трусики женские украина

На головну

Садиба Архангельськоє - Архітектура

ВВЕДЕННЯ

Серед чудових архітектурних ансамблів, понстроенных під Москвою в кінці XVIII - початку XIX вінка, одне з перших місць по праву займає Архангельнськоє.

Тут, зі слів А.- И. Герцена, «людина зустрілася з природою під іншими умовами, ніж обыкновеннно. Він зажадав від неї однієї зміни декорацій для того, щоб друкувати дух свій, додати природній красі красу художню, олюднити її...».

І людина, а це дуже часто був кріпосний російський майстер, зуміла блискуче втілити в життя проекти зоднчих і стала істинним творцем «краси художественнной», створивши один з найбільш гармонійних палацово-паркових ансамблів Росії.

У Архангельськом в процесі будівництва і украншения садиби - роботи, яка продовжувалася майже 50 років,- виросла ціла плеяда кріпосних художників, архітекторів, лепщиков, краснодеревцев, хрустальщинков - справжня художня школа. Основну роль в ній грав «мальовничий заклад», звідки вийшло ненсколько десятків кріпосних живописців.

Вже на початку XIX століття, коли власником садиби став найбагатший вельможа і меценат князь Н. Б. Юсунпов, Архангельськоє перетворилося в сховищі величезних художніх цінностей. Одна картинна галерея нараховувала більше за 500 картин, в тому числі полотна таких видатних майстрів, як Рембрандт, А. Ван-Дейк, Клод Лоррен, Дж. Б. Тьеполо, Ф. Буше, Ж. Б. Грез, Ж. Л. Данвід, і багатьох інших живописців XVI-XIX сторіч. Палац був прикрашений першокласною скульптурою, реднкостной меблями, старовинними килимами, порцеляною і бронзою.

Все це - прекрасний палац, рідкий по красі парк, театр з декораціями славнозвісного П. Г. Гонзага - вражало уяву сучасників. Стіни старого будинку пам'ятають Н. М. Карамзіна, А. С. Пушкина, П. А, Вянземського, А. І. Герцена і Н. П. Огарева.

Однак дуже небагато могли бачити в той час хундожественные скарбу садиби і чудового аннсамбль, де злилися воєдино архітектура і природа.

І тільки жовтень 1917 року відкрив для народу двері всіх палаців старої Росії, в тому числі і Архангельнського. «Велика пролетарська революція,- говорилося в рішенні Наркомпроса з приводу відкриття підмосковних музеїв,- звільнила витвори мистецтва з царських палаців, поміщицьких усадеб, панських особняків. Пролентарская революція дала нам можливість відкрити дворнцы і музеї на всенародний огляд.

У історичний день 1 травня 1919 року відділ у справах мистецтва і охороні пам'ятників... відкриває дворцы-мунзеи в садибах Останкино, Куськово, Архангельськоє... і охорону їх вручає самому народу».

З тієї пори мільйони людей змогли познайомитися з цим чудовим пам'ятником російської культури, оцінити його і віддати повинне труду і таланту його создантелей.ІСТОРІЯ САДИБИ

Я досі люблю Архангельнськоє.

Подивіться, як милий цей маленький

клаптик землі від Моськнви-ріки до дороги...А. І. Герцен

Традиції російської національної культури, на рідкість багатоманітно представлені в Подмоснковье, відбилися і в хитромудрих узорах наличнников селянських будинків, і у вигляді архитектурнных ансамблів дворянських усадеб, побудованих на XVIII-початку XIX століття. До числа таких усадеб належить і Архангельськоє. Але перш ніж стати видатним пам'ятником російського классинцизма, Архангельськоє пройшло шлях довжиною майже в три сторіччя.

Ще в 1537 році в «разъезжей грамоті» звеннигородских писарів, що визначала межі понместных земель, згадується побіжно сельцо Уполози. Так на ім'я дрібного дворянина А. І. Уполоцкого, за яким сельцо було у вотнчине, називалося тоді Архангельськоє. Населення сіла в XV-XVI віках, як правило, складалося з самого вотчинника, його слуг і холопів. До села «тяннули» розкидані на полянах і вирубках деренвеньки по дві-три двори, в яких жили кренстьяне.

Боярский двір стояв частіше за все поблизу церкви, яка служила центром садиби. Навколо хоромів розташовувалися комори, льохи, віддалік конюшеннный і скотний двори.

Приблизно так виглядало в кінці XVI століття і сельцо Уполози, що стояло на високому березі Монськви-ріки: «.. церковь.... без співу так два двори вотчинниковы». Інших відомостей про село аж до 1623 року невідомо.

Початок XVII віку був одним з самих труднных періодів в історії Російської держави. Розорення від «великого голоду», багаторічна польнско-шведська інтервенція нанесли величезну утрату країні, і особливо Підмосков'ю. Опунстевшие села і села часто за безцінь продаванлись власниками. Змінили господарів і Уполози, куплену у вдови вотчинника братами Киреєвнськимі. Однак Киреєвськиє недовго володіли цією садибою: вже в 1646 році в писцовой книзі Моснковського повіту рахується «за боярином Федором Івановичем Шереметевим сіло Уполозье, Арханнгельськоє тож на ріці Москва, а в селі церква денревянная... так 6 дворів...». Невдовзі від Шереметева село перейшло по спорідненості до Одоєвським, а в 1681 гонду - до Черкаських.

У 60-х роках XVII віку замість ветхої деревяннной церкви була вибудована «в тому селі церква кам'яна» - єдина споруда старої усадьнбы, що збереглася до наших днів. Церква Мінхаїла Архангела дала іншу назву селу Упонлозы-Архангельское. Будівником цієї церкви, можливо, був кам'яних справ майстер Павло Потехин.

Церква в Архангельськом належить до трандиционному типу невеликих вотчинних храмів другої половини XVII віку. Прагнення до декорантивности, різноманіттю об'ємів, мальовничість загального силуету, характерні для древньоруський архітектури, знаходять тут своє вираження в тому, що два більш невеликих придела ставляться по діагоналі по відношенню до центральному четверику. Прийом дуже рідкий і виразний. Всередині будівлі звертає на себе увагу смілива конструкція сводчатых перекриттів, що спираються не на чотири, як було прийнято, а тільки на два стовпи. Вхід в церкву був з північною, а не із західної сторони, як звичайно. Він був орієнтований на дорогу, идунщую від боярских хоромів і селища. Інтер'єр церкнви був простий: побілені стіни, викладені з білих і чорних керамічних плиток підлоги, поданренная місцевими вотчинниками церковне начиння.

Течія часу, нові смаки і практичні потреби, що мінялися протягом 300 років існування церкви, внесли цілий ряд измененний в її зовнішній вигляд і планування. Найбільш значній перебудові церква зазнала в 1848 році. У XIX віці стара тесова покрівля була замінена залізної, а мальовничі кокошники занкрыты скучним четырехскатной дахом. Поруч з церквою була вибудована спочатку дерев'яна, а в 20-х роках XIX повіки-висока кам'яна колонкольня з годинами, що не збереглася до наших днів.

До середини XIX віку населення села і окрестнных сіл значно виросло, тому для розширення церкви розібрали древню південну придел і прибудували новий, великих розмірів. З північного заходу також була зроблена прибудова, а вхід був пробитий в західній стіні. Саме такої донедавна і була церква, майже утрантившая вигляд XVII віку. У кінці 1960-х років була проведена реставрація церкви і одновременнно відновлена побудована в 20-х роках XIX вінка глинобитна огорожа з вежами.

На рідкість вдало було вибране місце для споруди. Високий крутий берег ріки як би подннимает невелика будівля, мальовничий силует конторого з рядами що йдуть вгору, до куполів деконративных кокошников добре виглядає на фоні неба і сосен. Коли ви підходите ближче і останнавливаетесь поруч з церквою, перед вами отнкрываются дивні по красі далі за Монськвой-рікою.

У 1703 році Архангельськоє переходить в руки князя Дмитра Михайловича Голіцина (1665- 1737), відомого державного діяча почала XVIII віку. У 1697 році Петро I відправив його за гранницу «для науки вояцьких справ». Д. М. Голіцин був великим любителем книг і власником изнвестной бібліотеки. Його політична кар'єра була перервана в 1730 році після невдалої попытнки членів Верховної таємної ради, в якому князь мав великий вплив, обмежити на користь вузької верхівки російської аристократії владу имнператрицы Ганни. Віддалившись від справ, Голіцин переїжджає в Москву і займається пристроєм своєї підмосковної вотчини.

У Архангельськом старий боярский двір з рубнлеными хоромами допетровского часу з трьох невеликих светлиц, з дубовими лавками і столанми, сработанными місцевим теслярем, не міг вже задовольнити князя. Не подобалися йому, веронятно, і старі служби, що стояли поруч з будинком, поварня, комори, розкидані безладно вонкруг садиби, скотний двір, стайня, ткацькі хати. Єдине, до чого він віднісся, по-видинмому, з великою цікавістю, були влаштовані ще в XVII повіці оранжереї, які зовсім не соотнветствовали старовинному побуту цієї скромної садиби.

Вдалині від церкви і старої садиби Д. М. Голінцин починає будівництво нового будинку. І хоч будинок був вибудований по-старовинному, з «брусчатого лісу», він виглядав абсолютно інакше, чим раніше. Будинок мав тринадцять спокою і зал з каміном на заморський манер. Для обробки його були загонтовлены різьблені дубові панелі і шпалери, що пишуться по полотну. Сюди ж, в Архангельнськоє, князь перевіз свою чудову бибнлиотеку - одне з найбільших книжкових зборів в Росії почала XVIII віку. Будинок і розбитий пронтив нього регулярний парк «з першпективными дорогами», обсадженими кленом і липою, «парти-рами» і іншими витівками-все це входило в панрадный заміський ансамбль, який був преднназначен для прийомів, свят і асамблей. Однак роботи в садибі не були доведені до кінця. У грудні 173.6 року Голіцин був арештований, відданий під суд і взятий в міцність. Старому княнзю вже не призначено було повернутися в Архангельнськоє, оскільки царським указом його було велено «сондержать під міцним караулом, а рухоме і нерухоме майно відписати на нас...». Разом з іншим майном була конфіскована і ставншая тепер легендарної бібліотека.

Будинок опустів, і Архангельськоє, де в середині XVIII століття рахувалося «66 душ чоловічої статі», понгрузилось в звичайні господарські будні небольншого підмосковного села.

Пройшло біля 50 років, перш ніж в Архангельнськом знову застукали сокири. До садиби потянунлись обози з цеглою і білим каменем. Почалося будівництво великого палацово-паркового аннсамбля, затіяне внуком «верховника»-князем Н. А. Голіциним (1751-1809).

Це був період розквіту садибного строительнства в Підмосков'ї. Хоч в XVIII віці Москва не була офіційною столицею, вона зберігала своє економічне, культурне і административнное значення центра Росії. Тут доживали свій вік колишні «екатерининские орли»-багаті отнставные вельможі, що мали, як правило, поменстья під Москвою.

До цього часу навколо Петербурга був понстроен ряд заміських царських резиденцій- Стрельна, Петергоф, Царське Село, а потім Павнловськ і Гатчина. Московські вельможі старалися не відстати від північної столиці і створювали в окнрестностях Москви розкішні садиби з великонлепными палацами і паренням.

За прикладом інших в 1780 році Н. А. Голіцин заказує в Парижі проект палацу для Арханнгельського. У колекції рукописів музею сохранинлась товста, в білому пергаментному переплітанні книга парижских витрат Н. А. Голіцина. На однной з сторінок, поміченої 3 вересня 1780 року, серед інших є короткий запис на французькій мові: «Архітектору Герну за план Архангельнського-1200 рублів». Французький архітектор де Герн (1748-після 1789), ймовірно, ніколи не бынвал в Росії, його проект в процесі будівництва зазнав деяких змін.

У числі перших в садибі споруджувалися флігеля з оранжереями над Москвою-рікою. На малюнку 1786 року, зробленому, видимо, рукою кріпосного художника (відомо, що у Н. А. Голіцина він був), зображений один з цих флігелів разом з прилеглою до нього дільницею регулярного парнка. Це частина великого партеру зі стриженнынми у вигляді шпалер деревами. Фоном для них служить зелена стіна, також створена з лип, що стрижуться.

Невідомий архітектор віддав перевагу не замынкать оранжереями перспективу парку, як в Куснкове, а поставив їх по сторонах великого партеру, створивши своєрідну раму, крізь яку пейзаж за Москвою-рікою став сприйматися як естестнвенное продовження парку. Нескінченні далі отнкрываются з великого горба, схили якого були використані для пристрою терас з балюнстрадами і білокам'яними подпорными стінами. Подібні тераси, характерні для парків Ітанлії і вельми рідкі в підмосковних садибах, споруджувалися по проекту італійського архітектора, що працював в Росії Д. Тромбаро (1742-1838).

Партер і тераси були прикрашені разнообнразной скульптурою: 14 левів, 4 собаки, 28 бюнстов, 2 гладіатори і 8 «різних штук» упоминнаются в описі 1810 року.

Для постачання парку водою Н. А. Голіцин заказав в 1783 році в Стокгольмі проект гидравнлической машини «капітану механіки» Норбергу. «Представився неабиякий випадок,-писав познже Норберг, -коли... князь... Голицын говорив мені, що він бажає мати малюнок водяний машинны, яку він хотів виконати в одному селі своєму, званому Архангельським, в 17 верстах від Москви». У 1785 році Норберг приїхав в Роснсию по запрошенню Н. А. Голіцина. Машина, яку він сконструював і побудував в Арханнгельськом, була однією з технічних новинок того часу. У ній був використаний винайдений нензадолго до цього гвинтовий насос, який привондился в дію водяним колесом. Теоретичний опис подібної машини був опублікований славнозвісним математиком Д. Бернуллі в «Запіснках» петербургской Академії наук в 1772 році. Оскільки перші гідравлічні машини, описаннные Бернуллі, будувалися частіше за все в моделях, Норберг з радістю погодився створити велику і порівняно могутню установку, «щоб поспешенствовать... науці».

Гідравлічна машина, побудована на плонтине у впадіння річки Горятінки в Москву-ріку, підіймала воду більш ніж на 20 метрів в специнальный резервуар, а звідти по дерев'яним трунбам в парк. Ця машина працювала в Архангельськом аж до 1816 року, коли замість неї в спеціально побудованій «водовзводной» вежі була установнлена одна з перших в Москві парових машин.

До кінця XVIII віку відноситься будівництво невеликого палацу, що отримав модне для парнковых павільйонів того часу назва «Капнріз». До «Капризу» примикав інший павільйон- «Бібліотека», побудований по проекту Петтонді. Обидві споруди, згодом перероблені, збереглися до наших днів.

Мабуть, в 90-х роках почалося строительнство Великого будинку. Стара голицынская постройнка початку XVIII віку була розібрана, і недалеко від неї стали підійматися стіни палацу; одновренменно будувалися придворцовые флігеля, а майстри тесали білокам'яні блоки для колоннады. Конлоннады, що з'єднали палац з флігелями, торнжественной чередою оточили парадний двір, підкреслюючи його урочистість і величавість. Колоннады в Архангельськом потрібно вважати однними з найбільш ранніх в Росії. Надалі вони набули широкого поширення в архинтектуре класицизму.

Герн, Д. Тромбаро, Петтонді - це, зрозуміло, далеко не всі, хто мав відношення до строительнству палацово-паркового ансамбля в Архангельнськом. Архів Н. А. Голіцина не знайдений досі, а одиничні документи і креслення, які нам відомі, не зберегли інших імен, хоч людей, судячи по грандіозних розмірах ансамбля, працювало в той час в садибі немало. Важке предполонжить, щоб протягом двох десятиріч строинтельством керував лише один великий майстер. Найвірогідніше, в створенні ансамбля в кінці XVIII і першому десятиріччі XIX віку крім извенстных нам брали участь і іншу архитекнторы і безліч вільних і кріпосних строитенлей, «що говорили» на єдиній художній мові. Звідси дивна гармонія і замечантельная цілісність ансамбля.

На початку XIX століття обробка палацу продолжанлась в дуже уповільненому темпі, оскільки Н. А. Гонліцин будував одночасно будинок в Никольском-Урюпине, іншій своїй садибі недалеко від Арханнгельського. До кінця життя Н. А. Голіцина отделнку палацу так і не завершили.

Після смерті Н. А. Голіцина в 1809 році вдова вирішила продати садибу. Ось уривок з купчої:

«1810 року серпня 29 дні недвижное майно, що залишилося після покойнного князя Н. А. Голіцина в Звенігородськом окрузі з. Архангельское з денревнями... чоловічої статі 350 душ з дружинами і з новонародженими дітьми і належної до них селищами землею і з всіма угіддями і з всякою панською і селянською будовою куплено князем Миколою Борисовичем Юсуповим ціною в 245000 рублів...»

Так Архангельськоє перейшло в руки найбагатшого поміщика, відомого колекціонера і любитенля мистецтв Н. Б. Юсупова (1751-1831). Образонванный вельможа, що мав більше за 20 тисяч кренпостных і два десятки маєтків в різних губернниях Росії, князь Юсупов був характерним представником віку Екатеріни. Записаний з дитинства в гвардію, він в 16 років прийшов в полк офіцером, але невдовзі відмовився від військової карьенры і, вийшовши у відставку, в 1772 році відправився в багаторічну подорож за межу. Тут він понлучил освіта і завів обширні знайомства з художниками, письменниками, філософами, в тому числі з Вольтером, Руссо, Бомарше, почав собинрать картини, гравюри, скульптуру і книги.

Для своїх величезних колекцій князь приобнрел Архангельськоє. Проживши довге життя, він досяг високих чинів і займав ряд государстнвенных посад, в тому числі в 90-х роках XVIII віку був директором імператорських театнров і Ермітажа. Однак хороше знання европейнской культури і пристрасть до збирання художестнвенных колекцій чудово уживалися в Юсунпове з вдачами великого російського пана. Найкраще про відносини між князем і його крепостнными свідчать бунт селян в Арханнгельськом, вбивство керівника, спроби до бегнству кріпосних художників і інші факти, відмічені в документах тільки за перше десятинлетие володіння Н. Б. Юсуповим цим подмосковнным маєтком.

Купивши Архангельськоє, князь захотів як можнно швидше закінчити внутрішню обробку палацу. Тепер в роботу включилися люди, які нам досить добре відомі: кріпосні живонписцы Михайло Полтев, Федір Сотників, Єгор Шебанін, Федір Ткачев, лепщики Іван Петров і Олексій Копилов, позолотник Семен Котляров, різьбяр Петро Літвінов, криштальні майстри Олексій Муратов, Єрмолай Васильев і багато які інші.

До 1812 року основні роботи по будинку були занвершены, і картинну галерею разом з іншими колекціями перевезли в Архангельськоє. Однак невдовзі колекції знов довелося укладати в ящики - до Москви наближалися - французи. Більшість речей була відправлена обозами в Астрахань, куди поїхав з Москви і сам князь. Деякі картини і статуї були відвезені в друнгие підмосковні маєтки Юсупова. Так, знаменинтая скульптурна група Антоніо Канови «Амур і Псіхея»' була схована в маєтку Спасськоє. Частина скульптури, яка залишилася в Архангельнськом, була укрита під підлогою Великого будинку, а багато які скульптури зариті в землю. Залишилися на своїх місцях у палаці тільки картини дуже великого розміру.

Солдати Наполеона нанесли чималу утрату палацу, а місцеві селяни, взнавши, що пан бенжал, поділили хліб з панських комор і вынместили свою ненависть до князя на панському будинку. «У Архангельськом ворожа партія стояла довго, але вийшла; по виході оных, як кажуть, свої селяни в Великому будинку побили дзеркала, пілястра... Але богу дяка пожежі не була і всі будови цілі. З архангельских селян буйствують багато»,-доносив керівник.

Після вигнання французів колекції вернунлись в садибу. Довше усього довелося чекати підвод з Астрахані. Обоз, доручений князем кріпосному архітектору Івану Бредіхину, двингался повільне: після війни майже не залишилося коней і волів, дороги були занесені снігом. З кожного міста Бредіхин повинен був посилати донесення князю про стан доріг і цілості обонза. Подорож з Астрахані продовжувалася майже півроку: лише в липні 1813 року останні поднводы прибутки в садибу.

Навесні 1813 року почалися роботи по ремонту палацу, і було продовжене будівництво в усадьнбе. Передусім треба було привести в порядок Великий будинок, зробити ряд змін у внутреннней плануванні, пристосувати частину залів для развески картин. У зв'язку з великим розмахом ранбот в Архангельськоє запрошуються московські архітектори О. І. Бове, Е. Д. Тюрін, С. П. Мельнников і інші. У всіх нових роботах бере участь кріпосний архітектор князя Василь Яковльович Стріжаков (1792-1819).

Роль Стріжакова в Архангельськом після 1812 року була дуже значна. Кріпосний арнхитектор не тільки складає кошториси і працює по чужих кресленнях, але ряд споруд створює самонстоятельно. У 1815 році під його спостереженням занканчивается ремонт будинку, тоді ж будуються перенходы над колоннадами. Через рік Стріжаков вже зайнятий новою роботою-переробкою декількох занлов палацу. Одночасно він трудиться над устнройством «підіймальної машини» для старого князя, яка приводилася в дію за допомогою ручнных лебідок.

Серед робіт Стріжакова не можна не згадати про споруду в 1817 році по проекту С. П. Мельнникова «кам'яних воріт з колонами» і «цегляним зведенням над проїздом»-в'їзної арки, замнкнувшей парадний двір. Разом з роботами по Великому будинку інтенсивно ведеться і інше будівництво.

Найбільш цікавою спорудою цього временни з'явилася будівля театру. Участь в будівництві театру була останньою роботою В. Я. Стріжакова. Величезне напруження не пройшло для нього задарма. У 1819 році Стріжаков просить звільнити його «як по конторі, так і по всіх заведуемым частинах». Від будівельних робіт його відчужили, але приставинли, «щоб хліб задарма не їв», рыдавать дворовим людям вино. У вересні 1819 року Стріжаков помер від туберкульозу.

Коли озираєшся на творчий шлях Стрінжакова, мимовільно приходять на спомин долі інших кріпосних майстрів, що віддали роки жизнни, свій труд і талант садибі в Архангельськом.

Особливо трагічною була доля лепщика Олексія Копилова. Доведений до крайності тянжелой роботою і жорстоким звертанням, він разом з доглядачем будинку Агеєм Плохотниковим влітку 1815 року скинув в зал через світловий отвір в кунполе керуючого Дерусси. Це трапилося в Овальному залі палацу, де карниз і капітелі конлонн були створені Копиловим. Він помер у в'язниці.

На зміну одним майстрам приходили інші. Після смерті В. Я. Стріжакова його учні- кріпосні архітектори Іван Борунов, Андрій Бредіхин, Лев Рабутовський-під керівництвом Е. Д. Тюріна закінчують надбудову «Капризу», споруду павільйону «Храм Екатеріни» і друнгие роботи.

Січень 1820 року надовго залишився в пам'яті місцевих селян. Велика пожежа у палаці викликала глузд і в московських салонах. «Славне Архангельськоє згоріло від необережності людей, а інші говорять, від скупості, тому що для убережения картин і більше за дрова, ведено було тонпить галерею стружками,-писав современник.- Картини і бібліотека тільки частиною врятовані...»

Пожежа виникла, мабуть, на другому поверсі, а потім охопив і весь будинок. Стояли великі моронзы, і багато хто з навколишніх селян, що збіглися загашувати пожежу, сильно обморозилися: полум'я забрансывали снігом, через вікна і двері витягували картини, скульптуру, меблі. Пожежа нанесла палацу велику утрату: були знищені підлоги, рами, двері, зіпсовані декоративні розписи, поврежндены картини, скульптура, меблі. Особливо понстрадал другий поверх, загинули майже все находивншиеся там книги, меблі, порцеляна. Усього згоріло біля тридцяти картин, багато які були сильно понвреждены.

Навесні довелося починати обробку палацу занново. «На приведення будинку в первісне состоянние тепер робляться підряди і сподіватися повинно відбудувати до наступної осені»,- писав управляюнщий. Керував відновленням палацу Євграф Дмітрієвич Тюрін. Був у нього і помічник з кріпаків - Іван Борунов. Осип Іванов, постнроивший зі своєю артіллю незадовго этонго театр, найнявся «в... селі Архангельськом иснправить нині будинок, що там обгорів плотничною роботою...».

У Купавне, де у князя працювало немало первонклассных майстрових, виготовляється новий парнкет для палацу. Набирали паркет столяр Васинлій Жігальцев, кріпосний деякого поміщика Жукова, і московський міщанин Микола Семенов.

Інший московський майстер - Іван Лазарев - денлал наново майже всі ліпні роботи, а мраморнщик Савелій Меркулов займався виготовленням колон і пілястра з штучного мармуру. Цей матеріал широко застосовувався при обробці богантых дворянських будинків того часу. Виготовляли штучний мармур з гіпсу високого качестнва. У пластичну гіпсову масу додавали крансители, розчин перемішували і шарами наносили на поверхню стіни або колони. У результаті виходили химерні вкраплення, розлучення, прожилки. Поверхня ретельно полірувалася, і нерідко штучний мармур перевершував по красі природний.

Одночасно з російськими майстрами у палаці працювали італійські мраморщики, що жили в Росії,- Жевані і Пінно. Нові двері, рами і сосновий паркет для другого поверху виготовляли, мабуть, вільні столяри Самсон Нікитін і Іван Кутанін. Біля сорока кахельних печей і шість декоративних камінів склав у палаці печник Іван Башарін. Штукатурные і кам'яні роботи виконували Яків Косарев, Михайло Грібанов і Микита Грязнов.

Можна назвати ще багато імен вільних і кренпостных майстрів, що брали участь у відновленні палацу після пожежі.

«Книга по будові Архангельського Великого будинку за 1820 рік» з дня в день детально фиксинрует що відбувається: «видано мраморщику Савелью Меркулову-сто рублів, лепщику Івану Лазаренву за коринфические капітелі, карниз... модальоны видане... 200 рублів» і т. п. У загальної сложнонсти ремонт будинку обійшовся в 135 тисяч рублів.

Після пожежі зали палацу були наново розписані у смаку пізнього класицизму. У Архангельнськоє були запрошені живописець, що жив в Москві франнцузский Нікола де Куртейль і два друнгих менш відомих майстри - Колумбія і Рунжі, що працювала у палаці «зі своїми людьнми»-підмайстрами або учнями. Не исклюнчено, що в цій роботі брали участь і кренпостные живописці.

У 20-х роках XIX віку остаточно складынваются інтер'єри палацу, в основному сохранивншиеся до наших днів.

Ансамбль отримав своє остаточне заверншение після перебудови терас парку, яка проводилася архітектором В. Г. Дрегаловим в 1829-1830 роках. В. Г. Дрегалов переробив подпорнные стіни верхньої і нижньої тераси, побудував над обривом до Москви-ріки дві альтанки і нові оранжереї.

Так протягом полувека трудом декількох понколений була створена ця садиба, яка, зі слів відомого літератора того часу Нестонра Кукольника, «більш є схожим на царське, ніж на боярское маєток». Захоплюючись Архангельнським, він не обійшов мовчанням і тих, кому усадьнба була зобов'язана своїм існуванням. «Скажемо тільки,-пише Н. Кукольник далі,-що при князі Н. Б. Юсупове триста душ виключно призначені були для змісту чистоти і порядку в цій істинно римській віллі».

Після смерті старого князя в 1831 році наследнники приділяють Архангельському значно меньнше уваги. Звідси в петербургский палац Юсупових вивозяться багато які твори живонписи і скульптури, закриваються «мальовничий заклад» і фарфоровий завод, розпускаються кріпосний оркестр і трупа театру, йде на прондажу славнозвісний ботанічний сад.

Занепад, що Почався Архангельського відмітив молодий А. І. Герцен, що приїжджав сюди в. 1833 році з Н. П. Огаревим і групою товаришів по університету. «Чи Бували ви в Архангельськом? - писав він позже.- Якщо немає, поїдьте, а то воно, мабуть, перетвориться в фильятурную фабрику або не знаю у що, але перетвориться з прекрасної квітки в городню рослину».

На початку 40-х років Архангельськоє втрачає своє значення художнього центра. Багатьох кренпостных майстрів перекладають на оброк в інші маєтки Юсупових. Садиба значно рідше служить власникам літньою резиденцією, і, хоч частина колекції залишалася тут, Архангельськоє вже не залучало до себе великої уваги.

У 1900-х роках останні господарі роблять понпытку знову зробити Архангельськоє популярним. Разом з аристократами сюди запрошуються изнвестные представники творчої інтелігенції Росія-живописці К. Маковський, В. Серов, А. Бенуа, архітектор Р. Клейн, талановитий пинанист К. Ігумнов і інші. До цього часу убраннство парадних залів багато в чому змінено на догоду новим смакам. Зали палацу, за винятком роснписей, значно втратили характер классицистского інтер'єра 20-х років XIX віку.

Тільки після Жовтневої революції і созданния в садибі музею почалися роботи по воссозданнию інтер'єра; сюди були повернені багато які твори живопису, відновлене оздоблення бібліотеки, зроблене багато що для того, щоб верннуть Архангельському те, що складало його славу як чудового пам'ятника російської і світової культури, ПАЛАЦОВО-ПАРКОВИЙ АНСАМБЛЬ

В Архангельськом сади, чертоги і алеї

Як би витвір що може некой Феї...А. Воєйков

Палацово-парковий ансамбль в Архангельнськом, основні елементи якого склалися на рубежі XVIII і XIX сторіч, виник в період розквіту архітектури класицизму.

Виникнення класицизму в Росії було тісне пов'язано з просвітницькими ідеями гражнданственности і гуманізму, що надихають передових російських людей того часу, з подъенмом національної самосвідомості, розвитком эконномики, науки і культури. Класицизм на долнгое час став формою творчого сприйняття античності, в якій він черпав основні понянтия про красу і художній порядок.

Це знайшло своє вираження у вигляді дворяннских усадеб кінця XVIII-початку XIX віку. При всьому різноманітті архітектурних задумів, раснположения і розмірів усадеб вони мали загальні принципи побудови ансамбля. Одним з таких принципів, заснованому на суворій логіці архинтектуры класицизму, стало чітке осьове постронение всього комплексу. Регулярність і симетрія в розміщенні основних споруд, стриманість і суворість зовнішнього вигляду будівель проте не робили садиби манірними і скучними. Навпаки, гармонійно пов'язані з навколишньої принродой, вони полонили своєю красою і ліризмом. Все це в повній мірі можна віднести і до Арханнгельському.

Традиційною алеєю, яка з московської дороги через гай вела гостей у палац, открынвается в'їзд в садибу. Крім неї з сходу і занпада в Архангельськоє йшли дві інші, обсаженнные липою дорогі, але головна перспектива має особливе призначення парадного в'їзду, звідки отнкрывается вигляд на Великий будинок.

У старовину, коли дорога в Москву проходила інакше, «імператорська алея», як її називали на початку XIX століття, володіла ще більшої протянженностью і була початком центральної осі, вонкруг якої будувався весь ансамбль.

Минувши заставу у вигляді колони з щитом і написом «Село Архангельськоє» (такі не сохраннившиеся до наших днів застави стояли на кажндой дорозі у в'їзду в садибу), мандрівник ще здалека помічав над кронами старих дерев витончену башточка-бельведер, який завершувався высонким шпилем і додавав палацу висоту і стройнность.

Вигляд палацу розкривався перед мандрівником не відразу. Алея, обсаджена сосною, березою і ялиною, непомітно підіймається в гору, потім починається легкий спуск, і поступово перед очима выранстают придворцовые флігеля з масивними, нанпоминающими тріумфальну арку комірами, в отворі яких видно портик палацу.

Парадний двір-обов'язкова частина майже кожної садиби того часу-по-своєму интенресен в Архангельськом. Замкнений простір двора з барвистою клумбою-квітником в центрі оперезано могутніми колоннадами і завдяки этонму справляє урочисте враження. Щоб посилити цей ефект і зв'язати воєдино колоннанды з в'їзною аркою, на стінах кам'яних кулис, що закривають фасади флігелів зі сторони двонра, була створена мальовнича декорація, изобранжавшая колоннаду, яка як би продовжувала реальну.

В'їзна арка і флігеля замикають двір, поэнтому фасад палацу розкривається тільки поблизу. Двоповерховий кам'яний будинок-центр всього аннсамбля. У ньому все. хорошо: і суворий портик над низьким крильцем, освітленим в сутінки станринными ліхтарями, і гладкі стіни з високими вікнами першого поверху, обрамованими белокаменнными наличниками, і стрункий бельведер, з конторого одним поглядом можна обкидати садибу і прослідити її планування.

Колони портика, наличники вікон і белоканменный пояс, який відділяє перший поверх від другого,- це все, що прикрашає головний фасад палацу.

Бічні фасади багатше і мальовничіше. Тут три що стоять близько один до одного портика подчернкивают різноманітність маси і об'ємів будівлі. Ненбольшие колони двох крайніх портиків обрамнляют дверей, що виходять на бічні крылечки, які прикрашені могутніми фігурами мраморнных левів. Портик в центрі підіймається до санмой даху, і його колони підкреслюють основнную частину бічного фасаду.

Колони прикрашають і південний, парковий фасад будинку, хоч тут вони мають лише декоративний характер. Відступаючи від стіни на дві третини об'єму, вони обрамовують овальний виступ, який акцентує центр паркового фасаду палацу. Ця полункруглая частина фасаду з куполом і заскленими дверми, ведучим в парк, чимсь нагадує велику паркову альтанку і пом'якшує властиву палацу суворість. Загалом зовнішній вигляд палацу зберігає риси архітектури раннього классинцизма.

Прагнення створити літній, органічно свянзанный з природою заміський будинок визначає і внутрішнє планування будівлі. Коли ви з прянмой, як стріла, алеї, минуя парадний двір, увійдете у вестибюль, то відразу заметіть, що через аванзал і двері Овального залу, що виходять в парк будинок переглядається" наскрізь і центральнная доріжка верхньої тераси парку точно прондолжает лінію в'їзної алеї.

Якщо з Овального залу-центра композиції Великого будинку-кинути погляд в будь-який кінець анфілади, то знову перед вами зеленою стіною встануть дерева парку, і ви знов побачите, що і звідси будинок переглядається наскрізь.

Ви йдете по довгому ряду парадних залів, міняються розміри, колір і оздоблення кімнат, але незмінною залишається тільки одне-велика кількість вікон і засклених дверей, в яких мигтить або панорама парку, або його окремі кутки, або, нарешті, оточений зеленню парадний двір. Це відчуття повного злиття архітектури і природи особливо сильне літом, коли в парк отнкрыты дверей і вікна. Палац стоїть на дуже низнком білокам'яному цоколі, і тільки декілька широких рівнів відділяють вас від зеленої гладі газонів, які по терасах каскадами спусканются вниз, до лісів, що йдуть вдалину за Москвою-рікою. Близькість парку відчувається всюди; там, де немає прямого зорового зв'язку з парком, вона створюється ілюзорно. Так, в Парадній столовій, в отворі, ведучому в буфетную, неначе крізь вікно видно пейзаж, майстерно створений рукою живонписца.

Дуже яскраве враження проводить парк в літній сонячний день, коли особливо відчуємо констраст між красою, створеною рукою челонвека, де панує бездоганна геометрія прямих ліній алей і скульптури, і скромними видами полів, гаїв і лугів Підмосков'я. Вигляд на парк від південного фасаду Палацу захоплює ще і тому,. що нескінченна перспектива відкривається перед вами зверху, зі схилу горба.

Загалом місце, вибране для розбиття парку, виявилося дуже вдалим і багато в чому полегшило задачу садового архітектора.

Регулярна частина парку в Архангельськом для кінця XVIII віку незвичайно велика і наряднна. Тераси, подібні тим, які ми тут виндим, влаштовувалися, як правило, в італійських садах епохи Відродження, при розбитті їх на схилі. Цей прийом був використаний і в «поднмосковной» Н. А. Голіцина. Сувора композиція парка, боскеты, партеры, симетричне расставнленные скульптури, фігурна стрижка деревьнев - все це риси, властиві регулярному, або французькому, парку. На початку XIX століття регунлярная частина була оточена мальовничими пейнзажными гаями, що носили романтичні нанзвания-Аполлонова, Малинова, Магометова і т. д.

Таким чином, парк в Архангельськом, котонрый по композиції і гармонічній красі своней майже бездоганний, відобразив в собі смаки різних епох і вплив різних традицій. Але це не було сліпе копіювання відомих європейських зразків. Перед нами одне з кращих произведенний садово-паркового мистецтва Росії кінця XVIII-почала XIX віку, витвір национальнное, міцно пов'язаний з російською природою, в контором відбилися риси найвищої художестнвенной культури того часу.

Верхня, або мала, тераса парку, примыканющая до будинку, ділиться центральною доріжкою на два невеликих симетричних партеру. Вона була створена на тому самому майданчику, де колись стонял голицынский будинок 30-х років XVIII віку.

Паралельно центральної осі верхньої террансы, яка виділена що стоять по краях її парнными гермами, праворуч і зліва проходять дві боконвые доріжки. Гермы зображають античних богів.

Особливе місце серед декоративної скульптури верхньої тераси займає група «Геркулес і Антей»-монументальне втілення задуму великого Мікеланджело. У XVII віці -римський скульптор Стефано Мадерна відтворив в терранкоте пізніше воскову модель, що зникла Мікелнанджело. На початку XVIII століття теракота С. Мандерна попала в Росію, а в кінці сторіччя вона послужила зразком для монументальної мраморнной скульптури, виконаної, можливо, в манстерской славнозвісного російського скульптора М. І. Козловського. Її динамічні форми контрастирунют з холодною статикою герм; до межі напрянженные мускули, спотворені величезним усилинем особи,- все говорить про жорстоку боротьбу.

На балюстраді верхньої тераси розставлені дуже характерні для того часу вази. Отсюнда відкривається на рідкість мальовничий вигляд на великий партер і другу терасу парку. Ця тернраса майже вдвоє вже, але по площі більш обширно першої, оскільки охоплює її з трьох сторін.

Сходи, які ведуть на другу терасу, мають особливе декоративне обрамлення у вигляді жіночих фігур, зображень пантер і собак. Вона приводить до невеликого фонтану з мармуровими лавами навколо (копії версальских). По обидві сторони від фонтану дві скульптури - «Амур, що згинає лук». А ще далі, там, де партер нижньої тераси переходить в пейзажний парк, на фоні низької плакучої берези і кущів бузку видно копії античних скульптур «Артеміда з ланню» і «Аполлон Бельведерський». Поєднання суворих партеров регулярного парку з живописнными полянами, порости березою і ялиною, приндает особливу чарівність цій терасі. Лінійно понставленная скульптура, фонтани і сходи- елементи, властиві регулярному парку, а лестнница, яка веде з другої тераси до великого партеру, по праву може вважатися однією з лучнших прикрас парку в Архангельськом. З плонщадки, викладеної сірим пісковиком, в обидві сторони розходяться її марші; дійшовши до половини висоти подпорной стіни, вони повертають. нанвстречу один до одного і спускаються до землі. Сходи прикрашені скульптурою, яка як би супроводить людину, що йде по цим ступенням: чотири алегорії країн світла і леви стоять на широкому бар'єрі, що оздоблює спуск.

Центральна частина подпорной стіни нижньої тераси оформлена у вигляді грота, закритого деконративной граткою. Знизу від грота добре видно висока подпорная стіна довжиною біля 150 метнров, прикрашена численними погруддями римських імператорів, грецьких героїв і полководнцев.

І ось великий партер. Саме йому більш усього зобов'язаний парк поширеним епітетом «подмоснковный Версаль». Дійсно, великий парнтер - одна з найбільш значних частин парнка по своїй ролі в загальній композиції. Величезний прямокутник (240Х70 м), оточений колись зеленими шпалерами і скульптурою, що ритмічно чергується, дуже фарбувавши і виразний. Партер розрахований на сприйняття в загальному ансамблі, і мармурові скульптури підкреслюють його протянженность.

Південну межу партеру визначають дві великі статуї «боргезских бійців» (копії з аннтичных оригіналів), добре помітні здалеку. Раніше дорога відділяла партер від невеликого квітника з фонтаном і двома величезними фигуранми Геркулеса і Флори. Далі відкривався красинвый підмосковний пейзаж.

Після будівництва в 1934-1937 роках двох нових будівель на місці флігелів XVIII віку фоннтан був розібраний, а статуї Геркулеса і Флори переставлені на інше місце.

Колекція паркової скульптури в Архангельнськом, виконана на XVIII-початку XIX століття, нараховує біля 200 речей і є унинкальным зборами, рівного якому важко знайти в нашій країні.

Скульптура на рідкість багатоманітна. Тут і майстерно виконані копії широко відомих античних пам'ятників, і декоративні садові фігури середини XVIII віку, де добре помітний вплив барочных традицій, і суворі по композиції, часто обобщенно трактованные скульптунры епохи класицизму.

Не зовсім вірно широка поширена думка про те, що паркова скульптура в Арханнгельськом зроблена в основному італійськими манстерами, Багато які скульптури, дійсно, сденланы итальянцами-мраморщиками; вони зроблені в Росії з мармуру, який князь Н. Б. Юсунпов спеціально заказував і привозив з Каррари. Подібну скульптуру робили відомі в той час італійські майстри С. П. Кампіоні і брати Тріськорні, велику частину життя проживншие в Росії. Менш відомим майстром був італієць Карл Сильвестр Пінно, який, судячи по документах, протягом багатьох років виконував замовлення Н. Б. Юсупова.

Монументально-декоративна скульптура в Архангельськом є невід'ємною частиною. ансамбля, органічно пов'язана з ним.

Серед нечисленної бронзової скульптунры треба згадати модель пам'ятника К. Мінінну і Д. Пожарському, виконану по оригіналу І. П. Мартоса.

Крім скульптури парк прикрашають альтанки, павільйони, пам'ятні колони. Зараз з терас майже не видно приховані деревьянми, що розрослися дві найбільш старі споруди, що залишилися ще з часів Голіцина. Це малий палац «Капнріз» і центральна частина колишньої «Бібліотенки»-павільйон «Чайний будиночок», що отримав таку назву в XIX віці. Після пожежі 1829 гонда, коли згоріли дерев'яні крила цього панвильона, фасад його був наново оброблений архитекнтором В. Г. Дрегаловим.

Недалеко від цих споруд в 1819 році Е. Д. Тюрін побудував ще один павільйон - «Храм Екатенріни». Це невелика, нагадуюча портик античного храму альтанка, в глибині якої поменщена бронзова фігура богині правосуддя Феміди, зроблена по моделі скульптора М. І. Кознловського. Статуя Феміди була алегорією, пронславляющей достоїнства імператриці, якою присвячені рядки, взяті з Т. Тассо.

Оглядаючи парк, ви обов'язково пройдете мимо невеликих руинных арок. Романтичні руїни і гроти дуже часто зустрічалися в пейзажнных паренні кінця XVIII віку. Крім цих скромнных руїн в Архангельськом були побудовані больншие руинные «Римські ворота», не сохранившиенся до наших днів. Ці штучні руїни пенрекликались із зображенням розвалини античних будівель на картинах Гюбера Робера в залах палацу.

У західній частині парку, недалеко від палацу, знаходяться два найпізніших в Архангельськом пам'ятника. Зливається з чорними стовбурами денревьев скульптура «Скорбота»-бронзова фігура юнака з гаснучим факелом. Скульптура, исполнненная німецьким майстром К. Г. Бартом, установнлена в 1908 році. У алеї, прикрашеній погруддями античних богів і філософів, стоїть пам'ятник А. С. Пушкину.

Меморіальний ансамбль Пушкинської алеї, створений в 1900-е роки,-один з самих принвлекательных кутків парку. У 1827 році «раннней навесні верхами» Пушкин уперше приенхал в Архангельськоє. Краса і багатство садиби підкорили його. Три роки опісля він пише своє понслание «До вельможі», що починається словами:

Від північних окови звільняючи мир,

Лише тільки на поля, струмуючи, дохне зефір,

Лише тільки перша позеленеет липа,

До тебе, привітний нащадок Арістіппа,

До тебе явлюся я...

На титульному листі рукопису Пушкин пером зобразив того, що цього доживає вік, багато повидавншего, що знав всіх і вся екатерининского вельнможу-маленького згорбленого старика в смешнном парику з бантом, повільно бредучого по алнлее парку.

Все, все вже пройшли. Їх думки, глузд, пристрасті

Забуті для інших. Дивися: навколо тебе

Все нове кипить, минуле истребя.

Пушкин, з деякою іронією що відносився до старого князя, стримав свою обіцянку ще раз побувати в Архангельськом і приїхав сюди вменсте з П. А. Вяземським, видимо, в кінці серпня 1830 року. Вяземского не важко взнати на рисуннке що часто працював в Архангельськом художника де Куртейля, що зобразив якесь осіннє свято в садибі. Поруч з Вяземським на рисуннке, можливо, зображений А. С. Пушкин.

У 1903 році, невдовзі після того, як Росія отнпраздновала сторіччя від дня народження Пушкина, в Архангельськом було встановлене погруддя поета, а на п'єдесталі висічені рядки з послання «До вельнможе». «Це повна, чудовими фарбами написаннная картина російського XVIII віку»,-писав про ці вірші В. Г. Белінський.

Вже після смерті Н. Б. Юсупова, влітку 1833 року в Архангельськоє разом з друзями по унинверситету приїхали А. І. Герцен і Н. П. Огарев. Спогади Герцена, незважаючи на їх кратнкость,- найбільш яскраве і виразне з всенго, що коли-або було написано про Архангельськом. Герцен, єдиний з сучасників, залишив нам суцільну, барвисту картину усадьнбы 30-х років минулого віку, картину дуже жинвую і образну. Ось один з поетичних отрывнков, присвячених Архангельському: «.. Им. все подобалося, навіть на цей раз романтизм їх не вознмущался проти підстрижених дерев, котонрые важливе і манірне, як офіціанти минулого віку, в парику і французьких рукавичках, стояли по обох сторонах дороги. Білі мармурові бюнсты виглядали з-під них». І далі: «Очі розбіглися, витончені образи оточували з всіх сторін...»ДОДАТКИ

Додаток 1

Портик північного фасаду палацу

Додаток 2

План палацу в Архангельськом з парадним двором

і придворцовыми флігелями

Додаток 3

План садиби в Архангельськом

Додаток 4

"Мінерва". Герма верхньої тераси.

Невідомий скульптор.

Друга половина XVIII віку.

БІБЛІОГРАФІЧНИЙ СПИСОК

· Л. Булавіна і інш. "Архангельское" М.-1981г.

· П.А. Тельтевський "Древні міста підмосков'я " М.-1974г.

· В.Л. Рапопорт "Архангельськоє" М.-1978г.СОДЕРЖАНИЕ

· ВВЕДЕННЯ..........................................................................1 · ІСТОРІЯ САДИБИ............................................................2 · ПАЛАЦОВО-ПАРКОВИЙ АНСАМБЛЬ...................................12 · ДОДАТКИ

Пріложеніє1- Портик північного фасаду палацу...................19

Додаток 2- План палацу в Архангельськом з парадним

двором і придворцовыми флігелями.................................20

Додаток 3- План садиби в Архангельськом....................21

Додаток 4- "Мінерва". Герма верхньої тераси.

Невідомий скульптор. Друга половина XVIII віку........... 22· БІБЛІОГРАФІЧНИЙ СПИСОК.......................................23

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка