трусики женские украина

На головну

 Технологія художньої обробки матеріалу: гобелен - Промисловість, виробництво

Федеральне агентство з освіти (Рособразование)

Архангельський державний технічний університет

кафедра меблів і дизайну

КУРСОВИЙ ПРОЕКТ

З дисципліни

Спеціальні технології художньої обробки матеріалів

На тему:

Технологія художньої обробки матеріалу: гобелен

Руднєва Олена Ігорівна

Архангельськ 2009

Федеральне агентство з освіти (Россобразованіе)

Архангельський державний технічний університет

Кафедра меблів і дизайну

ЗАВДАННЯ НА КУРСОВИЙ ПРОЕКТ

З дисципліни "Спеціальні технології художньої обробки матеріалів"

ТЕМА: Технологія художньої обробки матеріалу: гобелен

студенту факультету

МТД 4 курсу 5 групи

Руднєвої Альоні Ігорівні

Вихідні дані

Матеріал (на вибір): метал, дерево, камінь, глина, шкіра, береста, лоза, тканина, пряжа та ін.

Розмір виробу (орієнтовний): (тканина, пряжа) 40 * 40 (шкіра, береста, дерево, глина) 20 * 20

Технологія: за вибором студента.

У роботі повинні бути виконані технологічні проби. В їх основі лежить порівняння по якомусь ознакою. Зміни можуть полягати:

· У зміні барвника;

· У зміні різновиди (породи) матеріалу;

· У зміні інструменту;

· У зміні технологічного прийому;

· У поєднанні матеріалів;

· У зміні параметрів зразка (товщини, фактури, кольору, текстури матеріалу); і т.д.

Позитивні результати технологічних проб у підсумковій творчої композиції. Творча робота виконується з обраного студентом матеріалу, на основі ретельного вивчення питань історії розвитку художньої обробки даного матеріалу, а також його властивостей і технологічних особливостей роботи з ним.

Виріб повинен мати завершений вигляд і володіти високими художніми характеристиками

Термін проектування з "____" 2009р. по "______" 2009р.

Керівник

Зміст

Введення

1.1 Історія гобелена

1.2 Гобелен в Росії

1.3 Гобелен в пострадянський час

2. Сучасний гобелен

2.1 Гобелен в інтер'єрі

2.2 Промислове виробництво гобеленів

3. Технологічна частина

3.1 Інструменти і пристосування

3.2 Матеріал

4. Технологічна последвательность виконання вироби

5. Художня частина

5.1 Робота з ескізом

5.2 Порівняльний аналіз аналогів

5.3 Робота з матеріалом

Висновок

Додатки

Введення

При згадці слова "гобелен" кожен з нас миттєво малює в уяві свою особливу картину. Перше, що відразу ж спадає на думку, - Франція, мануфактури, замки, лицарі, ченці, палаци, кропітка праця, історія, традиції. У кожного буде свій асоціативний ряд. Але, наскільки не були б несхожі ці ряди, пов'язані з даним видом мистецтва, насмілюся припустити, що, вибираючи для гобелена тимчасові рамки, ми, не замислюючись, відправили б його в минуле.

Ще не так давно гобелени сприймалися як невід'ємна частина інтер'єру палаців або художніх галерей. І це не дивно, адже гобелен має багатовікову історію.

Сьогодні традиційний і оновлений гобелен, насамперед, є модним і актуальним елементом оформлення інтер'єру. Подушки, чохли для меблів, покривала, різні аксесуари - всі ці речі можуть бути виконані у відповідності з багатовіковою традицією, завдяки включенню таких унікальних творів декоративно прикладного мистецтва, якими є гобелени, несучі набір позитивних емоцій і створюють атмосферу власного стилю.

Гобелени вдало доповнять інтер'єр вашої квартири, офісу. Цьому елементу інтер'єру завжди знайдеться місце в будь-якому житловому приміщенні. Тематика гобеленів різноманітна: декоративні квіти, натюрморти, тварини, епізоди історичних подій, класичні сюжети, собори і церкви, пейзажі. Так що створити свій індивідуальний стиль вам не складе особливих труднощів. Де б ви не вирішили повісити гобелени, і що б не було на них зображено - вони, насамперед, будуть відображати ваш настрій, показувати ваш стиль і створювати ваше власне бачення затишку.

1. Історична часть1.1 Історія гобелена

Гобелени - ткані килими ручної роботи, на яких зображені репродукції картин відомих художників. Гобелен - це витончене виріб, службовці для прикраси стін, іноді для оббивки розкішних м'яких меблів.

Мистецтво виготовлення шпалер (гобеленів) має давню історію. Немає точної дати і місця, де була створена перша шпалера.

Але сам принцип ткацтва був відомий ще в Давньому Єгипті. Найбільш ранні шпалери - німецькі. Ткали їх в монастирях або невеликих майстерень. У холодних кам'яних будівлях шпалери не тільки прикрашали приміщення, а й допомагали зберегти в них тепло.

Середні століття в Західній Європі - час розквіту шпалерного ткацтва. Центрами виробництва шпалер стають Париж, Аррас, трохи пізніше Брюссель.

Виготовлення шпалер було справою дуже дорогим і копіткою, тому дозволити собі придбати килими-картини могли тільки члени королівських сімей і самі знатні заможні феодали, які нерідко при своїх замках організовували спеціальні шпалерні майстерні.

Шпалери ткали з шовкових, вовняних і навіть срібних і золотих ниток по мальовничих ескізами, розміри яких відповідали розмірам майбутнього килима. Шпалери замовляли серіями, в яких налічувалося іноді до 12 і більше килимів, об'єднаних спільною темою.

Цінувалися вони дорого по всій Європі. Але, незважаючи на значну вартість шпалер, їх краса приваблювала все нових і нових шанувальників серед вельмож і знаті.

Шпалери увійшли в моду, ними прикрашали інтер'єри замків, вони розвішувалися в соборах, ратушах і навіть на трибунах для глядачів під час лицарських турнірів.

Слово "гобелен" виникло у Франції в XVII столітті, коли там відкрилася королівська мануфактура братів Гобеленів (продукцію мануфактури стали називати гобеленами).

Родоначальник цього сімейства, фарбувальник Жілль Гоббелен, прибувши в царювання французького короля Франциска I з Реймса в Париж, заснував неподалік від цього міста, на струмку Бьевр (Biеvre), фарбувальню для вовни.

Його спадкоємці в XVI столітті продовжували утримувати цей заклад і додали до нього килимову ткацьку на зразок тих, якими славилася тоді Фландрія. З початку 17-го століття найширшу популярність придбала паризька шпалерная мануфактура Гобеленів, і з цього часу безворсовиє килими з сюжетними і орнаментальними композиціями почали іменувати гобеленами.

ХХ століття стало століттям нового розквіту цього древнього виду декоративно-прикладного мистецтва. У 40-х роках французький архітектор Жан Люрса створив гобеленову мануфактуру, вироби якої відродили славу французького гобелена і призвели до справжньої революції в шпалерні справі.

У механічному відношенні, техніка гобеленовского виробництва дуже проста, але вимагає від майстра багато терпіння, досвідченості і художніх знань: хорошим ткачем гобеленів може бути тільки освічений художник, у своєму роді живописець, що відрізняється від справжнього тільки тим, що кошти його полягають не в полотні, палітрі з фарбами і кистях, а в нитяною основі, шпульку з різнокольоровою шерстю і майстерних пальцях.

Так як йому доводиться відтворювати оригінали, писані олійними або фресковими фарбами, і притому майже завжди оригінали першокласні, то для того, щоб копіювати їх з достатньою точністю, він повинен бути обізнаний у малюнку, колориті і світлотіні не менш справжнього живописця, а понад те, володіти ще й повним знанням своїх спеціальних средств.1.2 Гобелен в Росії

Перший гобелен на Русі з'явився в XVII столітті. Тодішньому монарху Олексію Михайловичу подарував картину-килим французький посол. Однак реальне виробництво гобеленів було налагоджено за указом імператора Петра I тільки на початку XVIII століття. Саме тоді в Петербурзі почала працювати шпалерная мануфактура, де виробництво налагоджували паризькі майстра.

Слід зауважити, що російська гобелен йде від фрески, традицій давньої монументального живопису, в цьому його відмінність, наприклад, від текстилю Латвії, де переважають народні традиції ткацтва. Для прикраси царських палаців Петербургская шпалерная мануфактура створила безліч розкішних декоративних і сюжетних композицій. Особливу увагу Петербургская мануфактура приділяла такому рідкісного жанру, як портрет. Відомо, що на замовлення були виткані портрети Петра I, Єлизавети, Катерини II та інших відомих вельмож.1.3 Гобелен в пострадянський час

Про гобелені на території Радянського Союзу мало хто знав. Якщо і миготіли вони десь, то тільки в кінокадрах про Катерині Великій та інших панують особи Росії. Тому гобелен і царські палати - це той простір, де ці дві культури були у природній гармонії. Ні про які гобеленах в приватному будинку і мови не було.

Зате мода на килими компенсувала втрату цього простору, і народ із задоволенням прикрашав стіни килимами найрізноманітніших форм, розмірів, сюжетів. Килими стали синонімом міщанського затишку, деякої пародією на східну солодкуватість інтер'єрів. Так, це була еклектика, несмак. Ні про яку гармонії з квадратними брусками книжкових шаф, стеллажейс не йдеться. Поряд з фарфоровими слониками це стало символами епохи.

2. Сучасний гобелен

Гобелен в сучасному інтер'єрі дуже популярний. Цей матеріал як предмет декору житлового приміщення існує вже близько п'яти тисяч років. Ще в стародавньому Єгипті була відома технологія виробництва гобелена. Як кажуть експерти, її сутність не сильно змінилася з того часу. Природно, на зміну копіткій ручній праці прийшли машини, штампують бездушні копії текстильних панно, які не відрізняються один від одного.

Але тенденції сучасного світу такі, що в наші дні споживачі відчувають потребу у великій кількості авторських, зроблених вручну, гобеленів. Ці віяння з'явилися і в Росії. У наші дні в Санкт-Петербурзі йде відновлення споконвічно-російських технологій, старовинних майстерень, де кілька століть тому майстри кілька місяців працювали над одним твором. Однак, за часів наших прабабусь гобелени практично не виконували декоративної ролі. Якщо і вішали гобелен на стіну, то лише для того, щоб зберегти тепло в будинку.

Штори з гобеленів із звичайними орнаментами виконували ту ж роль. Килими, ковдри та подушки, скатертини - і тут гобелен мав дуже широке застосування. Для таких цілей застосовувалися гобелени без складних малюнків і орнаментів, немазких тонів. Виріб ткали з щільних і міцних ниток. Такі гобелени служили в якійсь мірі навіть стінами, розмежовуючи простір великих житлових приміщень.

Подібні прийоми використовуються і в сучасних інтер'єрах, лише принципово змінилася точка зору на гобелен. Він все більше втрачає свою функціональність, перетворюючись на самостійний декоративний елемент інтер'єру.

2.1 Гобелен в інтер'єрі

Гідність гобелена в тому, що він підходить практично для будь-якого інтер'єру, панно не обмежує дизайнерів в тому, який стиль вибирати, на який час орієнтуватися. Якщо ви намірилися оживити свій інтер'єр, надайте йому актуальності за допомогою гобелена. Адже це, напевно, найбільш простий і в теж час наймодніший спосіб привнести родзинку в свій будинок.

Вітальня - традиційно найбільш велика кімната в будинку і в ній зазвичай не так багато меблів. Це своєрідна візитна картка всього будинку, по якій можна говорити про заможність і смаки господарів будинку.

Великий простір вітальні не навантажується меблями, як інші кімнати. Зазвичай тут ставлять м'які меблі і невеликі столики. Стіни при цьому залишаються відкритими. Це простір чудово підходить для різних творів мистецтв, у тому числі і великого розміру. Це можуть бути копії старовинних гобеленів або виткані копії відомих картин. Причому настінні панно оформляються масивними багетами.

В оформленні кабінету актуальні панно невеликого розміру, що представляють ансамбль на стінах. Необхідно тільки вибрати відповідну тематику - столиці Європи, різні квіткові етюди, натюрморти. Завжди в моді геральдичні мотиви (герб, коронований лев, традиційна для середньовіччя стрічка з девізом лицаря, королівська лілія). Це дозволить внести в приміщення атмосферу серйозності і надихне на нові перемоги. Треба пам'ятати і про те, що гобелени - це розкішне доповнення до меблів з цінних порід дерева, яка нерідко зустрічається в кабінетах.

Щільна структура гобелена дозволяє застосовувати його на відкритому повітрі протягом тривалого часу. Барвисті скатертини, накидки, чохли на подушки і меблі зроблять ваш внутрішній дворик ще затишніше. Актуальні садові мотиви у зображенні на гобеленах - це різні квіти, тварини, натюрморти.

Спальня - місце для експериментів з фактурою гобелена. Тут можна застосовувати як тонкі гобелени ручної роботи, так і драпірування "грубої" роботи, для оббивки меблів. Багато людей люблять м'які, приглушені тони для спальні, але є і виключення, бажаючі бачити у себе яскраві фарби в інтер'єрі. Покривала і подушки є невід'ємною частиною будь-якої спальні і повинні бути зроблені в одному стилі.

На кухні у нас повинно бути буйство фарб, заряджає енергією на весь день. Як і в саду, на кухні допустимо використання сложнофактурних, щільних гобеленів. Це і скатертина, і накидки на стільці, і яскравий натюрморт в рамці на стіні. Все це додасть на кухню домашнього затишку і тепла.

Дитяча - найяскравіша кімната в будинку, в якій весь час панує легкий безлад. Наповнюючи цю кімнату великою кількістю текстильних виробів, ви не тільки допоможете запобігти болючі падіння малюків, а й дозволяєте фантазії дитини проявити себе. Природно, не повинно бути серйозних тем, дитину можуть оточувати герої улюблених казок і насичені кольори.

Подушки з ельфами, покривало з картинкою з "Білосніжки і семи гномів", барвисте панно із зображенням Червоної Шапочки і вовка, додадуть чарівну і добру атмосферу в дитячій комнате.2.2 Промислове виробництво гобеленів

Звичайно, сучасний бізнес не був би їм, якби не освоїв і цю сферу діяльності. З появою машин, придумали ткацький верстат (див. Додаток Д, рис 1,2). З'явилися гобелени, вироблені машинами. Вони були, природно, набагато дешевше у виробництві. Це, власне, призвело до доступності гобеленів для людей середнього класу. Так би мовити дозволило доторкнутися до звичок і інтер'єрах царюючих династій.

Безумовно, гобелен машинного виробництва відрізняється від ручної роботи трудомісткістю, часом, витраченим на його виробництво, і відповідно, ціною.

Різниця впадає в очі відразу. Ручна робота - це рихлість фактури, деяка нерівність ліній, це вузлики. Там де скінчилася нитка, майстер продовжує нової.

Машина видає більш рівне простір. Але, незважаючи на це, об'ємність надається зображенню поєднанням ниток різного складу (шовк, котон, шерсть, люрекс). Якість гобеленів розрізняють по товщині нитки, щільності плетіння, (чим щільніше, тим якісніше), діапазоном колірної гами ниток.

Гобелени із паризької вулиці Гобеленів - музейне мистецтво, яке може служити лише еталоном. Але не можна відмовити собі в задоволенні роздобути частинку прекрасного, нажитого досвідом предків.

Шпалери ткутся вручну. На верстаті натягуються нитки основи, зазвичай це некольоровою льон. Потім нитки основи переплітаються кольоровими вовняними або шовковими нитками, при цьому нитки основи повністю покриваються. Шпалери ткутся частинами, які потім зшиваються між собою (часто окремі кольорові плями). Крім того, так як процес створення шпалери трудомісткий і вимагає часу, один килим зазвичай виконують кілька майстрів.

Техніка створення шпалер в різний час була різною. Шпалера виготовляється на високому або низькому верстаті. Різниця між цими двома техніками полягає в основному в розташуванні ниток основи, горизонтальному - на низькому верстаті і вертикальному - на високому. Це пов'язано з певним пристроєм верстатів і вимагає характерних рухів при роботі. Але в обох випадках спосіб створення на малюнку об'єму і колірних переходів однаковий. Нитки різного кольору переплітаються і створюють відчуття поступової зміни тону або рельєфності. Ткач пропускає нитку через основу, створюючи одночасно і зображення, і саму тканину. Зображення на шпалері копіювалося з так званого картону. Картон - це підготовчий малюнок для майбутньої шпалери, як би модель шпалери в натуральну величину. По одному картону можна створити кілька шпалер, однакових, але кожен раз відрізняються один від одного.

У механічному відношенні, техніка гобеленовского виробництва дуже проста, але вимагає від майстра багато терпіння, досвідченості і художніх знань: хорошим ткачем гобеленів може бути тільки освічений художник, у своєму роді живописець, що відрізняється від справжнього тільки тим, що кошти його полягають не в полотні, палітрі з фарбами і кистях, а в нитяною основі, шпульку з різнокольоровою шерстю і майстерних пальцях. Так як йому доводиться відтворювати оригінали, писані олійними або фресковими фарбами, і притому майже завжди оригінали першокласні, то для того, щоб копіювати їх з достатньою точністю, він повинен бути обізнаний у малюнку, колориті і світлотіні не менш справжнього живописця, а понад те, володіти ще й повним знанням своїх спеціальних засобів.

За способом виконання гобелени бувають двоякого роду: одні ткутся на верстаті, в якому основа натягнута в стрімкому положенні; це більш дорогий, важкий, але разом з тим і совершеннейший сорт килимів, званий haute-lisse; інші килими, при тканина якої основа має горизонтальне положення, завдяки чому праця працюючого значно полегшується, носять назву basse-lisse. Паризька національна мануфактура з 1826 займається виготовленням виключно килимів першого роду.

За перекладі контурів оригіналу, за допомогою кальки і вугілля, на основу ткач килима haute-lisse поміщається з заднього боку свого майбутнього твору і починає працювати маленькими шпульку, на які намотана шерсть всіх різноманітних кольорів і відтінків, що зустрічаються в колориті оригіналу. Пропускаючи шпульку з вовною якого-небудь кольору через основу і обплутуючи нею останню, він повторює цю операцію потрібне число раз, а потім кидає колишню шпульку і приймається за іншу з вовною іншого нюансу, з тим, щоб повернутися до першої шпульці, коли буде потрібно знову. Робота йде повільно, на маленькому просторі, причому майстру доводиться раз у раз повертатися назад, щоб справлятися з поміщеним позаду нього оригіналом, або вставати зі свого місця, щоб поглянути на результат роботи, що вийшов з лицьового боку основи. Досвідчений гобеленщік може виконати, в середньому, не більше 28 кв. см. в день, або 4 / 5кв. метра на рік (якщо рахувати в році 300 робочих днів), і уряд за одне лише ткання кожного кв. метра платить 2000-2100 фр .; цілий килим великого розміру обходиться в 50000, 75000 фр. Та обставина, що один майстер може працювати тільки над невеликим шматочком килима, дозволяє декільком особам, іноді 5 - 6 людям, брати участь у виконанні одного і того ж гобелена одночасно. Гобеленовская мануфактура сама готує для себе художників і містить для них особливе училище, в якому, понад ткацької справи, викладаються малювання і живопис. У 1826 р до неї приєднана фабрика тканих килимів Савоннері, заснована в 1604 і отримала свою назву від приміщення, де колись знаходився миловарний завод. Фабрика ця спеціально займалися виготовленням так званих оксамитових килимів для підлоги і для меблів. Фабрикація килимів basse-lisse, після припинення її в гобеленовской мануфактурі, проводиться тепер у Франції виключно в Бове і Обюссон.

3. Технологічна частина 3.1 Інструменти і пристосування

Для занять ручним ткацтвом потрібно зовсім не багато інструментів. Вони майже не змінилися за свою багатовікову історію. У роботі над гобеленом використовують стандартний набір інструментів для вишивання (додаток Д, рис.5).

1) Підрамник або пяльци утримують тканину в натягнутому стані, що впливає на якість роботи. Для великих робіт використовують підрамники, виконані з дерева. Для маленьких тренувальних робіт - п'яльці. Підрамник може бути будь-яких розмірів, головне щоб верхня і нижня планки виступали вперед (додаток Д, ріс.3,4,6).

2) Ножиці. Вам знадобляться декількох видів: великі - для вирізання тканини; середні, бажано із закругленими кінцями - для обрізання кінців ниток.

3) Молоток і дрібні цвяхи потрібні для натягування ниток основи на рамку. Краще приготувати цвяхи з округлою капелюшком (фінішні), щоб вони не чіпляли нитки. Чим тонше рамка, тим дрібніше цвяхи.

4) Голка з великим вушком, так звана "циганська", знадобиться вам при обметуванні країв готового гобелена. Вушко має бути настільки великим, щоб через нього можна було провести товсту вовняну нитку, складену в два рази.

5) Шпильки кравецькі знадобляться вам для скріплення тканини та паперу.

6) Килимова калатало. Вона потрібна для того, щоб щільніше прибивати нитки качка до напрацьованої частини тканини. Якщо калатало зробити важко, її з успіхом замінить звичайний стара металева вилка.

7) Для в'язання ворсових вузлів існує ніж-гачок, завдяки якому економиться час, а пальці ткалі менше страждають.

8) Човник. У ручному ткацтві утокову нитку можна прокладати просто руками, але човники різної форми полегшують роботу.

Обладнання робочого місця.

Робота над гобеленовим килимовим полотном досить трудомістка. І щоб робота йшла скоро, слід добре приготуватися до неї. Робоче місце має бути освітлене денним світлом.

Якщо у вас немає спеціальної стійки для підрамника, скористайтеся кріслом з великими підлокітниками, на які можна покласти краю підрамника і працювати як на столі. Можна поставити підрамник на коліна і спершись його на край столу.

Нитки краще зберігати в одному місці, змотані в тугі клубки. При роботі клубок краще покласти в невелику коробку, де він вільно буде розмотуватися, а не кататися по всій підлозі.

Ножиці, голки, олівці та інші дрібниці дуже зручно тримати в коробочці, кришку якої можна використовувати як коробочку для сміття - обрізків ниток. Одягайте перед роботою фартух, щоб вовняні волокна не сипалися на одежду.3.2 Матеріал

Гобелен складається з ниток основи і ниток качка. Роль основи досить скромна. Вона становить каркас гобелена і не видна в готовому килимі, але без неї він не може існувати.

Завдання качка складніше. Уточнив нитки перетинають осн?вние по горизонталі. Саме вони створюють малюнок гобелена. Вимоги до качку інші. Його міцність - не обов'язкова умова. Важливо, щоб нитка качка була м'яка, еластична, без опору огортала нитки основи.

Головним матеріалом у ткацтві килимів і шпалер завжди була овеча вовна.

Використовували в килимарстві і верблюжа, козячу шерсть, кінський волос. Шовк вживали в старовинних шпалерах для зображення освітлених і світлих місць малюнка. Чим краще якість вовни, тим витонченіше буде виглядати ваше виріб. Зручна в роботі і грубувата килимова напіввовна. Синтетичні волокна роблять її більш жорсткою і міцною.

Рослинні волокна - льон, бавовна, джут, сизаль та інші - зустрічаються в гобелені рідко. Зате штучні і синтетичні волокна сучасні художники застосовують поряд з вовною.

У наш час в гобелені використовують найнесподіваніші текстильні і навіть не текстильні матеріали: смужки тканини, трикотаж, тасьму, клоччя, шнури, металеві нитки, шкіру, шматочки скла, дзеркала, дерева і т.п.

4. Технологічна послідовність виконання виробу

З тих давніх пір, як людство придумало ткану одяг, прийоми ручного ткацтва практично не змінилися. Умовно кажучи, вертикальні кілки тину, що стали в гобелені нитками, називаються основою, а горизонтальні жердини - утком. Ручне ткацтво засноване на техніці так званого полотняного переплетення основи і качка.

1) Перед початком роботи підготуємо дерев'яну раму.

1) Перш за все, виконуємо ескіз до майбутнього гобелену.

2) Далі слід вирішити, яким буде розмір виробу і його форма. Найбільш зручна у ткацтві прямокутна (по горизонталі або вертикалі) і квадратна форми. Складніше виконати коло або овал. Втім, можна використовувати і будь-які нестандартні обриси виробів.

3) Третім етапом у виготовленні гобелена буде створення основи, а в якості ткацького верстата може бути використана звичайнісінька дерев'яна рама. Якщо розмір майбутнього гобелена 250 х 250 мм, то рама повинна бути приблизно 750 х 500 мм, тобто її розміри слід вибрати, потроївши ширину і подвоївши висоту гобелена. Робиться це для майбутнього зручності в роботі. Становлять основу нитки повинні бути лляними - досить міцними і не тягнутися. При сновке не слід натягувати нитку занадто сильно. Слабкий натяг теж не годиться - тканина вийде в'ялою. В обох випадках качок надалі буде важко прокладати.

4) Далі слід визначити, які нитки більше відповідають задумом: традиційна шерсть, блискучий шовк, грубуватий льон або якийсь інший матеріал.

5) Плетіння. Приступаючи до технічної роботи, слід знати основні техніки плетіння. Спираючись на них можна створити дуже індивідуальне виріб або виробити власний стиль у роботі.

технологія гобелен обробка матеріал

· Закріплення утков на загальній нитки основи. Уточнив нитки різного кольору, що йдуть з протилежних сторін, доводять до загальної нитки основи і по черзі закріплюють на ній (Додаток Е, рис.1).

· Зчеплення утков між собою. Кольорові уточнив нитки доводять до кордону з кольором, переплітають і повертають на вихідні позиції (Додаток Е, рис.2).

· Ткацтво з просвітами. У цьому методі обвива уточнив нитки не стикаються і між ними залишається щілина (реле). Реле може зашивати з вивороту або залишатися в якості декоративного елемента. Ткацтво з просвітами може йти як на пряму нитку, так і на косу (Додаток Е, рис.3).

· Ткацтво з використанням сполучної нитки. Застосовується для ткацтва з просвітом, коли потрібно не помітно приховати щілини. Для цього між шарами уточнив ниток прокладається тонка нитка, що скріпляє дві половинки (Додаток Е, рис.4).

· Паласная техніка. Так само застосовується для плетіння на різні нитки основи. Компенсуючи з'єднання зигзагообразное формою викладання ниток. Ця техніка міцно зв'язує між собою два кольори і не дає ущільнення на тканій основі (Додаток Е, ріс.5,6).

· Подвійне з'єднання. Нитки качка зчіплюються між нитками основи (Додаток Е, рис.7).

У створенні сучасних гобеленів часто використовують килимові техніки плетіння. Вони дозволяють домогтися обсягу або фактури в тих ділянках, де це потрібно. Найбільш часто використовують:

· Вузол гіордес. Вузли розташовуються в шаховому порядку, між рядами вузлів прокладається уточнюючи нитка в два ряди (Додаток Е рис.9).

· Вузол Сенне. Відрізняється від вузла гіордес тим, що вузли відкриті наліво, а не розкриваються в центрі (Додаток Е, рис.8).

· Обвивка. Обвивка часто використовують для створення контуру, чорного або білого, оскільки він об'єднує всю композицію. Товста рельєфна лінія збагачує фактуру гобелена (Додаток Е, рис.10,11).

6) Заключним етапом роботи (так само як і початковим) є плетінка-ланцюжок. Після чого необхідно прибрати планку і зрізати гобелен з рами. Нитки основи бажано відрізати близько цвяхів, оскільки її кінці необхідно зав'язати вузликами справа наліво. Дві останні нитки зав'язуються звичайним вузлом. Потім праву нитку відкидають на виріб, а ліву пов'язують з наступною і т.д. В результаті всі нитки виявляться на виворітній стороні (Додаток Е, рис.12). Тепер залишається тільки приметать їх голкою з ниткою. Готовий гобелен потрібно відпарити праскою через вологу марлю (крім ворсу і петель)

5. Художня частина 5.1 Робота з ескізом

Для гобелена обрана тема "абстрактне дерево". Ідея ескізу взята з річного начерку (Додаток Ж, рис.1). Попередній ескіз, олівцем, вписаний в квадрат (Додаток Ж, рис.2). Для опрацювання деталей робимо два додаткових ескізу в кольоровому (Додаток Ж, рис.4) і чорно-білому варіанті (Додаток Ж, рис.3). Спираючись на отримані розробку виконуємо ескіз в кольорі в натуральну величину (Додаток Ж, рис.5). І так, обрана колірна гама, визначено розмір та формат майбутнього виробу.

Далі слід визначитися з оформленням і технологією виготовлення. Для досягнення максимальної схожості з ескізом вибираємо ткацтво з просвітами. Воно не залишає швів і дає більшу свободу для творчості. Припускаємо майбутній гобелен, як підвісний. Його оформлення полягає в підвішуванні на дерев'яну основу. Для того щоб візуально витягнути і прикрасити виріб - знизу полотно можна прикрасити кистями з кольорових ніток.5.2 Порівняльний аналіз аналогів

Що виконати свій перший гобелен необхідно розглянути ряд аналогів. Достатньо кілька робіт, на прикладі яких можна визначитися технікою або підкреслити щось на додаток до вже готової роботі (Додаток Г).

Роботи, підібрані в додатку, кожна окремо виглядає дуже індивідуально. Узагальнюючим чинником є ??контрастність колірної гами. Всі вони побудовані на контрасті локальних колірних плям і нюансних доповненнях, як штрихування.

Найбільш чітко проглядається цей прийом в прикладі 1 (Додаток Г, рис.4). На малюнку зображена церква з прилеглої територією. Робота дуже абстрактна і лаконічна в колірному рішенні. На перший погляд читається всього п'ять основних кольорів: блакитний, синій, жовтий, коричневий і оранжевий. Суть цієї роботи в її нюансную вирішенні деяких плям, що робить роботу більш складною, а значить і більш цікавою для глядача.

У прикладі 2 (Додаток Г, рис.2) ми бачимо зворотну картину в плані колірного відносини. Кожен шматочок є складним поєднанням декількох видів ниток. Але колір, у цій роботі - це не те, що зацікавить глядача. Виріб зморитися за рахунок оригінального ескізу і рельєфності. Це великі петлі, різна товщина нитки, нашивні деталі у вигляді джгутів і кісок.

Важливу роль в гобелені грає його оформлення. Найбільш поширені способи - це натягування на раму або підвішування на твердій основі. Для підсумкової роботи вибраний підвісний гобелен. Приклад 3 (Додаток Г, ріс.1,6) може розповісти нам про оформлення нижнього краю гобелена. На малюнку 1 ми бачимо підвісний гобелен із зображенням птаха, нижній край якого закінчується нитками на випуск в хаотичному порядку. Нитки імітують продовження хвоста і надають візуальну легкість виробу, що цілком відповідає основній ідеї. На малюнку 6 випускаються три пучка ниток, які є продовженням дерев. За рахунок цього гобелен не дивитися обрубаним і виглядає завершенним.5.3 Робота з матеріалом

Робота з матеріалом - це найбільш відповідальний пункт роботи. Розглянувши ряд аналогів можна зробити висновок: від того які і в якому відношенні обрані матеріали залежить 90% роботи.

Для підсумкової роботи обрана техніка ткацтва з просвітами, тобто нитка не переплітаються між собою. Це дає широку можливість для підбору ниток, товщина і фактура не має значення, з технічної точки зору.

У роботі над гобеленом використовувалися тонкі і товсті букльований вовняні нитки, а так само середньої товщини бавовняні. Поєднання матеріалів по товщині і фактурі надає роботі не багато об'єму. Для локальних плям підійдуть бавовняні нитки. Вони яскраві, що не тягнуться і не дають усадки при відпарюванні. Для нюансних деталей, переходів і штриховок ідеальні тонкі вовняні нитки. Єдиний їхній мінус - усадка, це варто враховувати в роботі. Для стовбура дерева відмінно підійшла товста, груба вовняна нитка.

Багато що залежить від кольору матеріалу з яким працюєш. Підсумкова робота виконана в спорідненої колірній гамі, акцент зроблено на контраст колірних плям по светлотного. Використано чотири основні кольори: жовтий, синій, зелений і коричневий. Кожного по три мотка з різним відтінком. Крім того вишиваючи в дві нитки можна домогтися нових колірних відтінків.

Висновок

Гобелени мають просту техніку плетіння, але вимагає від майстра багато терпіння, досвідченості і художніх знань: хорошим ткачем гобелена може бути тільки освічений артист, у своєму роді живописець, що відрізняється від справжнього тільки тим, що кошти його полягають не в полотні, палітрі фарбами і кистях , а в нитяною основі, шпульку з різнокольоровими шерстю і майстерних пальцях; тому що йому доводиться відтворювати оригінали, писані олійними або фресковими фарбами, і притому майже завжди оригінали першокласні, то для того, щоб копіювати їх з достатньою точністю, він повинен мати пізнання в живописі, колориті і світлотіні не менш справжнього живописця, а понад те, володіти ще й повним знанням своїх спеціальних засобів.

Додатки

Додаток А

Історія гобелена

Малюнок 1.

Малюнок 2.

Додаток Б

Гобелен в сучасному інтер'єрі

Малюнок 1. Малюнок 2.

Додаток В

Сучасні роботи виконані в техніці гобелен

Малюнок 1. Малюнок 2.

Малюнок 3.

Додаток Г

Основні прийоми плетіння

Малюнок 1. Закріплення утков на загальній нитки основи

Малюнок 2. Зчеплення утков між собою

Малюнок 3. Ткацтво з просвітами Малюнок

4. Використання сполучної нитки

Малюнок 5. Паласная техніка Малюнок 6. Паласная техніка

Малюнок 7. Подвійне з'єднання

Малюнок 8. Вузол Сенне Малюнок 9. Вузол Гіордес

Малюнок 10. Контурна обвивка Малюнок 11. Зустрічна обвивка

Малюнок 12 (а, б). Заключний етап роботи над гобеленом

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка