На головну

 Палацово-парковий ансамбль Гатчини - Архітектура

Палацово-парковий ансамбль Гатчина.

Комплекс гатчинских парків (Палацовий, Сільвія, Звіринець) є абсолютно самобутнє творіння паркобудівного мистецтва - унікальне триєдність, об'єднане руслами річок Гатчінкі і Колпанкі і ланцюгом пов'язаних з ними озер. До нього примикає Пріоратскій парк, основною водною магістраллю якого служить Пріоратскій водовід.

Головне композиційне ланка комплексу, Палацовий парк - осередок основних озер, безлічі островів, а також палацу і сузір'я малих архітектурних форм.

За своєю об'ємно-просторової структурі Палацовий парк відрізняється від споріднених йому творів садового мистецтва пейзажного стилю XVIII століття. Палацовий парк в Гатчині розпланований в системі примхливо переплетених двох річок і декількох озер. Ця специфічна топографічна основа продиктувала не тільки загальний лад композиційного рішення, але і планування окремих районів і малих садів, зумовила вибір місць для зведення палацу, мостів, воріт, прокладки алей і пристрої видових просік.

Витягнутість території, зайнятій Палацовим парком, різкі перепади висот між як би западає ставками і здіймаються грядами островів і прибережних частин, стали тим природним мотивом, який отримав розробку як природні куліси, що закривають або розорювати огляд на парковий пейзаж і його архітектурні акценти.

Початкова ярусність рельєфу підказала зодчим необхідність зведення палацових веж, високо розташованих терас, оглядових майданчиків на воротах і височинах. Це дозволило ввести елемент багаторазового панорамного огляду парку з висотних точок, майже з пташиного польоту, яких немає ні в одному з приміських ленінградських ансамблів.

Озера в системі парку також стали своєрідною ареною огляду його пейзажів. Із суден "потішній флотилії" у XVIII-XIX століттях розгорталися побачені знизу панорами мальовничих берегів, картинно вигнуті мости і прибережні будови.

Таким чином, Палацовий парк можна сприймати в самих різних рівнях: з гладі ставків, з берегових алей, насипних гірок і терас, з майданчиків на покрівлі Березових воріт і, нарешті, з веж палацу.

Оригінальною особливістю композиції гатчинського Палацового парку є співвідношення зеленого масиву і водного простору. З 143 гектарів загальної площі майже 36 займають озера, що становить четверту частину всієї території. При цьому водне дзеркало знаходиться не на периферії, а включено в саму серцевину планування, як композиційна і образна домінанта.

Планування Палацового парку побудована на схрещенні двох умоглядних осей. Одна вісь (коротка) - у напрямку південь-північ - проходить по центру плацу і палацу, через Біле озеро до павільйону Венери, до Березових воріт. Друга (довга) йде зі сходу на захід - від Адміралтейських воріт через Довгий острів до середніх воріт у Звіринець. Цей планувальний прийом зумовлює найбільш цікаві шляхи огляду парку. Якщо рухатися з півдня, спочатку постане монументальна куліса-заставка - палац, потім гряда і зелена стіна Довгого острова і далі - тераси Ботанічних садів. Другий напрямок огляду - від Адміралтейських воріт - побудовано на панорамному розкритті перспектив на всю глибину простору Білого озера. Ці два основних аспекти огляду доповнюються і збагачуються обходом по берегових алеях і вторять їм дорогах у глибині парку, а також поперечними перспективами з одного берега озера на інший.

Власний сад влаштований на насипний терасі з кам'яною підпірною стінкою. Сад примикає до Арсенальної каре і Часовий вежі палацу, в нього можна було потрапити з особистих кімнат Павла I на першому поверсі Головного корпусу. Сад ніс на собі типові риси регулярних садів: тут були дерева з кронами правильної геометричної форми, боскети, трельяжі, повиті квітами, система алей; встановили чотирнадцять мармурових статуй, в центрі - статуя Флори роботи італійського майстра Фабіо Медико, оточена гермами (скульптурний бюст, що увінчує чотирикутний стовп, сатирів і вакханок. Біля центрального корпусу палацу розташована тераса, перед нею раніше стояли два крилатих сфінкса, висічених з місцевого пудостского каменю .

 Нижній сад розпланували за зразком голландських садів з квітковими партерами, облямованими низько підстриженими кущами, і трьома привезеними з Італії мармуровими статуями (копія з «Амазонки» Поліклета, «Молодий сатир» і «Марс»). В кінці XIX століття партери саду засадили кущами лілового бузку, вона росла ще в 1950-і роки, потім почалися роботи з відновлення ділянки в первісному вигляді.

 У Верхньому Голландському саду, куди ведуть кам'яні сходи з Нижнього, на круглому майданчику в центрі стояла статуя Афіни (італійський майстер, XVIII століття). Широкі кам'яні сходи спускається до Карпіні ставку.

 Липовий сад розкинувся уздовж Екатерінвердерского проспекту і відділяється від Голландських садів ровом. Тут ростуть по краях доріжок алейні липи, а також шпалерні (підстрижені, в ряді з чагарником) і штамбові, що стоять окремо на газонах.

 Ботанічний сад створювався під наглядом майстра Ф. Гельмгольца. Він передбачався як розплідник різних рослин, там знаходилися кам'яні оранжереї і теплиці, пізніше зруйновані (на місці цих оранжерей зараз знаходиться друкарня), уздовж центральної алеї були вириті ставки - Круглий і Восьмигранний, землю використовували для насипання Квітковій гірки. На трьох її ярусах в XVIII столітті виставлялися екзотичні південні рослини. Ще в 1950 роках на Квітковій гірці вирощувалася чудова колекція жоржин та інших квітів. На доріжках Ботанічного саду були висаджені дерева, незвичайні для північного клімату, - в'яз, тис, бук та інші, замінені потім липами та дубами.

На Довгому острові за проектом В. тлінні, знаходиться павільйон Орла (Темпль-храм) у вигляді круглої ротонди, перекритої напівсферичним куполом (за переказами, на тому місці, звідки Павло I зробив влучний постріл в орла).

Горбатий міст складається з трьох основних частин - двох потужних берегових устоїв і крутого аркового прольоту шириною дев'ять і висотою більше трьох метрів. Устої справляють враження міцності і непорушності. Ці якості підкреслені в трактуванні їх підстав, складених з двох рядів великих кам'яних блоків. Над ними піднімаються похилі стіни з п'яти рядів кам'яної кладки. При цьому зв'язка між островами і мостом вирішена у вигляді низьких східчастих контрфорсів, а початок підвалин зазначено на всю висоту фасадних сторін контрфорсом у вигляді подовженої піраміди, вершина якої замінена масивної тумбою, що обмежує балюстраду. У середню частину кожного з підвалин вписана напівсферична ніша з сильно профільованим архівольтом і великим замковим каменем, який акцентований віяловій фігурної викладкою. Ніші підкреслюють монолітність підвалин і вводять додатковий динамічний мотив у арочну опору.

Слід звернути увагу і на таку особливість планування Палацового парку, яку можна визначити як подвійне використання одного прийому. Вона полягає в тому, що основні принципи розкриття паркових пейзажів залишаються незмінними безвідносно до того, чи починається огляд від палацу або Березових воріт, від воріт в Звіринець або Адміралтейських, хоча "картини" постають у зовсім іншому розвороті і послідовності.

Створений у два прийоми, в 1766-1783 роках і в 1783-1800 роках, в результаті спадкоємного творчості архітекторів А. Рінальді і В. тлінні, садових майстрів І. Буша, Дж. Гекета і Ф. Гельмгольца, Палацовий парк дивно гармонійний за своїм побудови та композиції. У цій єдності органічно поєднуються пейзажний і регулярний стилі, відображені в рішенні окремих садів, як би складових кругову анфіладу зал величезного зеленого палацу, доповнюють і розширюють інтер'єри кам'яного гатчинського замку.

Основою всього Палацового парку є Пейзажна Англійський сад, що включає Біле і Срібне озера і частина прибережних територій.

До Англійському саду, з двох сторін охоплюючи східну частину Білого озера, примикають регулярні сади. Це розташований прямо біля стін палацу Власний сад, що знаходяться з ним на одній осі Нижній і Верхній Голландські сади, Липовий сад, Нижній і Верхній Ботанічні сади, сад Ботанічній гірки, Водний та Лісовий лабіринти, сад на острові Любові.

Англійський сад - територіально найбільший в палацовому парку. Тільки площа Білого озера становить 32 гектари, а довжина його звивистих берегів простягнулася більш ніж на десять кілометрів. Англійський сад включає кілька взаємозалежних і разом з тим художньо самостійних частин. Насамперед, це Біле озеро з островами і сполучене з ним Срібне озеро. Серединну частину Білого озера займає ланцюг з чотирьох довгих, вузьких островів, пов'язаних мостами і узагальнено названих Довгим островом. Вони доповнюються поперечним Захаровим островом. Острови поділяють Англійська сад на лівобережну і правобережну частини, в кожну з яких вкраплені ділянки, що мають самостійний художній вигляд.

Найближчий до палацу ділянку лівобережної частини Англійського саду розташований на березі Срібного озера. Він так і називається - Прідворцовий. Його займає обширний, відкритий зелений луг, облямований алеєю, що йде уздовж палацового фасаду і берегової лінії. Відкрите лугове простір, знижується до озера, підкреслено посадкою дубів, один з яких немов панує над лугом. У композицію Прідворцовий ділянки включені три архітектурних акценту - Восьмигранний колодязь, грот "Ехо" і Плоский міст.

Восьмигранний колодязь - одне з тих дивовижних архітектурних творів, які, незважаючи на порівняно невеликі розміри (близько семи метрів діаметром і більше двох метрів глибиною), вражають і запам'ятовуються простотою, витонченістю й досконалістю.

Абрис колодязя являє собою чергування чотирьох півколових елементів, пов'язаних один з одним невеликими сегментами. Місця їх зчленування відзначені лопатками, середня площина яких виділена прямокутним заглибленим контуром. Профільований пояс, що йде по периметру, підкреслює верхню округляє частина бортового гранітного обрамлення басейну, загальна висота якого трохи більше метра.

Гранітна чаша, ледве піднімається над рівнем газону, ніби зливається з ним і па перший погляд здається природним утворенням, а не витвором архітектури. Але при підході і більш уважному огляді мимоволі дивуєшся як би одним розчерком віртуозно намальованою лінії басейну, знайдених пропорційних співвідношень.

У декоративному вирішенні колодязя, що поєднує класичну симетрію і барочну примхливість, відчувається індивідуальна художня манера А. Рінальді.

Від восьмигранна колодязя прибережна алея веде до гроту "Ехо", який, так само як і колодязь, з'явився в 1770-х роках. Мабуть, він улаштований Рінальді одночасно із зведенням палацу, з яким грот пов'язаний підземним ходом.

Підземні ходи і таємничі гроти були неодмінною "декорацією" літературних творів багатьох епох, починаючи з античності. Як образне відображення поетичного світу вони породили цілу тему в архітектурі парків регулярного і пейзажного стилю. Але в регулярних парках це були ошатні, прикрашені колонами, скульптурою і морськими раковинами павільйони та монументальні споруди. Як того вимагала естетика романтичної літератури, в пейзажних парках гроти були відзначені природністю і таємничістю вигляду, який посилювався затишному місця розташування.

Структура підземної галереї (120 метрів завдовжки, 3,6 метра завширшки) відповідає вимогам архітектури класицизму: горизонтальні ряди блоків стін завершуються тягою, яка є імпостом зводу.

Вихід з підземелля вирішено у вигляді грота довжиною по фасаду 19 метрів, розташованого біля самої п'яти пагорба і напівприкритими густий нависає рослинністю. Він здається майже ілюстрацією до рядків В. А. Жуковського:

Низький, заглиблений арочний вхід обрамлений великими, грубо обробленими і частково околот пористими брилами туфу різних розмірів і форми. Мальовнича кладка циклопічних брил сприймається як природна, в якій рука "первісного" зодчого проробила прохід. Проте "випадковість" поєднання брил-результат художньої продуманості. Кожен камінь підбирався і закріплювався на місці прихованими в кладці залізними зв'язками. Декоративність світлотіньовий гри поверхні каменів і глибоких швів робить цю архітектурну іграшку привабливою в усі пори року.

На березі Срібного озера перед гротом збереглися залишки напівкруглої кам'яної пристані, що нагадує про те, що шлях по підземному ходу міг продовжуватися і по воді.

Прідворцовий ділянку замикався тридцятиметровим трехарочние Плоским мостом, перекинутим на Захаров острів. Огородження моста, складеного з однакових кам'яних квадрів, складалися з чотирнадцяти ланок балясин, що чергуються з профільованими тумбами двох розмірів. Конструкція моста і його підйом повністю відповідали місцю в композиції: площинність допомагала виявити рельєф прибережного пагорба, а чисто функціональний декор не «перебивав" враження від восьмигранна колодязя і грота "Ехо". Примітно, що Плоский міст дорівнює по довжині Великому кам'яному. Але останній включений в панораму Білого озера, і його архітектурне рішення, на відміну від Плоского мосту, було спрямоване на те, щоб не вкрити, а виявити міст у панорамі парку.

Від місця, де починався Плоский міст (його відновлення входить в перспективний план реставрації парку), алея веде вздовж лівого берега Білого озера, звідки добре проглядається стоїть на мису, огинає невеликий затока, Чесменський обеліск

Панорама Англійського саду відкривається від монументальних Адміралтейських воріт, назва яких визначено близькістю до Гатчинського Адміралтейству. Ворота розташовані на кордоні парку і звернені на проспект імператора Павла I (в минулому Великий Пороховський, Велика перспективна дорога), що є частиною Київського шосе. Тому алея, що йде від них прямо до озера, називається Міський дорогою. Таким чином, найбільші і представницькі ворота Палацового парку служили головним входом з боку дороги, що зв'язувала резиденцію з Петербургом, і одночасно були звернені до придворному містечку.

За суворості вигляду, "циклопічному" масштабу, лаконізму монументальних архітектурних форм і матеріалу ворота є образним камертоном всього ансамблю.

Адміралтейські ворота споруджені за проектом В. тлінні в 1794-1796 роках. Це потужне будова, зібране з тесаних блоків пудостского каменю, висотою 13 метрів, шириною-10. У масиві воріт прорізана арка заввишки 8,5 метра з пружним напівциркульним завершенням. Архівольт арки підкреслять півкругом з вертикально викладених каменів і великим замковим каменем. По боках верхнього краю пояса архівольтами поміщені два гладких виступаючих трикутних панно зі зрізаними кутами.

Арка воріт фланкірується майже восьмиметровими гладкоствольною колонами з пишними коринфськими капітелями, також вирубаними з пудостского каменю. Колони спочивають на стилобаті з великим цоколем і несуть класичний антаблемент. Ворота вінчаються трикутним фронтоном, посеред якого в дубовому вінку містився вензель "П" вінценосного власника.

Профільовані частини імпоста, фриза і карниза виходять на торцеві сторони арки, ритмічно членуючи по горизонталі їх вертикальні площини, посилюючи светотеневую гру. Над торцями арки знаходяться прямокутні постаменти, що призначалися для скульптурних композицій з військових обладунків. У проліт арки, має ширину 4,5 метра, вписана скромна ковані грати двостулкових воріт. Верхній її край має м'яку увігнутість, утворюючи разом з півкругом арки повітряний овал.

У композицію правої половини Англійського саду укомпоновані пейзажні лабіринти - Лісовий та Водний, які сприймаються як дві частини єдиного цілого, що охоплює площу більше ніж чотири гектари. Їх примхливо гілкується система алей і водних проток створює живий контраст, збагачуючи сприйняття пейзажу зміною вражень - від суворої площинності і геометричной лінійності Ботанічних садів до м'якої мальовничості та рельєфності Лісового лабіринту.

Лісовий лабіринт - ділянка між ботанічними садами і Водним лабіринтом - покритий густою мережею алей. Вони розходяться з однієї точки, званої "п'ятьма кутами". Це піднесена майданчик, майже впритул примикає до Верхнього Ботанічному саду. Звідси відкривається вид на Водний лабіринт.

На умовній межі Лісового лабіринту, ближче до березового будиночка, знаходиться витягнутий прямокутний ставок. Його водне дзеркало облямовано крутими зеленими укосами. За своїми контурами і характером це типовий елемент регулярного парку. Лісовий лабіринт читається у компонуванні парку як густий природний масив, про початковий період якого нагадують окремі екземпляри лип, дубів, кілька ялин і в'язів, посаджених на цих місцях більше ста п'ятдесяти років тому.

У цій частині Лісового лабіринту, на окраїнною височини, знаходиться невеликий пагорб, величаво іменований "Гора Хаос". Ця назва сходить до нездійсненого задуму романтичного плану, відображеним у так званому "Кушелевського альбомі" - зведенні різних креслень, проектів і малюнків, що відносяться до Гатчинського ансамблю кінця XVIII століття, складеним чиновником гатчинського палацового правління Кушелєву. Сповнений аквареллю малюнок зображує мальовничо нагромаджені кам'яні брили, нарочито грубо оброблені. Художній безлад як би скинених з надр землі вулканічних брил повинен був викликати асоціацію з первозданним хаосом. З невідомих причин обмежилися насипкою зеленого пагорба з видовим майданчиком, до якої вела серпантинна дорога. Але і від нього збереглися лише слабкий рельєфний натяк і гордовите назву.

Водний лабіринт - одна з рідкісних паркових витівок, що збереглися до наших днів з XVIII століття. У глибоко вдається в сушу затоці Білого озера влаштовано чотири штучних острівця. Їх конфігурація підпорядкована складного обрису берегової лінії затоки. Розділені між собою протоками шириною від 7 до 12 метрів, острівці здаються з високого берега мальовничими зеленими панно, вставленими мерехтливим сріблом води.

Через два великих острови Водного лабіринту проходить так звана Березова дорога. Вона починається від Адміралтейства, йде по містку під протокою з Адміралтейського ковша, потім по трьох містках і двом островам лабіринту і, розгалужуючись до двох містках, встановленим над невеликим огібной каналом, вводить в сад на острові Любові, де знаходиться павільйон Венери.

Острів Любові - типовий регулярний сад, замкнутість якого виявлена ??суворо лінійним каналом, отрезающим його від основної території парку. На відміну від пейзажних острівців з округлими або порізаними береговими лініями, острів Кохання за своїми контурами чітко "рукотворен" і підкреслено геометричен. За своєю формою він нагадує витягнутий трикутник, вершина якого відзначена павільйоном. Відповідно конфігурації острова вирішена регулярне планування: переходять одна в іншу алеї, що йдуть по периметру, і середня алея, спрямована від основи трикутника до його вершини. В окремих місцях алея акцентовані невеликими майданчиками, що призначалися для скульптури. Простір між алеями зайнято фігурно посадженим чагарником, розміщення посадок по малюнку схоже з лабіринтом.

Подібно іншим регулярним гатчинским садам, в ансамбль острова Любові входила декоративна скульптура, про що нагадують і документальні відомості, і що збереглися постаменти XVIII століття. На найдовшою стороні острова, зверненої до простору Білого озера, в 1790-х роках за проектом тлінні були побудовані дві однакові за розміром пристані-тераси, або, як їх ще називали, балкони. Одна з них повністю складена з пудостского каменю та огороджена суцільним парапетом, інша обнесена чавунною балюстрадою. Довжина кожної з терас майже шість з половиною метрів, ширина - чотири з половиною. Для масштабу острівної саду ці пристані є досить значними архітектонічними елементами і, головне, виключно вдало обраними оглядовими майданчиками. Звідси відкриваються широкі і глибинні панорами Білого озера і вид на частину Довгого острова.

Часом значно збіднило композицію і декоративну наповненість саду на острові Любові. Але тим не менш він залишається рідкісним зразком острівної саду регулярного стилю кінця XVIII століття, в якому відображено прагнення відтворити в натурі елегійні живописні твори великого французького художника Антуану Ватто (1684-1721).

Архітектурної та композиційною домінантою острова та саду Любові служить павільйон Венери, або, як його також називали, трельяж. Він привертає увагу незвичайністю свого вигляду. Не випадково І. Г. Георгі, описуючи Гатчини в 1794 році, зазначив, що "острів Кохання відрізняється високим павільйоном, які мають прекрасний вигляд". Насправді, висота павільйону над рівнем землі становить близько дев'яти метрів. Але мініатюрне будівля здається значно більше своїх абсолютних розмірів завдяки точно знайденому місцем його постановки - на самому мисі острова і частково над водою на спеціальному пальовому підставі. Павільйон немов відкритий назустріч парку і добре видно і від Адміралтейських воріт, і майже з усіх вигинів берега Довгого острова, і з правобережною дороги вздовж Білого озера. Він немов стягує до себе всі основні композиційні лінії, будучи своєрідним "архітектурним маяком" середній частині ансамблю, що охоплює Біле озеро.

Павільйон Венери, органічно пов'язаний з водним простором, повітряним середовищем і зеленим оточенням, дає настрій сприйняттю всієї грандіозної картини, яку створили зодчі і садівники в серцевині ансамблі Палацового парку.

У 1780-х роках поблизу острова Любові побудували Березовий будиночок. Зовні - це як би штабель березових дров, а всередині його обробили з розкішшю палацових споруд XVIII століття.

 Березовий будиночок і портал «Маска».

Перед Березовим будиночком з блоків пудостского каменю звели портал «Маска» (проект В. тлінні), який прикриває «штабель дров».

 На східному кордоні Палацового парку знаходяться облицьовані місцевим вапняком ворота, що отримали, через близькість до березового будиночка, назва Березових воріт. За проектом В. тлінні їх побудував у 1795-1798 роках кам'яний майстер Джованні Вісконті. У нішах передбачалося встановити статуї, збереглися навіть постаменти для них.

При вході в Палацовий парк ворота служать монументальної рамою картини, якою є вид на Біле озеро.

Прямо навпроти Адміралтейських воріт на березі Білого озера знаходиться мініатюрний прямокутний водойму, обрамлений гранітним парапетом. До нього ведуть три гранітні сходи. Це так звана Йордань, для влаштування якої використовували джерело. Йордані - найчастіше тимчасові дерев'яні огорожі на річках і ставках - влаштовувалися для свята хрещення, яке, згідно з євангельським переказом, відбувалося на річці Йордан. У день такого свята, яке відзначалося в січні, проводилися урочисті церемонії символічного освячення водою. Чи не замерзає і в хрещенські морози, прозоре джерело в гранітній оправі як не можна більш підходив для цієї мети в великокнязівської, а потім царської резиденції.

У плануванні парку Йордань закріплює одну з кращих видових точок - прийом, який проведено по всьому ансамблю.

Незрима лінія, що зв'язує Йордань і Адміралтейські ворота, є композиційною віссю самостійного ділянки Англійського саду, званого Адміралтейському. Він просторово розширюється озером, в строго визначеному напрямку - на своєрідну водяну сцену, яка обмежена зеленими лаштунками Довгого острова ліворуч, ялицеві острова в глибині праворуч і замикаючим зеленим завісою у далекій перспективі - Захаровим островом. На цьому водному просторі уздовж правого берега Білого озера розкидана ланцюжок малих островів: Лебедячий, Смерекова, Сосновий, Вороний, Плавучий, Березовий. Вони відрізняються один від одного конфігурацією, посадками і рисами планування.

Від Йордані, дотримуючись берегової алеї, можна обійти всю правобережну частину Англійського саду, одночасно оглядаючи включені до неї регулярні сади.

З Білим озером невеликим протокою пов'язаний Овальний басейн, або Адміралтейський ківш. На його березі розташована будівля, що зовнішність якого не розкриває з першого погляду його первісного призначення. Це Адміралтейство - місце складання, ремонту і зберігання суден, озброєння та оснащення гатчинського палацової ескадри.

Гатчинському Адміралтейство являє собою велике квадратне будинок, вирішена у вигляді єдиного нерозчленованого обсягу. Його конструктивну основу становлять 16 масивних стовпів з Черницького каменю, ритмічно розставлених на рівних інтервалах один від одного. Кожен зовнішній стовп жвавий шістьма рустами, з яких найширший - нижній. Чотири стовпи знаходяться всередині будівлі. На стовпах покояться перекриття і кроквяна система четирехскатной покрівлі. Між стовпами закріплені вузькі дошки, що додають фасаду ребристу поверхню. Спочатку за допомогою системи блоків і канатів ці простінки піднімалися й опускалися подібно вітрила, відкриваючи стапеля з вартими судами.

Адміралтейство, або, як його інакше називали, Голландія, з'явилося в парку на початку 1790-х років. У 1795 році перед Адміралтейством влаштували невелику гавань-ківш і короткий канал-протоку.

З петровського часу встановився і звичай влаштовувати в палацових садах і парках невеликі гавані - "гаванци" та ковші. Гаванец мався на Літньому саду, перед палацом Петра I, і в його заміській резиденції в Петергофі, перед Великим палацом і каскадом, і перед палацом Меншикова в Оранієнбаумі. Таким чином, Адміралтейський ківш в палацовому парку - один з варіантів вирішення архітектурної теми, характерною для паркостроенія XVIII століття.

В Адміралтействі влаштовувалися церемонії урочистого спуску зі стапелів новозбудованих кораблів. Записом у камер-фурьерском журналі зафіксовано, що 1 жовтня 1797, "у присутності найяснішого сімейства", зійшли на воду восьміпушечная яхта "Міролюб" і шестнадцатіпушечний фрегат "Емпренабль" (франц. Imprenable - неприступний).

В кінці XIX століття Адміралтейство втратило своє пряме функціональне призначення і перетворилося на музей старовинних корабельних моделей і рідкісних предметів матроського і офіцерського зброї, рибальських снастей, невеликих вітрильників і весільних судів.

В даний час Адміралтейство, зовнішній вигляд якого відновлений, як і раніше грає чільну роль в мініатюрному ансамблі, в який входять це оригінальна будівля, ківш-гавань і протока з перекинутим через нього металевим містком (в XVIII столітті підйомним).

Адміралтейський ансамбль, включений у композицію правобережної частини Англійського саду, системою прямих і звивистих алей пов'язаний з двома регулярними ботанічними садами, Квітковій гіркою, Лісовим та Водним лабіринтами.

У композицію гатчинського палацово-паркового ансамблю органічно включений Пріоратскій ПАРК. Він відділений від Палацового проспектом 25-го Жовтня, або Павла I і розташований уздовж берегів Чорного озера на площі понад 150 га. Назву отримав після того, як на території Малого Звіринця було споруджено будинок Приората.

 У 1798 році на його території влаштовувалися дороги та прогулянкові доріжки, поглиблювалося озеро, змінювалися обриси берегів, створювалися штучні острови. На західному березі утворився високий насипний пагорб, по укосів якого посадили ялини і сосни.

 Пріоратскій палац з боку Чорного озера.

 Пріоратскій палац був побудований у зв'язку з установою в Росії великого пріорства Мальтійського ордена (1797). Замок, збудований у Гатчині, призначався для розміщення в ньому пріора (настоятеля) лицарського ордену - французького емігранта Конде, але ніколи не використовувався за прямим призначенням

© 8ref.com - українські реферати
8ref.com