На головну

Історія російської Архітектури - Архітектура

АРХІТЕКТУРА ВИЗАНТИИ

В кінці IV сторіччя після разнделения Римської імперії і перенонса імператором Костянтином своєї резиденції в грецьку Візантію ведуча роль в політичній, экононмической і суспільного життя перенходит в східну частину. З цього вренмени починається епоха візантійської держави, центром якого стала його нова столиця - Константінонполь. Історія архітектури Візаннтії ділиться на три періоди: ранньо-візантійський (V-VIII. вв.), середньо-візантійський (VIII-XIII вв.) і позд-невізантійський (XIII-XV вв.). Временнем вищого розквіту був перший період, особливо час царствованния Юстініана (20-60 рр. VI в.), когнда Візантія перетворилася в могущенственную державу, що підкорила понмимо Греції і Малої Азії народи Передньої Азії, південного Средіземнонморья, Італії і Адріатіки.

Продовжуючи античні традиції, Візантія успадковувала також культурнные досягнення завойованих нарондов. Глибокий синтез античних і воснточных елементів складає характернную межу візантійської культури.

Панування християнської идеолонгии позначилося на розвитку домининрующих типів монументального канменного будівництва. Пошуки компонзиции церкви у відповідності з назнначением будівлі поєднувалися із заданчей затвердження імператорської могутності. Це обумовило известнное єдність пошуків і относительнную спільність розвитку типів кульнтовых будівель, незважаючи на региональнные відмінності, особливо яких проявлянлись і традиції отдельнных народів,

Найважливішим внеском Візантії в історію світового зодчества являнется розвиток купольных композицій храмів, що виразився в появі нових типів структур-купольной васильки, центрической церкви з куполом на восьми опорах і крестово-кулольной системи. Розвиток перших двох типів падає на ранневизантий-ский період. Крестово-купольная система храмів набула широкого поширення в період середньо-візантійської архітектури.

До візантійської епохи відноситься і складання монастирів як особливого (типу архітектурних комплексів. Наинболее своєрідні заміські монаснтыри, що звичайно являють собою обношені стінами укріплені пункти, всередині яких крім жинлых і господарських споруд моннахов споруджувалася обширна трапезнная і домінуюча будівля - церква. Будівлі і кріпосні соорунжения, розташовуючись частіше за все на піднесеному місці асиметрично, являли собою гармонічно узгоджені просторові композиції - ансамблі.

Архітектура Візантії наследонвала від Рима його досягнення в обнласти арочно-сводчатых конструкцій. Однак бетонна техніка не була сприйнята в Візантії; стіни звичайно складалися з цегли або тесанонго каменя, і також з цегли з канменными прокладками або з каменя з прокладками з цегли. Склепіння робилися з цегли або каменя. Перекриття - здебільшого сводчантые, що іноді поєднувалися з деревяннными конструкціями. Поряд з купонлами і циліндричними склепіннями були широко поширені креснтовые склепіння. У опиранні купола на квадратну основу нерідко иснпользовался східний прийом - тромпы.

Найбільш істотним констнруктивным досягненням византийнской архітектури є разработнка системи опирання купола на отндельно стоячі чотири опори за допомогою парусного зведення. Спочатку купол спирався непосреднственно на вітрила і подпружные арнки; пізніше між куполом і опонрной конструкцією стали влаштовувати циліндричний об'єм - барабан, в стінах якого залишали отвори для освітлення подкупольного простнранства.

Ця конструктивна система познволила звільнити інтер'єр будівель від громіздких стін і ще більше за раснширить внутрішній простір. Тій же ідеї пространственности інтер'єра служив прийом підпирання подпружных арок полукуполанми, що створюють разом з куполом єдиний простір, іноді достингавшее дуже великих розмірів. Взаємне урівноваження склепінь - одне з видатних досягнень винзантийской архітектури. Використання просторових форм, що володіють внаслідок геометнрического будови жорсткістю і уснтойчивостью, дозволило звести до миннимума масивність опорних констнрукций, раціонально розподілити в них будівельні матеріали, полунчить значну економію в трундовых і матеріальних витратах.

Основними будівельними мантериалами була плоска цегла - плинфа товщиною біля 5 см, укландываемый на розчині. Найбільш уживаний розмір плинфы 35,5Х Х35,5Х5,1 див. У східних областях імперії, багатих кар'єрами известнняков і туфа, застосовувалася кладіння з тесаных каменів на розчині (Синрия, Закавказье).

У розчині використали вапно, до якої домішували дрібо иснтолченный цегла - цемянку для придання розчину більшої прочнности і гідравлічній стійкості. У стінах розчин укладався горизоннтальными шарами товщиною в нескольнко сантиметрів. Іноді застосовувалася змішана кладіння: 3-5 рядів плиннфы, укладених на товстому шарі растнвора, чергувалися з декількома шарами тесаного каменя. Зовнішня поверхня стін звичайно не штукатунрилась.

Быстросхватывающийся цемя-ночный розчин дозволяв зводити склепіння і куполи по древневосточному звичаю-без застосування дорогонстоящих лісів. При зведенні кунполов кладіння велася окремими кольнцами з похилими рядами цегли. Продовжуючи будівельні традиції східних областей імперії і сопрендельных країн, конструкція византийнских склепінь з цегли різко отлинчается від конструкції римських свондов, що зводяться по дерев'яним крунжалам.

Для полегшення ваги в кладнку склепінь вводилися пористі канменные породи, зокрема пемза. Куполи і склепіння покривалися черенпицей або свинцевими листами.

Для сприйняття распора арок і склепінь в процесі їх споруди у візантійських спорудах часто принменялись металеве і дерев'яне затягування, які іноді оставнлялись і у вже зведеному зданнии. У куполах закладали растяжнные кільця, виготовлені з дубонвых брусьев або смугового заліза.

Ті, що Широко застосовувалися в Візантії хрестові склепіння частіше за все мали вспарушенную форму, що з'явилася внаслідок відмови від эллиптичеснкого контура діагональних ребер звичайного зведення і переходу до більш простого полуциркульному абрису, що легко обкреслюється за допомогою короба,

Наступним кроком в еволюції зведення були відмова від диагональнных ребер і перетворення вспарушенного зведення в парусний.

У східних областях імперії, де переважав в кладіння естественнный камінь, склепіння і куполи возводинлись по кружалам. Нарівні з тесаным застосовувався бутовий камінь на растнворе.

Серед сводчатых форм, выполнненных з каменя, потрібно відмітити зімкнені і хрестові склепіння, а такнже що з'явилися в Сірії і Закавказье арки і склепіння зі стрельчатым очернтанием.

Загальний прогрес будівельної техніки і архітектури сопровождалнся розвитком теоретичної думки. Зодчі Візантії були знайомі з трактатом Вітрувія. Відомий напинсанный на рубежі VI-VII вв. оригиннальный труд єпископа Ісидора «20 книг почав, т. е. істинних знань», в якому містяться відомості по архітектури ніс трои тельном у справі. Цей труд, у великій мірі основынвающийся на Вітрувії, відображає також потреби візантійського часу.

Потрібно відмітити використання і розвиток візантійськими зодчими эллинистических джерел. Відомо, що один з будівників собору Софії Константінопольської Ісидор з Мілета був автором не доншедшего до нас коментаря до книги Герона Александрійського «Про конструювання склепінь». Другий архітектор собору Софії Анфімій з Тралл сам був автором трактату «Про парадокси механіки».

Художнє осмислення нонвых конструктивних систем у визаннтийском зодчестві йшло при воздейнствии місцевих архітектурних шкіл і передусім під впливом гречеснких традицій. Виявлення в композинции конструктивної форми, свойстнвенное древньогрецький зодчестнву, стало і у візантійську епоху основним тектонічним принципом. Однак цей принцип виявився в нових умовах, підготовлених гингантским розвитком сводчато-купольнных форм при домінуючому знанчении внутрішнього простору. Оснновными коштами выразительноснти служили самі конструктивні елементи - куполи, склепіння, аркади, що ясно читаються в інтер'єрі з поднчеркнуто виявленими поверхностянми без зайвої пластики і деконративной перевантаження. Стіни часто покривалися фресковим живописом або облицьовувалися різнокольоровими плитами мармуру. Широко применнялась мозаїчний живопис, располангавшаяся звичайно на зігнених поверхнностях стін, в куполах і склепіннях. Резнная скульптурна обробка стін воснпринимается як легкий рельєфний малюнок, що не руйнує площини стіни.

У чітких членениях інтер'єра збереглися ордерні мотиви, але зникла характерна для Древнього Рима ордерна аркада.

Аркада на колонах, появившаянся ще в період Римської імперії, стала у візантійській архітектурі госнподствующим мотивом. Форма арканды - конструктивна. Від римського орндера залишилася лише його несуча частина-колона, що сприймає навантаження від арок. Змінилася і форнма капітелі, що передає сосредонточенные зусилля від арки з прямонугольным основою на круглу колону. Більш масивна, ніж в римських колонах, вона отримує форнму перекиненого полушара з усеченнными сторонами. Її скульптурна обробка виконувалася у вигляді легнкого геометричного узору, форма і пластика - варіювалися. Стовбур, колони часто робився монолітним, в ряді випадків на обидва кінці колони накладалися свинцеві прокладнки. Всі елементи системи відрізнялися доцільністю.

У ранневизантийских храмах нанходит застосування тип васильки - подовженої будівлі з виділеним по ширині і висоті середнім нефом, відділеним від малих нефов аркандой на колонах. Велике значення для розвитку візантійського зодчества мали васильки, що будувалися у воснточных районах-в Сірії, Малій Азії, Закавказье.

Великий вплив на розвиток візантійських центрических будівель надали і що склався в цих обласнтях купольные споруди (церква в Есре 5?0-515 рр., церква «поза стінами» в Русафе в Месопотамії, 569- 586 рр.). Особливе значення приобретанет купол на чотирьох або восьми опонрах. Одним з ранніх прикладів этонго типу в Сірії може служити цернковь в Босре (513 р.), в якій купол спирався на чотири опори.

Церкву Сергия і Вакха в Констаннтінополе (527 р.) являє собою центрическую композицію на восьнми засадах, основа якої - сильний розвинений подкупольное простір (табл. VI, 1). Ступінчаста структура і багата пластика освічені в оснновном конструктивними елементами:

куполом, полукружными арками, діагональними экседрами, засадами, арками на колонах і т. п.

При пануванні купола в компонзиции велике значення мають диангональные ниши-экседры. У поєднанні з колонами вони утворили простнранственные засади, що сприймають распор купола в діагональному нанправлении. У цієї розвиненої структунре центрического купольного будівлі роль інтер'єра стала ведучою в соотнветствии з особливостями христианнского ритуалу, що відбувався главнным образом в центрі храму під куполом - символом небозводу.

Вершиною розвитку арочно-сводчатых структур з'явилася грандіозна купольная васильки собору Софії в Константінополе побудована грецькими архитектонрами Анфімієм з Тралл і Ісидо-ром з Мілета в 532-537 рр., в правнление імператора Юстініана. Цей найбільш грандіозний і самий вындающееся твір византийнского зодчества.

Собор Софії був головним зданнием Візантійської імперії і приднворным крамом імператора. Тут імператор був народним масі в оточенні свити і духовенства. У створенні сильного емоційного враження архітектурі відводилося основне місце.

Купольная васильки храму як би поєднувала в собі особливості струкнтуры видатних римських соорунжений - васильки Костянтина і Паннтеона. Однак загальні розміри собонра Софії значно перевищують їх, а конструктивна основа значинтельно відрізняється від прототипів.

Храм представляє в плані прямонугольник зі сторонами 74,8 Х69,7 м. Центральний простір формирунется чотирма масивними пилонами висотою 23 м, пов'язаними між сонбой подпружными арками і парусанми, на які спирається центральнный купол діаметром 31 мі толнщиной в замку 0,6 м. Несуча коннструкция купола складається з сорока радіальних цегляних ребер, опиранющихся на кругове кільце, сеченнием 2,1Х0,8 м, виконане з прочнного каменя, Кільце зовні подкрепнлено сорока невеликими контрфорнсами. З метою максимального облегнчения конструкції ребра купола і заповнення між ними выкладыванлись з спеціально виготовлених пемзовых цеглин на товстих шарах цемяночного розчину. Ребра, имеюнщие в основі перетин 70Х15 см, з піднесенням купола поступово меншають до повного исчезновенния на відстані 5,7 м від осі. Тоннкие стінки між ребрами внизу прорізані отворами висотою 4,6 м і шириною 1,5 м. Вітрила, заклюнченные між подпружными арканми, викладені з цегли. Несучі ці арки пилоны викладені з квад-рів вапняка на вапняному растнворе з прокладками з свинця у верхнней частині. Вони сполучені арками з пилонами, що сприймають раснпор купола в поперечному направленнии. Распор купола в подовжньому напрямі сприймається грандинозными полукуполами глибиною біля 14 м, що підпирають конструкцію основного купола з сходу і із заходу. Полукупола підпираються ще більш низькими полукуполами экседр. Созндана чітке взаємодіюча сиснтема купольного і полукупольных просторів, що зливаються в один величезний простір головного нефа площею 1970 м2(площа залу Пантеону 961 м""'). Порівняно тонкі цегляні «оболонки» цих форм володіють прекрасною пространнственной жорсткістю. Об'єми кажндого з малих полукуполов служать своєрідними «контрфорсами» по відношенню до об'ємів великих полункуполов. Така ж роль останніх по відношенню до купола.

Значно більш вузькі бічні нефы мають два яруси, відділених від головного нефа аркадами на колонннах. Порівняно тонкі стіни хранма (1,1-1,5 м) викладені з кирпинча з широкими шарами цемяночного розчину. Покрівля була покрита свиннцовыми листами.

Інтер'єри відрізнялися багатством форм і обробки. Тут пространственность і легкість поєднуються з гігантським масштабом. Однак ненсмотря на грандіозні розміри, арнхитектурные форми не придушують людини.

Найважливішою особливістю интерьенра є його тектонічна яснность, підкреслена всім ладом членений, обробкою і освітленням. Просторова, пластична і уравнновешенная конструкція-основа вынразительности. Система сферичеснких поверхонь - купол, вітрила, понлукупола і конхи экседр - акцентинрованы мозаїчними зображеннями на золотому фоні. Світлове рішення композиції також підкреслювало знанчение сферичних форм, особливо куполи. Цій меті служать многочиснленные отвори, влаштовані в нижній частині купола і полукуполов, а також наростаюча від периферії до центра інтенсивність світлових потоків, котонрая досягає своєї кульмінації в рясному освітленні подкупольного простору з-під сфери через 40 отворів в її основі. Залитий свентом купол як би парить над всім интенрьером, підкреслюючи його легкість і пространственность

В тектоніці інтер'єра будівлі важливу роль грають аркади на конлоннах. Вони не протиставляються стіні, а є їх органічною частиною в місцях розкриття бічних галерей в основну неф. Суцільні стовбури колон мають энтазис, сложнную базу з класичними профилянми і конструктивно доцільну форму капітелі з плоским різьбленням, що підкреслює цілісність блоку. Навантажені аркади точно слідують в плані контурам головних конструкнтивных форм. Разом з тим вони вынполняют істотну роль в масшнтабности інтер'єра, зв'язуючи гранндиозные форми з розмірами челонвека.

Собор Софії в Константінополе вплинув величезний чином на подальший розвиток архітектури. І хоч жодна будівля вже не достиганло розмірів і пишність цього храму, його композиція була обнразцом, якому наслідували і на якому вчилися багато які покоління будівників.Архітектура Древньої Русі X - першої половини XIIIв.

До Хв. на території Східної Європи склалося Древньоруський держава, що об'єднала східних слов'ян і деякі сусідні угро-фінські племена. Затвердженням феодальних відносин супроводилося сприйняття від Візантії православ'я, що сприяло зміцненню зв'язків з нею, освоєнню досягнень візантійської культури. Нарівні з цим Древня Русь знаходилася в постійному контакті з південними слов'янами черноморья, країнами Західної і Центральної Європи і іншими, оснваивая досягнення їх культур, а в подальшому і сама впливаючи на них.

У Х вв. на основних водних шляхах виникають численні руснские міста, що укріпляються деревяннными стінами або тыном, землянынми валами, природними і искуснственными водоймищами; засновуються монастирі. Будуються житлові будинки і князівські палати - в переважній більшості з дерева. Дерево широко використовується в господарських спорудах, для мощения доріг, в міському благоустрої. Дубова кліть була основою і при створенні храмів, про складну структуру яких можна судити по иконнописным зображеннях, що збереглися. З дерева будувалися і найбільші будівлі - собори в Новгороде, Ростове і друнгих містах. Є основи предпонлагать, що типи дерев'яних храмів вже на перших етапах будівництва кам'яних будівель надавали сунщественное вплив на їх композинцию. Перші кам'яні споруди, що збереглися до нашенго часу - храми відносяться до середини XI в.

Кінець Х - XI в. - час розвитку культури Київської Русі, що досягла свого найвищого розквіту в перинод правління Ярослава Мудрого (1019-1054). За 1036-1052 рр. в найбільших російських містах були побудовані самі величні храми домонгольской Русі: собор Сонфії у Києві (1037 р.), Спасо-Преображенский собор в Чернігові (1036 р.) і собор Софія в Новгороде (1045- 1052 рр.). По своїх розмірах (особеннно Софійськиє собори Києва і Новнгорода) вони відносяться до найбільших культових споруд епохи. За пенриодом централізації російських зенмель в епоху Київської Русі послендовала феодальна роздробленість, коли центр тягаря в розвитку архітектури переноситься на отдельнные феодальні князівства. У період розвитку архітектури домонгольской Русі, що охоплює в основному XII-початок XIII у., виділяється зодчество трьох регіонів: північно-західного (Новгород і Пськов), південно-занпадного (Приднепровье, Рязанська і Галицко-Волынская землі, Західна Русь) і північно-східного (Владими-ро-Суздальское князівство).

Зведення так великих соорунжений, як головні собори періоду Київської Русі, говорить про високий рівень будівельного мистецтва того часу. Тип храму розвивався на основі успадкованій від Візантії крестово-купольной системи з п'ятьма або трьома нефами з куполами на панрусах (табл. VI I).

Основний хрест перекривався цинлиндрическими склепіннями, бічні осередки - циліндричними, сферинческими (рідше зімкненими) з выстунпающими подпружными арками. Система подпружных арок представнляла собою розвинену у всі сторони просторову систему взаємного погашення зусиль. Відповідно і стовпи, підтримуючі арки, в плані хрестоподібного перетину. На стінах, як правило, робилися пилястнры, що посилюють місце опирання арок. Пілястра фасадів, співпадаючий з потовщеннями стін всередині, також включався в роботу системи. З воснтока будівлю «підпирали» напівкруглі об'єми апсид, а з трьох інших стонрон - більш низькі відкриті галенреи. «Каркас» був структурною основою, визначаючи розчленовування иннтерьера і фасадів. Тектоніка оснонвывалась на єдності конструктивних і основних пластичних коштів.

У кладіння стін застосовувалися цегла, камінь і вапняний розчин. У порівняно ранніх спорудах Києвнської Русі (Софийский собор у Києві) використовувалася візантійська смешаннная кладіння з плинфы і каменя на цемяночном розчині: кожний ряд каменя черендовался з двома-трьома рядами кирнпича, що служили як би выравниванющим шаром. Застосовувалася і прихована кладіння з «утопленими» рядами кирнпича. Візантійська кладіння поступово поступається місцем самобутнім прийомам. Вже в Софійськом соборі Новгорода стіни складені з місцевого грубо околотого з лицьової сторони і поднтесанного лише з боку постелей каменя на цемяночном розчині, але без цегляних прошарків (табл. VI I, 5 в).

Підмурівки під стіни возводинлись звичайно з коленого пісковика або вапняка на розчині на глибину 90-120 см no дерев'яним палям. При зведенні стін використовувалися ліси у вигляді закладених в кладіння колод, по яких настелялися підмости. Арки, склепіння і куполи також выкладынвались з цегли по дерев'яній опалубці звичайно товщиною в одну цеглу. Для облегченния стін і склепінь нерідко в їх толнщину закладали керамічні сонсуды - «голосники», що служили і акустичним цілям як резонатори.

У XII-першій половині XIII в. продовжує розвиток крестово-купольная система храму, але розміри будівель меншають, переважаючим стає трехнефный тип композинции з одним куполом на високому свентовом барабані (див. табл. VIII). Структура храмів спрощується: уменьншаются розміри галереї-хор, поснтепенно зникають зовнішні галереї і ' двоповерховий західний притвор; замість них іноді робляться одноповерхові притворы з боку входів на західній, південній і північній сторонах (церква Михайла Архангела в Смоленнське, 1194 р.).

Характерне для XI в. єдність опор і системи подпружных арок в найбільшій мірі зберігається у Владимиро-Суздальских храмах. У понстройках інших князівств пілястра на внутрішніх стінах часто отсутствунют, в деяких будівлях Новгорода, Пськова і інших міст крестообразнные в перетині стовпи замінюються квадратними або круглими. Однак пілястра фасадів ще, як правило, співпадає з напрямами подпружнных арок.

Істотний розвиток в цей пенриод отримує система склепінь і отвенчающих ним на фасадах закомар. Бонковые прольоти трехчефных храмів іноді перекриваються половинками циліндричних склепінь, які разом з циліндричним зведенням головного нефа складають трехлопастнное завершення (Пятніцкая церква в Чернігові, кінець XII в.; церква Архангела Михайла в Смоленське, 1194 р.), що відповідає новій структурі.Будівлі і архітектурні комплекси.

Одним з древнейших і самою знанчительным будівлею Русі Х вв. є собор Софія у Києві (1037 р., табл. VII, 4). Його великі розміри відповідали значенню храму, бувшого не тільки центром російського православ'я, але і крупннейшим суспільною будівлею Русі, в якій нерідко відбувалися нанродные зборів. Тип будівлі, пернвоначально що мав п'ять нефов з відкритими галереями-гульбищами, близький до сучасних йому пятинеф-ным крестово-купольным храмам коннстантинопольской школи, що говорить ще (як і саме присвячення храму Софії в наслідування Софія Коннстантінопольської) об відому завинсимости від візантійського зодчества. Однак загальна композиция-многонобъемная, ярусная, динамічна - не має прототипів ні в Візантії, ні в європейських країнах і, по-видинмому, значною мірою навеняна попередніми зразками російських дерев'яних храмів.

Ступенчатость була однаково вынражена як у зовнішній побудові, так і в інтер'єрі. На фасадах вона поєднувалася з системою пілястра і занкомар, що виражав внутрішню структуру. У інтер'єрі значення центнрального подкупольного простору підкреслювалося вертикальним ладом пропорцій і обширними хорами, відділеним від нього потрійними аркандами на гранчастих колонах. Все стенны і склепіння покриті фресками, зринтельно що збільшують внутрішній простір. Найбільш важливі місця інтер'єра (головний купол, вітрила, под-пружные арки, центральна апсида)

прикрашені мозаїкою. У цих приенмах зодчі значною мірою засновувалися на візантійських тради-, циях.

Собор Соф);і в Новгороде (1045- 1052 рр.) відрізняється від київського больншей масивністю, суворістю і лаконізмом (мал. 42 а, табл. VII, 5). Основний пятинефный об'єм заверншен лише п'ятьма куполами;' шостий купол над круглими, ведучими на хори сходами вносить в композицію жинвописную асиметрію, декілька пом'якшуючи загальну суворість. Нарівні із збільшенням на фасадах значення пілястра, прясла (дільниці стін між пілястра) повністю звільнені від неконструктивних деталей і лише верх барабанів прикрашений арочним поясом - своєрідним відгомоном. виявлених на фасадах арочно-свод-чатых конструкцій. Відповідність зовнішніх форм конструктивної струкнтуре доведена в новгородском сонборе до межі. Виявлена на фансадах кладіння з грубооколотых камнней відповідає монументальному вигляду будівлі.

З нових конструктивних прийомів треба відмітити виражені на південному і північному фасадах двосхилі форми покриття малих нефов по одному з кожної сторони і особливо половинки циліндричних склепінь (чверті циліндрів), які пенрекрыты східні кутові осередки. Цей прийом знайшов розвиток в новгонродском зодчестві.

У XII-першій половині XIII в. одночасно із зменшенням разнмеров кам'яних храмів зростає їх число і різноманіття. Місцеві школи вносять своє трактування в крес-товокупольную композицію і на осннове типів, чого склався в XI в., созндают нові варіанти (табл. VIII). Для подальшого розвитку російської архинтектуры особливе значення мали дві тенденції: перша - розвиток тектоннического типу шляхом введення нонвых конструктивних прийомів і изменнения об'ємно-просторової структури (деякі храми Прідннепровья, Західної Русі); друга - вдосконалення крестово-куполь-ного, храму шляхом збереження сложивншегося типу, видозмінюючи в основнном деталі і елементи (храми Вла-димиро-Суздальского князівства).

Пятницкая церква в Чернігові (кінець XII-почало XIII в.) - яскравий приклад першої тенденції. Трехнефное однокупольное будівля має устремленнную угору башнеобразную композинцию, в якій головний об'єм в своїй верхній частині переростає в ярусную. структуру, засновану на розвитку двох прийомів, що зародилися раніше:

ступінчастого розташування закомар, що відповідає підведеним подпружным аркам, і застосування для перенкрытия крайніх осередків половинок циліндричного зведення, що дали разом з центральної закомарой трехлонпастную форму завершення фасадів. Образ будівлі придбав риси динанмичности, праздничности і известнной триумфальности.

У інтер'єрі, відмінному стройнностью і динамічністю, господствунет центральне подкупольное простнранство. Внутрішня структура отранжена в членениях фасадів, але в окремих елементах намітилися і отнклонения, говорячі 6 зародженні декоративних тенденцій.

У спорудах Владимиро-Суздальского князівства інтер'єр ще сохнраняет чітке розділення пространстнва з допомогою конструктивних эленментов, которые' пов'язані з членениянми фасадів. Хрестоподібним столнбам всередині і зовні стін отвечанют пілястра, розташовані точно по лінії передачі зусиль. Трехчастнные фасади завершені плавної линнией єдиного ряду закомар. Чітке розчленування органічно взаимосвязаннных елементів фасадів і інтер'єра посилено пластикою, розробленою гонко і багатогранно.

Храм Покривала на Нерлі поблизу Вландіміра (1165 р.)-найбільш соверншенное витвір володимирських зоднчих в його композиції пластик стін выразительнно підкреслює конструктивну сиснтему не тільки шляхом виділення пинлястр і з'акомар, але і дуже рационнальным використанням декора. Пластика пілястра складається з чисто декоративної колонки, що не має ніякого навантаження, і уступів профілю, що підкреслює конструктивне знанчение членений і виявляючих толщинну стін. Чітке розчленування прясел по висоті декоративним аркатурным поясом супроводиться уменьшенинем товщини стін у верхній частині, що підкреслено пластикою пілястра, що отримав додатково два уступи. Останні говорять об усилившемнся у верхній частині значенні вертинкальных засад за рахунок зменшення маси стін. Зоровому полегшенню прясел сприяють щелевидные вікна в глибині уступчатых ніш, а також тонкий рельєф окремих канменных блоків. Для зорової нейнтрализации маси купола барабан його полегшений світловими отворами і одягнутий в ажурне вбрання декоративнного аркатурного пояса. Органичеснкий синтез декора з конструкцією разом з вишукано стрункими пронпорциями членений з'явилися основою складання високих художніх якостей твору.

У Дмітрієвськом соборі у Владінміре (1194-1197 рр.) застосовані ті ж пластичні кошти, але нескольнко змінені пропорції і рясно використана кам'яне різьблення, що суцільно заповнює верхні дільниці прясел і поверхню барабана (мал. 45), Образ будівлі придбав нові риси величі, багатства і праздничнного пишності в рамках тієї ж тектонічної системи. Скульптурнность будівлі поєднується з логічністю композиції декора: в ньому преобладанет мотив аркатуры, що розвиває оснновную тему арочно-стоечных члененний фасадів. Цей мотив, що Прийшов з романснкого зодчества, отримав у володимирських храмах самобутню розробку.

У Володимирові другої половини XII-початку XIII в. будується ряд моннументальных будівель, в тому числі гранндиозный Успенський собор, спочатку побудований як однокупольный трех-нефный храм (1158-1160 рр.), потім розширений до пятинефного, пятинкупольного (1185-1189 рр.). До этомужепериоду відноситься зведення одного з древнейших заміських житлових комплексів - палацу в Богонлюбове, що включав двоповерховий житловий будинок (палац), храм, каменнные сходів і переходи, соединявншие між собою окремі будівлі.

Місто Володимир в правління Анднрея Боголюбського (1157-1174 рр.) і Всеволода III (1175-1212 рр.) факнтически став столицею російських земель, і тому тут велося особливо широке строительство.- Виникла ненобходимость створити величний архітектурний ансамбль, здатний затьмарити стару столицю - Київ. Розташований на східному березі р. Клязьмы, місто мало три, обношені валами і стінами частини з кам'яними і рубаними виїзними вежами, серед яких головними були Золоті ворота (1164 р.), що збереглися до наших днів і несохранившиеся Срібні ворота. на фоні стін і веж, що підносяться в просторовій композиції домінували храми і передусім пятикупольный Успенський собор. У обширному комплексі вільно поєднувалися різні по характеру будівлі і споруди в органічному зв'язку з природним ландшафтом, створюючи загалом типовий для древньоруський міст архітектурний ансамбль.Храми Кремля

Перебудова Кремля почалася з споруди нового кафедрального митронполичьего Успенського собору. Старий собор, побудований митрополитом Петром, до цього часу прийшов в повну ветхість; стіни загрожували падінням, і склепіння підтримувалися товстими колодами. Один з приделов зовсім руйнувався понсле пожежі.

Новий собор повинен був будуватися за зразком Успенського собору у Владінміре, але значно перевершувати його по розмірах (на півтори сажні в довжину, ширину і висоту). Для вимірювальних робіт у Володимир був посланий один з мастеров-каменосечцев. Будівниками собору були московські майстри Іван Крівцов і Мишкин.

Споруда собору почалася в 1472 р. З весни стали заготовляти камінь, а в квітні копати рови для підмурівка. Основою його служили забиті в земнлю дерев'яні палі, над якими викладалися стіни. 30 квітня состоянлась урочиста закладка храму, В травні зовнішні стіни були доведені до вынсоты людського зростання, і стіни старого собору всередині нової споруди були розібрані.

Будівництво вже підходило до кінця, коли 20 травня 1474 р. стіни не вындержали важкого перекриття і звалилися. Внутрішня частина стін заповнювалася дрібним каменем на рідкому розчині вапна, змішаного з піском. По заключеннию псковских майстрів, покликаних великим князем, скріпляюча вапняна маса виявилася недостатньо прочной1. Основною причиною катастрофи з'явився землетрус. Літописець повідомляє, що був «боягуз в граді Москві, п церкви свя-тыя Богородиця, яже заклади Пилип митрополит, зроблена бысть вже до верхнних комар, і падеся в 1 годину нощи»3.

При поновленні споруди Успенського собору, як і при перебудові всіх основних споруд Кремля, в Москву була викликана група італійських інженерів на чолі з Арістотелем Фіоравенті.

Успенский собор в твоїй художньо-декоративній частині відтворює ряд характерних особливостей владимпро-суздальской і новгородской архитекнтуры. У плані собор являє собою прямокутник. Зовнішній фасад з южнной і північної сторін розчленований по вертикалі пілястра на чотири рівні частини. Східний (алтарный) і західний фасади мають по троє частини такого ж розміру. Абспды (алтарные виступи) закінчуються плоскими полукружиями. Наружнные стіни охоплені декілька нижче середньої лінії арочним поясом суздалъ-сковладимирского типу, що має чисте декоративне значення. Подібно владинмирскому, московський собор має п'ять розділів, але останні поставлені ближче один до одного. Таке розташування головних частин зовнішнього фасаду, поряд зі суворою геометричною правильністю направляючих ліній, створює впенчатление легкості. Думка, що Фіоравенті абсолютно не використав станрую споруду для нової споруди, потрібно визнати- помилковим. Так, він зберіг не тільки Похвальський придел 1459 р., але і головну абсиду собору 1326 р. Це стало можливим завдяки тому, що алтарная (східна) частина храму була залишена на старому місці.

Висока якість споруди в чималій мірі була забезпечена участю російських майстрів. Зі слів літопису, Арістотель заклав церкву за своїм планом, «а делаша наші ж мастеры по його указу»3.

У техніку споруди Фіоравенті вніс ряд нововведень. У Калітникове за Андронієвим монастирем була влаштована піч для випалення цегли. Цегла изнготовлялся вже і довше московського (6,5 х 2,5 х 1,5 вершка) і превосхондил його по твердості: «егда його ламати, тоді у воді размачивають». Значинтельно була поліпшена якість вапна - «яко на утрие засохнеть, то нижемо не мощі разколупати». Для міцності стіни зв'язувалися залізною тягою, і замість дубових брусьев, для запобігання распора, вводилися залізні зв'язки з «штирями» (веретена). Будівельний матеріал вгору подавався «векшею» (ленбедкой). Робота проводилася з небувалою для того часу швидкістю. Собор був закінчений до серпня 1479 р. 1Освящение собору співпало з видатною політичною подією - остаточним приєднанням Новгорода - і тому було відсвятковано особливо урочисто.

Значно пізніше був побудований собор Михайла Архангела, усипальня московських князів. До кінця XV в. стара церква Михайла Архангела, построеннная при Іванові Розжарюєте, вже не відповідала своєму Призначенню ні по розмірах, ні на зовнішній вигляд. У травні 1505 р., за декілька місяців до смерті, Іван III наказав розібрати її «ветхість ради» і на її місці закласти новий храм. Понстройка Архангельського собору була доручена зодчому Альовпзу Новому і була закінчена в 1508 р.

У плані храм являє собою прямокутник, довгастий із заходу на вонсток. Зовнішні стіни охоплені на середині висоти поясом, що створює впечатленние двоповерхової споруди. Північний і південний фасади розділені пілястра на п'ять частин, східний і західний - на три частини. Між пілястра, вище і нижче горизонтального пояса, знаходиться двійчастий ряд вузьких вікон романської форми. Пілястра закінчується капітелями, на яких покоїться верхній карнниз. Вище останнього розташовані закомары (полукружия) у вигляді глибоке синдящих раковин. У декоративній частині Альовпз широко використав мотиви орнанментовки італійського Відродження. Архангельский собор спочатку мав п'ять розділів, здвинутих в східну частину. Внутрішній простір поділений шістьма масивними стовпами прямокутного перетину, відділяючими центральнную частина собору від місця розташування великокняжеских гробниць.

Третій кремлівський собор - Благовещенський, що стояв «на великого князя дворі, на сенех», безпосередньо примикав до житлового палацу і здавна служив великокняжеской придворною церквою. У травні 1484 р. Іван III «заклав цернковь камену Благовіщення пресвятыя богородиця, на своєму дворі», а за церквою «полату заклав». Споруда собору була закінчена в 1489 р. 2Благовещенский собор був побудований псковскими зодчими, які внесли в нього особливості псковско-новгородского зодчества, але в той же час застосували деякі эленменты владимиро-суздальской і раннемосковской архітектури. Як большиннство псковских церкв, Благовещенський собор побудований на подклети. Довгаста вгору головна будівля закінчується ярусами кокошников, які, підвищуючись, висуваються один над одним у напрямі до центрального цибулинного розділу;

по кутах були розташовані спочатку дві, а пізніше чотири розділи.

Крім головних кремлівських соборів, при Іванові III і Василі III був понстроен або перебудований в Кремлі ряд інших кам'яних церкв.

Церковне будівництво в Кремлі в кінці XV в. прийняло надзвичайно широкий розмах. Воно велося з певною метою створити на старій основі абсолютно новий архитектурнный ансамбль. При цьому знанчительное число кам'яних і дерев'яних церкв, уничтонженных пожежами і не имевнших за собою історичної пли релігійної традиції, не було відновлено.

Нові прекрасні сонборы повинні були соотнветствовать значенню Москви як центра могутньої Російської держави. Цю ж мету переслідувала перебудова і великокняжеского палацу.

Старий дерев'яний великонкняжеский палац, состоявнший з прибудованих один до одного житлових приміщень (горнниц, пзб, повалуш, сінників, светлиц), до часу Івана III абсолютно не відповідав високому положенню, яке займав «государ всієї Русі» відносно своїх підданих і представників іноземних держав. Володар величезної країни вимушений був прининмать іноземних послів у

вельми скромній обстановці. Як майже всі житлові московські будинки того временни, палац був побудований на подклети. З боку соборної площі на другий поверх вела кам'яна лестшща, на початку якої посла зустрічали велинким, що висилаються князем окольничий і дяк. Внутрішні житлові приміщення були располонжены фасадом до Москви-ріки і тому називалися «набережними». Коли посла імператора Микола Поппель попросив великого князя говорити з ним віч-на-віч, Іван III «йому велів у себе быти і поговорив з ним в набережній світлиці, поотсту-пивши від бояр». У цій частині палацу були розташовані і кімнати великої княнгини Софьі; після прийому у великого князя посли відправилися поклонитися великій княгині, яка приймала їх в «середньої новалуше». У іншому слунчае згадується, крім того, «набережний сінник», де одному послу передали поклін від Софьі, що не побажала по якійсь причині особисто прийняти посла.

Початком споруди нового кам'яного палацу слідує принзнать споруда Благовещенськонго придворного собору. У кам'яній подклети цієї церкви було устнроено сховище для скарбниці венликого князя. Між Благовещеннським і Архангельським соборами в 1485 р. був закладений великий кам'яний льох на Казенному дворі.

Споруда кам'яних параднных і житлових приміщень палацу почалася в 1487 р. У цьому році Марк Руффо (Мазке Фрязін) нанчал будувати «палату велику» на тому місці, де з набережної сторонны знаходився терем. Згодом ця велика ' палата називалася «набережної». У 1491 р. пристунпили до споруди великої Гранонвітой палати, призначеної для парадних прийомів.

Грановитая палата, квадратнная в плані, ділиться всередині маснсивным стовпом на чотири рівні частини. Вгорі вона закінчується сводчатым стелею. Будівля увеннчивалось карнизом з дахом на

чотири скати. У трьох стінах прорізані були вікна, які ' в деяких місцях розташовані в два ряди. Зовні будівля оброблена гранчастими каменями, від яких воно і отримало назву «грановитой».

Перебудова житлової частини палацу почалася з 1492 р. 5 квітня цього року велинкий князь з всією сім'єю переселився на новий двір князя Івана Юрьевича Пантрікеєва, а «старий свій двір велів разобрати». Як тимчасове житло для великого князя був поставлений «двір деревян за Архангелом». Під час страшнного пожежі 16 липня 1493 р., що знищив майже всі дерев'яні будови Кремля і значну частину посада, згорів і тимчасовий великокняжеский денревянный двір. Іван III примушений був перебратися з Кремля в «крестиянские» (посадские) двори, що стояли поблизу церкви Ніколи Подкопаєва у Яузи. У ноябнре він повернувся в Кремль, у вибудовані для нього нові дерев'яні хороми.

Кам'яний палац, побудований ца подклети, проводив на сучасників: велике враження. Головний фасад його був звернений до палацової площі, з якою у верхній парадний і житловий поверхи вели три сходів: одна з них, південна, починалася від паперті Благовещенського собору, інша, «червона» (панрадная), безпосередньо примикала до Грановітой палати; між ними находинлась середні сходи. Всі три сходів закінчувалися передніми переходами, що носили назву верхнього «Червоного» крильця. Звідси одні двері вели в. сіни Грановітой палати, а інша-в «кам'яні сіни». Останні повідомлялися з групою кімнат, також що служили для парадних прийомів: Середня, або Золота палата, Столова хата, Брусяная хата, Середня брусяная хата, Брусяная хата вихідна, Набережна мала палата, Набережна велика палата. У північній. стороні палацу знаходилися: Наугольная палата', Постільна хата з сіньми, Прохідна палата до хоромів великої княгині, хороми великої княгині і її-приймальна (Західна палата). Південний фасад палацу, що закінчувався поблизу церкви Різдва Передвісника, займали Набережні тереми, до яких з внутнренней сторони прилягав «сінник» з різним спокоєм.

Споруда кремлівських стін почалася з південної дільниці, зверненої до Монськве-ріки. 19 липня 1485 г, Антон Фрязін заклав на місці старих Чишкових (або Шешкових) воріт «стрельницу» (вежу), а під нею вивів «тайник», т. е. скрынтый під землею хід до ріки, що дозволяв безперешкодно забезпечувати оборонців Кремля водою у разі ворожої облоги. Від цього тайника сталося нанзвание вежі «Тайніпкая».

У 1487 р. була побудована кутова Беклемшпевська стрельнипа, а в 1488 р. залонжена вище за течією ріки інша стрельнипа з тайником, на місці старої Свіб-лової вежі.У 1490 р. поставили дві стрельницы: одну-у Боровіцких, а іншу - біля Константино-Еленинских воріт; одночасно була побудована стіна від Свібло-завивання стрельницы до Боровіцких воріт. Цими роботами була закінчена споруда кремлівських стін, звернених до Москви-ріки. У наступному році приступили до споруди зміцнень східного фасаду, що складав другу сторону тренугольника кремлівських стін. У 1491 р. заклали дві стрельницы: Фроловскую (Спасст;)(ая вежа) і Нікольськую, в 1492 р.- крайню кутову стрельницу з тайником, який вів до ріки Неглінной, а також стіну, що з'єднувала Фроловнськую стрельницу з Нікольської.

Найбільші труднощі представляла споруда стін західної частини Кремля, розташованої по високому берегу Неглінной, де необхідно було предваринтельно зробити складні роботи по зміцненню берегової піднесеності. Крім того, правий берег Неглінной був густо забудований дерев'яними церквами і житловими дворами, що при невеликій ширині річки було небезпечно в пожежному відношенні і давало ворогу хороше укриття під час облоги міцності. У 1493 р. велінням великого князя «церкви сносиша і двори за Неглімною; і постав міру від стеньг до дворів сто сажень так дев'ять»1. Відстань в 109 сажнів приблизно дорівнювала дальності- польоту стріли. У 1495 р. стіна на дільниці, зверненій до Неглінной, була закладена «не по старій основі,-граду прибавиша». З постройнкой стіни по Неглінной зімкнувся трикутник зміцнень Кремля.

У 1508 р. після зведення останніх стін і веж виконувалися роботи по пристрою водяного рову, що йшов вдовж східної стіни Кремля і що з'єднував Неглінную з Москвою-рікою. Рів, по даним 1701 р., мав ширину в підошві від l^js до 16 сажнів, вгорі -17 сажнів і глибину - від 41/^ до 6 саженей2. Вода поступала з Неглінной і утримувалася у рову за допомогою шлюзів.

Довжина всього обведення Кремля становила 2270 м. У плані лінія стін, якщо виключити невелику кривизну, представляла фігуру, майже равнобедреннного трикутника. Але в той же час кожна сторона мала ряд невеликих вихідних і вхідних кутів, чим досягалося хороше фланкирование підступів. Усього таких кутів (крім вершини трикутника) нараховувалося біля 25. На основі обстеження і розкопок є дані передбачати, що не тільки підмурівок,, але і вся нижня частина стіни були складені з білого каменя (понстепенно, при ремонті выкрошившихся зовнішніх частин вона була облицована цеглою).

Відповідно до рельєфу місцевості висота стін коливалася в межах від 8 до 17 метрів. Найбільш високі стіни були побудовані зі східної сторони, що не мала природної водної перешкоди. Навпаки, з північно-західної сторони, де підхід утруднявся руслом болотистою Неглінной, стіни помітно понижанлись. Товщина стін була майже однаковою (4-5 метрів). Вгорі стін був влаштований досить широкий майданчик, захищений зубцями, яка "служила для обходу стін зверху. З зовнішньої сторони оборонці міцності могнли бути прикриті парапетом із зубцями, частина яких мала прорізи для стрільби.

На кожній стороні трикутника стін було споруджено по 7 веж (вважаючи кутові для кожної сторони). Таким чином, усього було побудовано 18 веж, деякі "були проїзними. У цей час проїзними є вежі:

Боровицкая і Троїцкая- на північно-західній, Фроловська (Спасська) и' Нінкольська - на східній стороні.

Кожна вежа з точки зору умов оборони являла собою як би самостійну міцність. Вона могла б захищатися і в тому -випадку, якби сусідні дільниці кріпосної стіни були зайняті противником. У товщі стіни на всьому її протязі були влаштовані внутрішні ходи, які з'єднували між собою всі вежі.

Попереду прохідних веж були побудовані для прикриття воріт «відвідні стрельницы» у вигляді невисоких квадратних башточок. Через водяний рів, прохондивший зі східної сторони, були перекинені у Фроловських і Нікольських воріт підіймальні дерев'яні мости. Для ланцюгів підіймальних мостів були зроблені особливі щілини у вежах. Троицкая вежа сполучалася з протилежним берегом Неглінной кам'яним мостом, що спирався на арочну основу; по боках моста були влаштовані парапети із зубцями.

Пізніші перебудови дещо змінили первинний вигляд Кремля, хоч основна частина його збереглася від XV в. Вежі спочатку не мали високих перекриттів, споруда яких відноситься до XVII в., і закінчувалися плонщадкой із зубчатими прямокутними виступами і низькою конусоподібною кровнлей, що давала прикриття оборонцям і що оберігала верхню частину веж від руйнування; Дерев'яна покрівля йшла також вдовж всієї стіни.

Система оборони Кремля була пов'язана з мережею підземних споруд - тайнников, частина яких призначалася для укриття людей і, можливо ', ценнонстей, а частина - для забезпечення оборонців водою (тайники до Москви-ріки, і внутрішні колодязі).

З точки зору військово-інженерного мистецтва ростовский Кремль являв собою видатну споруду відповідну всім вимогам оборонної техніки XV віку.

© 8ref.com - українські реферати
8ref.com