трусики женские украина

На головну

 Фотографія журналу Time - Фотографія

ЗМІСТ

Вступ 3

Глава I.

Інформативні фотографії журналу «Тайм» 12

Глава II.

Фотоілюстрації на сторінках журналу «Тайм» 28

Глава III.

Рекламна фотографія журналу «Тайм» 39

Висновок 44

Бібліографія 47ВСТУПЛЕНІЕ

Вибір журналу «Тайм» для дипломної роботи не випадковий. Це видання було і залишається одним з найпрестижніших журналів світового рівня. Технології, вироблені виданням, використовуються багатьма іншими журналами. На «Тайм» у своїй роботі орієнтуються «Підсумки» і багато західних видань.

Журнал «Тайм» був задуманий як щотижневий журнал новин. Перший номер журналу вийшов третій березня 1923 року. Це було абсолютно новий винахід - періодичний дайджест новин. «Тайм» був створений за принципом повної організованості і забезпечував потреби сучасного суспільства в інформації.

Заснований Брайтоном Хадденом і Генрі Льюїсом «Тайм» тепер має 40 міжнародних видань та його тираж (за даними довідника «Багатотиражна друк») на 1971 склав 4 мільйони примірників.

Журнал «Тайм», як і його дітище - всесвітньо відомий Life, належить видавничому тресту Time Incorporated. Журнал має формат А-4 і складається з 22 відділів (Основні відділи: Cover Europe, Africa, Asia, United States, Business, World Watch, Milestones, People).

Висвітлюючи життя в різних регіонах, «Тайм» видається відповідно, на різних континентах: існує кілька великих відділень «Тайм», зокрема, Time-US, Time-Asia, Time-Europe, які відрізняються підбіркою новин відповідно з регіонами видання. Основне видання «Тайм» друкується в Нью-Йорку, а саме воно вибрано для дослідження в даній роботі.

Видаючи щотижня, «Тайм» з періодичністю приблизно один раз в 3 - 4 тижні робить спеціальний випуск, присвячений одній актуальною на даний момент темі, назва якої розміщено на обкладинці і самому журналі вгорі на кожній сторінці. Тематичні номери досліджують більш детально і об'єктивно конкретну проблему або питання міжнародного масштабу. У період, обраний для дослідження (з листопада 1999 по квітень 2000 рр.) Таких випусків було видано кілька, в тому числі: «актуальний випуск: Time по ту сторону 2000 року: Наша планета і твоє здоров'я» (№19, 8 листопада 1999 ); «Ісус з Назарету: тоді і зараз» (№23, 6 грудня 1999); Погляди на космос і науку: в майбутньому ми зможемо жити на Марсі »(№ 14, 10 квітня 2000),« Папа Римський на Святій Землі »(№ 13, 3 квітня 2000). Розкриваючи одну тему, ці спеціальні видання ("Special Issue" або "Special Report") містили в собі і постійні рубрики журналу, що висвітлюють міжнародні питання. Тому обсяг «Тайм» змінюється в залежності від кількості матеріалів конкретного номера. Так, наприклад, кількість смуг спеціального випуску 8 листопада 1999 склало 124, тоді як решта 4 листопадових номера включали в себе 72-92 смуги. До речі «Тайм» має тенденцію зменшувати обсяг журналу до кінця року, і грудневі номери включали в себе 64 сторінки. Можливо, це обумовлено продуманим підходом журналу до подачі інформації в певних обсягах.

Взагалі питання оформлення, якості смуг журналу, розподілу матеріалів в ньому в кожному окремому випуску вирішені таким чином, щоб «Тайм» можна було прочитати за годину-півтори. Причому форма подачі фотографічних і текстових матеріалів забезпечує ефективне читання.

Успішній роботі «Тайм» багато в чому сприяють його великі можливості і контакти в галузі отримання інформації. Завдяки своєму професійному рівню, журнал забезпечує себе оперативними матеріалами кращих міжнародних інформаційних агентств. Інакше журнал не міг би висвітлювати таку величезну кількість подій, що відбуваються в світі кожен день. Коли читаєш журнал «Тайм», складається враження, що журналісти і фотографи, публікуються в «Тайм», в кожному куточку земної кулі. Але таким потужним і організованим видання стало не вчора, - основа нинішньої бази складалася кілька десятків років тому. За підрахунками кількості візуальної інформації всіх номерів, пересилається провідними інформаційними агентствами, можна сказати, що матеріали Associated Press займають близько 40% - 50% (за 100% беруться всі матеріали, надані міжнародними агентствами). Друге місце в цьому списку поділяють SIPA, Corbis і SABA - близько 20% далі йде Reuters і LIASON - 10%, решта фотоматеріали надані агентствами Nord, Matrix, Uustein, LAIF, Bettmann, Notmex, ANS, і Ostkrenz. Роботи фотографів «Магнума» з'являються в «Тайм» приблизно в кожному третьому номері в розділах репортажної фотографії (сучасні знімки - Пол Моу (Чечня), № 22; Мартін Парр (Європейський супермаркет), № 24). Іноді знімки ветеранів «Магнума» з'являються в розділі Рeople, як альтернатива стандартизованим сучасним ілюстраціям (Ів Арнольд (портрет Мерилін Монро), № 19). Особливої ??розмови заслуговують репортажі Сальгадо і Нетвея, опублікованих на сторінках березневих номерів журналу.

Конкретний аналіз матеріалів буде в наступному розділі. Тут же хочеться позначити ті матеріали, які публікує на своїх сторінках журнал «Тайм» і визначити критерії, за якими відбувається цей відбір.

По-перше, потрібно уточнити, що «Тайм» практика не власний штат фотографів, а співпрацює з відомими професійними фотографами всього світу, які працюють незалежно або в якому-небудь інформаційному агентстві. Вже готові фотографії потім публікуються на сторінках журналу як самостійні репортажні знімки або ілюстрації до текстового матеріалу. Інформація до фотоесе і різним фотосюжетами пишеться або штатними журналістами (Деніел, Ейзенберг, Кріс Тейлор, Джоел Штайн та ін.) Або міжнародними кореспондентами, які працюють в різних містах по всьому світу. Пол Куїн пише матеріали в Москві, публікуються з фотографіями Пола Лоу (№ 22); Чарльз Валлас працює в Берліні, його статті виходять на основі знімків агентства Reuters (№ 20).

Журнал «Тайм» дуже професійно підходить до вибору фотографій, виключаючи недостовірну та недопрацьовану інформацію. На сторінках видання друкуються знімки, повноцінно відображають реальність і час, в який ми живемо. «Тайм» публікує і документальні матеріали, і фотографії подій реального життя.

Причина, по якій «Тайм» відбирає такі фотографії - це щире дійсне бажання робити свій журнал джерелом, вірніше, провідником чіткої неспотвореної інформації про те, що відбувається на нашій планеті. У своїй роботі «Тайм» керується принципом об'єктивності, тим самим, який довгий час критикувався в нашій країні, трактувати як недолік, як «обдурення народних мас». Але час показав вузькість цих умовиводів, а тим часом, західний журналіст завжди прагнув опинитися, як кажуть, «над сутичкою». Сутність журналістики полягає саме в цьому об'єктивному оповіданні, де відстороненість не має на увазі байдужість, і це доводять самі фотожурналістскіе роботи.

Ранні фотографії «Тайм» були дуже поганої якості, але все одно виконували свої інформативні та образотворчі функції. В даний час якість друку дуже висока. Змінилася формальна сторона. Сутнісна сторона фотографії залишилася колишньою. Фотоматеріали «Тайм» зараз, як і багато років тому, зберегли свою силу притягувати до себе увагу і зацікавлювати. Раніше «Тайм» був дійсно унікальним явищем друку, будучи альтернативним тижневиком, публікуючи коротку, чітку інформацію про всі відбуваються в світі.

Часи змінилися. Суспільство, насичене візуальною інформацією, здивувати складно. Але «Тайму» вдається. Знімки журналу залишаються в пам'яті надовго. І цьому є пояснення.

Раз фотографії публікуються в періодичному виданні, значить, значення має не тільки зміст знімка, але і його форма подачі на смузі. І в цьому питанні «Тайм» демонструє професіоналізм високого рівня. Фотознімки журналу дуже виразні і драматичні. Репортажне чуття в гармонії з тонким художнім смаком і чітке, стисле, просте оформлення.

Фотографія на сторінках журналу «Тайм», як і на сторінках більшості періодичних видань, виконує зазвичай дві функції - самостійне, оригінальне твір або допоміжний елемент, що виконує ілюстративні завдання.

Виходячи з цих критеріїв оцінки фотографії, будується подальша робота. У першому розділі розглядаються фотоматеріали «Тайм», які самі є репортажами, що повідомляють про будь-яку подію. У цьому випадку візуальне зображення саме по собі повноцінно передає інформацію. За силою впливу і передачі враження така фотографія набагато сильніше, ніж текстова інформація.

Незважаючи на те, що в Таймі текст превалює над візуальним рядом (20-35% від обсягу всього видання, не рахуючи рекламних смуг), читач осягає і переживає суть того, що відбувається через фотозображення. Тому спочатку глядач прочитує візуальну інформацію, а текст її доповнює або пояснює, конкретизує місце і час події, називає імена.

У другому розділі розглядаються фотографії, що ілюструють текст або оформляють його, тобто використовуються як візуальні компоненти, які оформляють матеріал. Тут же йдеться про тих знімках, які поєднують у собі обидві функції журналістського фотознімку, і які дуже важко віднести однозначно до однієї з цих груп. Таких знімків у розглянутий період на сторінках журналу «Тайм» небагато, але вони дуже виразні і насичені («Сироти», Малком Лінтон з LIASON, № 24, 13 грудня 1999; «Нігерія - демократичне віяння», № 18, 1 листопада 1999) .

Довгі роздуми про приналежність до якої-небудь групи викликали репортажні фотографії Сальгадо і Нетвея. Зрештою, їх вирішено було залишити в першому розділі, так як висока художність не зменшує їхньої документальності та реалістичності. Можливо, трохи скрашується натуралізм фотографій, знімки стають більш стриманими, спокійними. Але зміст подій не порушується. Сальгадо і Нетвей займаються «великим репортажем» і не ставлять метою композиційне досконалість фотографії. Просто вони їм не нехтують.

Третя глава присвячена фотографічним рекламних матеріалів журналу «Тайм», які витримані в одному ключі з іншими матеріалами видання, Рекламні фотографії займають в дев'яти випадках з десяти повністю всю смугу або 2 смуги (розворот) журналу, при цьому текстова інформація займає в межах 10% від обсягу реклами. Текст накладається на готову фотографію. Саме зображення виконано за законами професійного знімка (баланс форми і змісту, опрацьована композиція і освітлення). У більшості випадків дотримана чистота фотографічних коштів, незважаючи на великі можливості американського концерну.

Рекламна фотографія - якраз та область, де треба використовувати в роботі технічні досягнення.

«Тайм» відбирає рекламні фотографії також професійно, як репортажні інформаційні знімки. Право вибору в будь-якому випадку залишається за «Тайм», який може собі дозволити відмовити багатьом рекламодавцям.

У «Тайм» простежуються деякі закономірності існування всіх трьох типів фотографій (інформативна фотографія, фотоілюстрації, рекламна фотографія) на сторінках журналу. Матеріали розподіляються наступним чином: перші 2 - 3 розвороту кожного номера займають реклама, потім близько 5 - 15 смуг інформативного матеріалу, потім знову кілька рекламних смуг; близько 15 смуг ілюстрованої інформації, добірки новин, постійні рубрики (кожна займає одну смугу) і остання рекламна смуга. Розподіл фотоматеріалів так (на прикладі дев'яти номерів «Тайм» за листопад, грудень 1999):

 Інформативні матеріали Фотоілюстрації Рекламні фотографії

 № 18 (88 смуг) 11,5 8,0 14,0

 № 19 (124 смуги) 15,5 10,0 12,0

 № 20 (92 смуги) 8,0 8,0 18,5

 № 21 (72 смуги) 7,0 7,0 10,5

 № 22 (72 смуги) 7,0 5,0 7,5

 № 23 (72 смуги) 5,0 4,0 10,5

 № 24 (64 смуги) 7,0 6,0 7,5

 № 25 (64 смуги) 5,0 5,0 10,0

ГЛАВА I інформативність ФОТОГРАФІЇ ЖУРНАЛУ «ТАЙМ»

Інформативні матеріали «Тайм» складають в загальній сумі близько 20 - 25 смуг кожного номера журналу. Їх кількість варіюється залежно від кількості смуг конкретного номера (64 - 124 смуги). З них близько 5 - 10 смуг - це самі фотографії подій, явищ, людей, виконані в репортажному інформаційному стилі. Їх співвідношення з текстом становить 2 - 3 частини, при цьому фотографії не є ілюстрацією до тексту, а самостійним зображенням, що несе на собі функції інформаційного документа.

У «Тайм» інформативні фотоматеріали виходять в постійних рубриках: World Watch, Europe, Middle, East, Asia, Images, Viewpoint, а також в рубриках окремих номерів: Issues, coverstory, essay.

Візьмемо номер журналу «Тайм» за 1 листопада 1999 (88 смуг). Він є найвдалішим випуском (з обраного періоду) за співвідношенням інформаційних матеріалів з рекламними і ілюстративними. У цифрах це виглядає як 1: 1: 0,4. З 19 смуг інформаційних матеріалів 30% складають фотографії.

У розділі Asia опублікована робота Джеймса Нетвея («Магнум») під назвою «Злість». Інформаційний матеріал присвячений індонезійському конфлікту у зв'язку з відставкою віце-президента Індонезії Мегаваті. Ця стаття займає 2 смуги розвороту, і фотографія Нетвея, що зображає кричущого з розпростертими руками демонстранта, утримуваного поліцією, передає всю біль національної трагедії. Вихоплена Нетвеем сцена виходить за межі кадру і через фрагмент передає так весь масштаб і силу події. Можливо, що виразність цього інформативного знімка підвищується за рахунок його форми подачі на смузі. Фотографія за розміром займає третину розвороту, тоді як інші знімки цього матеріалу, зроблені Джоном Станмейром з SABA і Дата Аладкака з АР в сумі дорівнюють площі заголовка.

Вибір знімка Нетвея як основного, стрижневого сюжету обумовлений, насамперед, тим, що він найбільш сущностно відбиває які заворушення в Індонезії та висвітлює подію безпосередньо і чітко. Можливо, що певну роль у розстановці акцептів на фотографіях зіграло те, що Джеймс Нетвей працює в міжнародному агентстві «Магнум», яке вже майже півстоліття відоме своїми професійними репортажними роботами, дотримуючись протягом усіх цих років абсолютно некомерційних принципів. Учасники «Магнума» знімають де завгодно і як завгодно. Головне те, що вони передають на своїх знімках не образ дійсності, а саму дійсність. Це відрізняє фотографії учасників «Магнума» від інших знімків.

Усі фотографії Нетвея, що публікуються в журналі і в інших номерах (№ 9, березень 2000) реалістичні і достовірні. Його репортажні роботи з місць подій (Косово, Румунія (3 березня 2000)) максимально повно через деталі відображають дійсність і передають враження від побаченого.

Коли фотожурналісту є що сказати, він сконцентрований, насамперед, на утриманні. Нетвей, як і будь-який інший фотограф, йде власним шляхом пізнання навколишнього світу, і через свої знімки висловлює своє ставлення до нього. Тому в його роботі головне - зміст, закладений у фотографії.

Напрям його роботи визначається розумінням самої фотографії, в якій він бачить можливість і здатність безпосередньо відображати світ.

Незважаючи на очевидну цілість вихопленого з життя моменту, фотосюжети Нетвея (у березні 2000 року «Арабська табір», «Стрільба з спальні») свідчать про продуманому підході до них. Ідеї ??знімка точно відповідають образотворчі і психічні засоби виконання.

Незважаючи на те, що Нетвей робить акцент не художності своїх робіт, будучи репортажним фотографом, ця справжня художність в традиційному її розумінні. І тому композиція фотознімків Нетвея настільки цікава, як і виразність уловленого моменту. (Навіть важко сказати, що цікавіше більше, але це вже питання інше категорії).

Фотографії Нетвея підтверджує Едварда Уестона, з якими все ж важко погоджуватися, що «навчитися відчувати композицію неможливо, це питання майстерності та творчої зрілості», (про себе він говорив: «про композицію я зовсім нічого не знаю. Я створюю її сам. Сліпо слідувати правилам композиції - все одно, що перевіряти правила земного тяжіння перед тим, як відправитися на прогулянку »). Дійсно, по відношенню до Нетвею, це питання творчої зрілості. Він уміє бачити те, що він знімає, при цьому з поправкою на передбачувані трансформації, відображеної дійсності. Хоча дійсність, яку він фотографує, непередбачувана.

Приємно те, що Нетвей фотографує ті події, в яких бере участь сам. Але все одно, переглядаючи його роботи в журналі «Тайм», складається враження, що все ж стримує себе в певних етичних та естетичних рамках, які забезпечують фотографії художню красу і виключають шокуючий фактор. Фотографії Нетвея володіють глибиною змісту і за рахунок цього внутрішньою красою. Вони сприймаються більшою мірою як твори мистецтва, ніж як журналістські знімки, хоча вони вважаються достовірними фотографіями, вихопленими з життя.

Але знімки Нетвея («Мобілізація французької армії» «Зустріч закоханих по різні боки ґрат») сприймаються спокійно. Його фотографії не виводять з рівноваги, що не жахають, як повинні жахати достовірні знімки смерті юної дівчини або військового табору.

Опубліковані в журналі «Тайм» фотографії Себастьян Сальгадо (№ 9) - це журналістське есе про біженців усього світу.

Це дуже мальовничі виразні знімки, якими можна милуватися. Вони естетично виточені й досконалі за композицією. Це пастка для тих, хто любить гарну форму - вона веде від змісту. Ми розглядаємо фотографії Сальгадо не в художньому альбомі, а в міжнародному журналі новин. І на фотознімках Себастьян Сальгадо зображені реальні приречені нещасні люди, переселення яких викликано війною, голодом або економічними проблемами цілих регіонів.

У фотографіях Сальгадо є тонка психологічна гострота, яка відчувається при тривалому розгляді його знімків. Роботи Сальгадо говорять про те, що професійна репортажна фотографія не втрачає зв'язку з мистецтвом, з художністю виконання. З точки зору журналістського інформаційного матеріалу фотографії, біженців - це портрет того, що сам Сальгадо називає - «реорганізація людства». Як писав про Сальгадо Річард Лакайо, його фотографії «нагадують нам, що розвинений світ, повний достатку і зручностей - для кількох щасливчиків, і те, що відбувається в наш час - те ж, що і відбувалося раніше - щоденна боротьба за виживання». Сальгадо фотографує біженців в Танзанії, Заїрі та інших регіонах (гідна тема для журналістської роботи). Хоча зображення фотографічне, як відомо, володіє фрагментарностью в часі і просторі, у Сальгадо фіксується одну коротку мить розвивається події, і в той же час, воно є завершеним. Це ціле життя, ціла епопея, укладена в одному знімку. У той же час фотографія, будучи цілісною композицією, виходить за рамки кадру.

Сальгадо використовує у своїй роботі репортаж як метод подачі матеріалу. За допомогою декількох знімків він передає своє судження про ті події, учасником або спостерігачем яких він стає. Його фоторепортажі на сторінках «Тайм» не тільки пропонують його власний підхід, але спонукають аудиторію до роздумів, до оцінок того, що відбувається. Але завдяки майстерному художньому втіленню фоторепортажі Сальгадо мають більшою мірою естетичну цінність, ніж інформаційну.

Сенсаціями (в прямому сенсі цього слова) стають фотографії іншого роду, тобто обнажающие реальність до такої міри, що на фотографії залишається тільки «гола правда». Такі знімки незвичайні своєї натуралістичністю. Але оригінальність тут не при чому. При перегляді фотографій «Тайм» створюється враження, що автори матеріалів незалежні від оригінальності взагалі. Тому що знімки журналу по суті своєю оригінальністю не відрізняються. У фотографіях є знахідки, виразні прийоми, але вони використовуються як засоби для максимально повної та чесної передачі відбувається.

Фотографії «Тайм» несуть в собі не тільки глибину, а й внутрішній стимул до подальшого пошуку розуміння, що відбуваються в різних країнах, відбитих з усією голою достовірністю до такої міри, що пробирає озноб і іноді під силою виробленого враження хочеться закрити очі або відвернутися. Не зовсім вірно те, що побачене власними очима набагато сильніше і виразніше, ніж побачене на фотографії (просто іноді безпечніше).

Такі знімки, опубліковані в 22 і 23 номерах «Тайм» (29 листопада; 6 грудня 1999) в рубриці Europe, що розповідають про військові дії в Чечні. Матеріали вийшли під заголовком "Russia Rolls in for War" і Чеченський Пекло ». Фотографія Пола Лоу з «Магнума» в листопадовому номері називається «смертна кара»: мертві російські лежать серед руїн на вулицях Грозного. Незважаючи на малий формат (щодо інших фотографій цього матеріалу), знімок масштабний і виразний. Пол Лоу включається в події подія, і фотографія відображає його ставлення до нього і глибину переживань. Це не просто спостереження за дійсністю, а чітке об'єктивне аналізування. У матеріалах візуальна інформація за обсягом дорівнює текстової, але вона діє набагато виразніше слів. Стаття починається зі слів: «Ми помилялися щодо Чечні. Це вже повтор 1994 - 96 ... Москва хоче, щоб це стало посланням всьому світу - сигнал, що після 15 років хаосу і сумнівів, Росія повертається на світову арену, готова захищати свої інтереси будь-яку ціну ... ». Фотографії матеріалу більш красномовні: чеченські біженці в тисняві за хлібом (фото Володимира Суворова з Reuters), глузливі російські солдати, впевнено біжать на завдання по Грозному (фото Крістофера Морріса з Black Star), перев'язана дівчинка, спляча втупившись у решітку ліжка (К. Морріс ). Ці фотографії дуже символічні за своєю суттю і в той же час безпосередньо відображають страшні воєнні будні.

«Тайм» у своїх інформативних матеріалах постійно і багато пише про Росію і про пережитих проблемах. 10 років тому «Тайм» писав про порожні прилавках, кооперативах і Горбачова. Зараз він пише про Путіна і Чечні. Інше питання - що пише тільки в чорних тонах про проблеми Росії - соціальних, військових, національних, політичних. Деякі іноземці висловлюють своє невдоволення з приводу того, що «Тайм» створює завідомо негативний образ Росії, а ті, хто приїжджає в неї, бачить зовсім протилежні сторони, не розкриті і навіть не порушені в «Тайм». Тут можливий одна відповідь: «Тайм» пише про те, що є насправді. Він робить величезну роботу, добуваючи інформацію з різних джерел, проводячи власні дослідження, висловлюючи власні думки. У кожному інформативному матеріалі є добірка фотографій абсолютно різних фотожурналістів: розслідування незалежних фотографів або знімки, надіслані з інформаційних агентств.

Відносно інформативних матеріалів про військові конфлікти в Чечні, то в період з 1 листопада 1999 по грудень 1999 року в кожному номері журналу «Тайм» (за винятком спеціального випуску, присвяченого проблемам Заходу ») публікувалися фотоматеріали та статті, що інформують читача про те, що відбувалося на той момент, про військові дії і висвітлюють проблему війни в Чечні в цілому. Два шокуючих знімка Максима Мармур з Associated Press були опубліковані в 18 номері «Тайм», що вийшов 1 листопада 1999. Одна фотографія містилася на розвороті, інша була включена в основний знімок в правому куті. Текстове оформлення було трохи менше за обсягом самого фоторепортажу. На великому знімку Максим Мармур відобразив страшну мить вилазять з машини людей і страшний вибух в безпосередній близькості від місця зйомки. На другій фотографії солдати витягують з ями за ноги мертву людину. Ці два знімки надзвичайно складні для сприйняття. Можливо, що проблема контакту глядача з фотографією укладена в самому глядачі. Автор фоторепортажу відзняв сюжет професійно і чітко, але проблема в тому, що глядач не підготовлений до сприйняття такої інформації. Можливо, агресія на такий знімок пояснюється внутрішнім станом глядача. Причина може бути і в його біографії (хтось із близьких загинув на війні). Дивно, але саме такі безжальні реалістичні знімки мають сенсаційний успіх. Фотографії Мармур володіють якимось соціальним передбаченням. Вони, як пророцтво, яке неминуче збувається вже зараз.

Сила фотографії полягає в конкретизації, в незаперечною достовірності інформації. Але в даному випадку важлива не стільки сама інформація, самі знімки, скільки викликані ними почуття та емоції. Але ефект може бути непередбачуваний. Тому іноді навіть втішно думати, що це тільки відгомони реальності і що справжнього висвітлення військових дій немає.

Звичайно ж, журналісти і фоторепортери працюють з повною віддачею, але вони обмежені в можливостях, які їм представлені в роботі. Події в Чечні не висвітлюються в достатній мірі тому, що фотожурналістів в зони бойових дій не допускають. Повного висвітлення військових дій дійсно немає. Але виходячи з тих сюжетів і фотоматеріалів, які публікуються в «Тайм», можна сказати, що це максимально можливий об'єктивний фоторепортаж.

Але помилкою було б вважати, що «Справжній» репортаж - це тільки повідомлення про військові дії та інших з ряду геть що виходять подіях. Цьому жанру підвладні найрізноманітніші теми, пропоновані повсякденним життям суспільства.

У «Тайм» багато репортажних фотоматеріалів, присвячених соціальним та економічним проблемам різних країн. Їх відсоток від загального числа інформативних фотографій становить більше 40 відсотків. Американське видання насправді публікує дуже великі дослідження і матеріали про різного роду проблемах Америки, Європи та інших континентів. Практично в кожному номері є статті та фотографії, що відображають проблеми світового масштабу, глобальні проблеми екології, освіти культури.

Репортажні фотографії «Тайм» глибоко гуманістичною, в них відчувається щире співпереживання проблем інших народів. Своїми статтями та фотоматеріалами «Тайм» надає багатьом народам реальну допомогу і підтримку.

У 18-му номері 1999 було опубліковано два великих фоторепортажу, абсолютно різних за тематикою, але схожих за формою подачі інформації. Обидва матеріали були підкріплені текстом, що займає за обсягом приблизно одну третину візуальної інформації. Перший репортаж оповідав про Новому Берліні, ("Visions of Europe" (Погляд на Європу) був основною темою випуску) - автором знімка був Л. Кірчнер з LAIF. На розворотах «Тайм» були опубліковані фоторепортажі з вулиць Берліна, з Потсдамській площі (яка стала тепер місцем нічного життя і ділових зустрічей). Кілька фотоматеріалів, кожен з яких окремо і не володів особливо видатними якостями, разом створили нову композицію. Фоторепортаж Кірчнера продемонстрував і дав можливість зрозуміти, що навколишню дійсність можна знімати по-іншому. Можна піти від банальності, змінюючи погляд і ставлення до неї за допомогою застосування незвичайних ракурсів і прийомів зйомки, і, найголовніше, змінюючи внутрішнє ставлення до неї. Берлін на фотографіях Кірчнера дійсно здавався оновленим. Незважаючи на те, що фотожурналіст в порівнянні з фотохудожником обмежений у своїх можливостях створення образу, це якраз той випадок, коли фотограф побачив цей образ і знайшов його в реальності.

Фоторепортаж, тим не менш, не вимагає особливого індивідуального підходу. Головне, в чому повинні бути зацікавлені фотографи, які працюють в області репортажної зйомки, це те, щоб глядач повірив в об'єктивність і достовірність знімка.

«Для фоторепортажу обов'язково наявність декількох основних чинників: безперечно документальний, публіцистичний характер, певні рамки, ефект присутності автора на місці події в якості очевидця або учасника, суб'єктивне авторське ставлення до події, яскрава стильова форма з можливим використанням художніх засобів» *.

Фотоматеріал Алана Мінгама з LIASON в тому ж листопадовому номері «Тайм» наділений в рівній мірі всіма необхідними якостями фоторепортажу. Публікувався в рубриці "Middle East" знімок розповідає про нестерпному і дешевому робочому працю в Східних країнах. Це репортаж в одному кадрі, повноцінно відображає загальну ситуацію виснажливої ??роботи в багатьох країнах Сходу. На фотографії в пилу, по коліно у воді, працюють люди, допомагаючи один одному звалювати на спини мішки і візки.

Достовірні неінсценовані репортажі фотожурналістів, що публікуються в «Тайм» (Пол Лоу, № 22; Жан-Марк Буджі, № 14; Максим Мармур, № 18) перегукуються з репортажами А.-К. Брессона. Саме його фоторепортажі «стали свого роду еталоном« ненавмисної »зйомки, без будь-якої підготовки, а тим більше, попередньої організації» *. Брессон продемонстрував найширші можливості цього виду зйомки. Багато фоторепортери орієнтуються у своїй роботі на його метод зйомки репортажу.

Всі репортажні фотографії, опубліковані в журналі «Тайм» (розглянутого періоду) відповідають законам цього жанру. У репортажах немає штучно створених ситуацій, немає неприродності. Але іноді все-таки простежується надмірне «включення» автора репортажу в кадр, його попередня режисура, постановка кадру. Прикладом такої роботи служить фоторепортаж Габріеля Бойза (AFP) про приїзд Папи Римського в Єрусалим (3 квітня 2000, № 13). Фотографії Папи Римського на Святій Землі - це частково штучно створений образ. Тут є тонка грань, яку складно вловити. Тобто, все відбувається насправді, але фотограф ніби не ловив моменти, а цілеспрямовано створював їх. Фотографії «Папа і Абдулла», «Папа і діти» - певні прийоми PR. Вони відображають життєві ситуації, але в тому ключі і стій боку, з якою вони краще відповідають образу, повніше його відображають. Підозри в їх постановочні закрадаються завдяки ракурсам, постійно занадто правильним і вдалим - повороти голови, положення рук і т. Д. Можливо Папа Римський насправді дуже ставний і фотограф професійно вибирає вдалі точки зйомки і ракурси.

Зрештою, навряд чи автор знімків ставив метою показову демонстрацію привабливості образу. Естетика цих фотографій так само однозначна, як їх репортажность. Правдоподібність знімків Габріеля Бойза також підтверджується тим, що в матеріалі є фотографії інших журналістів, виконані в тому ж ключі (Джим Холландер з Reuters і Джанні Джансанті з Corbis Sygma). Фотожурналісти - безпосередні свідки, учасники події приїзду Папи Римського. І вони оперативно і динамічно розповідають цю «історію події» у своїх знімках.

Разом в одному матеріалі знімки декількох фотографів, що знімають одне і те ж подія, створюють повний і об'єктивний репортаж.

Фотографії розкривають внутрішній стан Папи Римського: коли він молиться, коли звертається з промовою до ізраїльського народу, коли розмовляє з Арафатом. Знімки зроблені на межі виразності. Їх емоційний вплив обумовлюється також характером подачі фотографій в журналі. На 5-ти розворотах (10 смугах) опубліковано п'ять великих кольорових фотографій, які займають за площею 80% всього матеріалу. Текст до фотографій містить докладну розповідь про перебування Папи в Єрусалимі, але фотографії говорять самі за себе. Всі епітети залишаються на знімках.

Інформаційні фотоматеріали, що публікуються в «Тайм», в основному, зроблені в жанрі репортажу, який найбільш повно і документально запам'ятовує вихоплені з життя моменти. Такі фотографії поміщаються в рубриці злободенною інформації, як самостійні сюжети дійсності.

Інший тип фотографій, опублікованих на сторінках журналу - це знімки, що ілюструють текстові матеріали. Про них мова піде в наступній главе.ГЛАВА II фотоілюстрацій на сторінках журналу «ТАЙМ»

«Фотоілюстрацій За своїм функціональним значенням умовно можна розділити на 2 види: знімки, що ілюструють жест, і знімки виконують оформлювальні завдання» *.

Виходячи з того, що фотоілюстрації може виконувати різні функції, в журналі «Тайм» ми розглянемо окремо обидва види.

Фотографій, що ілюструють текстові матеріали (1), на сторінках журналу «Тайм» безсумнівно більше. У багатьох випадках вони включають в себе і оформлювальні функції, тоді як другий вид ілюстрацій (2) служить тільки візуальним незначним компонентом, сприймається як прикраса смуги. Фотоілюстрації в кожному номері займають близько 3 - 7 смуг. Вони часто зустрічаються в рубриках "People", "Milestones", "Traveler's Advisory", "The Arts: Books, Music, Theatre". Такого роду фотографії доповнюють, збагачують текстові матеріали, підкріплюючи їх візуальним рядом. Постійна рубрика "Winners & Loosers", що повідомляє про відомих політиків, діячів науки, бізнесменів, які померли або пішли у відставку, збанкрутували або уклали вдалу угоду. Фотопортрети цих рубрик не претендують на самостійну інформаційну значимість. Вони передають вигляд людини, про який розповідається в текстовій частині. В той же час, фотоілюстрації є частиною матеріалу, так як саме вона робить людину упізнаваним.

У більшості випадків фотоілюстрації для "Milestones" і "Winners & Loosers" надана агентством Associated Press (75%); інші 25% - агентством Reuters. Вибір цих інформаційних агентств обумовлюється оперативністю і чіткістю інформації. Форма подачі фотоілюстрацій в цих рубриках завжди однакова: фотопортрети на початку кожної замітки площею близько 6 см2.

Фотоілюстрації розділу "People" більш виразні. Вони не існують без тексту, і в той же час вони передають враження, яке не під силу виразити через слова. Фотопортрети людей займають в цій рубриці (передостання смуга журналу) близько половини площі.

У розділі "People" зібрані фотографії відомих людей з усіх областей діяльності з усіх країн Світу. Глибокий і сильний портрет Матері Терези - очі, сповнені любові і болю, і поруч Шер в божевільних пір'ї, Уельська принцеса і Меріл Стріп. Всі ці знімки мирно і гармонійно існують на одній смузі «Тайму», піднесені з почуттям гумору і смаку. На фотографіях в «Таймі» вихоплені справжні моменти з життя, люди показані такими, якими вони є, а не тими, які вони перед камерою. Це, в першу чергу, стосується зірок шоу-бізнесу, знаменитостей (Чад Лоу, Катрін Деньов - № 14, 10 квітня 2000, Принц - № 23, 6 грудня 1999, Альмодовар - № 21, 22 листопада 1999).

Взагалі, роздивлятися обличчя людей завжди шалено цікаво, будь то знаменитість або незнайоме обличчя. Часом фотографії людей, які бачиш в перший раз, дають грунт для роздумів та емоцій набагато більше, ніж знайомі портрети. Але в «Таймі» друкуються такі знімки, які притягують увагу і дійсно цікаві.

Розділ "People" в 14 номері присвячений повністю церемонії Оскара. При всій заяложеності Теми і надокучили осіб фотографії не втрачають своєї здатності зацікавлювати. Вони дуже привабливі. Таким чином, що ілюстративний матеріал стає ведучим, тоді як в інших номерах періоду з листопада 1999 по квітень 2000 рр. фотоілюстрації - не більше ніж вигляд людини, що описується в тексті. Незважаючи на те, що це тільки вигляд, він цікавий, тому що автор (Ківьер - SIPA, Карібад - Celebrity Photo, - № 14) шукає і відкриває в людині щось нове. Наприклад, Педро Альмодовара ми бачимо на фотографії, жадібно який стискає в руках оскарівську статуетку, як ніби він робив фільми заради цього.

У якому стилі в розділі "People" «Тайм» публікував фотографії 10 років тому, в такому публікує і зараз: іронічно, правдоподібно і з почуттям гумору. 10 років тому в 15 номері «Тайму» (1989) була опублікована фотографія Раджнеш з золотим годинником, відразу кидаються в очі при погляді на знімок. Руки складені на грудях. У тексті до портрета по-журналістському тверезо і зі здоровим цинізмом етично помічається, що ця людина, через якого говорить Будда, їздить кожен день з дому на роботу і назад в роллс-ройс, обладнаному TV, кондиціонером і баром. Замітка закінчується розхожою американської фразою "some guys never change". Так міркує «Тайм» про людей в розділі "People". У квітневих номерах 2000 він так само лаконічно говорить про Мадонну (№ 13, 3 квітня), про бізнесменів, про принца Вільяма. Рубрика "People" в № 25 (20 грудня 1999) називається «Кращі люді'99», в якій головним героєм стає танцюючий Рікі Мартін (фото Джефрі Боана з LIASON), портрет якого розміром майже у всю смугу і персонаж «Міні-ми» з кінофільму «Остін Пауерс» - два абсолютно нехарактерних для «Тайм» портрета.

За красивою формою портретів розділу "People" все ж важко побачити глибоке і проникливе зміст. У них немає того внутрішнього психологізму, який є в інформаційних портретах репортажних подієвих рубрик: "World Watch", "Images", "View Point". Можливо, що сама рубрика "People" розташовує до більш легкому, поверхневому сприйняттю. І самі ілюстрації, незважаючи на свою достовірність, залишаються привабливими зовнішніми зліпками. Але це стосується тільки рубрики "People", де портрети є тільки фотоілюстраціями.

У портретних матеріалах фотопортрети, що ілюструють інформацію, зроблені близько і відкрито.

Такі фотографії дозволяють побачити деталі, які недопустимі в парадних портретах, наприклад, глибокі зморшки, лопнули судини в очах (Пітер Андреус з Reuters, Джоел Саджет з АР - 10 квітня 2000).

Цікава формою подачі фотографія Біла Гейтса в 20-му номері (15 апреля1999). Особа комп'ютерного магната займає майже 2 смуги розвороту, ледве поміщаючись в межах кадру, і справляє враження великої людини. Автор портрета - Марк Уілстон з Reuters, стаття називається «Монополія Біла Гейтса». Як тільки «Тайм» вдається знаходити такі нехарактерні, але в той же час чіткі сутнісні фотографії! Знімок сильно контрастує з чорно-білим портретом Гейтса, опублікованому в попередньому номері (№19).

Багато портрети в «Тайм» займають близько половини смуги. Така форма подачі фотозображення дає можливість вдивлятися в обличчя, читати укладений у погляді сенс. Яскравим прикладом такої фотоілюстрації до текстового репортажу служить публікація про соціальні сиріт в №24 (13 грудня 1999). Стаття присвячена африканським дітям-сиротам, інфікованим СНІДом. Фотоматеріали до цього дослідження становлять близько 75% загального об'єкта. Вони виконані Малколмом Лінтоном з LIASON. Текстова частина є основою матеріалу, в якій йдеться про проблеми, що провокують зростання кількості інфікованих дітей, наводяться цифри, висловлювання медичних працівників. Півтори смуги повністю займають фотографії дітей. Кожна дитина сфотографований окремо. Над фотографією написаний його відповідь на запитання, що йому потрібно для життя. Діти доросліші (5 - 10 років) відповідали практично, що їм потрібні якісь інструменти, велосипед, одяг, гроші. Маленькі діти говорили, що їм потрібно десь жити. При цьому більшість дітей відповіли, що їм потрібно те, що не купиш ні за які гроші - сім'я. Фотографії Линтона ілюструють проблему з усією глибиною, повідомляючи про неї через журнал «Тайм» всьому світу.

У «Тайм» в основному публікуються матеріали про проблеми, які значимі для багатьох народів і регіонів. Тому періодично виходять спеціальні номери, близько 40% матеріалів яких присвячені одній темі. Наприклад, випуск № 16 (24 квітня 2000), присвячений дослідженню гормону тестостерону і його впливу на організм (стаття починається зі слів «Що б Ви про нього не думали, це дуже актуальна тема для обговорення; Або, приміром, номер журналу «Тайм» 13 грудня 1999, багато з статей якого вийшли під заголовком "The Cost of Europe" (Ціна Європи) з фотоілюстраціями Мартіна Парра з агентства «Магнум». В таких тематичних номерах багато ілюстрованого фотоматеріалу, який надає тексту більш привабливий вигляд і доповнює його візуальним зображенням. У номері з матеріалами про ефект прогестерону на 10 смугах тексту розміщені кілька фотоілюстрацій, яскраво демонструють цей самий ефект: підліток купує в магазині упаковки з вітамінами (Найлан Фені з АР), фотографії відомих спортсменів (Стів Лісс, Ед Куні - Saba ). У 24 номері, де більшість матеріалів присвячено проблемам цінової політики на Заході, розміщено кілька фотографій, що ілюструють цю проблему. Один зі знімків зроблений М. Парр, на якому зображені люди в супермаркеті. В принципі, цей знімок ніякої самостійної інформації про те, що відбувається, не дає. Він лише служить візуальним підтвердженням того, що говориться в статті - європейці змушені робити покупки за кордоном, оскільки різниця в цінах дуже істотна. Починаючи з вартості пляшки алкоголю і закінчуючи цінами на автомобілі.

Поряд з матеріалами на соціальні та екологічні теми, «Тайм» публікує художні та публіцистичні статті, що розповідають про красу багатьох регіонів, про культуру та традиції різних країн. У номері «Тайм» 15 листопада 1999 була надрукована стаття під назвою: «Чудові барви осені» з фотоілюстраціями Д. Івамото з Associated Press. У статті йшлося про те, що спілкування з природою для японців - одні з найважливіших моментів у житті. Японці цілими сім'ями їдуть восени на природу милуватися червоними японськими кленами з яскравими листям. Червоний клен є одним із символів японської національної культури. Фотоілюстрація збагачує статтю і надає їй виразну лаконічну форму. Співвідношення текстової та ілюструє частин становить 1: 1.Ето найбільш гармонійне поєднання, яке підтверджується і іншими ілюстрованими матеріалами. У наступному номері «Тайм» (22 листопада 1999) опублікована стаття про австралійських традиціях виноробства.

Стаття була витримана в стилі дослідження професійного сомельє, що розповідає в деталях про сорти винограду, зборах врожаю, способах приготування вина, різних марках і ціни. Для легшого сприйняття стаття містила фотоілюстрації Чарльза О'Ріара з СОRBIS, на якій сфотографовані мальовничі австралійські виноградники.

«Тайм» дуже уважний по відношенню до різних культурних і суспільних подій та явищ різних країн. На сторінках журналу ці матеріали рівномірно розподілені в поєднанні зі статтями та есе на злободенні політичні та економічні теми.

Різноманітність матеріалів «Тайм» і його щотижневих публікацій відповідає запитам сучасного суспільства. Аудиторія віддає перевагу в одному журналі прочитати про все, причому щоб інформація була написана професійно і передана оперативно. Незважаючи на те, що пріоритетом на сторінках «Тайм» користуються репортажі про військові конфлікти, соціальних суперечностях і інших проблемах сучасного світу, в журналі публікуються менш масштабні за значимістю, але настільки ж актуальні матеріали на різні теми з інших областей.

У 23-му номері «Тайм» опублікована стаття про тибетській медицині. Фотографія Девіда Рубінгера ілюструє текст. На ній зображені кілька людей на поле, розглядають рослини. Без конкретного пояснення про те, що відбувається на фотографії, сенс знімка не ясний. Він скоріше схожий на рекламну фотографію, яка супроводжує інформацію. Її інформативність, як самостійного твору, зведена до нуля. Але в самій статті розповідається про те, як фахівці в Ізраїлі проводять дослідження, яким чином традиційні тибетські рослини можуть допомогти вилікувати сучасні захворювання.

Фотоматеріали як компоненти оформлення використовуються в «Тайм» рідко, коли до текстового матеріалу потрібна відповідна заставка. Такі фотографії лише опосередковано пов'язані з текстом. Вся інформація закладена в самому текстовому матеріалі. Наприклад, стаття в 19 номері «Тайм» (8 листопада 1999), присвячена темі глобального потепління на планеті. Фотоілюстрації Джона Блекфорд має асоціативний зв'язок з текстовим матеріалом. На ній зображений палаючий Земний Куля, точніше його макет. У квітневому номері журналу (№ 14) опубліковано 14 статей (28 смуг), присвячених науці і космосу і вийшли під загальним заголовком: «Погляд на науку і космос». Всі ці статті оформлені фотографіями, фотоілюстраціями або ілюстраціями - під кожним зображенням є відповідна підпис. Всього ілюстрацій в розділі 14, за площею в загальній сумі вони займають 12,5 смуг, тобто 45% від загальної площі всіх матеріалів. З них фотографій - 4 (будемо ми подорожувати до зірок? », Фото NASA;« З'ясуємо ми, як зародилося життя? », Фото Джека Мортенсена;« Чи будемо ми далі розвиватися? », Фото Джеймса Белога;« Що ще нам належить відкрити? », фото тобе Санфорда). Фотоілюстрації оформляють 2 статті: «Чи будемо ми жити на Марсі? (Нік Кудіс) і «зачеплять Чи Землю астероїди?» (Ед Гебл). Інші 8 публікацій оформлені ілюстраціями: «Чи будемо ми подорожувати в часі?» (Девід Плункерт); «Остаточна універсальна теорія життя» (Дружин Грід); «Відкриємо ми іншу Всесвіт?» (Жан Франко Подевін); «На що здатний людський розум?» (Ерік Адігард); «Чи будемо ми контролювати погоду?» (Джойс Хесселберт), «Як закінчить своє існування Всесвіт?» (Slim Films).

Фотоілюстрації та ілюстрації грають у цих матеріалах роль своєрідного символу. Оскільки до деяких статей цього розділу застосування документальних фотографій неможливо, то при оформленні використовуються методи стилізації зображення. Вибір фотоілюстрацій або графічних ілюстрацій обумовлений вмістом конкретної статті. В даному випадку фотоілюстрації принципово нічим, крім фотографічного способу виконання, не відрізняються від графічної ілюстрації. Образотворчі матеріали розділу «Погляд на науку і космос» почасти підсилюють емоційний вплив статей (інопланетяни, астероїди, зоряне небо). Але документальна основа укладена тільки в самих наукових матеріалах і не підтверджується фотоілюстраціями.

Підбір фотоматеріалів в журналі «Тайм» будується таким чином, що фотозображення завжди гармонує з текстовою частиною матеріалу. Якщо стаття сама по собі інформаційно насичена, знімок служить допоміжним елементом. Сприйняття матеріалу робиться більш впорядкованим і ефективним. При необхідності застосовується стилізація фотографії, що надає їй більшу символіку. У будь-якому випадку, головне значення має кінцевий результат. Він все вирішує. Якщо фотоілюстрації не претендує на документальну справжність, то для створення більш повного образу використовується стилізація фотозображення. Але в «Тайм» стилізоване фотозображення - рідкісне явище (за винятком випадків, розглянутих вище). Свою роботу з фотоілюстраціями та їх розміщення на сторінках видання журнал «Тайм» засновує на тому, що фотоілюстрації є, в першу чергу, інформаційно-публіцистичним жанром фотожурналістики.

Стилізовані фотографії мають місце на сторінках журналу «Тайм» в якості рекламних снімков.ГЛАВА III Рекламна фотографія ЖУРНАЛУ «ТАЙМ»

Рекламні смуги на сторінках журналу «Тайм» займають в середньому близько 15% обсягу кожного номера. Незважаючи на переважання рекламного матеріалу над інформативними (співвідношення 1: 0,7) і ілюстративними (1: 0,5) фотографіями, він не вибивається із загального ладу. Між рекламними і журналістськими знімками в журналі «Тайм» немає перепаду. Вони витримані в одному ключі, хоча їх спрямованість зовсім різна. Естетика рекламних, репортажних і ілюстративних матеріалів вкладається в єдине естетичне кредо журналу.

Судячи з тієї рекламі, яка публікується на сторінках «Тайм», право її вибору залишається за самим виданням. Реклама підтримує смак журналу і його художні критерії. В одному їх останніх номерів журналу (№ 16, 24 квітня 2000 року) кількість рекламних шпальт становить 25 (обсяг номера 74 смуги), тобто рівно третю частину випуску. Але при перегляді номера не виникає почуття перенасичення реклами. Велика кількість рекламних шпальт компенсується естетичної віддачею. Публікуючи на сторінках видання рекламні фотографії, журнал «Тайм» не відходять від обраного напрямку діяльності, тобто від публікації матеріалів і фотографій переважно документального, інформаційного характеру. Справа в тому, що близько половини рекламних фотографій (35% - 50%), обраних для публікації в «Тайм», виконані в репортажної манері. Певним рекламним матеріалам властива соціальна політика. Наприклад, в № 23 і № 25 номерах «Тайм» (грудень 1999) опублікована реклама міжнародної благодійної організації, що допомагає дітям, які втратили батьків на війні або за інших обставин.

На чорно-білої фотографії, що займає цілу смугу, зображена дитина на тлі зруйнованої палаючої села. Це репортажна фотографія з місця військових подій, узята за основу рекламної інформації. На фотографії дитини надруковано слово "Save", в тій формі, як воно виглядає на моніторі, коли людина, що працює на комп'ютері, зберігає інформацію.

Документальна фотографія не ототожнюється з рекламною інформацією. Воно має більше значення, ніж рекламна фотографія. Точніше воно розширює межі рекламного знімка. Воно існує в журналі у вигляді самостійного фотографічного репортажу. Вона торкається питань моралі і моральності, стимулює людину до співучасті та допомоги опинилися в біді людям. Тоді як стандартна реклама товару або послуги не виходить за рамки матеріального рівня.

Взагалі соціальна реклама в «Тайм» в основному розміщується в спеціальному розділі журналу "Special Advertising section". Цей розділ займає одну смугу, дві третини якої займає текстова інформація. У 18-му номері «Тайм» (1 листопада 1999) в ньому була опублікована рекламна стаття під назвою «Незаймані острови Британії». У центрі статті була яскрава рекламна фотографія островів. У самому матеріалі акцент робився на тому, що потрібно робити людині, щоб таких екологічно чистих природних місць залишилося якомога більше. Ця рекламна інформація по суті нічим не відрізняється від репортажної фотографії Гордона Уілтсі, опублікованій у тому ж номері. Вона займає 2 смуги розвороту. На фотографії зображено красиві білосніжні гірські вершини, що піднімаються над похмурими околицями. Текст до фотографії містить в собі одне речення: «скоро таких пейзажів залишиться небагато. Милуватися ними зможуть одиниці ». На цих двох прикладах простежується органічне поєднання рекламних та репортажних матеріалів на сторінках «Тайм».

Рекламні фотографії без текстової частини, що займають в «Тайм» цілі розвороти, теж гармонійно співіснують разом з іншими знімками журналу. Форма їх існування на сторінках «Тайм» - це цілісна фотографія (найчастіше формату А-4) у поєднанні з текстовою інформацією. Візуальний ряд завжди превалює над текстом.

При виборі рекламних матеріалів, журнал «Тайм» віддає перевагу фотографіям схожим з ним по тематиці і стилю. У період з листопада 1999 по квітень 2000 рр. «Тайм» постійно розміщує на своїх сторінках рекламу компаній Philip Morris, EBEL, Patric Philippe і Volvo (близько 30% всіх рекламних матеріалів).

Цікавий той факт, що «Тайм» публікує на своїх сторінках рекламу інших періодичних видань. Номери «Тайм» періодично містять рекламу щоденного видання "Herald Tribune", зокрема квітневі номера 2000 У кутку фотозображення йдеться про те, що видання містить незалежні міжнародні новини, дослідження та аналітичні статті. Якщо "Herald Tribune" - це газета, то журнал "Fortune" - прямий конкурент журналу «Тайм». Реклама "Fortune" публікувалася в кожному номері «Тайм» в період з 1 листопада по 20 грудня 1999 року. Текст до фотографії містив такі слова: «У порівнянні з журналом" Fortune "всі інші журнали (про бізнес і фінанси) виглядають нудними».

Незважаючи на те, що в «Тайм» є постійна рубрика «Бізнес», журнал сам рекламує альтернативне видання, тим самим, надаючи читачеві можливість отримання більш докладної інформації. Розділ «Бізнес» займає в «Тайм» близько 3 - 5 смуг; Журнал "Fortune" повністю присвячений цій тематиці.

Політика журналу «Тайм» полягає в об'єктивному і чіткому інформуванні на багато актуальні теми в кожному номері. Для більш детального дослідження проблем у конкретних областях існують спеціалізовані видання. «Тайм» не претендує на універсальність.

Професійна робота «Тайм» полягає в отриманні оперативної інформації, в її чіткій і об'єктивному аналізі і в продуманому підході до оформлення матеріалів на смузі. «Тайм» визнаний у всьому світі як професійний щотижневий журнал новостей.ЗАКЛЮЧЕНІЕ

З переглядаються фотографій журналу «Тайм» (номери, видані в період з листопада 1999 по квітень 2000) запам'ятовуються в першу чергу інформативні знімки. Незважаючи на те, що репортажні фотографії - твори тимчасові, минущі, вони залишаються в пам'яті. Вони пов'язані з епохою своєї злободенністю та актуальністю тем. Серед репортажних фотознімків «Тайм» переважають репортажі «в одному кадрі». В силу специфіки роботи видання (більшість фотографій і фотоілюстрацій надсилається провідними інформаційними агентствами) журнал відбирає вже готові самостійні фоторепортажі та публікує їх разом з текстовим матеріалом.

Репортажні знімки пробуджують почуття, включають інтуїцію, допомагають розібратися в подіях. Глядач стає співавтором, інтерпретатором знімка. Причому кожна людина реагує на репортажні фотографії по-своєму. Але сутність фоторепортажу залишається у документальній достовірності та оперативності інформації.

Ілюстративні та рекламні фотографії «Тайм» теж виконані в репортажної манері. Вони не мають нічого спільного з надуманою і холодної стилізацією рекламних знімків, які зустрічаються нам у житті на кожному кроці.

У зв'язку з розвитком нових електронних технологій, «Тайм» став видавати періодичні щотижневі випуски свого журналу в Інтернет.

Мережу Інтернет, по суті, створює новий інформаційний простір, в якому читачі журналу «Тайм» можуть отримувати регулярні випуски новин «Тайм», в тому числі і по конкретних тематик. Також читачі можуть оперативно брати участь в обговоренні різних питань, визначених редакцією «Тайм» і виносяться на дискусію в інтерактивному режимі.

Число послідовників Інтернет зростає в геометричній прогресії, що свідчить про придбання його властивостей засобів масової інформації - Росія слідом за Америкою і Західною Європою теж вступила на інформаційну щабель цивілізації.

Америка, як країна, перша вступила на інформаційну щабель цивілізації, надала можливість розміщення новин в Інтернет. Одним з перших періодичних видань, який створив свій Web-вузол в Інтернет, став журнал «Тайм» *. Меню Web-вузла журналу «Тайм» включає розділи: "Magazine Archives" («Досягнення журналу»), "Newsfiles" («Новини»), "Web Features" («Аналітичні статті»), "On-line Polls" (« Опитування читачів »); "Photo-essays", "Latest CNN News" ("Останні новини CNN»), "Time for Kids" («Дитяча сторінка») і "Life Home Page" ("Web-сторінка Life»); а також окремий розділ про підписку на журнал «Тайм» та електронні адреси, за якими можна надсилати листи до редакції журналу.

Матеріали електронної версії «Тайм» істотно відрізняються від друкованого варіанту на користь версії в Інтернет. По-перше, матеріали Web-сторінки «Тайм» оновлюються з періодичністю в один день. Пошук необхідної інформації також полегшений за допомогою систематизованого підходу до тематично схожим матеріалами.

Фоторепортажі і фотоесе в електронній версії «Тайм» більше за обсягом. Текстова інформація в цьому випадку зведена до мінімуму. Під фотографією конкретизується місце і час конкретної події. Наприклад, для порівняння візьмемо квітневий випуск «Тайм» (3 квітня 2000) № 13. У друкованому варіанті опубліковано 7 фоторепортажних фотографій і майже 3 смуги текстового матеріалу про перебування Папи Римського на Святій Землі. В електронному варіанті журналу в розділі "Photo-essay" розміщено 22 фотографії, що висвітлюють приїзд Папи Римського, зроблені фотожурналістами Габріелем Бойз з AFP, Артуром Марі з АР і Мал Лангсдон їх Reuters. При цьому фотографії в журналі і в електронній версії не повторюються.

Значну роль у сприйнятті візуальної інформації відіграє форма існування фотографії. Більш естетично й виразно фотографії виглядають на сторінках журналу «Тайм» в друкованому варіанті. Тим не менш, електронна версія журналу представляє можливість більш оперативного і швидкого отримання інформації. Фотоматеріали, відзняті журналістами, часто розміщуються на Web-сайті «Тайм» в той же день.

Журнал «Тайм» залишається собою і в електронному і в друкованому варіанті. І в обох випадках він істотно відрізняється від інших засобів масової інформації. Можливо, багато пояснюється особливістю американської культури. Журнал привабливий своєю незалежністю, точністю, надійністю, прямолінійністю та актуальністю. І взагалі час - головне вимір життя для амеріканцев.БІБЛІОГРАФІЯ

1. LIFE. Classic Photographs. Bullfinch Press Book. 1996.

2. Eyes of Time, Marianne Filton. 1988.

3. The Encyclopedia of Photography. Volume Two. Greystone Press.

4. Photography Journal. Asahicamera. № 3, March 2000.

5. In our Time. The World as Seen by Magnum Photographers. Images.

6. Masters of Photography. Castle Books. New York.

7. ISO Ans de Photos Presse. Volume II. (Hullton Deutsche Collection)

8. Medium Fotografie. Catalogie.

9. Fotojahrbuch International. Leipzig. 1976.

10. Family. Margaret Mead & Vun Heyman. Ridge Press. USA. 1965.

* Григорій Чудаков «Жанри фотопубліцистики». Світ фотографії. М., 1989, с. 142.

* Григорій Чудаков «Жанри фотопубліцистики». Світ фотографії. М., 1989, с. 142.

* Григорій Чудаков «Жанри фотопубліцистики». Світ фотографії. М., 1989, с. 144.

* Перша газета "on line" - The Electronic Telegraph

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка