трусики женские украина

На головну

Основи вокальної техніки - Музика

ФГОУ ВПО

Петрозаводська державна консерваторія (інститут) ім. А.К. Глазунова

Реферат

Основи вокальної техніки

Виконала студентка:

Петрова Марина Анатоліївна

Петрозаводськ

2009

Зміст

1. Основи вокальної техніки

1.1 Органи дихання і їх функції

1.2 Типи дихання і їх характеристики

1.3 Опора дихання звуку

1.4 Будова голосового апарату

1.5 Функції голосових зв'язок і контроль їх роботи

1.6 Резонатори, їх функції і роль в звукообразовании

Список літератури

1. Основи вокальної техніки

Спів - найважливіший вияв

людської натури, тому, що воно являє

собою вираження почуття, пристрастей, роботи уяви,

думок, тісно пов'язаного з фізіологією людини.

Дж. Лайри-Вольти

1.1 Органи дихання і їх функції

Як відомо, до органів дихання відноситься:

об ніс, рот - верхні дихальні шляхи;

об дихальне горло; гортань, трахея;

об бронхи, легку, грудна клітка;

про діафрагма, нижні ребра, міжреберні і брюшные м'язи.

Діафрагма - жвава мышечная перегородка грудної і брюшной порожнини: разом з нижніми ребрами, міжреберними м'язами утворить дихальні "мехи", що створюють тиск повітряного стовпа під зв'язками, глибину дихальної опори звуку. Головне їх призначення в системі дихання - забезпечити по розсуду того, що співає гранично короткий вдих і наскільки можливо довгий вихід.

1.2 Типи дихання і їх характеристики

В виконавській практиці співака відмічається два основних типи дихання: верхній і нижній. Деякі вокальні педагоги окремо розглядають змішаний тип дихання.

До верхнього відносяться:

- поверхневе (плечове, ключичне)

- грудне;

- грудно- диафрагматическое.

До нижнього:

- нижньо-реброве;

- нижньо -реберно-диафрагматическое;

- брюшное;

- змішане.

Верхній тип дихання. Поверхня верхнього типу дихання виявляється вже в сомом його назві. Даний тип дихання не відповідає елементарним вимогам академічного співу ні з технічною, ні з естетичної сторони.

Його наслідки: дрібний вдих - рихла опора - нестійкий звук - пливуче звуковедение.

Нижній тип дихання має ряд переваг: повніше і швидше відбувається заполняемость легких повітрям, більш керований і тривалий видих, опора звуку краще, оскільки "центр тягаря" переміщається вниз, серце не переобтяжене і звільнене від нетворчого хвилювання; крім того, повніше резонаторная віддача грудей. При брюшном диханні - "ігноруються" нижні ребра, гіршає віддача грудний резонации.

Виходячи з вищевикладеного, зупинимося на універсальності змішаного типу дихання. Як показує практика, при застосуванні цього типу дихання гармонійно взаємодіють всі компоненти системи дихання: в міру активні грудна клітка і діафрагма, нижні ребра і весь комплекс брюшных м'язів. Все це дозволяє обертати в звук дозволяє обертати в звук останні крупинки видиху, гранично його розтягуючи і плавно зводячи звук "на немає".

1.3 Опора дихання - звуку

Майбутній вчитель музики, як початківець вокаліст, повинен усвідомлювати значущість кожного з компонентів дихальної системи з точки зору формування певческого звуку.

По-якому роль опори в механізмі вокалу? Опора дихання - звуку подібна грунту під ногами. Чим ширше і глибше дихальна опора (груди, діафрагма - сукупність брюшных і межребренных м'язів) - тим стійкіше звук, тим краще керованість процесом звуковедения.

У більшості співаків відчуття опори досить схоже: голос уподібнюється повітряному стовпу, що спирається на "платформу" брюшных м'язів - нижніх ребер і що впирається в тверде небо, одночасно, як би над переніссям і у основ верхніх передніх зубів.

Таке відчуття опори не покидає співаючого на всьому діапазоні звучання голосу, на всіх голосних звуках. Суть опори не тільки і не стільки в понятті про неї взагалі, скільки в необхідності усвідомлення її глибини. При хорошій опорі менше і витрата дихання в співі. У хорошого співака завжди вистачає дихання, він більше стурбований художніми задачами, ніж чисто технічними. [1, с.25]

вокал дихання голосові зв'язки звукообразование

1.4 Будова голосового апарату

Майбутньому вчителю музики корисно мати загальне уявлення про принцип роботи і будові найважливішого органу звукообразования, розуміти, при яких умовах він діє краще, а при яких гірше.

Гортань, голосові зв'язки (м'язи), надгортанник, піднебінна завіска все це - складові голосового апарату.

Внаслідок еластичності сочленений, цей механізм - найбільш жвавий безпосередньо "звукородящий" компонент, здатний змінювати свій робочий стан в співі підконтрольно і мимовільно. Так, досить злегка увібрати корінь мови, як цим рухом злегка осадится і гортань. І, навпаки, стоїть трохи подати мову уперед до передніх зубів, як він принадить за собою і гортань, вона підводиться. Коли такі зміщення гортані відбуваються свідомо - це може поліпшувати якість звукообразования і звуковедения.

Гортань - еластичний орган. Знизу вона легко приєднана до кісток грудної клітки, зверху - до мови і нижньої щелепи.

Дві пружні, складного сплетення м'яза - голосові зв'язки - розділяють гортань на подсвязочную і надсвязочную порожнини.

Створюючу голосову щілину зв'язки при диханні то сходяться, то розходяться, але не паралельно, а під кутом, як розсовуються пальці. У вершині трикутника, що утворюється розсовуються черпаловидными хрящами, до яких приєднані. Якщо при вдиху роль зв'язок зводиться до пропуску повітряного струменя в трахею і далі, то в співі вони ще і коливаються як під натиском повітряного стовпа, що утворюється під ними, так і незалежно - по власним иннервациям. При невірної фонации зв'язки швидко стомлюються, грубішають, втрачають еластичність, мобільність, не щільно змикаються, що неминуче позначається на якості звуку. У такому випадку необхідно звернутися до лікаря - фониатру. Без його рекомендацій і пробувати голос, як при легкій простуді, небезпечно: насилля над природою може обернутися потовщенням зв'язок, а те і вузликами. Це приводить до втрати голоси.

До питання про положення гортані варто підходити суворо індивідуально.

У кого вона знижена, а тому і звук "посаджений" - тому необхідно її "витягувати" і з нею звук.

У кого ж початок занять гортань вже завищена - навпаки приопускать.

Звичайно ж, вухо вчителя повинно вирішувати, в якому випадку які "ліки" застосовувати.

Для підняття гортані - злегка подати мову уперед; для опущення її злегка вибрати корінь мови і гортань на потрібні "трішки" підводиться або навпаки опуститься.

Л. Джіральдоні, професор Московської консерваторії, в "Дисертації про виховання голосу" рекомендує співати в стані зниженої гортані. Це сприяє подовженню верхньої частини, резанирующей звук. Для утримання гортані в такому положенні на верхніх звуках він рекомендує "пригинати голову до грудей, декілька притискуючи до неї підборіддя".

Для того і іншого в процесі роботи підбираються вправи.

1.5 Функції голосових зв'язок і контроль їх роботи

Голосові зв'язки - струни вокалу. "Натягнення" живих вокальних струн (зв'язок) вельми мінливе, це дозволяє їм видавати звуки різної висоти. У кожного інструмента свої можливості і свої струни. У рояля вони моно - звучні так як видають тільки один звук, у скрипки - многозвучны... Вокальних же - тільки дві. Однак вони не замінюються, звідси ціни ним немає. Настройка вокалу в тому і складається, що системою підбору вправ, учбового матеріалу створюються умови для роботи і взаємодії всіх компонентів звукообразования, де все здійснюється "комплексно". [4, с.38]

Виходячи з цього, приходимо до висновку про необхідність дотримання гігієни голосу.

1.6 Резонатори, їх функції і роль в звукообразовании

Уміння користуватися, управляти роботою резонаторів певною мірою визначає технічну письменність, зрілість, рівень вокальної культури виконавця, міру володіння голосом.

До резонаторів відносяться:

· грудна клітка з легкими, трахеєю і бронхами - нижній резонатор, основний в системі резонаторів;

· порожнини голови - верхній резонатор;

· гортань - носоглотка - зів - проміжний резонатор;

· порожнина рота - передній, завершальний резонатор.

Взаємодія і координація роботи резонаторів часто є по-перше - причиною тих або інакших відхилень як вокальне звучання.

Хороша "грудна віддача" насичує звук соковитістю, густиною, тембральной бархатистостью, наділяючи силою, густиною, стійкістю. Надлишкова "грудна віддача" обважнювати звук, роблячи його зайво масивним. Хороша головна резонация додає голосу интонационную'уверенность", звуку - полетность, гнучкість, загостреність, высокопозиционность. Голос знаходить здатність навіть при малих енергетичних витратах - витраті дихання - "голково" пронизувати будь-яку оркестрову "товщу", проникати і наповнювати всі кутки великого залу. Український вокальний педагог Олександр Мішута, порівнюючи спів з "продовженою мовою", рекомендував "Всі слова... виразно вимовляти одним безперервним звуком, а голос повинен спиратися в одну і ту ж саму точку при вимові всіх голосних". Ця точка, про яку говорить Мішута, "знаходиться в передній частині неба, над якою розташовані ніздрі". Інші вокальні педагоги означають цю точку - два передніх верхніх різця. При такому способі звучання голос придбаває звонкость і чистоту і не втомлює співака.

Переважання ж головний резонации виявляється різкістю звучання: перезаостренная звуковий струмінь занадто тоншає.

Проміжний резонатор - носоглотка. Це і є точка злиття регістрів, "змішувальна" камера, яка розподіляє частку участі грудей і голови в загальному балансі резонации.

М'яке небо, приймаючи те або інакше положення при фонации, істотно впливає на якість звуку: пасивно звисаючи - посилює віддачу носових раковин, направляючи туди велику частину звукових хвиль, чим слід би; дуже підіймаючись - перегороджує їм шлях в голову.

Активна позиція м'якого неба - нормальна приподнятость, збільшуючи зів, як би витягає по вертикалі сферичний купол резонатора; в свою чергу нормально опущений корінь мови і підведене м'яке небо утворять резонаторный вертикал, сприяючий округленню звуку і однорідності переходу від низів до середини і від неї - до верхів в міру прикритим і наповненим.

Таким чином, облагороджування звучання (а це і є найважливіший з параметрів культури вокалу) в основному здійснюється саме тут, в проміжному резонаторі, завдяки його збільшенню по вертикалі.

Завершальний резонатор - рот. Саме у роту здійснюється остаточне резонаторная доведення позиції звуку, його якості на всьому діапазоні і на всіх голосних, що посилюється або що ослабляється участю органів артикуляції, їх взаємодією. Розмова про резонатори буде неповною, якщо не сказати про взаємовплив і взаємодію всіх резонаторів на різних дільницях діапазону. Як правило, той, що кожний співає так чи інакше відчуває свій голос - напрям звуку в якесь певне місце. Одні називають верхні зуби, інші - "носовий хрящик", треті - "куполочек" (м'яке небо), четверті - тверде небо, інакші темечко... С.І. Сквірський, учень Е.В. Іванова, називає спосіб контролю резонации і суть його зводиться до наступного. "Для урівноваження резонации, надійності контролю резонаторных відчуттів рятівним буде відчуття в співі одночасне двох рівнодіючих резонаций: в області переносья - головної, верхньої і у основи верхніх різців = грудей і голови, тобто загальної нижньої. Обидві рівнодіючі відчуваються як би радіусами, що розходяться в напрямі руху звукових хвиль в голову і на зуби. Суть контролю резонации складається головним чином в регулюванні пропорційності їх взаємодії в кожний даний момент звучання: чим вище звучання - тим більше грудей, не втрачаючи участі головної. Цю ж думку ми можемо прочитати у Еверарді.

Регістри. Скільки їх в голосі? По механізму звукообразования, сторого говорячи, всі голоси мають два регістри - грудної, і головної. Але для плавності переходів з одного в інший штучно утвориться третій - серединний, проміжного, змішаного звучання, який іноді називають медиум, мікст. Це як правило, невелика дільниця серединних звуків на рубежі грудного регістрів, де як би перемішується резонация обох в однорідне звучання - грудно-головне. Якщо в початковій стадії навчання не надається значення згладжуванню регістрових рубежів, то надалі голос буде являти собою суцільні регістрові "пороги". Задача згладжування, вирівнювання регістрів складається в тому, щоб "западаючі" звуки: затінені, приглушені - высветлять до нормальної яскравості, а ті, що "випирають - дуже світлі - округляти, "ретушувати" до нормальної яскравості, домагаючись, таким чином однорідності звучання на всьому діапазоні.

Суть механізму змішення регістрів складається в умінні співати сполучені звуки грудного регістра механізмом головного, а що межують з головним - прийомами грудного, зливаючи в єдине. Зрозуміло, при змішенні регістрів треба уміти дозувати частку участі "грудей в голові" і навпаки.

Без належного запасу головний резонации на крайніх низах голосу не взмуть до верхів. Низи будуть попадати в позицію верхів, резонацией голови, що підтягаються. І, в свою чергу, добре опертые верху знайдуть гнучкість, подібно кроні дерева, що стоїть на хорошому корінні.

Певною мірою сглаженность регістрів служить критерієм культури вокалу, мірилом достоїнств школи, технічної письменності співака, компетентності і вимогливості педагога, оскільки правильне злиття регістрів не мислиться без хорошого дихання, урівноваженості резонации, артикуляционной узгодженості - вірної взаємодії у всіх взаємозв'язках компонентів механіки" вокалу. Тому резонно вже з перших кроків навчання виявляти турботу про вирівнювання голосу в єдиний звуковий моноліт.[5, с.45]

Список літератури

1. Дмитра Л. Б. Основи вокальної методики. - М.: Музика, 1984.

2. Морозів В.П. Тайни вокальної мови. - Л., 1967.

3. Музична енциклопедія в 6 т. - М., 1973 - 1982.

4. Румер М. А. Начальноє навчання співу. - М., 1982.

5. Юссон Р. Певчеський голос. - М., 1974

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка