трусики женские украина

На головну

Бартоломе Еставао Мурільйо. - Архітектура

Онуфрієва Надія, 2 курс, спеціальність: мистецтвознавство

Бартоломе Еставао Мурільйо. Архангел Рафаїл з майбутнім перед ним єпископом Домонте. Масло 1680

Особливо багато картин Мурільо зберігається в Державному Ермітажі в Санкт-Петербурзі. Ряд справжніх картин зберігається в Державному Музеї образотворчих мистецтв ім. Пушкіна. Всі твори іспанського художника, що зберігаються в музеях Росії та ближнього зарубіжжя, опубліковані в каталогах і повсюдно широко відомі.

Проте залишається одна картина Мурільйо, яка, завдяки особливостям "музейної" життя, залишається до цих під маловідомої як у нас, так і за Кордоном. Йдеться про полотно "Архангел Рафаїл з майбутнім перед ним єпископом Домонте" (полотно, олія 2,11х1,50), що знаходиться в ГМИИ в Москві. По висоті свого художньої якості воно може бути віднесено до кращих робіт Мурільйо.

Картина має складну історію. Вперше а літературі вона згадана в книзі Антоніо Понса "Подорож по Іспанії". [1]

Трохи пізніше цю картину згадує Хуан Августин Сеан Бермудес у своїй відомій роботі "Історичний словник видатних професорів витончених мистецтв в Іспанії" , перераховуючи твори, написані Мурільйо. [2]

В час навали наполеонівських військ в Іспанію (1808-1812) картина відвозиться інтервентами до Франції, де потрапляє у володіння пасинка Наполеона, Євгенія Богарне, що отримав титул герцога Лейхтенбергского після свого одруження на баварській принцесі, і зберігається в його зібранні в Мюнхені. В каталозі цього зібрання мається відтворення цієї картини лінійної гравюрою під назвою "Ангел-охоронець". [3] Таким чином, втрачається справжнє назва картини. Після 1839 Лейхтенбергская галерея, в тому числі картина Мурільйо, перевозиться в С.-Петербург в Маріїнський палац серед майна, наследованного сином Євгенія Богарне Максиміліаном Лейхтенбергскім, одруженим на дочці Миколи I Марії Миколаївні.

В 1884 році картина Мурільйо до складу Лейхтенбергской галереї передається спадкоємцями герцога Максиміліана Лейхтенбергского Академії мистецтв, де організується постійна виставка цих зборів. В каталозі цій виставці вона йде під назвою "Ангел, що з'явився до абата умовити його прийняти єпископський сан". [4]

За рік до цього картина увійшла в каталог книги Ч.- Б. Курциуса "Веласкес і Мурільо "з коротким найменуванням" Св.Рафаіл ".

У 1904 році в" Мистецьких скарби Росії "картина згадується в статті О.Неустроєва, де вона значиться під назвою" Архангел Рафаїл і єпископ ". [5]

На початку 1917 року картина Мурільйо разом з деякими іншими картинами Лейхтенбергской галереї була передана в Москву в Румянцевский музей. У 1923 році вона з зборами картинної галереї Румянцевського музею перейшла у знову реорганізований Музей образотворчих мистецтв імені А.С. Пушкіна.

Під час переміщення з одного сховища в інше картина втрачає не тільки свою назву, а й ім'я художника і приходить до музею як робота італійського майстра XIX століття. Остання атрибуція невірна, так як за стилістичними даними було ясно, що ця робота не італійського майстра, а іспанської. Вивчення викладів історії цього твору дозволило встановити його точну назву та ім'я написав його художника. [6]

Ця картина Мурільйо виділяється життєвістю образів, стрункістю композиційної побудови і красою колориту. Велика частина полотна заповнена фігурою архангела Рафаїла з розпростертими крилами; вона домінує над пейзажем з йдуть за горизонт пагорбами, бідно покритими чагарником. Архангел зображений що йде, тримаючи в лівій руці властивий Рафаїлу атрибут - посох мандрівника. Його одяг ниспадает легко розвіваються декоративними складками. Особа ангела Миловидно - моделлю для нього, мабуть служила красива дівчина-севільянка, не раз відтворена Мурільйо в його картинах і в образі ангела. Особливо близький цей образ до ангела з картини "Ангел-охоронець, який веде за руку дитину" в соборі Севільї. [7] Злегка схиливши голову, Рафаїл спрямував погляд на стоїть перед ним Єпископа Домонте, одягненого в білу одежу ордена Мерседаріо з нагрудним хрестом на золотий ланцюжку. Зображення єпископа Домонте портретно. На його немолодому, мертво-блідому обличчі загострилися рисами виділяються темні палаючі очі, що відображають силу пережитих їм почуттів. Його схудлі руки складені в молитовний жест.

У цій картині особливо яскраво позначився талант Мурільо як колориста. Картина, виконана вільними широкими мазками, привертає гармонійністю фарб. Фігура Рафаеля витримана в золотисто-рожево-лілувато гамі, спокійна теплота якої підкреслена насиченим тоном оксамитового пояса. У пейзажі панують сріблясто-сіруваті тони, що відтіняють вгорі загравою заходу. Тонкість переходів світлотіні і легкість валеров пейзажу створює враження атмосферної димки, яка, огортаючи предмети, пом'якшує лінії їх обрисів. Білий колір одягу єпископа з теплими півтонами гармонує із загальним колірним строєм картини.

Легко визначна дата виконання Мурільо цієї картини завдяки зображеному в ній Франсиско Домонте, який отримав сан другого єпископа Севільї в 1680 році і помер влітку в кінці наступного року. [8] З цього можна зробити висновок, що картина була замовлена ??Домонте в 1680 році у зв'язку із зведенням його в єпископський сан і була призначена їм для прикраси одного з вівтарів того монастиря, братом якого він довго перебував.

В каталозі виставки іспанського мистецтва в Лондоні в 1938 році опублікований ескіз із зображенням архангела Рафаїла, що належить кисті Мурільйо (збори Белер в Люцерні, раніше в колекції Едуарда Девіса). [9]

Цей свіжо і вільно виконаний ескіз, безумовно, був використаний живописцем для зображення архангела Рафаїла в картині Музею образотворчих мистецтв. На малюнку той же тип ангела, що і на розглянутій картині, тільки цей ескіз ближче до натури - він життєвіше, простіше. На малюнку в правій руці ангела, вільної на розглянути. картині, поміщена риба - звичайний атрибут архангела Рафаїла, коли він зображувався в супроводі Товія. Не виключена можливість, що цей ескіз був зроблений художником для раніше задуманої, а можливо і виконаної ним картини на сюжет "Архангел і Товій", що часто зустрічається у живописців XVII століття. Такому припущенню дає підставу те, що в монастирі августинців в Кадіксі мається картина "Архангел Рафаїл, провідний Товія" роботи учня Мурільйо Менесіса Осоріо, яка вважається зробленим у наслідування картині Мурільйо. [10] Отримавши замовлення від єпископа Домонте, мабуть скориставшись ескізом, написаним для раніше задуманої картини, змінивши його в деталях при виконанні даної картини: зображення риби стає зайвим, в лівому нижньому кутку картини, де передбачалося зображення Товія, він поміщає Франциско Домонте. Відповідно цьому змінюється і композиція протилежного кута: на місце групи дерев, поміщених в лівому кутку малюнка, Мурільйо поміщає тут митру і жезл єпископа.

Дана картина, виконана Мурільо в кінці його діяльності, є яскравим зразком створеного живописцем стилю, в якому лірична ніжність образів поєднується з їх великою життєвістю.

[1] A. Ponz.Viaje en Espana, IX, Madrid, 1774, стор. 107

[2] Cean Bermudes.JA Diccionardo historico de los mailustres professors de las Bells Artes en Espana. Madrid, 1800, Tomo 2, стор.59

[3] J. Passavant. Gemдlde Sammlung seiner Kaiserl. Hoheit des Heryogs von Leuchtenberg in Mьnchen. Frankfurt a. M., 1851, Zweite Ausgabe, Tafel 25.

[4] Каталог картинної галереї герцога Миколи Мих. Лейхтенбергского, виставленої в залах імп.Академіі художеств, Спб, 1884, №88

[5] Ch.-B. Curyius. Velasgues and Murillo. N.-Jork, 1883, стрю 265-266.

[6] У 1923 році в Севільї виходить монографія про Мурільйо, написана членом-кореспондентом Академії Сан-Фернандо в Мадриді Сантьяго Монтото, який, згадуючи про картину Мурільйо "Архангел Рафаїл з єпископом Домонте", вважає її місцеперебування невідомим. (S. Montoto. Bartolome Esteban Murillo. Estudio biografico-critico, Sevilla, 1923, стор. 120)

[7] См.Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B.-L ., 1923, стор. 145.

[8] Matute.Hijos ilustres de Sevilla. 1886 (S. Montoto, ук. Соч., Стор. 120)

[9] From Greco to Goja Ilustrated Sovenier of an Exhibition organised bz Tomas Harris. London, 1938, p.19

[10] Див. .Klassiker Der Kunst, Bl.22, Murillo, B.-L., 1923, стор. 246

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка