трусики женские украина

На головну

 Архітектура Мадрида - Фізкультура і спорт

Зміст

Введение...................................................................................................................3

Глава 1. Історія містобудування Мадрида ............................................ ...... 6

Глава 2. Пам'ятники архітектури Мадрида

2.1. Королівський палац. Ескоріал ................................................. ............ 13

2.2. Храмова архітектура ................................................ ............................ 16

2.3. Площі Мадрида ................................................ .................................. 20

2.4. Памятники...............................................................................................25

Заключение.............................................................................................................28

Список використаної літератури ............................................... .................... 30

Додатки

Введення

Культурне значення столиці Іспанії важко переоцінити. Адже Мадрид за останні кілька століть став осередком драматичних і музичних театрів, численних музеїв та архітектурних пам'яток. Історичний центр Мадрида розташовується на південний схід від району колишнього королівського палацу. На жаль, при реконструкції міста в XIX-XX ст. більша частина пам'яток архітектури була втрачена. Вигляд старого Мадрида з притаманною середньовічному місту іррегулярні плануванням зберігся лише на північний захід від Пласа Пуертадель Сіль, розташованої на місці східних воріт середньовічного міста. У зазначеній частині столиці слід виділити такі пам'ятники зодчества XVI-XVII ст., Як ансамбль площі Пласа Майор (1629), єпископська капела (1520) і церква Сан-Антоніо де лос Алеманес (1624) у стилі ерререско.

У XVIII - першої чверті XIX в. в архітектурі Мадрида панував класицизм. Пам'ятниками архітектури, що відносяться до цього періоду, є королівський палац (1738-1764 рр.), Ратуша, Королівська академія витончених мистецтв «Сан-Фернандо», перебудована в 1774 р під керівництвом архітектора X. де Вільянуева, церква Сан-Франсиско ель Гранде , музей Прадо, церква Сан-Антоніо де ла Флорида, в якій досі збереглися розписи Ф. Гойї.

Стрімке зростання Мадрида припадає на другу половину XIX в. У цей період Мадрид інтенсивно зростався з передмістями. Модерн став провідним архітектурним стилем. Собор Нуестра Сеньйора де ла Альмудена, побудований в кінці XIX ст., Є найбільш яскравим прикладом даного напрямку в історії розвитку архітектури Іспанії.

У 1929 р був розроблений генеральний план реконструкції Мадрида, який очолив архітектор Ф. де Ескондрілья. У період правління республіканців уряду велися інтенсивні роботи з благоустрою міста. Згідно створеному в 1950-х рр. новому генеральному плану Мадрид повинен був забудовуватися переважно на півночі, сході і південному сході. Так з'явився ряд міст-супутників, у тому числі Ескоріал і Ель-Прадо. На зміну еклектизму в XX в. прийшли сучасні течії. Яскравим прикладом тенденцій, характерних для цього періоду, є Міністерство авіації, побудоване під керівництвом архітектора Л. Е Сото (район Сьюдад Хардін, «місто-сад»), університетське містечко, іподром «Сарсуела» (1935 р), Інститут конструкцій та цементу (1951). Найважливішим твором зодчества 1960-х рр. можна назвати хмарочос «Білі вежі» архітектора Ф. X. Саенс де Ойса.

Шедеврами монументальної скульптури Мадрида можна милуватися нескінченно. Нікого не залишать байдужим знамениті кінні статуї Філіпа III (1613), Філіппа IV (1640), фонтани XVIII в., Пам'ятники Колумбу (1885), Ф. Гойї (1905 р), два пам'ятника М. Сервантесу (1835 і 1927 рр.), виконані з бронзи.

Мадрид представляє велику важливість для цінителів арабсько-мавританського мистецтва. Тут, як ніде більше, можна простежити історію його розвитку від самого початку до епохи найвищого розквіту в XIII-XIV ст.

У столиці налічується понад 100 музеїв і художніх галерей. Але візитною карткою Мадрида по праву можна назвати музей Прадо, де зберігаються безцінні полотна Боттічеллі, Рафаеля, Тиціана, Босха, Брейгеля, Гойї, Рембрандта, Ель Греко, Рубенса, Дюрера, Веласкеса, Караваджо і багатьох інших відомих художників. В окремих залах музею Прадо представлена ??класична скульптура, твори ювелірного мистецтва, а також прекрасна колекція порцеляни й монет. Археологічний музей містить цінні експонати всіх культур Іспанії, починаючи з найдавніших часів і до наших днів. Королівський Палац цікавий тим, що тут можна оглянути палацові зали, Королівську бібліотеку, Королівську аптеку, збройовий, нумізматичний музеї, а також Музей музики, прикладного мистецтва та живопису.

Знаменита площа Пуерта Дель Соль розташована в центрі Мадрида. Вона популярна серед туристів тому, що посеред встановлено фігуру ведмедя, виконана з каменю. Недалеко від площі Пуерта Дель Соль знаходиться зведений в 1607 р монастир Карбонерас, де зберігаються найцінніші старовинні картини. Королівський театр, зведений у XVII ст., Розташований поруч з площею Енкарнасьон. Не менш знаменитий жіночий монастир Дескальсас Реалес, заснований в XVI в. Протягом декількох століть тут зупинялися високопоставлені особи, які в якості плати за перебування жертвували монастирю різноманітні твори мистецтва зі своїх колекцій. Таким чином, на даний момент у музеї зібрані багато шедеври світового мистецтва.

Оригінальними архітектурними рішеннями відрізняється церква Калатравас. Культурну цінність представляє палац герцогів де Уседа, належить до початку XVII в. Незвичайною красою славиться і фонтан богині Сибелес, який встановлений на однойменній площі.

Мета моєї роботи - на основі вивченої літератури, розповісти про унікальну архатектуре Мадрида.

Мета конкретизована слдеующімі завданнями:

- Простежити історичний шлях містобудування Мадрида;

- Розповісти про основні пам'ятках архітектури Мадрида.

Культура народів глибока, давня, символічна, і щоб зрозуміти її, необхідно вивчати першоджерела - пам'ятники мистецтва.

Глава 1. Історія містобудування Мадрида

Відомо, що Мадрид (Майр) був заснований арабами при еміра Мухаммеда I (852-886) як укріплене поселення. Мадрид стояв на височині. Її оточували долина річки Мансанарес, глибокий яр, де нині проходить вулиця Сеговія і річка Аренал, спогад про яку збереглося в назві сучасної вулиці. На вершині перебувала цитадель (арабською «Альмудайна»). До неї зі східної сторони примикав саме місто (медина), розташований на менш кам'янистих землях. Площа цитаделі і медини досягала, відповідно, 8 і 16 гектарів.

Військова роль міста і селяни, що населяли його, дають підставу вважати, що Мадрид не виділявся якої-небудь урбаністичної оригінальністю, не рахуючи його монолітної міської стіни. Саме вона і пророблені в ній ворота, до яких сходилися основні та другорядні шляху від довколишніх селищ, з'явилися тими факторами, які вплинули на подальший розвиток міста.

Ці дороги поступово перетворювалися на основні вулиці нових околиць Мадрида. Перетворення сільської дороги в міську вулицю стало свого роду константою в морфології майбутнього великого міста. Підтвердженням цьому служить так зване «Передмістя» (Аррабаль), яке в період пізнього середньовіччя зросла за міською стіною по осі нинішньої вулиці «Калье Майор» від колись існуючих Гвадалахарской воріт до того місця, яке згодом отримає назву Пуерта дель Соль (Ворота Сонця ). Звідси брали початок дорога на Алькале-де-Енарес (майбутня вулиця Алькала) і Арагонский тракт.

Питання про розширення Мадрида ставилося з дуже давніх пір і підтверджує факт існування житлових кварталів, що примикали до зовнішньої частини міської стіни. Протягом XIII-XV століть ці поселення постійно і дуже інтенсивно росли і утворювали вже згадуване «Передмістя», яке при Енріке IV (1454-1475) перевищило вдвічі площа старого іспано-мусульманського міста.

Слід визнати, що рушійною силою зростання міста стали три його ринку, один безмитне і два звичайних. Їх повелів організувати Енріке IV, який проявив свою прихильність до Мадриду ще й тим, що заснував в ньому кілька установ, наприклад, монастир Сан Херонімо, що залишився під августійшим покровительством і за часів Католицьких Королів. «Передмістя» було забудовано нерівномірно і безладно. Сполучними елементами служили побудовані в ньому церкви Сан Мартін, Сан Хинес і Санта Крус1.

У XVI століттю Мадрид зі звичайного міста перетворився на столицю. Тим самим закінчився перший етап його історії, протягом якого до первинних військовим функціям поселення додалися торгові. Під час правління Філіпа II Мадрид придбав нове значення політичного характеру у зв'язку з тим, що Королівський двір влаштувався в цьому місті. Ще Карл V виявляв свої симпатії Мадриду. Відомо, що він відвідував середньовічний Алькасар і вирішив розширити його і перебудувати. Щоб розбити біля нього площу і поліпшити під'їзні шляхи, довелося знести частину будівлі. Турбота про зовнішній вигляд королівського замку, фасад якого набув певного благородство форм, хоча інші стіни зберегли свій колишній середньовічний вигляд, породив серед багатих громадян дух своєрідного змагання. Саме в ту епоху в місті стали з'являтися перші палаци, причому будівельники дбали не тільки про їх зовнішньому архітектурному вигляді, але і про внутрішнє планування (назвемо, наприклад, будівля, в якій пізніше розміститься монастир Королівських Босоніжок і яке зазвичай іменують «Каса де Сиснерос »).

До 1517-1556 років відноситься підставу багатьох релігійних громад, що сприяли появі великої кількості церковних будівель і серед них відомої Каплиці Єпископа (Капілья дель Обіспо). У той же час в Мадриді створюються перші монументальні архітектурні споруди. Ще одним підтвердженням того, що перебудова Мадрида почалася при Карлі V, є роботи, проведені у «Пуерта де Гвадалахара», воріт, які значно розширили для вільного проїзду возів та екіпажів.

До цих пір невідомо жодного плану міста того періоду. Є лише деякі відомості про зовнішній вигляд Мадрида кінця епохи Карла V. Мова йде про що зберігаються у Віденській Національній бібліотеці декількох видах Мадрида, вельми проблематично приписуваних кисті фламандського художника Антона фон ден Вінгерда і відносяться приблизно до 1563-1570 років. На них, крім перебудованого Алькасара, найбільше вражають розміри Мадрида, що вийшов за межі Передмістя. Деякі адміністративні документи, що стосуються, наприклад, очищення вулиць або прийнятих у зв'язку з епідемією 1566 профілактичних заходів, дозволяють дізнатися про поділ Мадрида на 9 великих ділянок і його реальному периметрі, остаточно закріпленому постановою Кастильского Ради в 1567 році. Нові кордони припускали значне розширення площі столиці, яка росла головним чином на схід і в меншій мірі на південь.

Визначенням нових міських кордонів влада намагалася поставити під контроль якість забудов всередині міста і одночасно перешкодити зведенню будь-яких споруд за його рисою. Проте їм не вдалося досягти ні того, ні іншого. До 1590 Мадрид розрісся страхітливим чином і наблизився до тих розмірів, які він досягне в часи Пилипа IV1.

На початку правління Філіпа II в столиці налічувалося близько 20 000 жителів, а до дня смерті монарха населення вже складало 60 000 чоловік. Кількість будівель у місті збільшилася з трьох тисяч майже до дев'яти. Заради якісних змін була зроблена спроба впорядкувати урбаністичні справи шляхом створення подоби міської ради, відомого під назвою «хунти оздоблення і громадського благоустрою». Її завдання полягало в сприянні тому, щоб місто Мадрид «був чистим, охайним і ошатним, як йому личить». Раді довелося стежити і за міською архітектурою. У зв'язку з цим він оприлюднив «Указ про оздоблення» (1591), яким, зокрема, заборонялися споруди за дозволеними межами, а також ставилося в обов'язок подання креслень намічених до будівництва будинків для отримання відповідного дозволу.

Призначення Франсиско де Мора «Старшим розпорядником робіт, вироблених в місті за дорученням хунти» (1592) немов пророкувало поява в майбутньому посади головного архітектора, відповідального за архітектурне і урбаністичне майбутнє міста. За всією цією активністю слід бачити самого Філіпа II і королівського архітектора Хуана де Ерреру, з чиєї ініціативи був створений план внутрішньоміських реформ. Серед вжитих робіт можна відзначити випрямлення вулиць Аточа, Сеговія і Майор. Вулиця Сеговія стане з часом головним в'їздом до столиці і пройде по одній осі зі значним Сеговійскім мостом над річкою Мансанарес. Перепланування Калье Майор спричинила перебудову площі Аррабал або Майор (1581), що стало першим кроком до повного впорядкування настільки життєважливої ??для мадридської торгівлі міської ділянки.

Після переїзду королівського двору в Вальядолід, будівництво нових будівель в Мадриді було призупинено. Однак після повернення двору в Мадрид вона відновила свою діяльність. Філіп III особливу увагу приділяв Калье Майор і прилеглих до неї вулиць, де було чимало пустирів, придатних до забудови. Архітектор Франсиско де Мора писав в 1610 році: «У столиці багато будують, і кожен робить це, як йому заманеться; тому одні будинки виходять низькими, інші - високими, одні з них заходять за встановлену межу, інші не досягають її, і все це призводить до великого різнобою »1. Таке свідчення безсилля архітектурного контролю в місті, що налічувало до кінця правління Філіпа III близько 9500 будівель.

Найважливіші в архітектурному та урбаністичному відношенні будівництва того періоду пов'язані з остаточним формуванням центральної площі, Пласа Майор, і впорядкуванням прилеглих до неї вулиць. Будинки на них, згідно з проектом Хуана Гомеса де Мори (1617), отримали типологічну однаковість у вирішенні фасадів з порталами і балконами. Пласа Майор стала найважливішим у Мадриді громадським центром завдяки своїм численним функціям і торгівлі, яка велася на ній.

Містобудівна діяльність королів, що успадкували трон Австрійського будинку (Філіп V, Фердинанд VI, і особливо Карл III), була дуже помітною. Уявлення про неї дає серія планів Мадрида, перші з яких були складені Томасом Лопесом і Чалмандріером (1761), Еспіносою де лос Монтерос (1769), а в 1785 році знову географом Томасом Лопесом. Урбаністичне будівництво та модифікації велися настільки стрімко, що кожен новий план, у відомому сенсі, робив непотрібним попередній, тому що в ньому враховувалися всі нововведення і він повніше відбивав справжній вигляд міста. Найбільш значні зміни зовнішнього вигляду Мадрида починаються в 1715-1729 роки, коли Коррехідор Мадрида був дон Франсіско Антоніо Сальседо та Агірре, маркіз дель Ваділе, який вміло використовував блискучий талант великого іспанського архітектора Педро де Рібера. У ці роки в південній частині міста на річці Мансанарес був зведений Толедський міст, що став одним з найбільш визначних в'їздів до Мадрида. За проектом того ж Рібери закінчилася прокладка бульвару «Ла Флорида», більш відомого під назвою Вирхен дель Пуерто. Він поєднав Сеговійскій міст з дорогою на Ель Пардо і з воротами Сан Вісенте, одним із в'їздів до Мадрида. У межах міста з'явилися нові монументальні фонтани такі, як фонтан Слави; великі споруди, як, наприклад, казарми Конде Дуке або будівля богадільні. Це був один з найщасливіших і творчих періодів міської історії. На жаль, сліди зробленого в ту пору майже зникли, залишилися лише архітектурні крихти у вигляді «пам'яток старовини».

Під час правління Філіпа V (1701-1746) відбувається непередбачене подія-пожежа Алькасара. Стихійне лихо в чималому ступені відбилося на архітектурному вигляді міста. Архітектор Філіппо Хуварра запропонував вибрати для зведення нового Королівського Палацу «пагорби Святого Бернардо». Однак після пожежі королівській родині мимоволі довелося переїхати в Буена Ретіро. Будівля палацу не стали істотно переробляти, зате палацові сади отримали інше оформлення з урахуванням французьких зразків. У межах міста з'явилися нові будівлі. Був побудований монастир Королівських Салезіанок; у церкві Святої Барбари розбита дуже приваблива у своїй простоті напівкругла площа. За межею міста, недалеко від воріт Алькала була споруджена Арена для бою биків. Нарешті, слід зазначити, що при Фердінанда VI остаточно сформувалася Королівська Академія образотворчих мистецтв Сан Фернандо. Будучи носієм нових віянь, вона мала помітний вплив на розвиток ідей і художніх смаків освіченої Европи1.

У планах Еспіноси і Томаса Лопеса, складених з урахуванням основних положень «Загальної планування Мадрида», зображений зелений пояс міста. У нього входить і Буен Ретіро. У безпосередній близькості від парку зображені монументальні ворота Алькала, творіння архітектора Сабатіні. Він же побудував ворота Сан Вісенте, спроектовані Рібері. Ворота Алькала, Сан Вісенте і Аточа стали трьома парадними в'їздами в Мадрид. Толедські ворота не мали такої архітектурної завершеності, хоча під'їзди до них за своєю красою могли затьмарити і навіть перевершити інші в'їзні шляхи до столиці. Серед знаті помітно посилюється дух суперництва, також сприяє поліпшенню зовнішнього вигляду міста. Будувалися нові палаци, в більшості випадків оточені садами, які за зразком Буен Ретіро огороджувалися гратами, а не кам'яними стінами. Від цього прилеглі вулиці ставали привабливішими.

На початку XIX століття столиці судилося пережити важкі часи. Здається парадоксальним, але дуже коротке правління Жозефа Бонапарта (1808-1813) відіграло помітну роль у містобудуванні Мадрида. Він здійснив те, що Карл III не встиг, а Карл IV не захотів зробити: почати внутригородскую перебудову. Вона не велася за загальним планом, а проводилася частково, зачіпаючи лише деякі зони. У них з'являлися невеликі площі, за що Бонапарта двозначно охрестили «майданних королем».

Необхідні земельні ділянки експроприювалися і створювалися шляхом знесення будинків. Така політика зачіпала інтереси церков, монастирів і приватних осіб. Першими зникли церкви Сан Мартін, Сан Ільдефонсо, Сан Мігель і Сантьяго, потім були знесені монастирі Святої Каталіни і Святої Анни. Значне число будинків було знесено в зоні, де нині знаходиться Пласа де Орієнте. Після того, як зникли церква Сан Хуан, монастир Сан Хіль, деякі приватні будинки, майданчик для гри в пелоту, Королівська бібліотека, сад ла Пріора, вулиці Парра, Буей, тесоро, Карнер та ін., План Мадрида, складений Томасом Лопесом, перестав відповідати дійсності.

У XIX-XX ст. проводилась реконструкція міста, в ході якої було втрачено багато середньовічні споруди, а на зміну класицизму в архітектурі прийшов модерн. У цьому стилі побудований Собор Нуестра Сеньйора де ла Альмудента. У 1929 р був прийнятий генеральний план реконструкції столиці, який був перероблений в 1950 р За цим планом місто перетворювався і засмучувався, в основному на північ, схід і північний схід. Це послужило появі міст-супутників, таких як Ескоріал і Ель-Прадо1.

Мадрид не стоїть на місці, а вигляд його міняється так, що буквально п'ятирічне відсутність змушує нас повертатися в зовсім нове місто.

Глава 2. Пам'ятники архітектури Мадрида

2.1 Королівський палац. Ескоріал

Старий Мадрид і його основні пам'ятники пов'язані з епохою правління австрійського королівського дому Габсбургів - в XVI столітті з'явилися архітектурні ансамблі «австрійського Мадрида» - королівські монастирі, церкви і палаци. Центр старого Мадрида - Пласа Майор і Пуерта-дель-Соль - з'явилися в XVII столітті. Головна визначна пам'ятка Старого Мадрида - Королівський палац (Palacio Real), збудований у XVIII столітті за наказом Філіпа V Бурбона на місці згорілого в 1734 році палацу Габсбургів. Палац по праву вважається одним з найкрасивіших в Європі. Королівська родина покинула палац в1931 році після зречення Альфонса XIII. Резиденція сучасного короля Іспанії Хуана Карлоса - палац Сарсуела, який був побудований в XVIII столітті як мисливський будиночок. Але кілька разів на рік король збирає в банкетному залі Королівського палацу, в звичайний час використовуваного як музей, державних і громадських діячів, письменників, учених, художників, музикантів. Парадний вхід в Королівський палац прикрашений статуєю Карла III роботою Сабатіні, що стоїть біля підніжжя мармурових сходів. Стеля входу розписаний італійським художником Джакінто. Найважливіші пам'ятки Королівського палацу - порцеляновий кімната, обідній зал з прекрасними шпалерами на станах і розписом стелі, парадний вхід з мармуровими сходами роботи Саббатіні і статуєю Карла III в римських обладунках, кімната Гаспаріні в стилі рококо та тронний зал з двома точними копіями тронних крісел Карла V .

У палаці розміщується кілька музеїв - Музей живопису та декоративного мистецтва, Королівська бібліотека, нумізматичний музей. Інтерес представляє і аптека Королівського палацу, в якій виставлена ??фаянсовий посуд для зілля. Перед головним входом до палацу знаходиться площа Пласа-де-ла-Армерия (Plaza de la Armeria) з Королівської збройової палатою, в якій зберігаються колекції зброї та доспехов1.

Важко уявити щось більш не відповідає реальному житті, ніж помпезний стиль правління Філіпа II. У багатьох, хто жив в один час з цим королем, складалося враження, що «на яскраве плаття Іспанії наділи важкий, холодний лицарський панцир». В епоху нестримного деспотизму і лише зовнішнього могутності імперії монархічна влада була особливо міцна. Проте творчі сили суспільства не змогли придушити ні король, ні інквізиція, ні зростаюча убогість. На відміну від політики іспанська культура у другій половині XVI століття стрімко розвивалася і набувала своєрідність, доказом чому є чудовий архітектурно-історичний ансамбль під назвою Ескоріал.

Конструкція основної будівлі символізувала знаряддя тортур, ускорившее перехід святого Лаврентія в інший світ. Масивний чотирикутний палац був схожий на перевернуту грати, на якій він був засмажений: чотири кутові башти означали ніжки, а кілька виступаючий будинок інфантів - ручку. Започаткували в 1563 році будівництво велося близько 20 років під безпосереднім контролем Пилипа. Зазвичай повільний, тут король з винятковою швидкістю вирішував поточні питання, особисто затверджував всі креслення. Він невпинно цікавився тим, як просуваються справи, вимагав докладних доповідей, спостерігаючи за ходом робіт зі скелі, де стояло так зване крісло короля. Призначений ним начальник будівництва, чернець ордену ієронімітов Антоніо де Вільякастін, на щастя, виявився хорошим організатором. До зведення палацу залучалися робітники з усіх районів Іспанії; брали участь у будівництві та інші країни Європи. З далеких куточків країни доставлялися сосновий ліс, мармур, ковані решітки, церковне начиння, хрести, світильники, тканини, вишивки. Іспанські колоністи в Америці поставляли золото, цінні породи дерева і будівельний ліс. Зодчі використовували мармур всіляких відтінків, від білого, видобутого в Філабресскіх горах, до темно-коричневого і червоного, привозимого з Гранади. З каменоломень Бурго де Осма поставлявся зелений камінь виробу яшма. У проектуванні і будівельних роботах брали участь імениті зодчі не тільки Іспанії, але і Фландрії, Флоренції, Мілана.

З часів Філіпа II Ескоріал був втіленням християнських традицій. Він став для іспанців тим, чим був храм Соломона для людей, що почитали Старий Заповіт. Зовнішній вигляд замку вважався в Іспанії сміливим новаторством. Сучасники захоплювалися майстерністю архітектора, точно вловили дух свого часу, глибоко осмислити його ідеали. Особистість Хуана де Еррери, талановитого зодчого, вдумливого математика, який поєднував у собі сувору дисципліну військового з витримкою і бесстрастностью придворного, наклала помітний відбиток на споруджений їм ансамбль. Творчість творця Ескоріал визначило появу своєрідного стильового напрямку в іспанському мистецтві: популярна в XVI-XVIII століттях манера десорноментадо («безорнаментальность») інакше називається по імені творця ерререско.

Хуан де Еррера знайшов вдале співвідношення між куполом собору та кутовими вежами, сильно витягнутими вздовж фасаду. Незвичайно виразні стіни п'ятиповерхових фасадів - гладкі, плоскі, наче йдуть в нескінченність. Їх лаконічний декор створює враження загального руху. Відчуттю єдиного ритму сприяють часто розташовані вікна і горизонтальні тяги, які є не прикрасою, а необхідним елементом загальної композиції. Всі споруди Ескоріал витримані в єдиному монументальному стилі і включені в строгу геометричну систему ансамблю. Головна будівля являє собою гігантський прямокутник зі сторонами 208 і 162 м. Розсічені основною віссю із заходу на схід, палац монотонно тягнеться до східної частини, де зодчий залишив виступ - ручку решітки, тобто королівські покої. Розташування будівель і внутрішніх дворів у кожному з відсіків підпорядковане основному принципу поділу плану на правильні прямокутні частини. Завершує ансамбль купол собору Святого Лаврентія.

По кутах прямокутника знаходяться чотири вежі, кожна заввишки 56 м. У плані Ескоріал має велику схожість з Алькасар, якими так пишаються іспанці. Крім того, фахівці можуть відзначити в ньому риси архітектури госпіталів з їх чітким симетричним планом у вигляді хреста, особливою системою замкнутих дворів і обхідних галерей. Разом з куполами собору всі ці елементи надають спорудженню структурну єдність, ніж міг би пишатися творець Ескоріал. Творіння Філіпа є першим в історії іспанського зодчества зразком архітектурного ансамблю. Правда, йому передувала Альгамбра, але та будувалася в арабській традиції, тобто являла собою чисто світську споруду у вигляді куба, з внутрішнім двором в якості центру архітектурної композиції. У Ескоріале вже при погляді здалеку виникає тема монастиря. Основним елементом у всій об'ємно-просторової композиції є собор, що підноситься над стінами гранітного прямокутника. Стіни грандіозної споруди, доповнені кутовими баштами, дійсно мають схожість з монастирськими укріпленнями. Головний західний вхід нагадує фасад церкви і тим самим задає тон ансамблю, підкреслюючи НЕ світський, а культовий характер споруди1.

2.2 Храмова архітектура

У Старому Мадриді збереглися багато пам'ятників храмової архітектури.

Собор Санта-Марія вважається одним з найцікавіших готичних споруд Іспанії та знаменитий у всьому світі своїми вітражами, які майже без змін вціліли з XIII-XV ст. Храм почали будувати в 1255 на місці романської церкви, в свою чергу зведеної на фундаментах римських терм. Головний вхід в собор знаходиться із західного боку; згідно християнської традиції, там поміщені скульптурні зображення Страшного суду (XIII). У центрі - Бог-суддя, оточений ангелами, трохи нижче - грішники в пеклі і праведники в раю, що грають на музичних інструментах. Фігури на колонах представляють біблійних пророків і євангелістів. Кам'яним різьбленням прикрашений також південний фасад - там зображені пророки, апостоли, причому багато композиції скопійовані з собору в Бургосі.

У храмі увагу відразу привертають вітражі - їх загальна площа 1800 м2; всього в храмі 125 великих і 57 маленьких вікон. Сюжети вітражів дуже різноманітні: тут є і просто орнаменти, і біблійні сцени, і геральдичні знаки королів Астурії-Леона. Зверніть особливу увагу на величезне вікно-розу на західній стіні собору та на вітражі в східних апсидах, де можна розгледіти сцени з реального життя Середньовіччя - вуличних музикантів, селян в поле.

У соборі відкрито Музей, відвідування якого дозволить побачити також внутрішній двір, утворений готичними аркадні галереями. У музеї зібрана прекрасна колекція середньовічної живопису і скульптури, ілюстрованих манускриптів і т. Д. Усередині храму інтерес представляють: чудовий хор, прикрашений різьбленням XV в., Гробниця короля Ордона II поруч з вівтарем, а в південній частині - гробниці кількох леонський королів.

Навпаки південного фасаду собору стоїть палац єпископа, а перед ним - одна з численних вуличних скульптурних композицій, якими наповнений Леон (бронзові чоловік і дитина розглядають храм). Що починається за палацом вул. Серрадорес призведе до чудом уцілілої римської вежі.

Кілька сходинок за нею ведуть на головну площу старого міста пл. Майор. За нею стоїть церква Сан-Мартін, зведена в XI ст., Але в XVII в. значно перебудована. Колись тут знаходився торговий квартал, центром якого була прикрашена квітами і дуже затишна пл. Сан-Мартін. На сусідній вул. Платеріас варто найстаріша в Леоне церква Палат-дель-Рей.

Барокова церква XVII століття Колехьята-де-Сан-Ісідро (Collegiata de San Isidro), розташована на південь від Пласа Майор по вулиці Калье-де-Толедо (Calle de Toledo), до 1993 року була головним собором Мадрида. Після вигнання єзуїтів з Іспанії інтер'єр церкви був оновлений архітектором Вентурою Родрігесом, церква отримала нову назву на честь покровителя Мадрида святого Ісидора. Два роки по тому в неї перенесли мощі святого, що раніше знаходилися в Іглесія-де-Сан-Андрес (Iglesia de San Andres). Найстарішим пам'ятником храмової архітектури Мадрида є церква Іглесія-де-Сан-Ніколас (Iglesia de San Nicolas), перша згадка про яку відноситься до 1202. Церква відрізняється цегляної вежею з підковоподібними арками в стилі мудехар XII століття. За припущеннями, церква збудована на місці стояла тут колись мечеті. Головний храм сучасного Мадрида - собор Катедраль-де-ла-Альмудена (Catedral de la Almudena), присвячений покровительці міста Діві Марії. Собор розташований на вулиці Калье-де-Байлен (Calle de Bailen) навпроти Королівського палацу. Будівництво собору розпочалося в 1879 році і тривало більше 100 років. Сіро-білий неоготичний фасад собору нагадує по вигляду Королівський палац. У крипті зберігається статуя Діви Марії де ла Альмудена (XVI ст.). Поруч із собором, на вулиці Калье Майор (Calle Mayor), при розкопках були виявлені залишки стін арабської фортеці і середньовічного города1.

Храм Дебод - це споруда, яке ви, ймовірно, ніяк не очікували зустріти в Мадриді. Цей єгипетський храм був подарований Іспанії Єгиптом за допомогу, надану нашим урядом для порятунку храмів в Нубії. Будівля орієнтоване зі сходу на захід і оточене водою: так само, як і в місці його початкового перебування.

Присвячений культу єгипетських богів Амона і Ісіс, храм налічує 2200 років і раніше був розташований в Дебод на берегах Нілу. У храмі є кілька різних приміщень, і найбільш важливе серед них - Каплиця з рельєфами, що зберігається в її первісному вигляді і є найбільш древньою його частиною, в якій можна споглядати сцени ритуальних актів.

Храм оточений красивими пейзажами, звідси відкриваються прекрасні види на Каса де Кампо, а поблизу розташований парк Парку дель Оесте. Особливо гарний храм при настанні ночі.

Старий Мадрид неможливо уявити без безлічі монастирів, багато з яких є унікальними архітектурними та культурними пам'ятками.

Один з небагатьох збережених в Мадриді зразків архітектури XVI століття - монастир Дескальсас Реалес (Monasterio de las Descalzas Reales), відомий також як монастир Св. Клари. Заснований сестрою Філіпа II доньей Хуаной в 1560 році. Завдяки знатності черниць монастир швидко став одним з найбагатших в Іспанії. На фресках над сходами монастиря зображений Філіп IV з сім'єю. Стеля залу розписаний Клаудіо Коельо. В даний час в монастирі зберігається одне з найбагатших в Іспанії зібрань творів мистецтва. У зборах живопису - полотна Пітера Брейгеля старшого, Тиціана, Сурбарана, Мурільо, Рібери. Чудовим пам'ятником є ??августинский монастир Конвент-де-ла-Енкарнасьон (Convento de la Encarnacion), розташований на північ від Пласа-де-Ор'єнте (Plaza de Oriente), неподалік від Королівського палацу.

Монастир, заснований в 1611 році, відрізняється класичним оформленням інтер'єру з використанням біло-блакитних кахлів. У музеї монастиря зібрані твори мистецтва XVII століття, в тому числі полотна Вінченцо Кардуччі і Хосе де Рібери, скульптури з розфарбованого дерева. У релікварії монастиря зберігаються мощі святих, а також посудину з висохлими краплями крові святого Пантелеймона.

У список найбільш цікавих культових будівель так само входять:

* Готична каплиця Обіспо, каплиця Сан-Ісідро (кращий зразок архітектури бароко в Мадриді),

* Монастир Енкарнасьон (знаходиться поруч з королівським палацом і колись з'єднувався з ним переходом),

* Францисканський монастир Дескальсас-Реалес (заснований Хуаной Австрійської, сестрою Філіпа II, в його володінні знаходяться багато шедеври мистецтва, подаровані сім'ями черниць дворянського походження),

* І нарешті каплиця Сан-Антоніо-де-ла-Флорида, розписана великим Гойєю і стала його мавзолеем1.

2.3 Площі Мадрида

У Старому Мадриді знаходяться найважливіші площі міста, осередку сучасного життя, що вражають своєю архітектурною пишністю.

Площа Пуерта дель Соль (Ворота Сонця) - це одна з найвідоміших визначних пам'яток міста, а також місце зустрічі мадридців. Тут знаходяться два з числа найбільш характерних символів Мадрида: ведмідь і суничне дерево, виліплені в бронзовій скульптурній групі, встановленої на площі в 1967 році. Це ж зображення присутнє на гербі Мадрида, символізуючи достаток обох цих видів в околицях міста. Слід відзначити і іншу наявну тут статую, також виконану в бронзі і представляє короля Карла III верхи на коні.

Це місце здавна було в'їздом в місто, хоча в'їзні ворота були побудовані вже за часів правління Карла I і за його велінням. Їх встановили між вулицями Алькала і Каррера де Сан Херонімо.Так як ворота були орієнтовані на Схід, їх прикрасили зображенням сонця, звідки й походить їхня назва.

Площа оточена прекрасними спорудами, хоча найбільш видатне з них - це грандіозне будівля, яка домінує над усім простором, відоме як Каса де Корреос (тобто Поштамт) і побудоване в 1766-1768 гг.в даний час в ньому розташована резиденція Президента Мадридської автономії. На фасаді цієї будівлі, свого часу став першим поштовим відділенням Мадрида, зберігаються годинник, що раніше знаходилися в церкві неслухняний Сусесо. Це ті самі годинник, бій яких слухають майже всі іспанці 31 грудня, причому в Іспанії є дуже популярним з'їдати одну виноградину з кожним лунають ударом, і за традицією вважається, що якщо ви зуміли з'їсти всі дванадцять виноградин за той час, поки годинник б'є дванадцять разів , то у вас буде вельми вдалий рік.

Крім того, поряд з будівлею Каса де Корреос знаходиться знак "нульовий кілометр", що є точкою відліку всіх іспанських доріг.

Назва найкрасивішій мадридської площі Пласа дель Ор'єнте (Східна площа) походить від її місцезнаходження, оскільки вона розташована на схід від Мадридського Королівського палацу. Площа була побудована за розпорядженням короля Жозе Бонапарта, і свого часу, щоб розширити ділянку для самої площі і її оточення, на цій території було знесено кілька будівель.

Пласа дель Орієнте відділена від палацу вулицею Байлен, хоча в даний час, після здійсненої перепланування, ця площа становить єдине ціле зі східним фасадом палацу. Її прекрасне розташування, поруч з палацом і поблизу від Театро Реаль (Королівського театру) і від інших монументальних будівель, а також відсутність дорожнього руху роблять цю площу вельми приємним місцем для прогулянок і для насолоди почуттів.

Король Фердинанд VI наказав створити статуї всіх іспанських королів і прикрасити ними карниз палацу, але ці скульптури так ніколи і не були встановлені на призначеному для них місці, а були поставлені в різних місцях в місті, в тому числі і на цій чудовій площі.

Мадридська площа Пласа Майор розташована в самому центрі міста, в тій його частині, яку прийнято називати австрійським Мадридом, дуже близько від площ Пуерта дель Соль і Пласа де Ла Вілья.

Пласа Майор була побудована в 1617-1619 рр. на місці існувала раніше площі Пласа дель Аррабаль і, починаючи з XVII століття, завжди була ні з чим незрівнянну сценою для громадських заходів всіх видів: свят, видовищ за участю биків або урочистих прийомів.

Ця площа оточена галереями і з усіх боків закрита чотириповерхової будівлі з численними балконами. Це величні і прекрасні споруди, такі, наприклад, як Каса де Ла Панадерія або Каса де Ла Карнісерія. У критих галереях з гранітними колонами розташовується досить велике число барів і ресторанів, а також філателістичних, нумізматичних та сувенірних магазинів. Потрапити на площу можна через одну з дев'яти підворіть, найважливіша з яких відома як Арко де Кучільерос1.

Пласа де Торос Монументаль де Лас Вентас, місткістю майже 25 тисяч глядачів, є найбільшою ареною для бою биків в Іспанії і однією з найзначніших в світі. Вона побудована в новомаврітанском стилі, відкрита цегляна кладка прикрашена керамічної кахельної плиткою. Серед мотивів, використаних в орнаментах, виділяються герби всіх іспанських провінцій.

Незважаючи на те, що перша корида відбулася на арені Пласа де Лас Вентас 17 червня 1931, офіційне її відкриття було проведено тільки 21 жовтня 1934, а перший справжній сезон пройшов в наступному році.

Сезон биків починається в березні і закінчується в жовтні, а проводяться святкування з недільних і святкових днях. Особливо слід відзначити проведення Ферьі де Сан Ісідро, що носить ім'я святого покровителя Мадрида і триває з середини травня до середини іюня.В цей час кориди проходять щодня.

З 1951 року в приміщеннях арени розташувався Музей кориди, в якому виставлена ??досить повна колекція предметів і приладдя, пов'язаних з тавромахія, тобто мистецтвом бою биків, а також з історією самої арени.

Проспект Кастельяна є найбільш жвавій магістраллю Мадрида. Його попередником за назвою був струмок на дні яру, в 1830-х роках захований в колектор, а потім засипаний землею. На спланованої поверхні замість непотрібного джерела з'явилися бульвари Делісіас де ла Прінссса (Насолода принцеси), Прадо і Реколетос, від яких практично через всю столицю простяглася Кастельяна.

На самій гучній вулиці міста химерно змішалися епохи, художні стилі і традиції. Втім, деякі мадридці називають колишній яр найкрасивішим проспектом у світі, а інші готові сперечатися про смаки, доводячи, що більше ніде не знайти настільки невміло змішаної архітектури. У плані Кастельяна повторює зигзаги струмка, по руслу якого пролягла понад півтора століття тому. Так само примхливі і архітектурні стилі її будівель. За чутками, один американець, побачивши величний офіс страхової компанії «Юніон і Фенікс», прийняв його за похоронне бюро. Двома будинками на площі Христофора Колумба, де йому встановлено пам'ятник, колись володів господар концерну «Румаса». Підняті на п'єдестал, видали ці дивні споруди нагадують гігантські стовпи, для чогось поставлені перед очима великого мореплавця.

Вежі будувалися за новітньою для Іспанії техніці - зверху вниз. Спочатку на одній з них красувалася неонова реклама у вигляді шестикутної комірки з бджолою всередині, мабуть, що уособлювала працьовитість співробітників концерну. Через кілька років після галасливого відкриття компанія перестала існувати, а її директор опинився за гратами за великі фінансові махінації. Тоді ж обидві будівлі позбулися недоречною символіки, і тепер височіють на проспекті, немов пам'ятник спритному ділку. На відміну від монументальних споруд у дусі післявоєнного патріотизму, архітектурні зразки 1960-х вважаються слабкими копіями заокеанських хмарочосів. Буквально захопивши проспект, фінансові корпорації забудували його різностильові висотками, в кращому випадку заслін старовинні особняки. Зрідка такі будівлі з'являлися замість історичних пам'яток, які не вдалося відстояти міській владі. Суперечки про те, наскільки хороша композиція з несхожих будівель, тривають багато років, однак деякі з хмарочосів не такі погані, як вважають строгі експерти. Гармонійно вписався в панораму вулиці банк «Більбао» - 28-поверховий червонувате будівля, зібране з металевих конструкцій. Модерністська «Банкінтера» дивує скромним виглядом і навіть відсунута від основної лінії вулиці. Цей прийом дозволив архітектору зберегти старовинні будинки і підігнати вигляд свого творіння під навколишній ландшафт. Ефектно і досить художньо виглядає вежа «Європа», вибудувана за проектом іспанця Мігеля де Оріолі-е-Ібарри. На її головному фасаді розташовуються величезний годинник, прозвані Могилою вампіра через характерною витягнутої форми. У минулому столітті жителі Мадрида досить часто впізнавали і з обуренням відкидали проекти перебудови історичного центру. Одну з ідей висунув Мігель де Оріоль-е-Ибарра, який висловив намір перетворити Кастельяну в напружену автомобільну магістраль. Молодий архітектор запропонував «залишити машини внизу, а людей переправити наверх, щоб мадридці не відчували себе бранцями технічного прогресу».

На щастя, жодна старовинна вулиця Мадрида не зазнала глобального перебудови, хоча сміливі проекти зрідка знаходили замовника. Саме так вийшло на Кастельяне, де все ж виникло «чудо прогресу», як називають комплекс АСКА місцеві жітелі1.

Продовженням площі Іспанії служить вулиця Принцеса, де висотні будівлі корпорацій не цілком доречно сусідять з палацом Лірія. Перлина іспанської архітектури більше трьох століть належить герцогам Альба.

Родоначальником цього прославленого роду вважається граф Гарсіа Альварес де Толедо, в 1472 році отримав титул герцога в знак заслуг перед короною. Палац Лірія був побудований в кінці XVIII століття за замовленням Якобо Стюарта Фітц-Джеймса, одруженого на сестрі герцога Альба. Будівництво будинку, спланованого і розпочатого французьким архітектором, закінчили італійці. Зовні схожий на королівські резиденції, він відрізняється такими своєрідними деталями, як грати з піками й озлоблені особи сфінксів.

Герцоги Альба володіють Ліріей досі, проте присутність господарів не завадило владі оголосити палац музеєм, причому фахівці визнають його найбагатшим зібранням, особливо щодо живопису і рукописних документів. Сучасна Лірія належить вісімнадцятої герцогині Альба.

У самому центрі Мадрида Бурбонів на Пласа-де-ла-Леальтад (Plaza de la Lealtad) знаходиться готель «Рітц» (Hotel Ritz) - один з найрозкішніших в Іспанії.

Кожна з кімнат готелю, будівництво якого почалося в 1906 році, декорована в особливому стилі; прикрашають їх килими ручної роботи виткані на Королівській килимовій фабриці. Одна з найголовніших і великих площ Мадрида - Пласа-де-Колон (Plaza de Colon), названа так по імені Христофора Колумба (Колумб, по-іспанськи, - Colon). Площа оточена висотними будівлями, збудованими в 1970-х рр. на місці особняків XIX століття. На площі розташовані два монумента Колумбу - витончений неоготичний постамент 1885 і більш сучасний пам'ятник, що складається з чотирьох бетонних блоків з цитатами з джерел, які висвітлюють відкриття Америки. Під площею розташований комплекс Культурного центру, відкритого в 1975 году1.

2.4 Пам'ятники

Фонтан Сибелес був частиною проекту будівництва мадридського Салону дель Прадо, згідно з яким для жителів столиці повинно було бути створене таке місце, де вони могли б невимушено прогулюватися серед садів і фонтанів. Для здійснення цього проекту було вибрано простір, займане луками Прадос де Сан Херонімо і Аточа, свого часу також називалося лугом Прадо Велья. На цьому просторі повинні були розташуватися в тому числі і три розкішних фонтану, один з них - Сибелес. Інші два фонтани, завершальні цей чудовий ансамбль, - це фонтан Нептуна і фонтан Аполлона.

Фонтан Сибелес, встановлений на одній з найкрасивіших площ світу - що є такою не тільки завдяки цьому монументу, але і завдяки своєму блискучому оточенню - був спроектований Вентурою Родрігесом в 1777 році, за часів правління Карла III. У фонтані представлено зображення богині родючості землі Кібелла (в іспанському варіанті - Сибелес), що їде на колісниці з двома левами, в яких, згідно з міфом, богиня Афродіта перетворила Гіппомен і Аталанту, змусивши їх в якості покарання вічно везти цю колісницю.

Фігури богині і двох левів були висічені з білого мармуру з прожилками, видобутого в селищі Монтескларос, а все інше - з каменю, видобутого в містечку Редуенья, в горах на півночі Мадрида. Спочатку, в 1782 році, вони були встановлені на бульварі Пасео де Реколетос, поруч з палацом Паласьо де Буенавіста, а в кінці XIX століття перемістилися на своє нинішнє місце.

Сьогодні цей фонтан обрамляють грандіозні будівлі, що додають йому ще більше величності: палаци Паласіо де Буенавіста, Паласіо де Лінарес, відомий як Каса де Америка, Паласіо де Комунікасьонес, або Поштамт, і Банк Іспанії. Не можна також не відзначити, що звідси відкриваються одні з найкрасивіших видів міста: на ворота Пуерта де Алькала, бульвар Пасео дель Прадо і вулицю Калье Алькала1.

Ворота Пуерта де Алькала, що є одним з найважливіших символів Мадрида, зобов'язані своєю назвою дорозі, яка в колишні часи вела в Алькала де Енарес. Початкові ворота наказано було збудувати для зустрічі доньї Маргарити Австрійської, подружжя Філіпа III. Через роки Карл III побажав збільшити їх і здійснив нове будівництво, в тому вигляді, в якому вони і стоять сьогодні.

Ворота складаються з прольотів: трьох напівкруглих і двох прямокутних. Над центральною їх частиною встановлена ??меморіальна дошка, на якій відображені рік будівництва, а також ім'я короля, Карла III. Все це увінчане гербом, який підтримують Слава і Геній. Свого часу в кожній з арок були грати, закриваються з настанням сутінків.

Завдяки своєму чудесному місцю розташування, поруч з парком Парку дель Буена Ретіро, а також завдяки повідомленню з найбільш важливими вулицями столиці, цей монумент є одним з найкрасивіших в Мадридській Автономіі1.

Висновок

Мадрид є серцем Іспанії не тільки через адміністративної ролі (столиця держави), але і з чисто географічними ознаками, адже він знаходиться в самому центрі Піренейського півострова. Мадрид по праву вважається одним з найкрасивіших міст цієї держави. Він має більш ніж тисячолітню історію, хвилююче минуле і динамічний сьогодення.

Поселення знаходилося тут ще в X столітті, а перша згадка відноситься до 932 року, коли тут стояла мавританська фортеця Маджіріт. Через сторіччя за це поселення велася запекла боротьба іспанців з арабами, в якій перемогли перші. У XV в. Мадрид став містом, навколо якого відбувався процес централізації влади. А в 1561 р, під час правління Фердинанда II, він став столицею держави.

Старий Мадрид і його основні пам'ятники пов'язані з епохою правління австрійського королівського дому Габсбургів - в XVI столітті з'явилися архітектурні ансамблі «австрійського Мадрида» - королівські монастирі, церкви і палаци. Центр старого Мадрида - Пласа Майор і Пуерта-дель-Соль - з'явилися в XVII столітті. Головна визначна пам'ятка Старого Мадрида - Королівський палац (Palacio Real), збудований у XVIII столітті за наказом Філіпа V Бурбона на місці згорілого в 1734 році палацу Габсбургів. Палац по праву вважається одним з найкрасивіших в Європі.

У Мадриді знаходяться найважливіші площі міста, осередку сучасного життя, що вражають своєю архітектурною пишністю.

У Мадриді збереглися багато пам'ятників храмової архітектури. Мадрид неможливо уявити без безлічі монастирів, багато з яких є унікальними архітектурними та культурними пам'ятками.

Значним архітектурним комплексом представляється розташована на півночі і північному заході Старого Мадрида вулиця Гран-Віа (Gran Via) - одна з найбільш жвавих в сучасній іспанській столиці.

Мадрид - це одна з найбільш парадоксальних європейських столиць. Його унікальність полягає в тому, що на перший погляд її начебто б і немає зовсім. Тому що немає візуальних асоціацій пов'язаних зі столицею Іспанії. мадрид іспанія архітектура

Париж - так, "залізний монстр", Ейфелева вежа. Лондон - Тауерський міст. Прага - хитромудрі астрономічний годинник ратуші. А ось при всій повазі до неповторності архітектури Мадрида, величезній кількості палаців і музеїв, власний символ міста тут якось не прижився.

Тепер Мадрид - це сучасне місто, в якому постійно проживають близько 5 млн. Чоловік. Тут на зміну імперіалістичної архітектурі приходять ультрасучасні будівлі, хмарочоси з безліччю офісів. Мадрид стає також центром розважальної житті країни.

Список використаної літератури

1. Андрєєва О.І. Світова художня культура. - Ростов н / Д .: Фенікс, 2005.

2. Аркін Д.Є. Образи архітектури. - М .: Омега, 2001.

3. Бартенєв І.А. Форма і конструкція в архітектурі. - СПб .: Нева, 1998.

4. Бартенєв І.А. Нариси історії архітектурних стилів. - М .: Академія. 2003.

5. Бірюков Н.В. Історія архітектури. - М .: ИНФРА-М, 2007. - С. 127-130.

6. Бірюкова Н. Західноєвропейське прикладне мистецтво XV-XVIII ст. - СПб .: Нева, 1992. - С. 151-154.

7. Бунін А.В. Архітектура міських ансамблів. Ренесанс. - М .: Олма-Пресс, 1995. - С. 91-95.

8. Бунін А.В. Архітектурна композиція міст. - М .: Ексмо, 2000.

9. брехунам Н.І. Альбом архітектурних стилів. - М .: Проспект, 2001.

10. Загальна історія архітектури: в 12-ти т. Т. 5 / за ред. Н.В. Баранова. - М .: Нова ера, 1998. - С. 204-211.

11. Гнедич П.П. Всесвітня історія мистецтв. - М .: ИНФРА-М, 1996.

12. Горєлов А.А. Культурологія. - М .: Юніті, 2002. - С. 172-187.

13. Дмитрієва Н.А. Коротка історія мистецтв. - М .: ЮНИТИ, 1993.

14. Емохонова Л.Г. Світова художня культура. - М .: Академія, 2003.

15. Історія світової культури: спадщина Заходу: Античність. Середньовіччя. Відродження: курс лекцій / за ред. С.Д. Срібного. - М .: РДГУ, 1998.

16. Культурологія / під ред. Ю.Н. Солонина. - М .: Вища освіта, 2005. - С. 119-122.

17. Хрестоматія з історії світової культури / під ред. Г.В. Гриненко. - М .: Академія, 1998. - С. 71-86.

Додаток 1

Ескоріал

Храм Дебод

Додаток 2

Пласа де Ор'єнте

Пуерта дель Соль

1 Історія світової культури: спадщина Заходу: Античність. Середньовіччя. Відродження: курс лекцій / за ред. С.Д. Срібного. - М .: РДГУ, 1998. - С. 93-99.

1 Дмитрієва Н.А. Коротка історія мистецтв. - М .: ЮНИТИ, 1993. - С. 118-120.

1 Бартенєв І.А. Нариси історії архітектурних стилів. - М .: Академія. 2003. - С. 125-129.

1 Бунін А.В. Архітектурна композиція міст. - М .: Ексмо, 2000. - С. 115-118.

1 Бірюков Н.В. Історія архітектури. - М .: ИНФРА-М, 2007. - С. 127-130.

1 Культурологія / під ред. Ю.Н. Солонина. - М .: Вища освіта, 2005. - С. 119-122.

1 Емохонова Л.Г. Світова художня культура. - М .: Академія, 2003. - С. 187-192.

1 Загальна історія архітектури: в 12-ти т. Т. 5 / за ред. Н.В. Баранова. - М .: Нова ера, 1998. - С. 204-211.

1 Бунін А.В. Архітектура міських ансамблів. Ренесанс. - М .: Олма-Пресс, 1995. - С. 91-95.

1 брехунам Н.І. Альбом архітектурних стилів. - М .: Проспект, 2001. - С. 113-119.

1 Хрестоматія з історії світової культури / під ред. Г.В. Гриненко. - М .: Академія, 1998. - С. 71-86.

1 Аркін Д.Є. Образи архітектури. - М .: Омега, 2001. - С. 21-25.

1 Бірюкова Н. Західноєвропейське прикладне мистецтво XV-XVIII ст. - СПб .: Нева, 1992. - С. 151-154.

1 Андрєєва О.І. Світова художня культура. - Ростов н / Д .: Фенікс, 2005. С. 114 - 118.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка