трусики женские украина

На головну

Проблеми композиції і індивідуального авторського стилю в узбецької романистике 70-х років - Зарубіжна література

ВВЕДЕННЯ

В наш час в політиці, економіці, культурі, в суспільній свідомості народу йде процес найглибших перетворень, і важко переоцінити роль літератури і мистецтва в ході цих змін.

«Воно (мистецтво - С.К.) поєднує сміливе новаторство в правдивому художньому відтворенні життя з використанням і розвитком всіх прогресивних традицій вітчизняної і світової культури. У наш час перед діячем літератури і мистецтва відкривається широкий простір для дійсно вільної творчості, підвищення майстерності, подальшого розвитку багатоманітних реалістичних форм, стилів і жанрів. По мірі зростання культурного рівня народу посилюється вплив мистецтва на життя суспільства, його морально - психологічний клімат. Це підвищує відповідальність майстрів культури за творчість, художню силу впливу їх творів».

Це, в свою чергу, вимагає від вчених - літературознавців поглибленого вивчення чого склався літературних традицій, широкого узагальнення досягнутого письменниками художнього досвіду. Особливу важливість придбаває аналіз літературної продукції застійного періоду з позицій сьогоднішнього дня, уміння виділити з неї справжні художні цінності і в той же час розкритий об'єктивні причини появи схематичних, неглибоких, поверхневих творів, в яких спотворюється правда життя.

У сучасному літературному процесі зображення людини все більш звільняється від однобічності, соціального схематизма, надуманности. У художньо правдивому відображенні важких душевних і фізичних випробувань, що випадають на частку людини протягом його життя, наші письменники вибирають як критерій кращі сторони людського характеру, спираються в своїй творчості на високі етичні і моральні принципи, в основі яких любов до людини і турбота про нього. Прагнення відобразити життя у всіх її протиріччях і складностях лежить в основі кращих традицій узбецької літератури. І, ця тенденція виразно простежується в узбецької романистике 70 - х років.

Свідчення тому - створення узбецькими письменниками в 70 - е роки більш ніж 50 романів. Які б аспекти і проблеми не підіймалися в цих творах, будь це романи історичні, историко - суспільні, етично - психологічні, - в центрі їх стоїть чоловік з його відповідальністю перед суспільством, перед самим собою і своєю совістю.

Велике поширення отримав в узбецькій літературі жанр історичного романа, в центрі якого життя і доля окремої людини переплітається з долею народу. Багатьом узбецьким історичним романам властиві соціально - філософські узагальнення, високі ідеї служіння вітчизні, героїчного самопожертвування в ім'я щастя народу. Сучасний читач цих романів може витягнути для себе немало повчального, цінного і корисного.

Багатогранне, духовно багате життя нашого народу сама по собі вимагає створення яскравих, літературних образів, що запам'ятовуються, які володіли б великою виховальною силою, вимагає нових художніх відкриттів. У сучасної узбецької романистике виразно простежується прагнення письменників відобразити з одного боку - гармонійний зв'язок між соціальним розвитком і етичним вдосконаленням людини. З іншого боку - протиріччя між людиною обов'язку, честі і совісті і негативними явищами в суспільстві. Ці тенденції сполучаються з ведучими тенденціями літературного процесу у всій нашій країні. Але узбецької романистике 70 - х років властиві, на наш погляд, цілий ряд істотних пропусків. Це передусім - недостатність життєвого матеріалу, що залучається для написання романа; відсутність великої суспільно - соціальної, етичної, гідної романа, проблеми епічної масштабності, примітивність мислення, переважання поверхневих узагальнень, неясність концепції героя, авторське невміння виявити характер, логічно обгрунтувати суть вчинків свого героя. Подібні вади є, на наш погляд, слідством недостатності письменницької майстерності, слабості художньої уяви.

Необхідно відмітити, що достовірно художній твір відрізняється, передусім, бездоганною завершеністю компонентів його структури: в свою чергу гармонійне, пропорційне розташування в структурі твору всіх його компонентів вимагає від письменника високого художнього мистецтва і майстерності.

Про композицію літературного твору

Композиційна завершеність і цілісність, взагалі, грають важливу роль у виявленні ідейно - художньої своєрідності літературного твору. Адже письменник прагне не тільки зобразити в романові взаємозв'язок всіх складових частин життєвого матеріалу, встановленого в основу твору, розкрити при цьому долю своїх героїв і персонажів, детально показати навколишню їх соціальну і побутову дійсність. Саме головне - дати художнє тлумачення що зображається, явно виразити свою ідейно - естетичну позицію. Суть композиції - в угрупованні всіх компонентів твору навколо основної ідеї, у взаємозв'язку частин і підкорення їх авторському задуму. Зрілі в художньому відношенні твори відрізняються композиційною єдністю теми і задуму. Необхідність ясного представлення об епохи героя, динаміка подій і дій персонажів, службовці розкриттю ідеї твору, вимагають в свою чергу чіткої композиційної основи твору. Таким чином, композиція літературного твору насамперед визначається художньо естетичною і ідейною позицією автора.

Справжній письменник - це не просто художник слова. Роздумуючи про роль і значення літературної творчості, ми відмічаємо громадянськість позицій узбецьких письменників, їх увагу до самим пекучим і актуальним проблемам сучасності, їх умінню правдиво і высокохудожественно відобразити явища дійсності.

Питання пошуку композиційних рішень, що забезпечують ідейно - художню цілісність літературного твору, зв'язок композицій з індивідуальним стилем автора висунулися нині в ряд самих актуальних проблем сучасного літературного процесу.

Достовірно художній твір не може не володіти внутрішньою органичностью. Важливість внутрішньої цілісності і органичности твору завжди підкреслювалася найбільшими художниками слова. У своєму трактаті «Що таке мистецтво?» Л.Н. Толстой, наприклад, пише: «У справжньому художньому творі - вірші, драмі, картині, пісні, симфонії - не можна вийняти один вірш, одну сцену, одну фігуру, один трактат з свого місця і поставить в інше, не порушивши значення самого твору, точно також як не можна не порушити життя органічної істоти, якщо вийняти один орган з свого місця і вставити в інше»[1]. В.Г. Белінський також підкреслює, що «цілість, єдність дії, пропорційність в частинах - складає необхідну умову кожного художнього твору»[2]. Як відмітив В.Г. Белінський, художній твір являє собою не механічне нагромадження складових, але органічний, зумовлений внутрішньою необхідністю зв'язок частин в єдине ціле; до цього організму не можна нічого додати, від нього не можна нічого відняти. «Сверхзадачей» композиційної побудови художнього твору і є показ читачу якої - або частини сукупного, якого - або однієї грані дійсності як «її цілісність». Істинний письменник, завдяки своїй художній майстерності, умінню вибудовувати композицію, може звернути у витвір мистецтва «шматочок» дійсності.

Композиційні пошуки по суті завжди переслідують такі творчі задачі, як виявлення зв'язку між різними картинами і явищами дійсності, показ еволюції людських характерів, логіки їх поведінки в певних ситуаціях і обставинах. Поза контекстом художнього твору композиція сама по собі не має цінності: вона значуща лише для розкриття суті типових характерів в типових умовах.

Проблема композиції художнього твору, що стоїть в тісному зв'язку з проблемами побудови сюжету, організації образів, їх зв'язків і відносин, що характеризує життєвий процес, давно вже є об'єктом дослідження узбецького літературознавства. У цій області є певні досягнення[3]. Однак в узбецькому літературознавстві проблеми композиції і індивідуального стилю авторів вивчені ще не в повній мірі. Тим часом, твори узбецьких письменників дають прекрасний матеріал для аналізу композиційних принципів, вивчення органічного зв'язку між ідейним задумом і його художнім втіленням.

По даній проблематиці в узбецькому літературознавстві є ряд науково - теоретичних робіт, належних І. Султанову, Х. Якубову, М. Кошчанову, А. Каюмова, У. Норматову.

Однак спеціальних досліджень, присвячених виявленню і розкриттю зв'язку між композицією художнього твору і художническим майстерністю, творчою індивідуальністю автора, поки ще немає. Ми можемо лише указати на одне поки дослідження, що відноситься до проблем композиції в ліриці.

Таким чином, тематика справжньої дисертації визначається вельми актуальними проблемами композиції, сюжету і системи образів в художніх творах сучасної узбецької літератури.

Об'єктом дослідження для даної роботи ми обрали принципи і характер пошуків композиційних рішень в узбецької романистике 70-х років. Проблем композиції художнього твору велика безліч. Особлива увага ми старалися приділити ідейним позиціям письменників, їх творчій індивідуальності, системі образів в їх творах. По мірі необхідності ми зупинялися також на ролі эскалированного художнього конфлікту в побудові так званого «напруженого сюжету оповідання». Виходячи з цього, питання композиції ми прагнули вивчати в органічному зв'язку з наступними проблемами:

- основні напрями пошуків композиційних рішень в романистике 70-х років;

- місце системи образів в композиційній побудові романа;

- зв'язок композиційної своєрідності твору зі стилістичною індивідуальністю автора;

- роль в композиційній побудові різнотипних сюжетів, пов'язаних з основним конфліктом твору;

- місце художнього конфлікту в композиційній побудові твору;

- органічний зв'язок композиції і сюжету;

- значення композиційних елементів (таких, як портрет, пейзаж, інтер'єр, ретроспекция) в детерминации художності твору.

Освітлюючи ці питання, ми спробували винести свою оцінку узбецької романистике 70-х років, визначити її досягнення, виявити причини творчих недоліків, словом, прагнули узагальнити науково-теоретичний досвід з проблем композиції літературно-художнього твору. Епоха застою сприяла потоку сірих, схематизированных, поверхневих творів. Але істинно талановиті і чесні письменники все ж створювали высокохудожественные реалістичні книги, що відображали правду тієї епохи. Під таким ракурсом ми і досліджуємо цей період.

Ідейно - композиційний аналіз літературно-художнього твору збагачує наші знання про нього, заглиблює уявлення про художнє мислення їх автора, виявляє роль композиції в загальному ідейному задумі твору.

Однією з самих актуальних проблем узбецького літературознавства є дослідження художньої майстерності узбецьких письменників, зокрема, питань композиції, тісно пов'язаних з науково-теоретичними проблемами сучасного літературного процесу.

У справжній роботі ми прагнули розглянути питання композиції узбецької романистики 70-х років в зв'язку з їх індивідуальним стилем авторів. Досліджуючи структуру романів, ми аналізували їх ідейно художню концепцію, систему образів, сюжет, художній конфлікт і композиційну побудову.

Цікаві спостереження по даній проблематиці, що є в узбецькому літературознавстві, носять все ж фрагментарний характер: об'єктом дослідження були лише окремі романи. Вся ж проблема цілком в масштабі 70-х років не розглядалася. Справжнє дослідження певною мірою заповнить цей пропуск. Вивчаючи закономірності композиційної побудови узбецької романистики 70-х років, ми прагнули всіляко підкреслити нерозривний зв'язок, існуючий між індивідуальним стилем автора, композицією твору і його ідейним змістом.

Теоретичні висновки, наступні з справжньої дисертації, можуть бути використані літературознавцями, філологами, студентами для вивчення сучасного літературного процесу, можуть бути враховані молодими письменниками в їх творчості, а також застосовуватися як матеріал для спецсеминаров в ВУЗах і розробок для студентів при вивченні історії узбецької літератури.

У справжній роботі ми обмежилися розглядом проблем композиції і індивідуального авторського стилю в узбецької романистике 70-х років. Вивчення різноманіття і багатства композиційних структур більше за 50-ти узбецьких романів, створену в 70-е роки, дозволили придти до певних теоретичних висновків. Нарівні з ідейно-художнім задумом письменника важливу роль грає вибраний ним жанр. У жанрі багатопланового, складного відносно композиційному романа обов'язково виявляються неповторна творча індивідуальність художника, мир його ідей і образів. Об'єктом нашого дослідження стали романи Адила Якубова, Саїда Ахмада, Мірмухсина, Пірімкула Кадирова, Уткура Хошимова.

узбецький романистика композиція сюжет

РОЗДІЛ 1. КОМПОЗИЦІЯ РОМАНА І СИСТЕМА ОБРАЗІВ

Міра письменницької майстерності виражається, передусім в такому найважливішому компоненті художнього твору, як його композиційне рішення. Свій ідейно-художній задум письменник втілює через образи конкретних особистостей. Наявність своєрідних характерів, образ їх дій, думок, їх переживання дають художнику можливість втілити в своєму творі певну грань дійсності, визначені відносини, існуючі між людьми. Здійснюючи свій ідейний задум, виробляючи свій підхід до відтворення дійсності, вибору матеріалу, працюючи над характерами основних і епізодичних персонажів, їх роллю і місцем в творі, показуючи героїв в русі і дії або, навпаки, виписуючи їх статичний образ, письменник повинен керуватися певними критеріями, дотримувати у всьому чітку пропорційність. Саме проходження цим критеріям, дотримання пропорційності гарантують гармонічна єдність і цілісність художнього твору.

Всі найважливіші принципи композиційної побудови романа - розміщення частин і розділів, взаємовідносини персонажів, розвиток художнього конфлікту, событийность, драматичні і комедійні сцени, описи пейзажу і авторські відступи - в зрілому художньому творі цілком підкоряються ідейному задуму письменника. Кожний персонаж, пейзажні зарисовки, кожна деталь несе тут певне смислове навантаження.

Справжній художник уміє вчасно поставити точку, логічно закінчити свій твір. Почавши сцену з опису певної ситуації, він повинен психологічно точно завершить її. Різні композиційні прийоми в художньому творі дозволяють відтворювати событийные процеси і генезис людських характерів у всім їх многоцветии. З історії літератури відомо, що багато які великі письменники більшість своїх творів створювали в декількох варіантах. У процесі роботи нерідко мінявся задум письменника, і, відповідно, видозмінювалося композиційне рішення твору, усувалися неточності і спрощення, що порушували його композиційну цілісність. Таким чином, композиція твору, тобто його художня побудова, організація його образів, грає вирішальну роль для вираження творчого задуму письменника, його ідейних позицій. При цьому необхідно, щоб кожний образ, вхідний в систему образів даного твору, являв собою визначене ідейно - художнє узагальнення і був наділений неповторними індивідуальними рисами. Необхідно також, щоб кожний персонаж, вхідний в галерею образів якого-небудь твору, мав своє певне в цьому творі місце. «І в романові, і в розповіді, і, особливо, в драмі, чи торкнемося ми особистих сторін життя героїв, чи введемо який-небудь додатковий, нехай десятистепенный персонаж - всі ми повинні робити зі значенням, абсолютно ясно уявляти собі, яка сторона головної ідеї буде виражена в цій події або за допомогою цього персонажа. Інакше, сюжетна рихлість, перенаселення незапоминающимися героями, і тільки»[4].

Велике число героїв, разветвленность, «многоукладность» подій спричиняє за собою складність композиційних рішень в романові, разитой системи образів.

З цих позицій узбецька романистика 70-х років представляє досліднику багатий матеріал для науково-теоретичних спостережень і узагальнень.

Великий інтерес з точки зору поставленої нами проблеми представляє романа Мірмухсина «Зодчий» («Ме'мор») - з його численними героями, широтою поле дії, обширною географією, складністю суспільно-політичної обстановки епохи, що зображається.

Історичний роман Мірмухсина відтворює соціальне і культурне життя Хорасана і Мавереннахра в XV сторіччі. Правління Шахруха, усобиці і боротьба за трон, важке життя народу, рух хуруфиев - все це складає сюжетну канву романа. Багато уваги автор приділяє і опису архітектурних шедеврів того часу.

Багатоплановість, наявність великої кількості героїв і сюжетних ліній визначає складність композиційної побудови романа, що схоплює історичний відрізок більш ніж в 50 років. Природно, що це вимагає в свою чергу великої галереї образів, організованих в певну систему.

Роман населений персонажами, відмінними один від одного своїми вчинками, думками, почуттями, чаяниями і надіями. Незважаючи на відмінність між собою і приналежність до різних станів, всі ці персонажі пов'язані між собою і мають загальні точки зіткнення. Зв'язок між образами пожвавлює событийный ряд романа, який служить важливим засобом, що забезпечує його композиційну стрункість і цілісність.

Своєрідність композиційних принципів письменника виражається в його умінні розкрити відношення кожного з діючих персонажів до головної соціально - культурній, етичній проблемі, що підіймається в романові.

Центральна фігура твору - зодчий Наджмеддін Бухарі, інші ж персонажі групуються навколо нього. Характер взаємовідносин зодчого з навколишніми його людьми визначає рух сюжету романа, динаміку подій, що розвиваються і колізій.

Масштабність твору, безліч залучених в оповідання персонажів вимагають в свою чергу композиційної ускладненості романа, яка забезпечила б певний простір і час для початку, розвитку і закінчення внутрироманных подій; певний момент входження в тканину оповідання того або інакшого образу, логічну послідовність подій, відповідних історичній правді,

Повний текст реферату

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка