простір безперервними рухами. Насправді, цей процес набагато складніше: спочатку ми встановлюємо очі так, щоб зображення цього об'єкта попало в область центральної ямки обох очей, потім ми втримуємо очі в такому положенні протягом короткого часу (о, 5 сік), потім очі стрибком переміщаються в нову позицію і фіксують нову мішень, яка знаходиться десь в іншому місці зорового поля і привертає до себе увагу тим, що дещо зсувається відносно фону або має якусь цікаву форму. Під час такого стрибка (саккады), швидкість руху очей так велика, що зорова система не устигає відреагувати на переміщення зображення на сітчатці, і ми це просто не помічаємо. Можливо, що в деякому розумінні зір відключається на період стрибка за допомогою якоїсь складної нейронної схеми, яка зв'язує глазодвигательные центри з глазодвигательным шляхом.

Мікросаккади. При розгляданні нерухомих (статичних) об'єктів, наш погляд фіксує якусь точку, що привертає увагу. Але і ця фіксація не буває абсолютно нерухомої. Очі не залишаються в повному спокої, вони здійснюють микродвижения - микросаккады. Вони здійснюються декілька разів в секунду і направлені більш або менш випадково, досягаючи амплітуди 1-2 кутових хвилин. Очевидно, микросаккады необхідні, щоб безперервно бачити нерухомі об'єкти. Неначе б то природа, створюючи зорову систему, особливо піклувалася про сприйняття руху і тому постаралася забезпечити нечутливість кліток до нерухомих об'єктів, однак їй потім довелося винайти микросаккады, для того, щоб зробити і нерухомі об'єкти видимыми.1.2.3. Акомодація і конвергенція.

Одними з найбільш важливих рухів очей є зведення (конвергенція) і розведення (дивергенція) зорових осей.

Конвергенція потрібно при перекладі погляду з далекого об'єкта на близький, а дивергенція навпаки - з близького на дальній. Найменша віддаленість об'єкта, при якій вже не доводиться конвергировать і зорові осі є паралельними - приймається відстань рівне 6 м. У будь-якому іншому випадку конвергенція і дивергенція здійснюється автоматично мимовільно, незалежно від бажань людини.

Акомодація - це здатність ока перебудовуватися в залежності від відстані до предмета, що фіксується так, щоб на сітчатці виходила його чітке зображення внаслідок мимовільної зміни рефракції ока. У процесі акомодації здійснюється зміна кривизни заломлюючих поверхонь кришталика і переміщення його шарів. Час, те, що затрачується на акомодацію вблизь і вдалину різний, і залежить від міри необхідного напруження акомодації і від віку. Наприклад, у молодих людей акомодація вдалину відбувається повільніше, а вблизь - швидше, ніж у немолодих людей. Для нормального ходу процесу акомодації необхідні певні умови: достатня яскравість, констраст фону з об'єктом, швидкість його наближення або видалення, кутовий розмір об'єкта і т.п. 1.2.4.Концепція автоматии саккад

Вивченню механізму виникнення саккадических рухів очей присвячено багато робіт. [1, 2, 3 і т.д.]Задавшись метою розгляду саккадической діяльності як єдиного процесу, фахівці МЦ «Відеоекологиї» провели зіставлення параметрів саккад.

На основі отриманих даних в 1987 р. (Пугач В.А.) була сформульована концепція об автоматии саккад, згідно якої саккады зумовлені діяльністю структур мозку, здатних до ритмогенезу без зовнішніх спонукальних причин, по типу пейсмекеров. У цей час є велике число даних, що свідчать на користь автоматии саккад. Однакове число саккад у зрячих і у сліпих також пояснюється автоматией, як і у новонароджених котят до прозріння, і у тварин, вихованих в повній темряві від дня народження. Під автоматией ми розуміємо эндогенный процес, здійснюваний без зовнішніх спонукальних причин і заснований на функціонуванні нерегулярних пейсмекерных нейронів, що генерують імпульси з тими або інакшими інтервалами.

Микросаккады, виникаючі при фіксації реальної і уявної точки, розглядаються як окремий випадок автоматии саккадических рухів очей, а саме автоматии саккад мінімальної амплітуди при збереженні колишнього режиму інтервалів і орієнтації. Микросаккады - це нормальне фізіологічне явище в особливих умовах, а саме в умовах фіксації нерухомого об'єкта малого розміру. Таким чином, на відміну від сталого уявлення про детермінований природу більшості саккадических рухів очей, Філіним В.А. була висунена концепція об автоматии саккад як основної закономірності саккадической діяльності, на фоні якої розігрується все різноманіття глазодвигательной активності. Уявлення об автоматии саккад є новим напрямом в фізіології, перспективним при вивченні психо- і нейрофизиологических аспектів зорового восприятия.1.2.5.Автоматия саккад і зорове сприйняття.

Автоматия саккад грає дуже важливу роль в процесах зорового сприйняття і виконує наступні функції:

- різко збільшує область обхвату видимої картини. Люди, що позбавилися рухливості очей, як це буває при тотальної офтальмоплегии, є глибокими інвалідами;

- є одним з механізмів компенсації дефектів в сенсорному апараті очей, що мають значні розміри;

- тільки з допомогою автоматии саккад можна забезпечити стійке бачення навколишніх предметів у вечірній час, коли фотопическое зір вимикається, і людина вимушена сприймати навколишні предмети ретинальным кільцем. Давно було помічено, що в цих умовах не треба дивитися на предмети впритул, якщо необхідно помітити якісь важливі особливості зорового світу. Природно, природа не могла розраховувати на розумне відношення людини до перебудови зорової системи у вечірній час.

У процесі еволюції створювався надійний механізм, що дозволяє ефективно використати в нових умовах освітленості кільцеву зону сітчатки. І саме автоматия саккад виявилася таким механізмом, за допомогою якого зображення "перекидається" з однієї дільниці кільця на іншій через кожні 0,3 секунди.

З урахуванням уявлення об автоматии саккад доцільно обговорити питання про те, як ми розглядаємо окружающю середу. Скануючи постійну видиму середу, наше око фіксує якийсь елемент, частіше за все найбільш помітний. У цей час зображення об'єкта знаходиться в області центральної ямки обох очей; в такому положенні ми втримуємо очі протягом короткого часу, приблизно 3 сік, потім очі черговий саккадой переміщаються в нову позицію і фіксують новий елемент, який знаходиться в іншому місці і привертає нашу увагу. При цьому під час фіксації амплітуда саккад різко меншає аж до 1-2¢, а перескок з однієї деталі на іншу здійснюється саккадой більшої амплітуди. Але загальне число великих і малих саккад в одиницю часу залишається величиною постійною. Отже, при огляді зорове сприйняття здійснюється дискретно певними квантами, неможливо оглядати нерухоме зображення плавними рухами очей. Якщо ж спостерігач бачить об'єкти, що переміщаються, наприклад, з вікна рухомого поїзда, то він фіксує даний об'єкт і стежить за його переміщенням доти, поки той не вийде із зони видимості, після чого черговий саккадой уперед по відходу поїзда фіксується новий об'єкт.

Автоматия саккад коррелирует з нейрофизиологическими даними. Яскравим прикладом даної кореляції є природа фоторецепторов, які реагують в основному на перепад освітленості.

Завдяки автоматии саккад в природних умовах оn- і оf-рецепторы можуть працювати у власному режимі, що забезпечує постійний афферентный потік, достатній для надійного сприйняття всього нюансу видимої картини. Одночасно це створює гарантію безперервності зорового восприятия.1.2.6. Вплив видимих об'єктів на автоматию саккад

Візуальну середу людини формують предмети різної величини, різної чіткості, різного кольору, частина з яких він бачить добре, а частина погано. Надзвичайно важливо визначити, як же впливають об'єкти на зорове сприйняття і зокрема на автоматию саккад як основний механізм зорового сприйняття навколишнього простору? З цією метою фахівцями МЦ «Відеоекологиї» були проведені спеціальні дослідження.

Дослідження показали, що на автоматию саккад впливає великий чином наявність контурів в полі зору. Перехід від темного безориентирного поля до світлого істотного значення для очей не має. При формуванні видимої середи в навколишньому людину просторі повинна бути достатня кількість добре помітних оком предметів.

Зорова система в перший момент оцінює ситуацію, і саккадический центр переходить на новий режим роботи. Така оцінка ситуації навколишнього простору досягається на основі повсякденного досвіду - зорова система раніше вже зустрічалася з подібною ситуацією і, природно, «знає», які повинні бути у цьому разі характеристики саккад. Після декількох саккад може бути уточнений режим роботи саккадического центра і можлива його коректування, але частіше основний вибір робиться за перші 0,5 - 1,5 сік. Якби здійснювався вибір кожної саккады окремо, то це був би надто складний механізм регуляции глазодвигательной системи. Більш того як показали розрахунки, за короткий інтервал між саккадами (0,1 - 0,5 сік) фізично не може здійснитися рефлекторна дуга: сигнал розузгодження на сітчатці - зоровий нерв - зорові центри - саккадический центр - м'язи очей. Для цієї мети потрібно час порядку 1,2 секунди.

При фіксації об'єктів різної конфігурації параметри саккад знаходяться в порівнянних значеннях(коло-3°, точка-2°, лінія з точкою в центрі-3°, трикутник-3°). Деяке збільшення інтервалів при фіксації кола пояснюється мобілізацією випробуваного на виконання більш складної задачі. З цього слідує, що не так важливо, якій конфігурації будуть елементи в навколишньому середовищі, важливо тільки, щоб ці елементи були виразними на загальному фоні і забезпечували б надійну фіксацію погляду. При бінокулярний фіксації точки різко меншає амплітуда коливань, і є тенденція до збільшення числа саккад. На автоматию саккад практично не надає впливу переривисте пред'явлення фіксаційної точки. Таким чином, на автоматию саккад може впливати ряд чинників: яскравість об'єкта, його розмір, конфігурація, а також розглядання одним оком або двома. Разом з тим одним з істотних чинників є чіткість видимого об'єкта. Ця основна вимога при формуванні візуального середовища мешкання людини.

1.2.7.Вплив гомогенних і агресивних полів на бінокулярний зір.

Шляхи, що йдуть від кожного ока рано або пізно повинні зійтися разом, так як ми, дивлячись на що-небудь, бачимо одну цілісну картинку. Проте, повсякденний досвід говорить нам, що якщо закрити одне око, то великої зміни не станеться - предмети будуть здаватися такими ж чіткими, реальними, яскравими. Зрозуміло, загальне поле зору обох очей бачить на своїй стороні велику область простору, чому одне око, хоч ця різниця становить всього лише 20° - 30°. Істотна відмінність бінокулярний зору від монокулярного складається у відчутті глибини.

Зображення на сітчатках двумерно, а ми бачимо мир трьохмірним. Для людини і для тварин важлива здатність визначати відстань до об'єктів. Точно так само сприйняття трьохмірної форми предметів означає оцінку відносної глибини. Наприклад, якщо ми будемо розглядати кулю похило по відношенню до лінії погляду, то його зображення на сітчатці буде еліптичним, однак ми без великих зусиль сприймаємо такий предмет як круглий. Для цього необхідна здібність до сприйняття глибини. Відчуття глибини означає можливість «безпосередньо» бачити далі або ближче точки фіксації розташований той або інакший об'єкт, виникаюче в тих випадках, коли два сечаточных зображення трохи зміщені відносно один одного в горизонтальному напрямі - розсовані або, навпаки, зближені (що звичайно не перевищує 2°), а вертикальне зміщення близьке до нуля.

У гомогенному видимому середовищі не може повноцінно функціонувати бінокулярний апарат, оскільки імпульсом до злиття двох зображень правого і лівого ока в єдиний образ є неспівпадання їх контурів, а воно якраз і відсутній в гомогенному середовищі. Це приводить до порушення узгоджених дій двох очей, вони як би роз'єднуються і кожний з них на деякий час належить сам собі. При перекладі погляду з голої стіни на чіткий об'єкт в цьому випадку можу виникнути двоїтиму.

Бінокулярний зір не може також повноцінно працювати в агресивному середовищі. Це пов'язано з тим, що при великій кількості однакових видимих елементів неможливо конвергировать два очі на одну і ту ж точку. При розгляданні стіни багатоповерхового будинку з величезним числом однакових вікон, може виникнути незвичайна ситуація: праве око буде дивитися на одне вікно, а лівий - на інше, тоді як в зорових центрах мозку відбувається злиття в єдиний зоровий образ - в одне єдине вікно.

Такий ефект приводить до серйозних прикрощів для людини. У цьому випадку мозок знає, що очі конвергируют не на один об'єкт, так як зорові осі стоять паралельно. Отже, єдиний образ не повинен був би виникнути, а він всупереч всьому є. Це приводить до розузгодження двох систем - зорової і проприоцептивной. Зорова система подає сигнал мозку що «гаразд », а проприоцептивная - «цього не повинно бути». Для з'ясування істинної ситуації мозок вимушений перебирати масу можливостей, тобто вирішувати складну незвичайну задачу.1.3.Видима середа як екологічний чинник.

Під видимою середою потрібно розуміти навколишнє середовище, яке людина сприймає через орган зору у всьому її різноманітті - це ліс, гори, будівлі, споруди, інтер'єр приміщень, автомашини, кораблі і т.д. всю видиму середу можна умовно розділити на дві частини: природну і штучну. Природне видиме середовище знаходиться відповідно повному до фізіологічних норм зору, оскільки природа «ліпила» око «під себе». Зовсім інша справа - штучне середовище. Вона все більше відрізняється від природної і в багатьох випадках знаходиться в суперечності із законами зорового сприйняття людини. Така середа породила ще одну проблему екології людини - проблему видеоэкологии [1(Пугач)].

Говорячи про видиму середу як про екологічний чинник, потрібно звернути увагу на те, що людина як біологічний вигляд сформувався в певних природних природних умовах, в яких переважала і певна колірна гамма. Для середньої географічної зони в постійно видимому полі людини переважав зелений колір. Однак в процесі урбанізації сталася різка зміна видимої середи; в більшості міст панує темно-сірий колір. При цьому змінилася і структура самих колірних елементів, в ній переважають прямі лінії, прямі кути, безліч великих площин, що мають однорідне забарвлення.

Наступила така пора, коли ми повинні усвідомлено втрутитися в зміст навколишнього нас візуального середовища, яке перетворюється в екологічно небезпечний чинник. Все зростаюче навантаження на зір вступає в суперечність з фізіологічними можливостями рухів очей, зокрема з явищем автоматии саккад. Як показали дослідження, число цих саккад при вельми різній зоровій діяльності залишається практично на одному рівні - приблизно одна саккада в секунду.

За даними Всесвітньої організації охорони здоров'я процеси урбанізації ведуть до неухильного зростання числа психічних захворювань. Все це говорить про те, що постійна видима середа діє так само, як і інший екологічний чинник. При цьому особливо сильний емоційний вплив на людину надає колористическая насиченість міської середи. Урбанізація внесла істотні зміни в життя людини, і це торкається не тільки поганого повітря, забрудненої води і підвищеної радіації, про яких часто і багато говориться в зв'язку з екологічними проблемами. Різко змінена постійна видима середа, її колірна гамма і структура колірних элементов.1.3.1.Гомогенна видима середа

Гомогенною видимою середою - називається така середа, в якій зовсім відсутні видимі елементи, або число їх різко знижене. Причини виникнення її різні. Наприклад, у людей з ослабленим зором число видимих деталей в навколишньому середовищі меншає внаслідок зниження различительной здатності очей. Гомогенна видима середа може виникнути в шахті внаслідок специфічного місця роботи - навколо чорне вугілля. У природі гомогенна видима середа представлена величезними сніжними просторами Арктики або Антарктики. У сучасних умовах чоловік часто стикається з гомогенною середою в місті, вдома, на виробництві і в транспорті.

Крупнопанельное домобудівництво в Росії складає біля 60 % об'єму будівництва, воно стало масовим і в цей час є визначальним чинником в створенні вигляду наших міст. Повсюдне застосування цього способу зведення будівель істотно міняє вигляд наших міст, і проблема візуальної середи стає все більш гострою. У міському середовищі виникає багато гомогенних видимих полів, які, зокрема, створюють торці будівель. При погляді на таку голу стіну оку абсолютно не за що «зачепитися» після черговий саккады. Якщо людина виявиться біля такої стіни на відстані 40 метрів, то вона застеляє його погляд з всіх сторін (по горизонтальній лінії - 20 - 30°, а по вертикальній лінії - 40 - 45°), тоді як основна маса саккад (86%) має амплітуду до 15°, а в секунду око робить 2 - 3 саккады. Це означає, що, якщо людина дивиться на таку поверхню всього лише 3 секунди, то за цей час виникає 6 - 9 саккад і всі вони доводяться на голу стінку, де немає елементів для фіксації погляду. Подібну ситуацію можна порівняти з відчуттям, коли людина робить черговий крок і не відчуває під ногою твердий грунт. Так і око за 3 секунди біля десяти разів «провалюється в безодню». Легко собі представити, наскільки неприємна ця ситуація, яка неминуче веде до відчуття дискомфорту.

У містобудівній практиці є приклади настінного живопису, за допомогою якої вдається позбутися гомогенних полів, але вона ще не набула широкого поширення. Отже, торці будівель створюють гомогенні поля в міських умовах при застосуванні в будівництві панелей великого розміру. Не меншою бідою, однак, є застосування скла великих розмірів. Фасад будівлі з скла і асфальтове покриття - це безориентирное простір, створений руками людини. У такому середовищі, як ми знаємо, амплітуда саккад збільшується в 3 - 5 разів, тобто автоматия саккад переходить на пошуковий режим. Режим пошуку, тим часом, також не приводить до бажаного результату, оскільки будівля з відстані 30 метрів перекриває поле зору на 80°. Необхідність в фіксації погляду надто гостра, оскільки велике число саккад.

При зіставленні двох будівель з різних епох легко побачити як сильно вони відрізняються. Ця різниця полягає в наступному:

1) в насиченості елементами - мале їх число в сучасному приміщенні і велике в старовинному;

2) в структурі елементів - безліч прямих ліній і прямих кутів в сучасному приміщенні, і багато гострих кутів і кривих ліній в старовинному приміщенні;

3) в розмірах площин - одна велика площина в сучасному і багато малих площин в старовинному приміщенні;

4) в силуеті будівель - спрощений силует в сучасному приміщенні, замість якого просто пряма лінія. без єдиного елемента, і складний і різноманітний силует в старовинному.

Створюється враження, що архітектори старої формації знали добре і про автоматию саккад, і про бінокулярний зір і робили все для того, щоб їх архітектура щонайменше відповідала фізіологічним вимогам зору.

Як бачимо, декорування архітектурних споруд має функціональну властивість, і той, хто перший сказав про «архітектурні надмірності», наніс всім нам велику шкоду. Постраждала не тільки естетична сторона - нависла загроза над фізіологічними механізмами зрения.1.3.2. Агресивна видима середа

Видима середа, в якій розосередилася велика кількість однакових елементів називається агресивною середою.

Багатоповерхові будівлі, де на величезній стіні розосередилося велике число вікон. Дивитися на таку поверхню надто неприємно. Це відбувається по тій причині, що зображення, отримані правим і лівим очима, важко злити в єдиний зоровий образ. Задача посилюється ще і тим, що на область ясного бачення сітчатки (розмір - 2°) доводиться одночасно більше одного вікна (розмір вікна - менше за 1°). У таких умовах не може повноцінно працювати бінокулярний апарат очей. З іншого боку, і автоматия саккад не може повноцінно працювати при зустрічі людини з таким агресивним полем. Очі не могуг «зачепитися» за одне вікно і мінімізувати амплітуду своїх саккад. У той же час людина не може визначити, яке вікно він фіксував до саккады і яке вікно фіксує після її завершення. Вікон так багато і вони настільки однакові, що, по суті, порушується основна функція зору - визначення, куди дивляться очі і що вони бачать. Завдяки автоматии саккад погляд наших очей переноситься з одного вікна на інше через 0,5 - 1,0 секунд. При цьому після кожної саккады в мозок йде одна і також інформація: «вікно», «вікно», «вікно». Така повторюваність веде до перевантаження мозку однією і тією ж інформацією. При розгляданні ж старовинної будівлі з багатою архітектурою, немає такого настирливого повтору, оскільки після кожної саккады в мозок йде нова «картинка.

Негативну реакцію викликають і будівлі з накладними вертикальними рустами, велике число яких створює агресивне поле по типу «тільника» Прикладом такої будівлі є будівля Поради Федерації в Москві на Пушкинської вулиці. Тут людина не може визначити, на якого вертикального руст він дивиться. Також виникає брижі в очах і утрудняється фіксація одного елемента. Загалом не можуть повноцінно працювати і інші механізми зору.

Агресивні поля негативно впливають на людину незалежно від того, в якому місці вони розташовані. Однак найбільш різко можна відчути їх присутність, побачивши на Коломенськую набережну з річкового трамвайчика. Гігантські багатоповерхові корпуси на березі ріки стоять, здається, прямо у воді, нависаючи своєю масою над головою. При русі створюється ілюзія того, що вони наїжджають на глядача, хочеться відсторонитися від них. Красу річкових берегів необхідно зберігати і захищати. Можливо, для цього необхідні спеціальні регламентуючі заходи.

Таким чином, городянинові досить часто доводиться зустрічатися з агресивною видимою середою. Таку середу створюють багатоповерхові будівлі з великим числом вікон на стіні, навісні вертикальні русты, панелі будинків, стіни, облицованные кахлевою плиткою, цегляна кладіння з потайним швом або з силікатної цегли з широким темним швом, а також всілякі гратки, сітки, перегородки, гофрований алюміній, шифер і т.п.

Орган зору в агресивному середовищі практично перестає працювати. Це відбувається через те, що людина, оточена безліччю однакових видимих об'єктів (наприклад, вікон на стіні багатоповерхової будівлі), не може чітко виділити той об'єкт, на який він дивиться, тоді як ідентифікація об'єкта, що фіксується оком в даний момент, і є основною функцією зору. Образно говорячи, зір на час як би "відключається".1.3.3. Комфортна візуальна середа

Середу з великою різноманітністю елементів в навколишньому просторі називають комфортною візуальною середою. Наявність кривих ліній різної товщини і контрастности, гострих кутів у вигляді вершин і загострень, створюючих силует, різноманітність колірної гамми, згущення і розрідження видимих елементів і різну їх віддаленість - є характерними її рисами. Ліс, гори, моря, ріки, хмари можна з повною упевненістю віднести до комфортної середи. У ній всі механізми зору працюють в оптимальному режимі. Розглянемо на прикладі роботи автоматии саккад. Коли людина знаходиться в лісі, то при будь-якій амплітуді саккад, при будь-якій їх орієнтації і будь-якому інтервалі завжди знайдеться достатнє число елементів для фіксації. Коли погляд зупиняється на якомусь елементі, амплітуда саккад меншає до мінімуму. Так, чередою йдуть фіксації очей на нових і нових елементах: сучья, їх прекрестия, листя, гілки, верхівки дерев, чагарник, трава, упала гілка, пеньок і т.п. І всюди око знаходить "свій спокій". Людина в цей час відпочиває, нічого не роздивляючись пильно, а це означає, що і автоматия саккад працює у власному режимі з переважною орієнтацією і властивим ним інтервалом.

У комфортному середовищі в такому ж істинному режимі працюють і фоторецепторы сітчатки ока. Видима середа в лісі є найбільш комфортною для роботи бінокулярний апарату, так як тут є достатнє число виражених контурів, і зображення, що поступають від правого і лівого очей, легко зливаються в єдиний образ в корі мозку.

Таким чином комфортна візуальна середа створює сприятливі умови для вияву фізіологічних механізмів зору. Абсолютно очевидно, що грамотно організоване штучне середовище повинне наближатися до естественной.1.4. Формування комфортної візуальної середи в місті.

Красиве місто, що добре сприймається жителями і що позитивно впливає на них - це гармонійне місто, що знаходиться в гармонії з природою і засноване на знанні і обліку законів природи.

Краса - це гармонія досягнута поєднанням різноманітних деталей. Цікаво, що гармонійне поєднання штучних споруд і природи неможливе, якщо використовуються геометризованные форми суворо функціональної архітектури. Суворо впорядкований міський простір не гармоніює з простором природного ландшафту, що немодулюється.

Фінський архитектор-экологист Р.Пієтіля сприймав архітектуру як продовження природного ландшафту і таким чином йому вдавалося "вписати" будівлю в ландшафт.

Ю.І. Курбатов відмічає особливості "органічної" архітектури: вона слідує природним формам як зразкам.

Основна умова гармонії будівель з ландшафтом - збереження і розвиток пластичних властивостей дільниці - пластичної цілісності і своєрідності його рельєфу і зелених форм.

А.Н.Тетіор запропонував 5 умов гармонійного зв'язку архітектурних форм з ландшафтом:

1) збереження природних "ємностей" - можна ввести в ландшафт стільки нових архітектурних об'ємів, скільки допустимо з точки зору збереження розмірів і конфігурації простору.

2) Збереження масштабу візуальної просторової одиниці ландшафту: облік співвідношення масштабної зростанню людини висоти будівель і висоти зорових бар'єрів.

3) Збереження замкненості візуальної одиниці ландшафту.

4) Збереження природної конфігурації зорових об'єктів.

5) Збереження зорових фокусів (точок, що володіють особливим інтересом для огляду).

Ці умови відповідають висловлюванню відомого архітектора П. Аберкраїбі: "будівля може бути і красивим, але якщо його не приймає оточення - краще за його не будувати." Він вважав, що головне в архітектурі - гармонійна відповідність усього побудованого пейзажу.1.4.1. Природоподобие архітектурних форм - спосіб формування комфортної середи міста.

Типи архітектурних форм гармонійного, красивого міста повинні бути "чарівно різноманітні" і гармонійно поєднуватися з ландшафтом. Можливо, природоподобие форм будівель є одним з найбільш простих способів досягнення гармонії з ландшафтом. Подібність форм будівель і навколишніх горбів, дерев і т.д. не тільки дозволяє будівлям органічно зливатися з ландшафтом, але і дає можливість отримати несподівані архітектурно виразні фасади: наприклад, будівля опери в Сіднеї (див. додаток), або побудований недавно храм в Індії в формі квітки лотоса і т.д. 1.4.2 Колорістіка міста.

Колір є одним з могутніх чинників, що формують комфортну візуальну середу. За рахунок використання широкої колірної гамми можна збагатити візуальну середу і наситити її зоровими елементами. Загальна ідея колористики полягає в тому, що інформаційна макросреда бере участь в формуванні регіонального (національного) характеру; структура характеру людини диагносцируется по перевазі і служить основою для цветотерапии; цветотерапевтическое вплив надає микросреда, впливаючи на діяльність і продуктивність труда; в свою чергу, діяльність виробляє мову кольорів і колірні канони мистецтва. Цветоэкология, як складова частина інформаційної екології, забезпечує взаємозв'язок і гармонію природної і штучної макросреды, а також макросреды з микросредой, щоб колір служив всім людям і кожній людині, забезпечуючи необхідне інформаційне живлення, комфорт і красу. Щоб цікаво, корисно і приємно було дивитися вокруг.чтобы нічого не кричало, не відволікало, не нав'язувало себе, не ховалося, не викликало негативних емоцій. Таким чином, ставиться задача регулювання колірної рівноваги між природою і суспільством, щоб не заподіювати шкоди і першій і другій.

Останнім часом в колористике посилився соціально-психологічний аспект цветовосприятия, що виражається в мові кольорів. У нашій багатонаціональній країні, що володіє найширшим діапазоном географічних умов, усвідомлення регіональної специфіки і впровадження методів її обліку в архітектурне пректирование особливо необхідне. У такому підході до обгрунтування колірної стратегії гостро має потребу містобудування в екстремальних кліматичних умовах - на крайній Півночі, в Сибірі і Середній Азії.

Серед регіональних чинників можна виділити дві основні їх групи - природні і соціально-культурні. Для колористики найбільш істотними характеристиками природних умов є: світловий клімат, стан атмосфери, температуро-влажностный режим, многоцветие природного оточення, а також природні будівельні матеріали. Під соціально-культурними передумовами маються на увазі: соціально-економічні особливості місцевого населення, традиції і сучасні тенденції колірної культури регіону. Наприклад, скупі фарби монгольського пейзажу примушують жителів цієї країни створювати свій штучний колірний мир: хитромудрий, повний глибокого значення орнамент і яскраві кольори в архітектурі храмів. Північні народи, мешкаючі в багатій гаммі сіро-блакитних тонів хроматизируют її.

Кожна культура має свою систему колірних символів, свою мову кольору, по-своєму що виражає зміст творів архітектури і інших мистецтв. Символічний характер носила поліхромія в архітектурі древніх часів - Єгипту, Вавілона, Індії, Китаю. У архітектурі азіатських країн символізм кольору домінував і надалі. У мусульманських же народів констрастні колірні палітри трактуються як нерозривні частини єдиного цілого. Головне, чим західна християнська колірна символіка відрізнялася від східної - опозиційність значень кольору.

Треба віддати повинне церкві: вона давно оцінила значення управління середою, будучи невичерпним джерелом інформації - форми, кольору, семантика інтер'єрів і екстер'єру. Яскраві колірні акценти розміщувалися звичайно в основних декоративно-пластичних вузлах: на віконницях вікон, під фасадом даху, на колонах, куполах. Велика кількість зовнішньої і внутрішньої позолоты православних храмів створює уявлення трансцедентальности, об'єднуючої простір і час. Інший спосіб колірної обробки, свого роду прототип першого, передбачав інтенсивний колірний фон. Як правило, червоно-коричнева цегла контрастувала з білокам'яними різьбленими деталями. Прагнення росіян до многоцветию виражалося в застосуванні насиченого забарвлення стін в голубой, зелено-блакитною, оранжеві кольори в поєднанні з білої колоннадой, ліпними прикрасами і рясною позолотой деталей. Віртуозна декоративность форм сприяла створенню великої різноманітності візуального поля і, безумовно, створювала комфортне середовище.

Грамотно підібраний колір здатний зняти зорове напруження, полегшити процес розрізнення кольорів, оптимізувати умови для зорової роботи, зокрема, забезпечити надійну фіксацію після саккады.

Проблема сприйняття цветопространства міської середи є складною і неоднозначною. Вплив кольору на людину виявляється -при рівнях: психофізіологічному, психологічному, соціальному. Колір може змінити фізичне самопочуття, настрій, вплинути на суб'єктивну естетичну сферу особистості.

Колір в архітектурі міста покликаний виконувати ряд найважливіших функцій: він орієнтує людину в просторі і у часі, надає значення окремим компонентам середи, створює психофізіологічний комфорт, формує змістовне і емоційне насичений міський простір.

Процес сприйняття в значній мірі коррелирован з багаторівневими функціями кольору в архітектурі. У залежності від виборчої установки особистості або від перцептивной задачі, сприйняття може бути:

- орієнтувальним. Цветоформа виділяється з оточення. Відбувається розпізнавання за допомогою кольору. У цей випадку він розглядається як природне забарвлення предмета;

- що регламентує. Колір може накладати певні обмеження на поведінку, диктувати переваги. Тоді він є носієм певної соціальної функції;

- художнім, що дає емоційно-духовну оцінку об'єкта, що дозволяє осмислити його як символ, метафору. Тут можна говорити про знаково-символічну функцію світла. Так, наприклад, в древньоруський традиції білий колір вважався символом чистоти і віри, червоний - краса і радощі, чорний означав траур.

У сучасному урбанизированном суспільстві порушені багато які тонкі зв'язки. Середа втратила разноцветие - найважливіший елемент повноцінної роботи очей і емоційних переживань людини. Проте, система символів, предметів культури, мова, природні умови могутньо, хоч і не завжди усвідомлено, впливає на людину.

2.Експериментальна частина.

2.1.Цілі і задачі.

Метою дипломної роботи є вивчення особливостей зорового сприйняття урбанизированных просторів і національних архітектурних ансамблів.

У даній дипломній роботі поставлені наступні задачі:

1. Визначення коефіцієнта агресивності при пред'явленні стандартних тестів і зіставлення даного коэффицента з вже відомими значеннями, отриманими Філіним В.А.;

2. Визначення психофізіологічного стану випробуваних, на основі психофізіологічних особливостей кольору по методиці Люшера;

3. Визначення коефіцієнта агресивності сучасних архітектурних будівель і на основі цього виявлення впливу архітектурних форм будівель урбанизированного простору на психофізіологічний комфорт людини;

4. Визначення змін коефіцієнта агресивності при фарбуванні даних будівель;

5. Оцінка впливу форми національних архітектурних ансамблів на психофізіологічний комфорт людини;

6. Оцінка змін впливу національних архітектурних ансамблів на психофізіологічний комфорт людини при їх фарбуванні;

7. Стабилографическая оцінка агресивності статичних і динамічних візуальних агресивних і гомогенних урбанизированных полів;

8. Нервово-соматична оцінка впливу статичних і динамічних візуальних агресивних і гомогенних урбанизированных полей.2.2. Матеріали і методи дослідження.

Для вивчення особливостей зорового сприйняття урбанизированных просторів була використана методика визначення впливу агресивних, гомогенних і комфортних полів на психофізіологічний комфорт, розроблена Філіним В.А. Он запропонував пред'являти випробуваним одночасно декілька тестів, по яких пропонувалося відповісти на питання: Чи Подобається вам дана картинка? А потім поставити оцінку привабливості кожному тесту по пятибальной шкалі.

Для підвищення точності оцінок тестів, що пропонуються необхідно було підібрати випробуваних з нормальними психофізіологічними характеристиками. Для цієї мети була використана методика «восьмицветового тесту Люшера », розроблена М. Люшером.

Люшер М. запропонував розікласти перед випробуваним вісім кольорових карток на однаковій відстані один від одного. Випробуваному пропонується проранжировать кольору в порядку переваги, при цьому орієнтуватися на колір як такої, не зв'язуючи його з якими-небудь речами. Це необхідне для того, щоб сигнальне значення певного кольору співпадало з можливостями і ведучою установкою його організму, тобто саме цей колір буде оцінений як найбільш приємний.

Даний тест заснований на припущенні про те, що переваги одних кольорів іншим певним чином пов'язані з стійкими особовими характеристиками випробуваного.

Для стабилографической оцінки агресивності статичних і динамічних візуальних урбанизированных полів по була розроблена методика, яка полягала в дослідженні стійкості людини в процесі підтримки їм вертикальної пози, до і після перегляду відеокасета з агресивним або гомогенним полем.

А також для оцінки агресивності статичних і динамічних полів була використана методика визначення впливу даних полів на сомато-вегетативну систему, що полягає в дослідженні сомато-вегетативних показників (увага) до і після перегляду відеокасета з агресивним або гомогенним полями.

2.3. Експеримент № 1.

У даній роботі ми визначали зорове сприйняття кожної окремо взятої людини з метою підбору випробуваних для оцінки тестів, що використовуються в подальших експериментах даної дипломної роботи, а також дла того, щоб стандартні карти-тести послужили орієнтиром для оцінки більш складних архітектурних форм. Для проведення експерименту була використана методика виявлення міри агресивності візуальної середи, розроблена Філіним В.А.

В експерименті взяли участь 60 чоловік у віці 19-22 років, що не мають, в більшості, випадків порушення з боку органів зору і відмінні по професійній ознаці, по темпераменту, а також по місцю мешкання.

Випробуваним одночасно пред'являли декілька тестів, по яких пропонувалося поставити оцінки привабливості по пятибальной шкалі стандартним тестам, які вже оцінювалися (Пугач В.А.) і мають середні значення коефіцієнта агресивності. Дане тестування дозволить нам виявити, яким чином чоловік сприймає видиму середу в залежності від його идивидуальных особливостей.

Як тест була розроблена анкета (див. додаток), що дозволяє оцінити міру агресивності стандартного тесту. Критерієм для оцінки служили психофізіологічні відчуття випробуваних на тести,

що пропонуються ним Коефіцієнт агресивності расчитывался по формулі:

Кагр= (1/Р) *100, де Р - середнє число балів.

Внаслідок експерименту було виявлено, що 7% випробуваних (4 людини) поставили одному з тестів, що пред'являються не відповідну для нього оцінку, хоч розходжень в інших тестах не було або вони були не істотними.

93% випробуваних (56 чоловік) поставили запропонованим тестам оцінки з неістотним розходженням значень.

Результати порівняння отриманих нами даних з вже існуючими представлені в таблиці 1.

З метою отримання достовірних результатів в подальших експериментах, за даними тестування випробувані були поділені на дві групи: перша група - така, що випробувана поставила стандартним тестам найбільш близьке значення до вже існуючих значень (56 чоловік); друга група - випробувані у яких були деякі розходження з вже існуючими даними (4 людини).

Як і в роботі Пугача В.А. найбільш агресивним був названий тест «прожектор » (Кагр=81,3% - у першої групи, Кагр=54,0% - у другої групи, при стандартному значенні Кагр=83%), а найменше агресивним - тест «гомогенне біле поле » (Кагр=30,3% - у першої групи, Кагр=29,63% - у другої групи, при стандартному значенні Кагр=31%)

Таким чином, для проведення подальших тестирований в даній дипломній роботі ми підібрали зразкову групу з наближеними до стандарту значеннями зорового сприйняття. Але це не означає, що з другою групою людей ми не будемо проводити тестування. А також даний експеримент послужив орієнтиром для оцінки найбільш складних архітектурних форм.

2.4.Експеримент № 2

Для підвищення точності підбору випробуваних необхідно враховувати психофізіологічний базис особистості. З цією метою проведений додатковий експеримент для виявлення психофізіологічного стану кожного випробуваного. У даному експерименті використовувалася методика «восьмицветового тесту Люшера».

Люшер М. передбачив, що переваги одних кольорів іншим певним чином пов'язані з психофізіологічними особовими характеристиками випробуваного. Це і було закладено в основу тестування.

У вибраній методиці тест Люшера визначає відношення випробуваного до чотирьох основних і чотирьох додаткових кольорів. До основних кольорів відносяться: №1 - синій; № 2 - зелений; № 3 - червоний; № 4 - жовтий. До додаткових кольорів відносяться: № 5 - фіолетовий; № 6 - коричневий; № 7 - чорний; № 0 - сірий.

Кожний колір має свої символічні значення. Основні кольори сиволизируют психологічні потреби (задоволення, прихильність, потреба в самоствердженні і т. д.). Додаткові кольори символізують негативні тенденції: тривожність, стрес, страх, засмучення.

Як норма колірних переваг Люшером була прийнята наступна послідовність кольорів: №3, №4, №2, №5, №1, №6, №0, №7. Ця послідовність є еталоном психофізіологічного благополуччя.

У даному експерименті взяли участь ті ж 60 чоловік, що і в попередньому. Їм пропонувалося розікласти 8 кольорів в порядку переваги, при цьому оцінювати колір як такої, не зв'язуючи його з якими-небудь речами (як вказувалося в методиці вище).

Внаслідок експерименту було виявлено, що 5% (~3 чоловік) випробуваних поставили на перші чотири позиції додаткові кольори, 7% (~4 людини) випробуваних - на перші три позиції, і ще 5% (~3 людини) на третє і четверте місце поставили також додаткові кольори. Разом у 17% випробуваних не співпадала послідовність розташування кольорів. Це служить вказівкою на наявність якого-небудь психологічного конфлікту або стану фізіологічного неблагополуччя людини. Крім того, 7% випробуваних, у яких в попередньому експерименті були розходження значень при оцінці стандартних тестів гомогенних і агресивних полів, в даному експерименті знову показали результат не співпадаючий і зі стандартною послідовністю Люшера (тобто вони становлять 7% з 17 %).

83% випробуваних на перші чотири позиції поставили основні кольори, це говорить про те, що у даних випробуваних немає відхилень психофізіологічних станів від норми. Ці випробувані допоможуть нам більш точно визначити міру впливу сучасних агресивних, гомогенних, і комфортних візуальних полів на психофізіологічний комфорт людини.

Результати переваг кольорів розглянуті в таблиці № 2 по групах випробуваних (перша - з нормальними психофізіологічними характеристиками; друга - з наявністю психологічного конфлікту або фізіологічних відхилень від норми.

Даний метод вважається додатковим для визначення психофізіологічного стану людини і тому його радять використати в серії методик для підвищення надійності отриманих результатів. У нашому випадку він доповнює попередній експеримент.

Результати експерименту допомогли нам визначити групу найбільш психологічно і фізіологічно благополучних людей, і групу з наявністю якого-небудь психологічного конфлікту або стану фізіологічного неблагополуччя людини. Першу групу випробуваних ми візьмемо як за основну групу з якою будуть проводитися подальші експерименти, а другу як додаткову.

2.5. Експеримент № 3

У даній роботі представлені результати вивчення впливу архітектурних форм будівель урбанизированного простору на психофізіологічний комфорт людини. А також формування комфортної візуальної середи міста за допомогою кольору. Для оцінки урбанизированного простору була використана методика аналізу візуальної середи по виявленню міри агресивності будівель, розроблена Філіним В.А.

Задачі експерименту полягають в тому, щоб визначити коефіцієнти агресивності сучасних архітектурних будівель і на основі цього виявити вплив архітектурних форм будівель урбанизированного простору на психофізіологічний комфорт людини. У числі інших була поставлена задача визначення змін коефіцієнта агресивності при фарбуванні даних будівель, а також виявлення впливу кольору як психофізіологічної характеристики на формування комфортної міської середи.

У експерименті взяли участь 50 чоловік у віці 19-25 років, що не мають, в більшості, випадків порушення з боку органів зору і відмінні по професійній ознаці, по темпераменту, а також по місцю мешкання. Як тест була розроблена спеціальна анкета (див. додаток), що дозволяє оцінити міру агресивності візуальної середи, критерієм якої служили психофізіологічні відчуття випробуваних на ті, що пропонуються ним фотогафии (тести) (див. додаток), а також оцінити вплив кольору як психофізіологічної средообразующей характеристики. У результаті, були виявлені міри агресивності даних архітектурних будівель, і зміни цієї характеристики за допомогою кольору.

На основі психофізіологічного тестування була проведена оцінка комфортности зорового сприйняття окремих будівель сучасної архітектури (9 тестів) по чорно-білих знімках по пятибальной шкалі (1 -дуже погано, 5 -дуже добре). Потім випробуваним пропонувалося оцінити ці ж будівлі але по кольорових знімках за тим же принципом. Крім того, необхідно було відповісти на питання: чи подобається дана архітектурна будівля? Опишіть що ви відчуваєте дивлячись на нього?

Після цього расчитывался коефіцієнт агресивності кожного тесту по формулі:

Кагр= (1/Р) *100, де Р - середнє число балів.

Результати експерименту представлені в таблиці № 3 і на графіку № 3.

Внаслідок проведеної роботи з'ясувалося, що при оцінці чорно-білих знімків найбільш сприятливим впливом володів тест №1 «Шаховий палац » (Кагр=21%). При його описі відповіддю, що найбільш зустрічається був: - Купол дуже прикрашає будівлю. Дана будівля є прикладом поєднання сучасної архітектури з національними архітектурними елементами, що і привертає до себе увагу.

Найбільшою привабливістю володіли тести № 5 «Житловий комплекс Газпром» (Кагр=22%) і № 3 «Ощадний банк Росії » (Кагр=22%). Для тесту №5 відповідями, що найчастіше повторюються на питання «Що вам сподобалося в даному архітектурному приміщенні? » були: - арки, розташування вікон на округлих виступах, округлені кути будівлі. Всі ці елементи округлості пом'якшують агресивність вікон, і привертають до себе увагу. Для тесту № 3 відповіддю, що найбільш повторюється був: «розташування стін будівлі під різними кутами».

Середню оцінку привабливості отримали будівлі «Олімпійське село » (Кагр=28%), «Академія Народного Господарства» (Кагр=40%), «будівля на проспекті Вернадського» (Кагр=42%).

Найбільш агресивними із запропонованих тестів є «Російський Університет Дружби Народів» (Кагр=62%), «Російська Академія Наук» (Кагр=75%), «Будинок уряду республіки Калмикия» (Кагр=83%). Дані будівлі являють собою типовий приклад агресивної візуальної середи. Наявність однакових вікон, прямих кутів, тобто велике число елементів, що повторюються і сірий колір повністю відповідають поняттю агресивна середа.

Проаналізувавши кольорові знімки цих же будівель ми отримали наступні дані:

Найбільшою привабливістю володіє тест № 6 «Олімпійське село » (Кагр=21,09%), а також тест № 5«Житловий комплекс Газпром» (Кагр=21,27%)

Найбільш поширеними характеристиками опису привабливості тесту № 6 «Олімпійське село » були: колір додає будівлі свіжість, розфарбування пожвавлює будівлю, дуже красиво, яскраво, оригінально. Даний комплекс хотілося б особливо виділити, так як при оцінці чорно-білого тесту значення Кагр=28%, а при оцінці кольорового тесту воно поліпшилося до Кагр=21%. Значення коефіцієнта агресивності у тесту №5 «Житловий комплекс Газпром» змінилося також в кращу сторону. Дані зміни значень коефіцієнта агресивності є доказом впливу кольору як психофізіологічної характеристики на формування комфортної міської середи.

У тестів № 1 «Шаховий палац» і № 2 «Академія Народного Господарства» значення коефіцієнтів агресивності погіршилися і стали рівні 23% і 46% відповідно. У цьому випадку підбір кольору був зроблений невдало, так як синій колір додає величезним гомогенним площинам холодність, безжизненность.

Тести № 7 «Будинок уряду республіки Калмикия», № 8 «Російська Академія Наук», що володіють найбільшою агресивністю в чорно-білому варіанті стали ще агресивніше в кольоровому, хоч вони забарвлені в білий колір, який символізує чистоту, свіжість. У цьому випадку, білий колір підкреслює однакові вікна, виділяючи їх ще сильніше, що додає будівлі більше агресивності.

На основі даних психофізіологічного впливу архітектурних форм можна сказати, що дані експерименту наочно показують вплив сучасних силуетів архітектурних будівель на психофізіологічний комфорт людини і підтверджують негативний вплив агресивних і гомогенних візуальних полів.

Результати оцінки чорно-білих і кольорових будівель показали, що колір є могутнім психофізіологічним чинником формування візуальної середи. Формування комфортности за допомогою кольору визначається правильним раціональним підбором колірної гамми для кожної окремої будівлі і комплексу будівель загалом.

2.6.Експеримент № 4

У даній роботі представлені результати вивчення впливу національних архітектурних силуетів будівель на психофізіологічний комфорт людини. А також формування комфортної візуальної середи міста за допомогою кольору. Для оцінки форм національних архітектурних ансамблів була використана методика аналізу візуальної середи по виявленню міри агресивності будівель, розроблена Філіним В.А.

Задачі експерименту полягають в тому, щоб оцінити вплив форми національних архітектурних ансамблів на психофізіологічний комфорт людини, а також оцінити зміну їх впливу при фарбуванні.

У експерименті взяли участь 50 чоловік у віці 19-25 років, що не мають, в більшості, випадків порушення з боку органів зору і відмінні по професійній ознаці, по темпераменту, а також по місцю мешкання. Як тест була розроблена спеціальна анкета (див. додаток), що дозволяє оцінити міру агресивності візуальної середи, критерієм якої служили психофізіологічні відчуття випробуваних на фотогафии-тести (див. додаток), що пропонуються ним, а також оцінити вплив кольору як психофізіологічної средообразующей характеристики.

Випробуваним пропонувалося відповісти на питання складеної анкети, по 8 чорно-білих знімках і поставити кожному з них оцінку по пятибальной шкалі, після чого пропонувалося оцінити ці ж будівлі але по кольорових знімках за тим же принципом. Крім того, необхідно було відповісти на питання: чи подобається дана архітектурна будівля? Опишіть що ви відчуваєте дивлячись на нього?

Після цього расчитывался коефіцієнт агресивності кожного тесту по формулі:

Кагр= (1/Р) *100, де Р - середнє число балів.

У результаті, були виявлені міри агресивності даних національних ансамблів, і зміни цієї характеристики за допомогою кольору.

Результати експерименту представлені в таблиці № 4 і на графіку № 4.

Як ми бачимо з таблиці і графіка всі чорно-білі тести, за винятком одного «Меморіальна синагога», мають дуже малу міру агресивності, тобто володіють найбільшою привабливістю їх коефіцієнти агресивності коливаються від 21% до 23%. Характеристиками, що Найчастіше повторюються були: дуже красиві храми, багата архітектура і т.д. в даних будівлях візуально привабливими є башточки, шпилі колони, купола, арки, різьблені узори, які дозволяють оку фіксувати зображення, забезпечуючи тим самим психофізіологічний і інформаційний комфорт організму.

Найбільшою мірою агресивності, відмінною від всіх інших, володів тест № 4 «Меморіальна синагога» (Кагр=34%). Відповідями, що Найбільш зустрічаються є: будівля безлика, однорідно і т.д. Ця будівля є представником сучасної архітектури, на ньому розташовані голі плоскі поверхні, що і не сподобалося респонденам.

Даний експеримент показує, що храми створювалися за принципом формування комфортної середи, контура веж, шпилів практично запозичені з природи, оскільки таке ж завершення мають дерева, чагарники, раснения, гори, що становлять основну масу зорових елементів в навколишньому середовищі. Навіть наші предки знали, що для очей добре. У сучасних силуетах будівель простежується спрощення і прагнення містобудівник до прямих ліній і великих голих площин. У такому середовищі оку після саккады не на ніж зупинитися, увеличеие амплітуди не спасає справу, а саккады проте йдуть чередою, залишаючись не реалізованими.

У міському середовищі церковні храми, костели, мечеті є своєрідними домінантами, які створюють легко пізнавану панораму кожного міста. Початок зорового сприйняття йде з сприйняття силуету, з фіксації «блискучих розділів, що підносяться до небес» тут виникають спочатку великі саккады при перенесенні взгдяда з однієї верхньої точки на іншу, а потім - микросаккады в момент фіксації. Разом з рельєфом, ландшафтом, іншими архітектурними об'єктами храми є основними опорними точками зорового сприйняття міської середи.

При оцінці кольорових тестів храмів значення коефіцієнта агресивність поліпшилася, тобто комфортность храмів зросла. Це ще раз доводить, що в минулому архітектори могли уміло збагатити візуальну середу, ретельно проаналізувавши всю палітру, структуру і динаку колірних компонентів природного оточення, національні особливості архітектури і природні умови.

2.7. Експеримент № 5.

Стабилограф - спеціальний прилад, призначений для вивчення стійкості стояння. Він сконструйований на основі принципів електричного вимірювання механічних величин.

Стабилография заснована на графічній реєстрації коливань загального центра тягаря тіла людини, що знаходиться на спеціальній стабилографической платформі у вертикальному положенні.

Методика проведення стабилографического дослідження, використана в даній роботі, полягала в наступному. Для того, щоб результати дослідження випробуваних були порівнянні, ми прагнули до уніфікації умов проведення дослідження. Стабилографическое дослідження проводилося звичайно у другій половині дня через 3-4 години після їди. Перед початком проведення обстеження пацієнту пояснювали порядок проведення дослідження і пропонували встати на платформу. Зверталася увага на положення стоп випробуваного, вони не повинні виступати за певні обмежувачі, позначені на платформі.

Нами застосовувався статичний стабилометрический тест в стійкій вертикальній позі в двох модифікаціях:

1) проба до перегляду відеозапису з агресивною візуальною середою;

2) проба після 15 хвилинного перегляду відеозапису з статичними агресивними полями;

3) проба після 15 хвилинного перегляду відеозапису з динамічними агресивними візуальними полями;

Серія №1.

Проба до перегляду відео запису проводилася таким чином: Спочатку в програму стабилографических досліджень вводилися параметри випробуваного: ім'я, зростання, вага, реєстраційний номер і він заносився в картотеку. Потім випробуваний вставав на стабилографическую платформу, вміщуючи свої ступні в межах позначених контурів. Випробуваний повинен стояти прямо, тримаючи руки по швах, і не напружуючись (поза Ромберга). Під час вимірювання випробуваний повинен зафіксувати свій погляд на точці, що знаходиться на рівні його очей приблизно в полуметре від особи. Вимірювання проводилися в течії 30 секунд, потім слідував звуковий сигнал, що свідчить про припинення вимірювання. Потім випробуваний переглядав відеозапис з статичною агресивною візуальною середою і проводилися вимірювання в тій же позі Ромберга в течії 30 секунд. Далі комп'ютер обробляв сигнал, що поступив і видавав інформацію у вигляді стабилограммы і її параметрів.

Дослідження проводилося в нормальних фізіологічних умовах. Під час обстеження випробуваний не відчував яких-небудь незручностей від дослідження, він вільно стояв на жорсткому стальному майданчику. При цьому немає необхідності балансувати для підтримки рівноваги. Методика забезпечувала можливість точного кількісного і просторового аналізу стійкості підтримки вертикальної пози з повною комп'ютерною обробкою зафіксованих результатів.

Інформацію, що Отримується заносили в базу даних, при цьому в будь-який момент часі можливо виведення будь-яких проміжних результатів і параметрів на екран монітора.

У експерименті брало участь 5 чоловік. Внаслідок експерименту з'ясувалося, що після перегляду відеозапису з статичними полями спостерігався великий розкид відхилень положення тіла від вертикальної осі.

Серія №2.

Проба до перегляду відео запису проводилася таким же чином як і в перший раз. Потім випробуваний переглядав відеозапис з динамічною агресивною візуальною середою проводилися вимірювання в тій же позі Ромберга в течії 30 секунд. Далі комп'ютер обробляв сигнал, що поступив і видавав інформацію у вигляді стабилограммы і її параметрів.

У експерименті брало участь 5 чоловік. Внаслідок експерименту з'ясувалося, що після перегляду відеозапису з динамічними полями спостерігався ще більший розкид відхилень положення тіла від вертикальної осі. Дані спостереження свідчать про те, що динамічні і статичні поля надають неблагопрятное вплив на вестибулярний апарат).

3. Висновки.

Для того, щоб оцінити, наскільки зручна, красива, єдина середа, в якій ми живемо, необхідно звернутися до думки городян, взнати їх погляди національної, що створюється віками архітектуру і погляди на нові сучасні будівлі, на організацію зон відпочинку, на планування пішохідних вулиць і транспортних магістралей. Допомогти в цьому можуть психофізіологічні методи, що враховують особливості людського сприйняття, пам'яті, емоцій.

Дані експериментів показують, що на сьогоднішній день візуальну середу міста не можна назвати комфортною. Наші міста заполонені великою кількістю гомогенних і агресивних полів, а також для них характерна наявність темно-сірих кольорів.

Гомогенні поля, що характеризуються невеликою кількістю елементів або їх відсутністю, "примушують" працювати наші очі в неощадливому режимі (збільшується кількість і амплітуда саккад), що в свою чергу приводить до емоційного дискомфорту людину.

Агресивні поля також згубно впливають на психофізіологічний стан людини. Для них характерне велике число однакових елементів, що рівномірно розосередилися на некой поверхні. Тривале перебування в агресивному візуальному середовищі спочатку створює відчуття дискомфорту, а надалі може привести до психічних розладів.

Колористика більшості міст також не відрізняється різноманітністю, частіше - два- три кольори. При цьому в міському середовищі -достаток великих площин і статичних об'єктів. Все це привело до різкої відмінності міської візуальної середи від природної, в якій людина сформувалася як біологічний вигляд. Дана проблема найбільш актуальна в мегаполисах.

Дані експерименту свідчать про те, що постійна візуальна середа, її насиченість зоровими елементами надають сильний вплив на стан людини, особливо на його орган зору, тобто діє як будь-який інший екологічний чинник, що становить середовище мешкання людини.

До числа чинників, що постійно міняють візуальну середу людини, потрібно віднести і роботу нової освітлювальної техніки: ламп денного світла, імпульсних ламп, лазерних джерел.

Істотним образом змінило візуальну середу сучасної людини масове впровадження в його життя транспортних засобів різного призначення. Водій автомобіля отримує додаткове зорове навантаження, коли дивиться на об'єкти, що переміщаються, тікаючий асфальт, дерева, що мигтять, солбы, вдома, що мчать назустріч автомобілі, сигнальні вогні. Дані проведеного нами експерименту свідчать про те, що динамічні поля проводять сильний вплив на вестибулярний апарат людини. Аналогічну картину бачить людина, що знаходиться як пасажир в автобусі, тролейбусі.

Крім цього несприятливий візуальний вплив на людину надають телевізори, що знаходяться в кожній квартирі, і масове впровадження в повсякденне життя комп'ютерів. Оскільки вони надають значний негативний вплив на зорову систему людини.

Комфортні видимі середи, для яких характерна велика різноманітність елементів в навколишньому просторі, позитивно впливають на психофізіологічний стан людини, оскільки в таких середовищах всі механізми зору працюють в переважному режимі. З проведених експериментів видно, що будівлі старовинної національної архітектури і їх колірна гамма є одним з яскравих прикладів, комфортного впливу на человека.4. Висновок.

Візуальна середа - одна з головних компонентів життєзабезпечення людини. Доти, поки людина велику частину часу перебував в природному природному середовищі, проблем в області видеоэкологии практично не було. Але процеси урбанізації внесли істотні зміни в життя людини. І торкається це не тільки поганого повітря, забрудненої води і підвищеної радіації, про яких багато і часто говорять в зв'язку з екологічними проблемами. Різко змінилася видима середа людини, її колірна гамма, структура навколишнього прстранства. Панування темно-сірого кольору, безліч великих плоских поверхонь, переважання прямих ліній і прямих кутів, статичность більшої частини об'єктів - все це має дуже важливе значення для життєдіяльності людини, зокрема для його зору. І якщо до природного природного середовища ока людини еволюційно пристосувалися за багато які мільйони років, то в міському середовищі він виявився порівняно недавно, по суті тільки в XX віці. Природно за цей час не змогли перебудується основні механізми зорового сприйняття. Адже постійне видиме поле, його насиченість зоровими елементами надають вплив на стан людини, діють так само, як будь-який інший екологічний чинник.

Информативность зорового сприйняття залежить як від фізичних чинників зовнішньої середи (наприклад, гомогенність або агресивність видимого поля), так і від психофізіологічних чинників еволюційно і екологічно зумовлених (таких як механізм саккад).

Око найбільш чутливе до змінених і насичених, а не до монотонних зображень, які не несуть ніякої інформації. Пошук інформативних візуальних зображень пов'язаний з фізіологією очей: скануванням, зміною ритму і амплітуди саккад.

При монотонності або гомогенності навколишнього середовища зникає информативность візуальної середи, що приводить до порушення нервових процесів в ЦНС, дискомфорту і агресивності. На жаль багато які сучасні архітектори, дизайнери, колористы і виробники текстильної промисловості не враховують особливості зорового сприйняття.

Архітектура - це довговічний, і материалоемкий пласт культури, що дорого коштує, в якому матеріалізовані гігантські фізичні і інтелектуальні зусилля цивілізованого суспільства. Ці зусилля не повинні бути марними. Передусім об'єкти архітектури повинні радувати око. Вони повинні позитивно впливати в емоційному і етичному відношенні на людину, яка перебуває під їх впливом все життя і, звісно, вони не повинні наносити збиток здоров'ю городянина.

Великою задачею Служби видеоэкологии м. Москви є розробка карти візуального "забруднення" міста. Така карта дозволить представити масштаби біди і намітити шляхи поліпшення візуальної середи. Це вельми трудомістка задача, особливо у великих містах з миллионым населенням.

Одночасно повинні бути розроблені методичні рекомендації по допустимих нормах агресивних і гомогенних полів в міському середовищі.

Таким чином, приділяючи увагу проблемам навколишнього середовища, ми повинні враховувати не тільки економічні і екологічних, але і естетичні аспекти даної проблеми, що включають в себе формування навколишнього нас видимого середовища.

Список літератури, що використовується:

1. Пугач В.А. Закономерності саккадической діяльності глазожвигательного апарату. Автореферат дис. д-ра биол. наук М: 1987 р. 44 з.

2. Глезер В.Д. До характеристики ока як стежачої системи // Фізіологічний журнал. 1959г. Т 15 № 2 з 271-279.

3. Ярбус А.Л. Роль рухів очей в процесі зору. М: Наука, 1963. 166 з.

4. Архітектура і біоніка (під ред. Лебедева Ю.С.) М: Строииздат, 1990 р. 269 з.

5. Архітектура і екологія Росії: традиції, сучасність, майбутнє // збірник тез і доповідей распубликанской наукової конференції (листопад, 1993) Новосибірськ: «Пасман і Шувалов», 1993. 225с.

6. Гибсон Г. Екологичеськиє процеси зорового сприйняття. М: Прогрес 1988, 380 з.

7. Габайдулина С. Цвет як психологічна характеристика міської середи. //Колоритика міста (Матеріали Міжнародного семінару) М: 1990. Т 1. С. 175-181.

8. Голд Дж. Психологія і географія. Основи поведенческой географії. (переклад з англ.) М: Прогрес, 1990. 304с.

9. Грегори Р. Глаз і мозок (переклад з англ.) М: Прогрес. 1970. 272 з.

10. Линч К. Образ міста (переклад з англ.) М: Стройиздат, 1982, 328 з.

11. Ожегов С.С. Історія ландшафтной архітектури. М: 1994. 192 з.

12. Пугач В.А. Архитектура як проблема видеоэкологии. М: ВНИИТАГ, 1990. С.119-123.

13. Пугач В.А. Цветовая середа міста як екологічний чинник. // Колористика міста (матеріали Міжнародного семінару) М: 1990. Т 1. З 55-60.

14. Пугач В.А. Відімая середа в міських умовах як екологічний чинник. М: Наука, 1990.

15. Пугач В.А. Відеоекология і архітектура. М: МЦВ, 1995. 52 з.

16. Яргина З.Н. Естетіка міста. М: Стройиздат, 1991. 366 з.

17. Пугач В.А. Відеоекология. М: ТАСС-Реклама, 1997. 317 з.

18. Архітектура і природа (під ред. Н.Філіпповського) М: Знання, 1987. З 10-11.

19. Иконников А.В. Архитектура ХХ віку. Реальність і утопії. М: РААСН, 1996.

20. Иконников А.В. Іськусство, середа, час: естетична організація міської середи. М: 1985. 336 з.

21. Беляева Е.Л. Архітектурно-просторова середа міста як об'єкт зорового сприйняття. М: Стройиздат, 1977. 125 з.

22. Леушина Л. И. Ассиметрія півкуль головного мозку і пізнання зорових образів. Л: 1990.

23. Линч К. Совершенная форма в містобудуванні. М:1986.

24. Тетиор А.Н. Архітектурно-будівельна екологія (Здорові міста). М: 1995. 446 з.

25. Тетиор А.Н. Город і природа. М: 1996.

26. Тетиор А.Н. Здоровий місто ХХI віку (основи архітектурно-будівельної екології). М: РЭФИА, 1997. 699 з.

27. Тетиор А.Н. Строїтельная екологія. Київ, 1992.

28. Горобців Г., Іванова Е. Колорістіка і екологія.//Колористика міста (матеріали Міжнародного семінару) М: 1990. Т II. С.55-61.

29. Пугач В.А. Проблема видеоэкологии міської середи. //Колористика міста (матеріали Міжнародного семінару) М: 1990. Т II. З 62-79.

30. Алексеева Т. Психологичеський підхід в колірному архітектурному моделюванні. //Колористика міста (матеріали Міжнародного семінару) М: 1990. Т II. З 132-137.

31. Елизаров В. Региональние чинники формування колористики міста. //Колористика міста (матеріали Міжнародного семінару) М: 1990. Т II. З 260-276.

ДОДАТКИ
Проблеми Байкалу
Гродно 2002 Ходіть, поки маєте світло, щоб вас темрява не обгорнула, а ходить у темряві не знає, куди ідет.Введеніе Озера і водосховища, часто об'єднуються під однією назвою озеровідних водойм, складають своєрідну групу водних об'єктів, істотно відрізняються як від річок, так і від морів.

Походження відчуттів
Євген Корнієнко внутрішній стан, що Сприймається суб'єктом, що не виражається через властивості матеріальних об'єктів, і є "ідеальне" відчуття. У якому значенні відчуття виникають? Вони виникають з нічого, або існує деяке первинне відчуття? Нехай побудована універсальна самообучающаяся

Проблема вуглекислоти і антропогенна редукція біосфери
"Проблема вуглекислоти та антропогенна редукція біосфери " Робота учня 10 "Б" класу школи 182 Лермана Дмитра Зміст: Введення 3 Дані про концентрацію вуглекислого газу в повітрі 3 Прогнози збільшення концентрації вуглекислого газу 4 Причини зростання концентрації вуглекислоти

Проблема забруднення атмосфери і її дозвіл
Екзаменаційна робота по біології (Реферат) по темі: «Проблема забруднення атмосфери і її дозвіл». Ученицы 11 «А» класу з/ш №4 Місун Ірини. Керівник теми: Ткачева Е.В. м. Троицк 1999 р. План. Вступ. I. Екология міст. Забруднення атмосфери великих міст на прикладі м. Москви. II. Хімічне забруднення

Природні ресурси - як основа функціонування світової економіки
Міністерство Освіти Російської Федерації Вятський державний педагогічний університет. Природно - географічний факультет. Кафедра географії та методики викладання. Випускна кваліфікаційна робота Природні ресурси - як основа функціонування світової економіки. Виконав студент V курсу природничо

Концептуальна Структура для Інтелектуальних Навчальних Систем, що розміщуються в Інтернет
Анотація У мережі Інтернет існує інфраструктура, яка створює унікальні можливості для спілкування та співпраці. У галузі освіти ця інфраструктура забезпечує взаємодію між експертами та викладачами в різних галузях знань при розробці нових методів навчання, а також можливість обміну дидактичним

Правове регулювання природокористування і природоохоронної діяльності
Вступ... 3 1. Природоохоронні традиції в Україні... 4 2. Екологічне право в Україні за радянського часу... 6 3. Тенденції та перспективи розвитку екозаконодавства... 10 Висновок... 13 Додатки: Окремі положення чинного законодавства щодо охорони

© 2014-2022  8ref.com - українські реферати