трусики женские украина

На головну

Бернард Шоу "Пігмаліон": функції післямови - Зарубіжна література

Бернард Шоу "Пігмаліон": Функції післямови

Зміст

Введення

1. Поняття післямови

2. "Б. Шоу Пігмаліон"

3. Післямова в п'єсі "Б. Шоу Пігмаліон"

Висновок

Список літератури

Вступ

Незліченні нитки, нерозривно зв'язуючі між собою твори, породження людського духа, з життям їх автора, затягуються в особливо складний, нерозв'язний вузол, варто наблизитися до тієї грані, яка їх обмежує, відділяє твір від його відсутності, недіяння, а життя - і нескінченно відкритий в кожній своїй точці процес, і замкнена просторово-часовими межами кінцева єдність - від її протилежності, відсутності і життя, і смерті. Підведення межі під зведеними разом текстами всякий раз мимовільно загрожує і зрозумілої як нескінченний процес життя автора, виставляючи в її "корпускулярно-хвильовій" природі напоказ одну, що матеріально конкретизується, що знаходить собі вираження в життєписі іпостась; подібний жест вже має на увазі свого роду підсумовування, що підводить підсумок, переклад розрізненої череди окремих творів в инобытие деякої вищої єдності - L'кuvre, твору, однією з дійових осіб, персонажів якого так чи інакше виявляється і ім'я автора, що стало, відірване від становлення його життя, - що додатково до і без того нав'язуючому себе історичному неминуче додає і інше - біографічне - вимірювання. Звідси, загалом-то, і успадковується традиційна архетипическая схема адекватно розгорненого - в довершеному часі - післямова: знайомство з як би незнайомим автором, біографія письменника на фоні історичної канви, обгрунтування тексту, загальна оцінка його творчості - з пропозицією того або інакшого його трактування, огляд критики і т.п.

1. Поняття післямови

Щоб взнати що така післямова звернемося до енциклопедій і словників.

У літературній енциклопедії 1929-1939 м. поняття післямови це-

- що вміщується за літературним твором структурно самостійне доповнення, не пов'язане з розвитком фабули цього твору, але присвячене обговоренню тих або інших виражених в йому ідей, ситуацій, автобіографічних моментів і т. п., на думку автора потребуючих особливого роз'яснення. Найбільш органічно післямова пов'язана з оповіданням в жанрах дидактичної літератури, де воно повторює основну ідею твору, утворюючи так наз. мораль. У інших видах літератури післямова мало поширена і по своєму значенню для цілого аналогічно більш поширеній передмові.

У видавничому словнику 2003 року післямова визначається так-

- елемент затекстового апарату видання, в якому пояснюється і доповнюється зміст осн. тексту.

Післямова переважніше вступної статті, коли в поясненнях треба спиратися на знайомство читача з основним текстом видання; коли головна задача післямови - доповнити основний текст новими матеріалами, які автору могли бути невідомі або недоступні, або коли автор не згодний, щоб у виданні була вміщена вступна стаття, імовірність впливу якої на сприйняття читача більше, ніж післямова.

У тлумачному словнику російської мови Ушакова дається таке визначення післямови-

- заключне роз'яснення, повідомлення автора або видавця, що вміщується в кінці книги; противоп. передмова.

У енциклопедії "Література і мова" післямова ця-

-літературно-критична стаття або нотатка, наступна безпосередньо за твором. Містить пояснення до тексту, іноді відомості про автора і історію створення. Післямова, написана самим автором, пояснює читачу задум твору, мотивування зображеного, але, на відміну від епілога, не продовжують сюжету. Післямова може також належати видавцю, перекладачу, критику. На відміну від коментарів, післямова пояснює не деталі твору або реалії, що стоять за якою-небудь подією, героєм тексту, а його задум загалом.

У словнику літературних термінів післямова визначається так-

- додаткова частина твору, в якій містяться пояснення автора до свого витвору.

Післямова не є епілогом. Щоб встановити поняття епілог, звернемося до тлумачного словника російської мови Ушакова:

ЕПІЛОГ, а, м. [греч. epilogos, букв. післямова].

1. Заключний розділ художнього твору, що знайомить з подальшою долею героїв (лит.).

2. перен. Кінець, розв'язка чего-н. (книжн.).

Виходячи з цих визначень, можна зробити висновок і вивести загальне поняття післямови:

Післямова - заключне слово автора, яке друкується після основного тексту твору. Післямова потрібно відрізняти від епілога (греч. epilogos - післямова) - оповідання про те, як склалися долі героїв після розказаних в основній частині твору подій. Післямова, як правило, не пов'язана з сюжетною стороною твору і часто використовується авторами для "внехудожественных цілей" - пояснення своїх естетичних або етичних поглядів, полемік з критикою

2. "Б. Шоу Пігмаліон"

Джордж Бернард Шоу - найбільший британський драматург, письменник, лауреат Нобелівської премії в області літератури, чия епоха довелася на кінець 19 - початок 20 віків. Другий (після Шекспіра) по популярності драматург в англійському театрі.

Єдина людина, удостоєна одночасно і Нобелівської премії і Оскара.

Комедія була створена в 1912 р.; Бернард Шоу написав роль Елізи Дулітл спеціально для міс Патрік Кемпбел, своєї коханки, в розпал їх бурхливого романа. П'єса уперше пройшла в Віні (прем'єра відбулася 16 жовтня) і Берліні (1 листопада), на англійській сцені була поставлена 11 квітня 1914 р., - головну жіночу роль зіграла Патрік Кемпбел.

"Пигмалион" - безсмертна комедія Бернарда Шоу (1913 р.), яку досі можна побачити на театральній сцені (в тому ж "Сучасникові" постановки Галини Волчек), або на dvd... так, так, так, саме так - адже навіть Голллівуд не обійшов його увагою і створив, на мій погляд, один з самих чудових фільмів з Одрі Хемберн "Моя Прекрасна Леді" (MY Fair Lady, 1964).

Спектакль "Пігмаліон" театру Сучасник наповнений любов'ю, романтикою, глибокими почуттями і переживаннями, які викликають у глядача масу емоцій і переживань. Спектакль нагадує нам велику і красиву казку для дорослих - з дорослими непростими взаємовідносинами і складними характерами.

Будучи однією з найбільш вдалих п'єс Шоу, вона протягом наступних десятиріч багато разів ставилася в різних театрах світу. Користувалася комедія великим успіхом також і в Росії; на російській сцені уперше поставлена в петроградском Михайлівському театрі (квітень 1915).

Бернард Шоу написав велику післямову до своєї п'єси, де детально описав те, що трапилося з всіма героями. А Галина Волчек в своєму спектаклі показала відкритий фінал, даруючи глядачам можливість пофантазувати.

Сама назва "Пігмаліон" відноситься до античного міфа про кипрском царя "Пігмаліоне", який вів відокремлене існування. Пигмалион був майстерним скульптором, і одного разу в своїй майстерні йому вдалося створити з слонячої кістки скульптуру прекрасної дівчини. Вона була настільки хороша, що Пігмаліон закохався в неї, шепотів їй слова захоплення, дарував коштовності. Він звернувся з мольбою до Афродіти, щоб богиня вдихнула в статую життя. Зворушена такою любов'ю, Афродіта надихнула статую, яка стала дружиною Пігмаліона на ім'я Галатея...

Дія п'єси починається на лондонській вулиці. Хтось професор фонетики Хиггинс стояв із записником і кожній людині, яка до нього зверталася, надзвичайно точно говорив, з якого району Англії він родом або навіть в якому районі Лондона живе. Випадково на цьому ж місці виявляється полковник Пікерінг, вчений-індолог, давній друг професора. Хиггинс запрошує Пікерінга до себе, щоб показати свою фонетичну апаратуру. При їх розмові випадково присутня юна квіткарка Еліза Дуліттл, з приводу вульгарної мови якої Генрі Хиггинс вже зробив їй до цього свої зауваження, чим образив її до глибини душі, але потім квіткарка "прибравши образу в кишеню", розміркувала і вирішила, що, якщо дивак-вчений навчить її говорити "по-освіченому", вона зможе змінити свій соціальний статус і стати власницею квіткового магазина.

Вона приїжджає до Хиггинсу і вимагає, щоб він давав їй уроки. Спершу професор з обуренням відмовляє - у нього адже навчаються провінційні мільйонери, але ексцентричність вуличного дівчати йому все більше починає подобатися, і він укладає з Пікерінгом парі: він береться за півроку навчити Елізу літературній мові так, що вона зможе вийти заміж за знатного джентльмена. Сказав - зробив. І ось вже через якийсь час вона в новому платті і капелюшку сидить в гостиний його матері на світському прийомі, і ніхто не догадується, що насправді вона все лише квіткарка... Останнє випробування у вищому світлі дівчина витримує блискуче, демонструючи манери, гідні герцогині. Але цей тріумф не приносить їй щастя. Салонні інтонації, якими вже досконало володіє колишня квіткарка, комічно контрастують з лексикою трущоб, від якої вона ще не позбулася: "Хто капелюх спер, той і тітку укокошил", - вимовляє вона з ідеальною вимовою. З п'єси в широке вживання вийшов англо-американський вигук "Вау", який вживає квіткарка Еліза Дуліттл, представниця лондонських "низів", до її "облагороджування".

Элизе раптом відкривається трагізм її нового положення. З образою вона говорить Хиггинсу: "На що я придатна? До чого ви мене підготували? Куди я піду?.. Раніше я продавала квіти, але не себе. Тепер, коли ви зробили з мене леді, мені не залишається нічого іншого, як торгувати собою. Краще б ви залишили мене на вулиці". У фіналі героїня знаходить упевненість. Вона усвідомлює, що стала вільною, самостійною, сильною людиною і зуміє знайти застосування своїм здібностям.

Як це часто буває, ученица, зрештою, закохується в свого вчителя... Хиггинс із здивуванням виявляє, що перед ним прекрасна жінка...

Всього Бернард Шоу написав 47 п'єс. Він роз'яснював їх ідейний вміст в передмовах і післямові, кожну забезпечував найдокладнішими характеристиками персонажів і описом обстановки, перетворюючи їх одночасно в п'єси для читання. У 1925 р. після бучливого успіху п'єси "Свята Іоанна" (про Жанне д'Арк, 1923 р.) йому була присуджена Нобелівська премія. Найбільший англійський драматург з часів Шекспіра, Шоу вплинув величезний чином на розвиток театру ХХ сторіччя.

3. Післямова в п'єсі "Б. Шоу Пігмаліон"

В літературному творі можна виразити думки так же важкі і так же абстрактні за формою, як і в філософському труді, але при умові, що вони будуть ще не продумані. У цьому "ще не" - сама література, деяке "ще не", яке, як таке, є здійснення і досконалість. У письменника є всі права, і він може привласнити собі всі способи бути і говорити, крім найзвичнішої мови, що претендує на значення і істину: проговариваемое в тому, що він говорить, ще не має значення, ще не істинно - ще не і "ніколи надалі"; ще не - і це і є самодостаточное пишність, яку ніколи називали красою. Буття, яке відкривається в мистецтві, завжди передує самому прозрінню: звідси його невинність (бо воно не повинне спокутуватися значенням), але звідси ж і його нескінченний неспокій, чи не вигнане воно з обітованої землі істини.

Писати післямову до книги не значить продовжувати писати її за її межами, там, де її вже немає; кінець книги - це деяка поволенная прерванность оповідання, за яким книга лише повертається в стихію своєї нерожденности - допустивши, що своїм написаним початком вона не менш зобов'язана випадку, ніж своїм дописаним кінцем. Не бачити в книзі нічого, крім тексту, все одно, що не чути в музиці нічого, крім вызвученных нотних знаків; текст не книга, а постійне зміщення меж внесловного, - негативна выделка форм, через які деякий пустий і безвидное простір структурується в співжиття значень. Текст - шум дискурса, растождествляющий несказáнное з його німотою і фіксуючий миті його переляку, по яких доводиться потім відгадувати їх зміст. Ми розрізнюємо в книзі її словесні сліди і її збігле значення по тих же критеріях осудності, яка дозволяє собаці брати слід, а не просто рознюхувати його. Післямова до книги - спроба напасть на її слід в місці, де обриваються її видимі сліди. Зрозуміле так, воно виявляється не стільки продовженням книги там, "де її немає", скільки її породженням (і тільки в цьому значенні продовженням). Сказане характеризує феномен читача як такого, відношення якого до книги не є відношення суб'єкта до об'єкта, а якраз навпаки: читач книги є її зміст за межами тексту, і юним читачам Вертера, що покінчили услід за ним самогубством, напевно належить більш надійне місце в історії літератури, чому відмовляючим ним в цьому історикам літератури.

У всі періоди існування, не дивлячись на відмінність культурно-історичних традицій, книга зберігає певні традиції. Передусім це спроба розширити діалог з читачем, якому адресований основний текст книги. Часто книга містить те, що передує розмову з читачем Слово ( "Предо-словіє") або завершальне діалог ( "Післямова"). Жанри, функції цих атрибутів книги різні, але загальне - діалог "книгосоздателя" ( "книгосписателя") і "книгочитателя" ( "книгочея"). Ці атрибути можна розглядати як особливий вигляд джерела і вивчення цього інформаційно багатого вигляду повинно отримати подальшу розробку.

Область безумовного домінування автора над героєм - прикордонні зони літературного тексту: назва, жанровий підзаголовок, написання авторського імені (підпис), авторська анотація, зовнішні авторські тексти, що примикає до твору (передмови, післямови, бесіди автора про свій текст). Це так званий паратекст (Ж. Женетт), функція якого - задати правила читання тексту, визначити його авторську інтерпретацію. У паратексте слово героя ніколи не може порівнятися зі словом автора, а частіше за все і зовсім в ньому відсутній.

Передмови, післямови, присвячення, геральдичні композиції і віршовані елементи як важливі атрибути друкарської книги мають особливе соціально-культурне значення.

Традиційно в літературі післямовою супроводяться майже завершені роботи, і, як правило, це зумовлене необхідністю постачити текст деякими зауваженнями, відповідними генеральній ідеї основного твору. Прийнято вважати, що післямовою автор звичайно ставить останню точку в своєму труді. Це в деякому роді підстраховування на той випадок, якщо генеральна ідея дослідження виражена не так явно. А іноді це буває пов'язано з небажанням автора розлучитися і тому продовжити свій зв'язок з персонажами свого твору в передчутті, що вони скоро заживуть цілком самостійним життям.

У п'єсі "Пігмаліон" важливою основою є відносна самостійність післямови відносно головної частини твору, що дозволяє сподіватися на можливість його справжньої ізоляції.

У п'єсі Б. Шоу характерна незакінченість і недосказанность, яка усувається в післямові.

У "післямові" ж, коли читач вже знайомий з історією героїв в деталях, Б. Шоу показує те, що відбулося з ними надалі.

Шоу затратив немало зусиль, щоб не виникло ні натяку на можливий брак між Елізой і професором. Він написав довгу післямову в прозі, детально пояснюючи свій задум. "Самі різні люди вважають, що раз Еліза героїня романа - бажай виходити заміж за героя. Це нестерпне... Все-таки Галатеє не до кінця подобається Пігмаліон: уже дуже богоподобную роль він грає в її житті, а це не дуже-то приємне". Всупереч всім доводам автора вийшла п'єса про любов.

Книга підіймає настрій. Багато чудових фраз, які хочеться записати і цитувати. І не важливо навіть, чим насправді закінчилася ця історія (автор, однак, помічає в Післямові, що все закінчилося добре і Еліза вийшла-таки заміж за Хиггинса).

післямова п'єса шоу пигмалион

Висновок

Феномен літературної післямови є далеко не приватною проблемою літературознавства - окремого автора, окремої епохи, напряму і т.д. В еволюції післямови, в їх перекличках, отталкиваниях, інших взаимоупорах переглядаються не тільки локальні, але і глобальні закономірності розвитку літератури, пов'язані, в тому числі, і з проблемою взаємодії європейської і російської литератур. Тривала історія, різноманіття форм існування післямови як власне літературного явища підіймають глибоку методологічну проблему: як читати твір, які додаткові значення задає післямова, де поріг обов'язковості його для збагнення глибинних значень твору? А принциповий метастабільний стан післямови, "обов'язкова необов'язковість", повна залежність від волі автора ставлять його в ранг самих загадкових літературних явищ - істинних феноменів художньої свідомості.

Список літератури

1. Всесвітня література, ч. 2, Аванта+, 2003.

2. Книгин И. А. "Словник літературознвський термінів", 2009.

3. "Літературна енциклопедія". У 11 т.; М.: 1929-1939.

4. "Література і мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія." Під ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмен; 2006.

5. Пирсон Х. Бернард Шоу. М., 1998

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка