трусики женские украина

На головну

Гітарний тракт - Музика

Поняття гітарного тракту

Гітарне звучання загалом не визначається тільки типом інструмента, що використовується. Як правило, величезний вплив на звук надає весь ланцюжок формування тембру - від гітари до звукоусиливающей апаратури. Такий ланцюжок і є гітарним трактом.

Розглянемо послідовність елементів, вхідних в гітарний тракт. Звичайно гітарний сигнал спочатку попадає на предусилитель, потім на процесор ефектів і після цього на підсилювач потужності. У такій класичній схемі можуть бути деякі варіації. Наприклад, гітарний сигнал може не відразу попасти в комбо, а, пройшовши через етапи предусиления і эффекторной обробки, приходити на микшерный пульт і потім посилюватися тим або інакшим концертним обладнанням. Природно, при цьому саме звучання гітари і відчуття виконавця мають значні відмінності по відношенню до традиційного включення в комбо.

Для тих, хто тільки починає придбавати навики гри на электрогитаре, вельми корисно дотримуватися класичної схеми включення безпосередньо в комбо з мінімальною кількістю ефектів обробки звуку. Дуже часто між гітарою і підсилювачем взагалі не потрібно ніякої апаратури, досить наявності в самому комбо пружинного ревербератора і двох каналів - чистого і переобтяженого звуків. Сам комбо значно змінює звучання гітари, і треба навчитися отримувати від вибраного приладу той звук, який вам необхідний.

Чому я даю таку раду? Тому що, на мій погляд, спочатку треба відчути, як реально змінюється звук гітари при мінімальній кількості складових. Потім добитися правильних індивідуальних гітарних відчуттів. І лише зрозумівши звук подібного тракту, намагатися отримати від процесора гітарних ефектів або іншого обладнання щось схоже або відмінне. Це як в будь-якій науці - поки не дані точки відліку у вигляді вживаної термінології і правил, немає значення намагатися що-небудь дослідити.

Класичний гітарний тракт

Класичний варіант тракту залежить від стилю вашої гри (джаз, блюз, доля), відповідно до якого і вибирається тип гітарного комбо. Оскільки транзисторна і лампова схемотехніка підсилювачів комбо має свої характерні відмінності, спочатку вони і повинні визначати вибір гітариста при формуванні звуку. Так, наприклад, транзисторні підсилювачі володіють більшою прозорістю і детальностью, а лампові - більш м'яким, музичним звучанням.

Вхід класичного гітарного тракту

Якщо ваш підсилювач на каналі чистого звуку має два типи вхідних гнізд з різним опором (High, Low), спробуйте перемкнути гітару навперемінно в один і в інший вхід. При одних і тих же установках тембру різниця звучання буде вельми відчутна: в одному випадку - повновагий тон з великою кількістю низьких і високих частот, а в іншому - більш тихий і менш виразний звук. Ряд підсилювачів має ручку регулювання чутливості входу предусилителя Gain, що дозволить вам добитися потрібного коректування гітарного сигналу.

Основне правило регулювання сигналу в точці з'єднання гітари і комбо - вхід підсилювача комбо повинен бути правильно узгоджений по опору з электрогитарой в залежності від типу встановлених на ній датчиків (синглы, хамбакеры або активні звукознімачі) і від вбудованої електроніки. Правильне узгодження сигналу гітари і предусилителя комбо дуже важливе для отримання комфортних відчуттів при грі, коли інструмент динамічно відгукується на нюанс звукоизвлечения, і для формування щільного і яскравого звучання. У іншому випадку - ви будете відчувати себе скрипалем, що грає смичком на банджо. Звук буде млявий, анемічний, і, крім почуття роздратування, від такої гри ви навряд чи що-небудь отримаєте.

Пасивні гітарні датчики видають, як правило, досить слабі сигнали, і вхід підсилювача, на який вони подаються, або болісно няньчиться з ними, або пригноблює їх. Ця проблема повністю залежить від вхідного опору підсилювача. Вхідний опір підсилювача (або ефекту обробки звуку) рівносильно опору, включеному між входом і землею і, таким чином, проникному частину сигналу гітари на землю. Чим нижче цей опір, тим велика частина сигналу йде на землю. Вихідний опір самої гітари еквівалентний опору, який послідовно включений між гітарою і входом підсилювача і яке спільно з вхідним опором перешкоджає проходженню сигналу. Якщо у гітари маленький вихідний опір, а вхідний опір підсилювача великий, то втрати сигналу будуть невеликими. Зворотна ситуація приведе до зворотного ефекту.

Однак є і зворотний бік медалі - дуже великий вхідний опір підсилювача може привести до прийому радіосигналів і шумів. Практика показує: вхідний опір гітарного підсилювача, що забезпечує хорошу передачу сигналу гітари, повинно коливатися в діапазоні від 200 до 500 кОм. Так, при значенні менше 200 кОм гітарний сигнал починає глухнути, а при значенні більше за 500 кОм з'являються шуми і наводки. Гітара ж, включена в підсилювач з правильно вибраним вхідним опором, дає радісне для душі, блискуче, живе і ясне звучання.

Комутаційні кабелі

Якщо ви включаєте гітару безпосередньо в предусилитель комбо, то важливе значення має ємкісний опір гітарного кабеля, що використовується. Воно повинно відповідати типу датчиків вашої гітари, інакше виявляться втрати високих і низьких частот. Як правило, фірми-виробники роблять спеціальні гітарні кабелі для різних типів датчиків. Не экономьте на гітарних кабелях - це перший елемент, який спочатку може угробить звук гітари! Не використайте дуже довгих кабелів (більше за 3 - 5 м), оскільки при збільшенні шляху сигналу по проводу зростає сумарний опір кабеля і гаситься корисний інструментальний сигнал. Крім цього із зростанням частоти сигналу гітарних датчиків зростає їх вихідний опір, що приводить до ослаблення передачі високих частот. Отже, треба з повагою відноситися до проблеми комутації і не брати перший кабель, що попався.

Компресор

Компресор - це, мабуть, один з небагато ефектів, який необхідний гітаристу завжди. Причина його застосування проста - розмах амплітуди сигналу при гітарному звукоизвлечении дуже великий незалежно від стилю і способу гри.

Що стосується відчуттів при грі, то тут можна виділити головне: правильно вибраний режим компресії прибирає "рихлість" звучання, роблячи його більш в'язким і комфортним, і не дає сигналу перевантажити вхід підсилювача. А ось невдало вибраний режим роботи компресора може послужити причиною появи додаткового фону.

Для тих, хто грає на Stratocaster, можна порадити класичний компресор фірми MXR як перевірений часом і вдало звучний з даним типом гітар. Особисто я віддаю перевагу ламповий Ibanez Tube King, який практично не змінює звук на слух, але, по великому рахунку, ця справа звички. На мій погляд, якщо брати компресори, що використовуються в процесорах гітарних ефектів, то дуже близько до лампового звучання працюють прилади фірми Korg.

Підлогові ефекти

Напрацьовані часом і досвідом приклади застосування тих або інакших ефектів відомими гітаристами вельми актуальні для отримання того або інакшого характерного звучання. Так, досі актуальна модель овердрайва Tube Screamer першого випуску фірми Ibanez завдяки її музичності і хорошому узгодженню з різними типами гітар.

Пам'ятайте: крутити ручки на ефектах і гітарі - це мистецтво. Дуже багато чинників складається при отриманні кінцевого звучання навіть в простому наборі обладнання. Як приклади можна привести класичний звук Карлоса Сантани в комбо фірми Mesa Boogie, Стіва Рея Воугхена в комбо фірми Fender. Це індивідуальне звучання складається з способу звукоизвлечения гітариста; манери гри; типу гітари; регулювання гітарних датчиків, тембру і гучності; типу вживаних струн; набору підлогових педальних ефектів (якщо такі були) і типу комбо з його індивідуальним регулюванням. Так що отримати точну копію звуку конкретного гітариста дуже непросто навіть при наявності всіх елементів, що становлять даний звуковий тракт.

Підсилювач потужності

Підсилювач потужності дозволяє добитися необхідної гучності звучання і примусити повноцінно працювати комплект динаміків, що використовується з ним. У комбо, як правило, предусилитель і підсилювач потужності знаходяться в одному корпусі і майстер-гучність на панелі управління предусилителя є регулятором гучності підсилювача потужності.

Транзисторна схемотехніка доставляє більше турботи в значенні можливого регулювання, ніж лампова, оскільки транзисторні підсилювачі мають вельми розвинену схему эквализации, що саме по собі сильно змінює звук, роблячи його понадміру утрируваним. Лампова схемотехніка не вимагає такої фільтрації тембру внаслідок спочатку музичного звучання лампового підсилювача. Тому, як правило, на лампових комбо немає необхідності робити тотальні коректування тембру - він практично завжди хороший і лише володіє певним колоритом, властивим конкретної фірмі-виробнику.

Окремо виконаний ламповий підсилювач потужності звичайно має регулятор фільтра супервысоких частот Presence і регулятор гучності Gain. Старайтеся прослуховувати роботу підсилювача і його звучання на потужності, близькій до номінальної. У цьому випадку ви будете мати повну картину звуку, з яким працюєте. Зниження потужності підсилювача робить звук менш енергійним і насиченим.

Варьированный гітарний тракт

Варьірованний гітарний тракт має на увазі безпосереднє включення гітари в процесор ефектів і подальшу комутацію з комбо або зі звукоусиливающей апаратурою через микшер. Сучасні процесори ефектів, призначені для гітари, мають вбудований предусилитель для узгодження сигналу гітари і ефектів. При цьому дуже важливо відділити сумісні з гітарою прилади від ворожих їй. До останніх, до речі, відносяться багато які студийные процесори обробки звуку, які можуть забезпечувати достатнє посилення до зашкалювання індикаторів, але не гарантувати, що їх вхідний опір донесе звучання вашої гітари без втрат. Тому ніколи не включайте гітару безпосередньо в процесор ефектів, що не має спеціального гітарного входу. Дане попередження не відноситься до індивідуальних підлогових гітарних ефектів, оскільки їх вхід узгоджений з гітарою по визначенню, хоч, звісно, кожна фірма має свої відмінності в рішенні цієї задачі, і часто саме тому один і той же популярний ефект з різними гітарами звучить по-різному.

Варьированная схема отримання кінцевого звучання вельми складна внаслідок того, що іноді неможливо відразу визначити, де і яким чином угроблен звук. Можна використати дорогий набір обладнання, а на виході отримати мерзостное звучання і некомфортний виконавський стан гітариста. Якщо ви попали саме в таку ситуацію, підключитеся безпосередньо до вашого любимого і перевіреного комбо і відновите душевну рівновагу, а лише потім знову продовжите боротьбу з обладнанням тракту.

Якщо ви використовуєте гітарний процесор ефектів, в якому зібране "все в одному", то отримати більш або менш природний звук на виході акустичних колонок дуже складно. Це пояснюється тим, що кожна фірма по-своєму розуміє корекцію тембру, призначену для імітації звучання гітарних підсилювачів і колонок. Що тільки не входить в перелік елементів корекції тембру: і тип підсилювача (транзисторний або ламповий), і тип ламп, що використовуються, і тип динаміків, і конструкція колонок, і бог знає що ще! У результаті чим більше таких компонентів, тим складніше відбудувати звук. Більш близький до правди результат виходить при розділенні на окремі самостійні блоки процесора ефектів і предусилителя. У цьому випадку більш зрозуміла робота кожного параметра при формуванні звуку, і гітара звучить правдивіше.

Якщо ж тракт закінчується сценічними підсилювачами і акустичними колонками, які не призначені цілеспрямовано для гітари, то боротьба за правильний гітарний звук набуває ще більш суворого характеру. У цій, так і в будь-якій іншій ситуації при отстройке програми треба спочатку добитися від тракту нормального чистого звучання, при якому хочеться грати. І якщо вам через п'ять хвилин гри захочеться відкласти гітару, покрутити ще раз ручки і понажимать кнопки, значить ви ще дуже далекі від бажаного результату. Хороший звук - це коли граєш протягом години, а здається, що пройшло лише декілька хвилин.

З особистого досвіду можу сказати, що мені був потрібен не один рік, щоб навчитися практично від будь-якої "залізяки", що впливає на звук, досить швидко домагатися нормального і природного для конкретних умов звуку гітари. Але з іншого боку, справжньому музиканту будь-який пошук в радість, бо насолода доставляє не тільки результат, але і процес. Процес пошуку звуку, стилю, ритму - всього того, що складає музику!

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайта http://www.rockot.ru

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка