трусики женские украина

На головну

 Аналіз стилізує засобів та композиційних особливостей вірші О. Блока «Незнайомка» - Зарубіжна література

Зміст

Введення

1. Основна частина

1.1 Історико-літературна

1.2 Власне дослідницька

1.2.1 Аналіз тексту-оригіналу

1.2.2 Аналіз тексту пародії

Висновок

Список літератури

Додаток

Введення

Текст словесно-художнього твору породжується творчою волею письменника: їм створюється і завершується. Разом з тим ланки мовної тканини перебувають у вельми складному, навіть конфліктному відношенні до свідомості автора. Насамперед: текст не завжди витримується в одній, власне авторської мовної манері. У літературних творах закарбовується разноречіе, тобто відтворюються різні манери (способи, форми) мислення і говоріння. При цьому художньо значущим (поряд з прямим авторським словом) виявляється слово неавторської, іменоване літературознавцями чужим словом.

Разноречіе сьогодні стало свого роду нормою культури, зокрема і словесно-художньої. Неавторської слова приходять в літературу не тільки у вигляді одиничних ланок твори, а й в ролі організують почав, цементуючих художню тканину.

Так йде справа в стилізаціях, пародіях, оповідях.

Стилізація - це навмисна і явна орієнтація автора на раніше існував в художньої словесності стиль, його імітація, відтворення його властивостей. У стилізаціях автор прагне до адекватності відтворення певної художньої манери і від неї не дистанціюється.

Сказ, на відміну від стилізації і пародії, спрямований на мову "внутрішньолітературної": усну, побутову, розмовну, яка при цьому є неавторської.

Властивості пародії визначаються відчуженістю письменника від предмета імітації. Пародії - це перелицювання попередніх літературних фактів, будь то окремі твори або "типові" явища письменницької творчості (жанри, стильові установки). Вони знаменують добродушне висміювання або іронічне, а то й саркастичне висміювання пародируемого. Пародії, як правило, будуються на різкому невідповідність їх предметно-теметіческого і мовного планів. Це особливий жанр, який, на відміну від усіх інших, спрямований на саму літературу, а не на позахудожню реальність, а тому по суті вторинний. Виникає відразу ж питання про те, що являє собою вторинний жанр. На думку вітчизняної дослідниці З.Я.Тураевой, "вторинні жанри - це складна система, яка будується на протиборстві двох знакових систем - тексту-основи і тексту-прототипу ... Виникає нова структура, яка передбачає алогічний світ" Пародія в змозі існувати лише за рахунок "непародійной" літератури, харчуючись її соками. Недарма її називають "антіжанром".

Відомо, що пародії були властиві всім часам і народам, і в рівній мірі ми можемо говорити про те, що і наш час не залишилося байдуже до створення пародій.

Незважаючи на те, що літературна пародія постійно привертає увагу літературознавців і лінгвістів, її сутність, її філологічні основи залишаються не з'ясованими остаточно, оскільки вивчення цього жанру вимагає єдності мовознавчого та літературознавчого знання.

Коли ми говоримо про художній мові пародії, ми маємо на увазі образ твору. Тут дуже важливий контакт між пародистом і читачем. Пародист може прямо заявити нам, що перед нами - пародія, але це не полегшує нам читання, а, навпаки, твір має бути прочитано дуже уважно.

Пародія як жанр характеризується деякими універсальними законами її побудови, які, при всьому різноманітті типів пародійних творів, притаманні в тій чи іншій мірі кожному з них, незалежно від мови, якою вони написані. В.Л.Новіков виділяє такі прийоми: зниження стилю, введення нового матеріалу, його вставка і підставка; заміна поетичної лексики прозаїчної; гротеск; гіпербола; перевертання сюжету; створення пародійного персонажа; відсторонення композиції, введення авторської самохарактеристики, а також дублювання і трансформацію в певному їх поєднанні.

Таким чином, всі види пародії об'єднують три надзвичайно важливих моменти: 1) двуплановость сприйняття (всяка пародія вторинна: ??має існувати щось первинне, самостійне для того, щоб могло здійснюватися наслідування йому); 2) імітаційність (використання різних прийомів імітації, наприклад стилізації); 3) глузливе, іронічне ставлення до імітованого, подання тексту пародируемого автора в гротескному вигляді.

Моя робота присвячена дослідженню однієї з пародій на вірш Блоку "Незнайомка". Метою мовознавця при аналізі художнього тексту є "показ тих лінгвістичних засобів, за допомогою яких виражається ідейний і пов'язане з ним емоційний зміст твору", виявлення пародіруемих особливостей твору.

Завданнями даної роботи стало виявлення наступних чинників створення пародії: об'єкта пародіювання, композиційних особливостей; механізмів створення тексту; стилізує засобів. Слід зазначити, що пародіюється не тільки зміст твору, але і мовні аномалії (обігрування ненормативних фактів мови), форма і словотворчість, стиль автора. Важливо знати, що пародія нічого не повторює пасивно, жоден з елементів пародії першого плану не тотожний об'єкту навіть коли окремі слова, вирази зовні збігаються. У той же час у структурній основі пародії немає і не може бути елементів, не мають ніякого відношення до об'єкту, не службовців завданню створення його комічного образу.

1. Основна частина

1.1 Історико-літературна

Жанр пародії проходить через всю історію всесвітньої літератури. Один з ранніх його зразків - давньогрецька поема-пародія "Війна мишей і жаб" (VI ст. До н.е.), осміяний високий епос. Пародія займає помітне місце в історії російської літератури. Величезна кількість пародійних відгуків викликала балада Жуковського "Співак у стані російських воїнів". Жанром-фаворитом виявилася пародія в літературному житті 1920-х років.

Володимир Даль у своєму "тлумачному словнику живої великоросійської мови" визначив пародію так: "кумедна переробка важливого твори чи глузливе наслідування, перелицювання, твір або подання навиворіт". В "Тлумачному словнику російської мови" (під редакцією Д. Н. Ушакова) пародія визначається як "сатиричний твір у прозі або у віршах, комічно імітує, що висміюють якісь риси інших літературних творів". І одне з найбільш вдалих визначень ми можемо прочитати в короткій літературної енциклопедії. Воно звучить наступним чином: "Пародія - жанр літературно-мистецької імітації, наслідування стилю окремого твору, автора, літературного напряму, жанру з метою його висміювання. Автор пародії, зберігаючи форму оригіналу, вкладає в неї нове, контрастирующее з нею зміст, що по- новому висвітлює пародіруемого твір і дискредитує його

Існує також думка, що пародія є як би відгалуженням жанрів комедії та сатири, так як пародія, теж висміюючи те чи інше явище, викликає іронічне, критичне або негативне ставлення до зображуваного. Пародія може бути дієвим і дотепним засобом літературної критики, але її сутність не вичерпується тільки однієї критикою. Завдання її - як негативна, так і позитивна оцінка суб'єкта.

До сьогоднішнього часу вийшли в світ численні значні дослідження про пародії, переважно про пародії ХVIII-початку ХХ століть. Для вивчення пародії як чинника літературного стилю в літературі двадцятих років було зроблено чимало. Ю. Тинянов у своїй книзі "Уявна поезія" писав: "Пародія може бути спрямована на окремі сторони стилю, на окремі особливості, і разом з тим, оскільки немає нейтральних якостей в літературному творі як системі, це стилістичне пародіювання легко переходить в пародію цілого і часто є нею ".

Вітчизняний дослідник Дмитро Молдавський пропонує у своїй роботі "Літературні шаржі" розгляд пародії з позицій літературного жанру. Пародія може бути дуже схожою, а може схоплювати лише якісь риси оригіналу, щось дуже важливе для пародируемого персонажа - його поглядів і його настроїв. "І подібно до того, як ми бачимо це в шаржі, ми знаходимо в пародії і захоплення, і роздратування, і радість, і - буває й таке! - Заздрість".

Пародія - це, насамперед, явище мистецтва. Отже, їй притаманне загальну властивість мистецтва - "смислова невичерпність". І перед читачами, незалежно від ступеня їх підготовленості, варто єдина головне завдання - просунутися якнайдалі в глибину пародійного тексту. Щоб розуміти пародію, треба як би вступити з цим жанром в умовну угоду, треба виробити навик "подвійного зору". Подвійне зір - важливий елемент мистецтва, а саме бути читачем і глядачем - цей навик корисний не тільки для читання пародій. Таким чином, читання пародій, крім іншого, - гарне тренування читацького та глядацького майстерності. При першому зіткненні з текстом пародії треба уявити, що перед нами - серйозний твір, навіть якщо і оголошено, що це пародія. Це потрібно для того, щоб чітко віддрукувати у своїй свідомості перший план - буквальний план пародії. Але за цим, явним і буквальним, планом незмінно ховається другий - план об'єкта. Двуплановая природа пародії - це неодмінна умова існування цього жанру. Ю.Тинянов говорив у своїх дослідженнях про "невязке" цих двох планів. Саме невязка сигналізує про те, що перед нами пародія. І вже тільки тепер ми починаємо читати текст в якості пародії, вдивлятися в нього, як в картину. Ми вступаємо у своєрідний діалог з пародійним текстом, ставлячи йому запитання і отримуючи відповіді.

Гідне і високе покликання пародії - відкидати і висміювати все исчерпавшее себе і мертвотне в літературі і мистецтві. До того ж пародійні твори здатні втілювати благе початок невимушеній веселості, артистизму та ігровий легкості.

Самим незаперечним, самим незаперечним доказом правоти пародиста є "впізнаваність". Якщо ми відразу дізнаємося, на яке твір написана пародія, стало бути, пародист прав, впорався зі своїм завданням. Необхідною умовою мистецтва пародиста є, таким чином, "здатність до імітації, вміння відтворити особливості художнього мислення поета, посиливши, загостривши ті риси його художньої манери, які пародисту здаються вартими уваги".

Таким чином, пародист повинен створити пародію, перевага якої над оригіналом було б недвозначним і однозначним.

У моїй роботі аналізується пародія Фінкеля на вірш А.А.Блока "Незнайомка", яке увійшло в другій збірка віршів поета, який був опублікований в 1907.

Як відомо, основною течією в поезії 90-х і 900-х років був символізм. поетичний пародія блок Фінкель

Символізм - перший напрямок модернізму в європейській літературі. Виник він в 1870-ті роки у Франції. Однак остаточне оформлення символізму як самостійного літературного напряму слід віднести до середини 1880-х років, коли з'явилася назва "символізм" і був опублікований маніфест цього напрямку. Вироблення своєї естетичної платформи та формулювання її у вигляді літературного маніфесту буде характерною і для більшості наступних модерністських течій. Нерідко саме такий маніфест і повідомляв громадськості про народження нової течії або угруповання.

Для французького символізму, на відміну від дещо пізніше сформувалися німецької та російської, були важливі в першу чергу не філософські, а чисто художні принципи. Французькі символісти приділяли особливу увагу мелодійності, музичності вірша.

Символістська поезія вимагала від читачів більшої напруженості думки і почуття, більш активного і творчого взаємодії з текстом. Читач стає ніби співавтором, а сприйняття вірша - творчим процесом. Письменник, у свою чергу, зовсім і не прагне полегшити читачеві шлях до розуміння свого твору.

Символізм почав швидко поширюватися по інших європейських країнах. Для подальших доль європейського модернізму особливе значення мало розвиток ідей і творчого методу символізму в Німеччині та Росії.

Під музикальністю німецькі символісти розуміли вже не просто мелодійність звучання того чи іншого вірша, а відображення в ньому найбільш глибоких таємниць життя і буття, які в принципі не виразіми ні словом, ні кольором, ні контуром.

Іншою важливою особливістю німецького символізму був його крайній, можна сказати, загострений індивідуалізм.

До Росії ідеї символізму приходили і прямо з Франції, і в німецькому ламанні. Слід зазначити, що символізм в Росії мав коріння і у вітчизняній культурі. У 1884 році в Києві була спроба створити передмодерністської за своєю спрямованістю товариство "Нові романтики". Роком народження російського символізму зазвичай вважається 1892-й. Цього року Мережковским був прочитаний доповідь, в якій він вперше заявив, що в Росії зароджується символічне мистецтво.

Російський символізм - як, втім, і французький, і німецький - з самого зародження ні цілком однорідним течією. Символістів можна розділяти за хронологічним, географічним й ідеологічному ознаками. З точки зору географічної ознаки протиставлялися автори, пов'язані з Петербургом і Москвою. Ідеологічно найбільш виразноподілялися письменники індивідуалістичної орієнтації (декаденти) та учні Володимира Соловйова, для яких була важлива ідея "усеєдності" - розчинення особистості в Бозі, народі, природі. За хронологічним ознакою розрізняються "старші" і "молодші" символісти.

Перший етап, що охоплює 90-ті роки ХІХ ст., - Зародження течії. Естетична програма символізму в цей час ще тільки складалася у творчості "старших символістів" Д.Мережковського, З.Гиппиус, К.Бальмонта, Ф.Сологуба, В.Брюсова та деяких інших.

Другий період російського символізму позначився з початку 900-х років. У цей час відбувається остаточне оформлення символізму в самостійну течію, складаються філософські та естетичні принципи школи, формується її художня система. Найбільш значними представниками "молодших символістів" були А.Блок, А. Білий, В. Іванов.

У їхній творчості справді було багато нового. Як і Соловйов, вони були твердо переконані в реальному існуванні світу божественних ідей, вірили, що протилежність ідеального і матеріального світів, божественної гармонії і земного хаосу не абсолютна і не вічна. Наближається кінець старого світу; себе ж вони вважали передвісниками нового. Однак у молодших символістів ця тема отримує інший поворот: вони не тільки провісники, а й свідки нового світу, який народиться в момент містичного синтезу неба і землі, в момент остаточного зішестя на землю Вічної Жіночності. Для творчості молодших символістів були виключно важливі релігійно-філософські ідеї Соловйова. Але якщо інтерес до міфології і міфотворчості був характерний для всіх молодших символістів, то конкретні форми, які він приймав в їхній творчості, мали у кожного з них важливі відмінності.

Для Блоку мало значення не філологічна чистота та історична точність міфу, а його принципова відкритість. Тому в міфі Блоку широко зустрічаються анахронізми. Образ Прекрасної Дами, спочатку запозичений у Соловйова, поступово збагачується іншими сюжетами та асоціаціями: це і Коломбіна, і Кармен, і Офелія і т.д. Для Блоку коріння міфу - в сьогоденні. А.А.Блок опинився в руслі цієї течії до певної міри мимоволі, але саме він став найбільш типовим її представником, якщо брати саме т6еченіе в його характерних проявах. У своєму відчутті кризового характеру пережитої епохи Блок збігався з іншими учасниками символічного руху, - його бажання зрозуміти витоки і сутність кризи виявлялося на початку не в напрямку конкретно-історичного осягнення епохи, а в прагненні відшукати прихований сенс життєвих подій.

Тема Прекрасної Дами в ліриці Блоку стала відображенням тогочасних уявлень поета про подвійність світу, про наявність двох реальностей. Безпосередньою причиною її виникнення в ліриці Блоку стало відчуття історичного перелому. Художнім вираженням цього відчуття служили традиційні символи "пітьми" і "світла". На тлі боротьби "світла" з "мороком", під час блукань поета в "досвітній імлі" виникає образ Прекрасної Дами (поки ще не названої), що містить лише якийсь неясний символ можливого примирення протиріч світу і суперечностей душі поета.

1.2 Власне дослідницька

1.2.1 Аналіз тексту-оригіналу

Друга збірка віршів Блоку, найтіснішим чином пов'язаний з піднесеним почуттям оновлення, що збуваються надій, що охопила поета в рік першої російської революції. Сам Блок сприймав "Несподівана радість" як перехідну книгу, і це дійсно був рубіж. Вірші, зібрані в цьому збірнику, представили Росії "несподіваного" Блоку.

Саме тут і з'являється вірш "Незнайомка", мало не миттєво принесло Блоку всеросійську популярність. "Блок - поет" золотокудрого царівни "був доріг небагатьом. Блок" Незнайомки "став улюбленцем натовпу".

Вірш "Незнайомка" стало важливим етапом в формується системі образів Блоку-символіста. До цього звучали в його поезії напівнатяки і неясні фантастичні тіні. У цьому ж вірші поетом створений образ його ідеалу, крізь який прозирають конкретні риси прекрасної незнайомки.

Співак Прекрасної Дами відкриває інший світ - нічних ресторанів, п'яного чаду і ... чарівної мрії, без якої немає людини. Нова героїня, за словами самого Блоку, - "Земне чудо". Всю чудову парадоксальність і пронизливу поезію цього вірша прекрасно висловив поет Інокентій Анненський у статті "Про сучасний ліризм": "Потім йде крендель, уже класичний, казанки, кочети ... диск керуватися, пляшка Нюї з Єлисеївське маркою, п'яниці з очима кроликів ... І як все це без смаку - як все безглуздо, просто до фанатичності - латинські слова навіщось ... Шлагбауми і дами - до зухвалості некрасиво. А між тим так адже і потрібно, щоб всі відчули наближення божества ... І миттю всі ці безглузді викрутаси точно перетворюються ... Мрія розквітає так владно, так невблаганно ... "

У вірші одночасно два плани, дві сфери "дії". У своїй композиції "Незнайомка" різко ділиться на дві частини.

Перша частина (шість катренів) - це побут буржуазного передмістя, тут панують "окрики п'яні", тут місяць - "безглуздо крівящійся диск", а повітря наповнене скрипом кочетів і жіночим вереском. Блок підбирає образи і нагнітає звуки, які ображають погляд і короблять слух. Картину доповнюють "лакеї сонні" і "п'яниці з очима кроликів".

У другій частині картина змінюється (наступні сім катренів) - в дію вступає бачення, чарівний образ, доступний лише погляду поета. Уява протиставляється дійсності; тут, навпаки, панують гармонія і жіноче досконалість:

І дивною близькістю закутий,

Дивлюся за темну вуаль,

І бачу берег зачарований

І зачаровану далечінь.

До цього моменту колізія зберігає свій традиційний для Блоку вигляд: "низька" дійсність і та уявна "вершина", на якій ніби перебуває поет і яка відокремлює його від навколишнього, від вульгарності міщанського побуту.

Але Блок цим тепер не обмежується і вводить новий мотив (останні три катрена), який докорінно змінює характер авторської позиції і по-новому описує особистість поета. Виявляється, Незнайомка - лише неясне бачення, що виникло у п'яному мозку поета, привид, створений хмільним уявою. Саме тому образ Незнайомки не несе в собі ніяких очисних і "визвольних" функцій. Це бачення поетично прекрасне, але позбавлене внутрішнього піднесеного змісту. Образ "Незнайомки" хоч і протистояв "грубої" дійсності, але він же був її породженням.

На початку свого вірша поет малює картину буденного життя пересічних обивателів. Поет зображує неробство і обмеженість міщанського побуту. Вказує на те, що саме повітря насичене цинізмом і нудьгою:

Вечорами над ресторанами

Гаряче повітря дикий і глухий,

І править окриками п'яними

Весняний і згубний дух.

Блок використовує образотворчі ("гаряче повітря", "пилом провулковій", "заміських дач") і метафоричні ("повітря дикий і глухий") епітети. Для того щоб підсилити враження, автор вдається до метафори - "безглуздо кривитися диск". Застосовує риторичний вигук, тим самим доповнюючи картину.

Далі поет нагнітає неприємне враження від навколишнього вульгарною і приземленою обстановки, вживаючи при цьому епітет "лакеї сонні", порівняння "п'яниці з очима кроликів" з яскраво вираженою експресивною оцінкою. Він готує "майданчик", на якій з'явиться його героїня як різкий контраст з оточуючими:

І кожен вечір, в час умовлений

(Чи це тільки сниться мені?),

Дівочий стан, шовками схоплений,

В туманному вікні.

Поет поринає у чарівний світ мрії, натякаючи читачеві за допомогою риторичного запитання на нереальність всього, що відбувається. Блок не просто милується дамою, він захоплений її нарядом, "синіми бездонними очима". Автор лише здалеку із захопленням спостерігає за героїнею, не наважуючись наблизитися, порушити її спокій і самотність:

І повільно, пройшовши між п'яними,

Завжди без супутників, одна.

Блок малює образ незнайомки легким, крихким, невловимим, повітряним. Для цього він використовує образотворчі ("давніми повір'ями", "вузька рука", "темна вуаль", "очі сині") і метафоричні ("берег зачарований", "зачарована далечінь", "очі бездонні") епітети, уособлення і метонімія матеріалу "стан, шовками схоплений", перифраз "віють пружні шовку", метафору відстороненого явища і процесу - "дихаючи духами і туманами". Враження посилюється за допомогою синтаксичного засобу - стику (І бачу берег зачарований / І зачаровану далечінь.)

А потім звучить захоплена "ода" власної фантазії, яка народила цей піднесений, неземної образ, здатний підняти поета над дійсністю, відвести його в чарівний світ ілюзій, містики і ворожби.

Глухі таємниці мені доручені,

Мені чиєсь сонце вручено,

І всі душі моєї закруту

Пронизало терпке вино.

Однак Блок розуміє, що він сам - такий же відвідувач ресторану, як і висміяні їм завсідники, поет сам вже міцно втягнутий в круговорот повсякденному житті; і незнайомка всього лише бачення, яке не має нічого спільного з дійсністю.

І пір'я страуса схилені

У моєму гойдаються мозку,

І очі сині бездонні

Цвітуть на далекому березі.

У моїй душі лежить скарб,

І ключ доручений тільки мені!

Ти право, п'яне чудовисько!

Я знаю: істина у вині.

Для передачі емоційного стану Блок застосував риторичні вигуки. У двох віршах укладений відчайдушний крик людини, яка гине під волею обставин, розуміючи при цьому всю безнадійність спроб вирватися з порочного кола. В останніх катренам автором використані епітети "глухі таємниці", "терпке вино", "далекому березі", упредметнення "сонце вручено", "душі закруту", уречевлення і переносне значення слова "очі цвітуть", уособлення "пронизало терпке вино", метафора відстороненого дії "пір'я гойдаються в мозку", негативно забарвлене словосполучення "п'яне чудовисько". У вірші поет розкрив себе цілком, немов на долоні показав те, що склало на даному етапі сутність його нової ліричної позиції. Твір Блоку написано в силабо-тонічної системі віршування чотиристопним ямбом, ускладненим пиррихий і подовженими стопами.

Приклад:

Вечорами над ресторанами vv / v- / vv / v- / vv

Гаряче повітря дикий і глухий, v- / v- / v- / v-

І править окриками п'яними v- / v- / vv / v- / vv

Весняний і згубний дух. v- / vv / v- / v-

Пиррихии - перша і третя стопи в першому вірші, третя стопа в третьому вірші, друга стопа в четвертому вірші. Кінцеві ритмічні паузи збігаються з логічними у всіх віршах.

Подовжені стопи - в першому і третьому віршах, і лише другий вірш побудований як "чистий" ямб. Важливо відзначити, що ритмічний малюнок третього вірша є аналогом першого.

Даний віршований розмір дозволяє включити в рядок слова різних слогоударних типів, доводячи свою гармонійність і багаті можливості. Автор "Незнайомки" міг описувати таким розміром міський пейзаж, передавати внутрішній світ героя, створювати прекрасний жіночий образ.

Вірш Блоку характеризується перехресною римуванням (А'вА'в) з упорядкованим чергуванням дактилической (в непарних) і чоловічий (в парних віршах) рими, яка в більшості випадків точна:

· Дач-плач - рівноскладовим, банальна, чоловіча закрита,

· Казанки-дотепники - рівноскладовим, несподівана, чоловіча відкрита,

· Шлагбаумами-дамами - нерівноскладовий, ефективна,

· Провулковій-булочної - нерівноскладовий, оригінальна,

В якості прикладів неточної рими можна навести такі:

· Ресторанами-п'яними - нерівноскладовий, оригінальна,

· Кочети-привчений - рівноскладовим, приблизна, оригінальна;

· Єдиний-таємничої - рівноскладовим, оригінальна.

Ритмічний лад твору визначають часті інверсії (окриками п'яними; серед канав гуляють; до всього привчений; один єдиний; в моєму склянці відображений; вологою терпкою; лакеї сонні стирчать; в годину призначений; тільки снитися мені; шовками схоплений; в туманному вікні; і дивною близькістю закутий; берег зачарований; і всі душі моєї закруту; пір'я страуса схилені; в моєму гойдаються мозку). Поетом один раз використовується еліпсис:

І дивною близькістю закутий,

Дивлюся за темну вуаль,

І бачу берег зачарований

І зачаровану далечінь.

Не менш цікаво у вірші і фонетичне співзвуччя.

Використання в першому і останньому катренам складів, що містять тремтячий сонорні звук <р>, створює враження крику, тривожності, агресії (вечорами - ресторанами - гарячий - править - окриками - згубний; скарб - доручений - право). У другій і третій строфах автором створюється враження застою, повільності - багато голосних <а>, <о>. У четвертому катрені, щоб передати скрип, вереск і інші різкі звуки, використовується голосний звук <і>. У подальшому чотиривірші алітерація сонорних звуків <л>, <н>, <м>, <р> створює враження плавності, таємниці, "туману", який огорнув поета. Далі в двох катренам переважають голосні <а>, <о>, допомагаючи читачеві уявити томний образ незнайомки. Шелест її сукні імітують шиплячі звуки, враження вітерця створюють склади з голосним <е>:

І віють давніми повір'ями

Її пружні шовку ...

Як видно з написаного, Блоку не тільки вдалося створити "видимі" образи і картини, йому вдалося змусити їх "звучати", зробити їх "відчутними".

1.2.2 Аналіз тексту пародії

Вірш "Незнайомка" вразило сучасників приголомшуючою несподіванкою їх поетичної суті. Андрій Білий писав Блоку: "Як суміститься Твій заклик до" Прекрасної Дами "з цими новими для тебе темами, як суміститься" борг "лицаря з" просто "буттям хоча б сил даймоніческіх, як суміститься борг творчості життя (теургізм) з паралічем боргу життя (шаманизмом) - я не знаю. Тим часом це важливо - найважливіше ". Сучасники поета, що не прийняли самого напрямки твори, проте, говорили про змужніння, розквіті таланту Блоку.

У зв'язку з цим "Незнайомка" не могла не викликати інтерес у пародистів-сучасників поета.

Цінність пародії, гідність цього жанру багато в чому визначається тим, що пародійний комізм має унікальну властивість - внутрішньої об'єктивністю. Безпідставного пародійна критика призводить до того, що виникає зворотний комічний ефект і осміяним в підсумку виявляється сам пародист.

Що підняв пародійно-комічний меч від нього і загине, якщо його уявлення про художності виявляться нижче художнього рівня об'єкта, якщо естетичний ідеал пародиста виявиться примітивніше естетичної своєрідності пародируемого твору.

Вірші Блоку здавалися смішними пародистам, оскільки його новаторський поетична мова неабияк розходився із звичними для пародистів нормами. "Відхилення" від норми створювало комічний ефект. Але Блок не просто відхилявся від старого канону - він творив нову норму. І сьогодні наше естетичне свідомість включає цю норму як природну, а відхиленням постають вже норми та подання недалекоглядних сучасників Блоку.

Зараз, читаючи пародії, де "Незнайомка" виставляється як безглуздя, де наші улюблені рядки названі "стішінамі напівсонними", - ми сміємося над неглибокими, примітивними пародіями. Прикладами таких творів є пародії Евг. Віденського та М. Свана.

 І під печальною лавки

 І кожен вечір за шлагбаумами

 Я бачу траурний черевик,

 Чуковський ходить, голосистий.

 І пряжку з матовою змійки,

 Всіх декадентів кличе хамами.

 І закордонної фірми знак.

 Випробувань публіцист.

 І лізе в мозок башмак таємничий -

 І очі сині бездонні

 Я ласкою весняних снів хрещений ...

 Цвітуть на далекому березі.

 Твоїм носком, про один єдиний,

 Мої стішіни напівсонні

 І обпалений, і п'яний.

 П'ють чай і сверблять в мозку.

 (М. Сван. 1910)

 (Евг. Віденський. 1910)

Викликаний пародистом до життя комізм перестає цілком належати пародисту, набуває значення загальності, стає внутрішньо діалогічності. Діалог пародії та об'єкта може бути продовжений, за пародистом аж ніяк не всякий раз залишається останнє слово. Питання про переможця і переможеного потенційно завжди перебуває відкритим. Знадобився деякий час, щоб очевидним стало поразку Евг. Віденського та М. Свана у творчому поєдинку з Блоком. Але поразка це остаточно відбулося вже в момент написання пародій. Пародійний сміх - зброя двосічна.

Інша доля спіткала пародію Фінкеля (1910), яка в повній мірі відобразила поетична мова Блока, виявила тематичні, стилістичні його особливості.

Твір Фінкеля написано чотиристопним ямбом, ускладненим пиррихий і подовженими клаузулами. Пародія характеризується перехресною римуванням (А'вА'в) з упорядкованим чергуванням дактилической (в непарних) і чоловічий (в парних віршах) рими, яка в більшості випадків точна. Слід зазначити, що Фінкель організовує поетичну мову пародії так само, як це робить Блок. Рими досить часто збігаються з оригінальними, наприклад, у першому катрені пародії: модами-городами - нерівноскладовий, ефективна (у Блоку: ресторанами-п'яними).

У пародії вісім катренів. Перший катрен - описовий, у Блоку пейзажу присвячені чотири катрена. Важливо відзначити, що деякі окремі слова і словосполучення використані в пародії для зображення інших картин, ніж в прототекст. Фінкелю було важливо забезпечити "впізнаваність" твори, гіперболізувати особливості авторського стилю, а не "скопіювати" оригінальний вірш. Прикладом цьому може служити словосполучення "заламуючи казанки": Блоком воно застосоване для відображення вульгарною, міщанського життя, Фінкель ж так описує героя оповіді, тим самим знижуючи, окарікатурівая його образ.

У першому катрені пародії автором використовується метафоричний епітет "сонячних", метафори "хизуються модами", "ліцеїст гострий", створюючи при цьому образ діаметрально протилежний картині, зображуваної Блоком: образ ясного, безхмарного дня, людей, цілком задоволених життям і не підозрюють про які -або душевні терзання і сумнівах. Синтаксичним засобом у цьому чотиривірші є повтор (анафора і стик).

Далі пародіюється поява героїні блоківського вірша, при цьому слід зазначити, що в пародії та оригіналі герой і героїня "помінялися місцями": у Блоку Незнайомка є образом, який повинен зникнути, герою же залишається тільки шкодувати про це; у Фінкеля - герой "пропадає", героїня - "сумує". Для зображення героя автор використовує оригінальну фразу "щовечора в годину призначений", уособлення і метонімію "бульбашками схоплений" (у Блоку "шовками схоплений"), епітет "безсоромно п'янкий", метофору "блакитний зіркою", як синтаксичного засобу застосовується еліпсис:

І, повільно пройшовши між голими,

заламуючи казанок,

кроками скорботними, важкими

ступає на сирий пісок.

Тим самим Фінкель стилістично знижує високий образ Незнайомки, зводить його. Якщо у Блоку героїня повітряна, світла, то у Фінкеля кроки Веверлея "скорботні, тяжкі". "Ваговитість" героя підсилює словосполучення "ступає на сирий пісок". Тут в комічній, перебільшеною формі відобразився піднесений стиль Блоку, яким він зображує героїню. У Фінкеля:

Такий безсоромно п'янкий,

схвильований блакитний зіркою,

пірнає в воду він стрімко

і залишається під водою.

Потім з'являється героїня, її опис майже тотожне зображенню "ходи" Незнайомки, однак, пародистом застосовується слово "шоломом", що і створює очікуваний комічний ефект. Так само як і Блок Фінкель застосовує метафору відстороненого явища і процесу - "зітхаючи давніми повір'ями".

В останніх трьох катренам пародіюється відчай героя, оскільки він не має можливості побачити Незнайомку в реальності. Дружина Веверлея охоплена горем, але теж комічним, безглуздим. Фінкелем використовуються "блоковскіе" епітети "очі сині, бездонні", "дивною близькістю", "берег зачарований", власний епітет "вульгарності таємничої"; уречевлення і переносне значення слова "очи цвітуть", взяте також з оригіналу.

Сьомий катрен пародії повністю тотожний десятому чотиривіршу вірші, з тією лише різницею, що розповідь у пародії ведеться від третьої особи. На протиставленні з оригіналом будується і остання строфа пародії: замість відчайдушного крику душі героя читач "чує" лише мертву тишу, створену Фінкелем допомогою епітетів "оглушити", "скам'яніла".

Не менш цікавий і фонетичний лад пародії. Фінкелем в кожному катрені вживаються певні звукові поєднання (прийом, використовуваний Блоком), які, однак, відмінні від оригінальних. Наприклад, пародист "прибирає" з описового чотиривірші майже всі "гарчали", звуки, розставляючи акценти в строфі допомогою більш "м'якого" і не такого "агресивного" звуку "д"; голосний "а", створює враження повільності, неквапливості.

У другому катрені пародист використовує прийом Блоку і нагнітає обстановку за допомогою звуку "р". У наступних строфах алітерація сонорних звуків <л>, <н>, <м>, <р> створює враження повільною урочистості, якоїсь обраності Веверлея, навіть незважаючи на те, що він комічний герой. Образ дружини Веверлея малюється Фінкелем так само, як образ Незнайомки описується Блоком: шелест сукні передає голосний звук "е". У решти чотиривіршах пародист використовує традиційні для Блоку голосні звуки "а", "о".

Висновок

У своєму творі Фінкель пародіює стиль автора, форму і словотворчість, зміст вірша-оригіналу, але при цьому не можна говорити про те, що пародист знижує, дискредитує стілізуемий об'єкт. В даному випадку Фінкель потішається зміст вірша, він не в якій мірі не ставить під сумнів поетичний талант Блоку. Можна сказати, що ставлення пародії до оригіналу дружньо-глузливе.

Для створення пародійного тексту Фінкелем були використані такі прийоми:

· Введення нового матеріалу, його вставка і підстановка.

(Такий безсоромно п'янкий, схвильований блакитний зіркою, пірнає в воду він стрімко і залишається під водою)

· Заміна поетичної лексики прозаїчної ("голими")

· Окарикатуриванию ("з станом, бульбашками схопленим")

· Гіпербола

· Гротеск ("під шоломом з траурними пір'ям", ноги гойдаються в мозку ")

· Створення пародійного персонажа (Веверлей)

· Введення помилкового пафосу

На композиційному рівні спостерігається деяка подібність із текстом-оригіналом: опис пейзажу - поява героя - зникнення героя - смуток героїні. Проте слід врахувати, що у Блоку Незнайомка - образ, а в пародії Веверлей - реальний герой.

Найбільш поширеним синтаксичним засобом, що використовується в пародії, є інверсія; пропозиції в основному прості поширені, що повністю відповідає тексту-оригіналу.

У фонетичному ладі пародії переважають "блоковскіе" голосні "а", "о".

Розповідь у пародії ведеться від третьої особи, на відміну від оригіналу, в якому ліричний герой веде розповідь від першої особи.

Не можна вважати, що пародія - це просто елементарна імітація. Досвід жанру показує, перемога пародиста буває тим переконливіше, ніж впевненіше пародист володіє зброєю свого суперника, а для цього йому необхідно піти на виучку до пародіруемого автору. Фінкелю вдалося повною мірою відобразити стиль і композицію вірша Блока.

Перспективою мого дослідження може стати більш повний аналіз тексту пародії, розкриття її специфічних рис; виявлення складного, багатозначного третього плану пародії, що представляє собою співвідношення першого і другого планів.

Список літератури

1. Борев Ю. Про смішному. - М .: Мистецтво, 1957.

2. Домашнєв А.І., Шишкіна І.П., Гончарова Е.А. Інтерпретація художнього тексту. - Л .: Просвещение, 1986.

3. Долгополов Л.К. Олександр Блок: особистість і творчість; изд 2-е; Л: 1980

4. Дороніна Т.В. Францова Н.В. Аналіз вірша; М: Іспит 2006

5. Новиков В.Л. Книга про пародії. - М .: Радянський письменник, 1989

6. Новиков Л.А. Художній текст і його аналіз; вид. 2-е; М: 2003

7. Поспєлов Г.М. Вступ до літературознавства; вид. 2-е; М: 1983

8. Халізєв В.Є. Теорія літератури; вид. 4-е; М: Вища школа, 2005

9. Енциклопедичний словник юного літературознавця. - М .: Радянська енциклопедія, 1976.

Додаток

 Незнайомка. кільк. складів

 Вечорами над ресторанами А 'vv / v- / vv / v- / vv

 Гаряче повітря дикий і глухий, в v- / v- / v- / v-

 І править окриками п'яними А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Весняний і згубний дух. в v- / vv / v- / v-

 Вдалині, над пилом провулковій, А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Над нудьгою заміських дач, в v- / v- / vv / v-

 Трохи золотитися крендель булочної, А 'vv / v- / v- / v- / vv

 І лунає дитячий плач. в vv / v- / v- / v-

 І кожен вечір, за шлагбаумами, А 'v- / v- / vv / v- / vvv

 Заламуючи казанки, в v- / vv / vv / v-

 Серед канав гуляють з дамами А 'vv / v- / v- / v- / vv

 Випробувані дотепники. в v- / vv / vv / v-

 Над озером скриплять кочети, А 'v- / vv / v- / v- / vv

 І лунає жіночий вереск, в vv / v- / v- / v-

 А в небі, до всього привчений, А 'v- / vv / v- / v- / vv

 Безглуздо кривиться диск. в v- / vv / v- / v-

 І кожен вечір друг єдиний А 'v- / v- / v- / v- / vv

 У моєму склянці відображений у v- / v- / vv / v-

 І вологою терпкою і таємничою, А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Як я, смиренний і приголомшений. в v- / v- / vv / v-

 А поруч у сусідніх столиків А 'v- / vv / v- / v- / vv

 Лакеї сонні стирчать, в v- / v- / vv / v-

 І пияки з очима кроликів А 'v- / vv / v- / v- / vv

 "In vino veritas!" кричать. в v- / v- / vv / v-

 І кожен вечір, в час умовлений А 'v- / v- / v- / v- / vv

 (Чи це тільки сниться мені?), В v- / v- / v- / v-

 Дівочий стан, шовками схоплений, А 'v- / v- / v- / v- / vv

 В туманному вікні. в v- / v- / vv / v-

 І повільно, пройшовши між п'яними, А 'v- / vv / v- / v- / vv

 Завжди без супутників, одна, в v- / v- / vv / v-

 Дихаючи духами і туманами, А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Вона сідати біля вікна. в v- / v- / vv / v-

 І віють давніми повір'ями А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Її пружні шовку, в v- / v- / vv / v-

 І капелюх з траурними пір'ям, А 'v- / v- / vv / v- / vv

 І в кільцях вузька рука. в v- / v- / vv / v-

 І дивною близькістю закутий, А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Дивлюся за темну вуаль, в v- / v- / vv / v-

 І бачу берег зачарований А 'v- / v- / vv / v- / vv

 І зачаровану далечінь. в vv / v- / vv / v-

 Глухі таємниці мені доручені, А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Мені чиєсь сонце вручено, в v- / v- / vv / v-

 І всі душі моєї закруту А 'v- / v- / v- / v- / vv

 Пронизало терпке вино. в v- / v- / vv / v-

 І пір'я страуса схилені А 'v- / v- / vv / v- / vv

 У моєму гойдаються мозку, в v- / v- / vv / v-

 І очі сині бездонні А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Цвітуть на далекому березі. в v- / v- / vv / v-

 У моїй душі лежить скарб, А 'v- / v- / v- / v- / vv

 І ключ доручений тільки мені! в v- / v- / v- / v-

 Ти право, п'яне чудовисько! А 'v- / v- / vv / v- / vv

 Я знаю: істина у вині. в v- / v- / vv / v-

 Фінкель 1910р. Веверлей.

 Де пані хизуються модами, Пішов купатися Веверлей,

 де всякий ліцеїст гострий, залишивши вдома Доротею.

 над нудьгою дач, над городами, З собою пару бульбашок

 над пилом сонячних озер, - бере він, плавати не вміючи.

 І він пірнув, як тільки міг,

 там щовечора в годину призначений. пірнув він прямо з головою.

 серед тривожних алей Але голова важче ніг,

 зі станом, бульбашками схопленим, вона залишилася під водою.

 йде купатися Веверлей. Дружина, дізнавшись про ту біду,

 упевнитися хотіла.

 І, повільно пройшовши між голими, Але ноги милого в ставку

 заламуючи казанок, вона побачивши, скам'яніла.

 кроками скорботними, важкими Пройшли століття, і ставок заглох,

 ступає на сирий пісок. і поросли травою алеї;

 але все стирчить там пара ніг

 Такий безсоромно п'янкий, і остов бідної Доротеї.

 схвильований блакитний зіркою,

 пірнає в воду він стрімко

 і залишається під водою.

 Зітхаючи давніми повір'ями,

 шовками чорними шумна,

 під шоломом з траурними пір'ям

 йде на ставок його дружина.

 І ноги милого схилені

 в її гойдаються мозку,

 і очі сині, бездонні

 цвітуть на далекому березі.

 І дивною близькістю закута,

 дивиться за темну вуаль

 і бачить берег зачарований

 і зачаровану далечінь.

 І в цій вульгарності таємничої

 оглушити, вражена,

 стоїть над померлим єдиним

 скам'яніла одна

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка