трусики женские украина

На головну

Місце і роль музичних програм в концепції радіостанції - Журналістика

Зміст

Введення

Глава I. «Радіо Росії»: історія, специфіка

Розділ II. Специфіка музичних програм на «Радіо Росії»

2.1 Класифікація музичних програм

2.2 Музичних програми "Радіо Росії"

Висновок

Список літератури

Введення

Слово «радіо» у сучасної молодої людини чітко асоціюється з великою кількістю музично-розмовних програм в діапазонах УКВ. Ведучі - на західний манер що іменуються диском-жокеями - невимушено спілкуються один з одним і з радіослухачами, влаштовують всілякі конкурси, запрошують дзвонити на радиостудию і дають в ефір телефонні голоси з музичними заявками, а те і просто з веселим базіканням. Сучасне радіо неможливо представити без музики. «Музика - це мистецтво відтворення в звуках почуттів і настроїв з метою викликати в слухачі відповідні почуття і настрої. Головні елементи музики: ритм, мелодія і гармонія[1]».

Тема нашої курсової роботи «Музичні програми на "Радіо Росії"».

Актуальність даного дослідження складається в тому, що зараз багато які сучасні радіостанції звели музичні програми до простого «замовлення від радіослухачів» або ж до ротації виконавця, який хоче розкрутити свою хіт. «Радіо Росії» відрізняється в цьому плані від радіостанцій ФМ-хвиль. На «Радіо Росії» дуже багато авторських програм, з багатьма передачами співробітничають відомі музиканти, музичні критики. У цих передачах багато аналітики, особистої думки авторів програм, музикантів, які приходять в студію, радіослухачів.

«Радіо Росії» має суспільно-політичний формат. Воно освітлює такі питання, як: соціальні, економічні, культурні, спортивні, політичні і т.д. Не обходить стороною і музику, яка ллється зараз звідусіль, і на наш погляд «Радіо Росії» допомагає розібратися у всій музичній різноманітності. Музичні програми, як не можна краще є показником різноманітної аудиторії «Радіо Росії».

Практична значущість курсової роботи складається в тому, що ми більше дізнаємося про «Радіо Росії», а саме з'ясуємо і розглянемо музичні програми, виявимо їх різноманітність. А це допоможе підвищенню рівня ерудиції в області радиожурналистики. До того ж дослідження зможе допомогти в професійній справі. А також робота, можливо, буде використовуватися викладачем на лекційних і практичних заняттях, і буде представлена нами на науково-практичних конференціях.

Мета нашої роботи - визначення ролі і специфіки музичних програм на «Радіо Росії».

Виходячи з поставленої мети, ми ставимо наступні задачі:

1. Визначити специфіку «Радіо Росії»;

2. Вивести свою класифікацію музичних радиопрограмм на «Радіо Росії». Привести приклади програм;

3. Виявити роль ведучого музичних програм на «Радіо Росії»;

4. Визначити роль музичних програм в концепції «Радіо Росії».

Об'єктом курсової роботи є «Радіо Росії», а вірніше, музичні програми.

Предметом - роль музичних програм в концепції «Радіо Росії».

Робота складається з введення, двох розділів і висновку. У першому розділі даються загальні відомості про музику на радіо і про радіостанцію «Радіо Росії», У другій - класифікація музичних програм на даній радіостанції їх роль. А в ув'язненні відображене виведення.

Теоретичну базу курсової роботи складають труд професора А.А. Шареля.

Глава I. «Радіо Росії»: історія, специфіка

Офіційне державне "Радіо Росії" було створено на базі Держтелерадіо, яке 10 грудня 1990 року разом з Російським телебаченням утворило Всеросійську державну телерадіокомпанію - ВГТРК.

"Радіо Росії" вступає в 1992 році в новий етап свого розвитку. Його віщання стає цілодобовим. "Радіо Росії" перетворюється в головний державний канал інформації. У його рамках створюються два підрозділи: "коротке радіо" - дирекція інформаційної служби і "довге радіо" - дирекція програмного віщання. "Коротке радіо" являло собою 10-хвилинні випуски новин на початку години і аналітичні передачі. У підрозділі "довгого радіо" створювалися літературно-художні, дитячі, релігійні і розважальні програми. "Радіо Росії" зібрало в своєму колективі кращих журналістів Всесоюзного радіо, "Маяка", "Юності", иновещания (Л. Азарх, Н. Бехтіна, В. Соколовська, А. Силікашвілі, Д. Ушканов інш.)[2].

У основу програмної концепції "Радіо Росії" було встановлено ділення мовного дня на ряд так званих "каналів".

Вранці на радіо "Радіо Росії" звучав двогодинної блок каналу "Початок", що включав повідомлення кореспондентів, музику, новини, в основному неполітичні. Денний блок був відданий популярному каналу "Домашня академія". У програмах авторського каналу "Від першої особи" обговорювалися проблеми політики і економіки. Пізно увечері вийшли молодіжний розважальний канал "4/4", що включав ті, що стали швидко популярними джазові програми А. Колосова, цикл програм "Коріння і гілки" - про життя і долі відомих людей[3].

Відтоді як "Радіо Росії" стало головною державною компанією, воно поступово втрачало свій альтернативний імідж. Його програми перестали принципово відрізнятися від програм інших державних каналів, виділяючись, можливо, більшою аналитичностью, великим числом матеріалів публіцистичного характеру. Але в цілому "Радіо Росії" перетворилося в офіціозне джерело інформації. Тому музичні і інформаційно-музичні станції стали виходити уперед.

Музичні і інформаційно-музичні станції в основному дають в ефір випуски новин на основі матеріалів інформаційних агентств, преси, інформації радіостанції "Луна Москви", Інтернету, але не мають ексклюзивних повідомлень, власних кореспондентів і, природно, не мають в своєму розпорядженні розгалужену інформаційну службу.

Але як би ні виглядало з точки зору оперативності, широти тематичного діапазону інформаційне віщання музичних станцій, воно не грає головної ролі у віщанні. Частіше за все це програми другого плану після музичних, розважальних, ігрових передач, які існують на всіх без виключення комерційних станціях. Прикладом можуть служити автомобільна гра "Російська формула", "Гра без слів", де лише по декількох тактах вступу треба вгадати мелодію, "Чехарда асоціації" - гра-загадка, розважальні музичні програми "Російські цвяхи" - хіт-парад навпаки, і "Добрий ранок, В'єтнам" популярного ведучого Н. Фоменко, "Золотий грамофон" В. Пельша і А. Кортнева на "Російському радіо". Цілий каскад гри на везіння (від передачі "Додзвонитеся сьомим" або «Друзі "Радіо-7"» до пізнавальних "Так чи ні", "Московська вікторина", музична "Три кити" і багато які інші) пропонує своїм слухачам "Радіо-7. На семи горбах".

Важлива межа розвитку ЗМІ на рубежі XX і XXI віків - утворення могутніх мовних корпорацій: в 1996 році був створений "Медіа-Міст" - мультимедійний холдинг В. Гусинського, в який поряд з НТВ, "НТВ Плюс", "НТВ Профіт", "НТВ Дизайн", телесетью ТНТ, "Бонум-1" - супутником цифрового віщання, видавничим будинком "7 днів", різними друкарськими виданнями входить радіо "Луна Москви". Йде процес створення своєрідних радіомовних імперій - мережевих музичних станцій: "Європа Плюс", "Російське радіо", «Радіо Росії "Ностальжі"», "Радіо 101" і інших, що виходять в FM-діапазоні в Москві і через супутники на інші міста Росії і дальнього зарубіжжя. Примітно і те, що ряд станцій має дочірні підприємства, наприклад «Радіо "Класика"», що почало віщання в квітні 1997 року, - дочірній проект "Російського радіо".

Радіо як і раніше грає найважливішу, а часом і ключову роль в комплексі незалежних засобів масової інформації країни. Ця обставина пояснюється рядом причин. Адже історично радіо було і залишається головним джерелом інформації, особливо в "глибинка" Росії. Саме тому воно здібно зіграти найважливішу інтегруючу роль. Соціологічні дослідження показують, що 89% жителів обласних центрів Росії слухають радіо, і 77% з числа опитаних зазначають, що радіомовлення загалом їх задовольняє. У середньому час прослуховування радіопередач в буденні дні становить 2 години 42 хвилини і майже стільки ж в вихідних - 2 години 36 хвилин (для порівняння: середній американець слухає радіо 3 години 20 хвилин в доби, при цьому 56% американців черпають першу інформацію вдень саме з радіопередач). На відміну від телебачення, яке дивляться в основному вдома, радіо слухає і вдома, і в автомобілі, і на роботі, і на дачі. Більше за половину радіослухачів (58,8%) мають в своїх домашніх господарствах один радіоприймач; 28,1 - два; 12,2% - три і більш. У Москві насиченість радіоприймачами вище, ніж в центральних регіонах Росії: відсоток людей, що мають два, три і більше за радіоприймачі, становить 35,2 і 17,4 відповідно[4].

Розділ II. Специфіка музичних програм на «Радіо Росії»

2.1 Класифікація музичних програм

На «Радіо Росії» дуже багато музичних програм, ми нарахували їх 46. Вони розраховані на будь-який смак і на будь-який вік. Ми виявили декілька класифікацій по різних ознаках.

По жанру програми. Інформаційні - радиосообщение (наприклад, «Цей шалений світ»), репортаж, наприклад з концерту. Самий поширені аналітичні - бесіда, огляд і огляд, рідше коментар і кореспонденція.

По музичному жанру:

а) доля-програми(«Аеростат», «Високе напруження», «Доля програма»),

б) джаз-програми(«Коли невистачати джазу»),

в) блюз-програми («Лікар Блюз»),

г) піп-програми («Кращі пісні країни», «Зірковий міст»)

д) програма про классике і інш.

По аудиторії:По возростному критерію

а) для дорослого населення («В нашу гавань заходили кораблі»),

б) для молодих («Цей шалений світ»),

в) дитячі («Детскотека», «П'ять з плюсом»).Також програми:

а) для військовослужбовців («Слухай солдат»),

б) для укладених («Калина червона»),

в) програми по заявках (Зустріч з піснею», «Будь здоровим, добра людина»,

г) програми присвячені музичним фестивалям і конкурсам («Живий концерт», «Моя консерваторія»),

д)програми про життя і творчість музикантів («Віват, маестро!», «Музична історія»),

е) програми про музику кіно і мюзиклів («Саунд-трек», «Мюзик-хол») і інш.

2.2 Музичних програми «Радіо Росії»

Розглянемо більш конкретно деякі програми.

Програма "Музика по п'ятницях" з Д. Добриніним. У програмі музиканти у відкритій розмові розказують про невідомі сторінки своєї творчості і представляють пісні. Гостями випусків програми були: Група "Агата Крісті", фундатори групи "Крематорій" Армен Грігорян і Віктор Троєгубов, Віллі Токарев, відома питерская доля-група "Пікнік", кантри-група "Гросмейстер", Тетяна Літвіненко і Олексій Стратонов з групи "Квартал", королева панк-кабаре Наталія Медведева, народний артист Росії, композитор Вячеслав Добринін, творець групи «СерьГа» Сергій Галанін, група "Калінов міст" і її творець Дмитро Ревякин, а також багато які інші відомі музиканти. Цю програму по своїй класифікації ми відносимо до програми про долю, по аудиторії вона розрахована на середнє і старше покоління.

Програма Б. Гребенщикова "Аеростат". Відомий музикант Борис Гребенщиков 22 травня 2005 року початків кар'єру радиоведущего. Тепер щотижня по воскресіннях він веде майже часову авторську програму «Аеростат» на «Радіо Росії».

Гребенщиков знайомить масового слухача з альтернативною західною і російською музикою, що не вписується в нинішній FM-формат. Для боротьби із засиллям попсы в ефірі Борис Гребенщиков вибрав саме масове радіо країни - «Радіо Росії»: його чутно не тільки на 1-й кнопці проводного віщання, але і на довгих, середніх хвилях і УКВ у всіх без виключення регіонах країни. У «Аеростаті» звучить сама різна музика, починаючи з кінця 60-х і закінчуючи сучасною японською електронікою. Гребенщиков називає її «що просочилася крізь щілини[5]» - композиції Янкі, «Цивільної оборони», «Animals», Марка Болана і багатьох інших авторів. "Ходіння за три моря". Автор і ведучий програми - Опанас Нікитін (Дмитро Ухов). Програмі «Радіо Росії» «Ходіння за три моря» в 2009 році виконалося п'ятнадцять років. "Ходіння за три моря" - це 20 хвилин народної музики - традиційної і сучасної. Славнозвісний бразільський бард Жілберту Жив, в минулому дисидент, а з 2004-го року - міністр культури Бразілії, заспівав:

"Колись мир був маленьким

А Земля - велика.

Тепер мир став великим,

А Земля поменшала

До розмірів супутникової тарілки"[6].

І радіо може допомогти орієнтуватися в цьому великому і новому світі - почути музику незнайомої мови і взнати щось знайоме в екзотичних ритмах - тобто те, що об'єднує, а не роз'єднує людство. У народі музика майже завжди частина образу життя. Нічого крім звуків радиоэфир передати не може, і щоб хоч якось відчути єдність пісні і життя, можна в прямому значенні слова спробувати його на смак - завдяки нескладним кулінарним рецептам, які ведучий програми спочатку пробує сам. Так що підзаголовок циклу «Ходіння за три моря»: п'ять пісень п'яти континентів, і - два слова про те, що там, на цих п'яти континентах, їдять, тобто слухають. Об'єднаний випуск програм Дмитра Ухова/Афанасия Нікитіна «Ходіння за три моря/Всього музика світу» був названий в числі кращих програм 2000-го року серед країн-учасниць Європейського радіомовного союзу в конкурсі світової музики радіостанції «Німецька хвиля».

Програма "В нашу гавань заходили кораблі". Передача "В нашу гавань заходили кораблі» з'явилася в 1991 році на "Радіо Росія" і відразу полюбилася народом.

Репертуар передачі - пісні, які ми співали вечорами на кухні разом з сусідами. Ці пісні з'явилися здебільшого з народу, безсумнівно, всі вони мають своїх авторів, але в зв'язку з тим, що ці пісні пішли в народ, вони «поліпшувалися». Ці пісні наш народ гордо може називати своїми. "У нашу гавань заходили кораблі...» - передача для всіх тих, хто любить пісні, жарти, хорошу компанію, спілкування, одним словом, для жизнелюбивых і життєдіяльних людей. У програмі звучать пісні дворові, студентські, вагонні, неофіційні, військові, міщанські, купецькі, в'язничні, пісні політв'язнів, безпритульних, жорстокий романс.

Передача "В нашу гавань заходили кораблі» була в свій час маяком крізь завісу тоталітаризму. Ці пісні в студії може співати будь-який запрошений гість: від студента і робітника до актора, професора, режисера, політичного діяча, і, нарешті, президента. Звісно, якщо ці люди пам'ятають пісні з часів свого дитинства, молодості, студентських років.

Задача програми: всією країною пригадати, відновити російський дворовий фольклор, раніше заборонений офіційною партійною цензурою, і через ефір повернути його людям.

Основними ведучими передачі протягом ось вже 10 років є "чебурашкин тато" - Едуард Успенський і журналіст - Елеонора Пугача. Навколо передачі згрупувалася ціла плеяда талановитих людей.

Програма "Лікар Блюз". Олексій Калачев знайомить слухачів з новинками блюза, а також з артистами, що давно заслужили любов і визнання публіки.

Автор і ведучий програми "Лікар Блюз" Олексій Калачев - радиожурналист, в професії з 1982 року.

Першим в СРСР в середині 80-х випустив в ефір серію блюзовых програм об Мадді Уотерсе (Muddy Waters), Бі Бі Кинге (B. B. King), Джоне Мейолле (John Mayall) і інших, також регулярно готував сюжети про новини і персон блюза для програми В. Татарського "Музичний глобус" аж до 90-х років і для "Молодіжного каналу" радіо "Юність". Автор ряду публікацій об блюзе в пресі.

У березні 1994 року в ефір уперше вийшла програма "Лікар Блюз", після чого вона деякий час кочувала по столичних радіостанціях. Зараз програму "Лікар Блюз" можна слухати по середах на "Радіо Росії".

Весь цей час "Лікар Блюз" був не тільки радіопередачею. У середині 90-х заснований "Фен-клуб програми "Лікар Блюз", сесії якого щотижня проходили в клубі в районі Беляево. Багато які ведучі виконавці вітчизняного блюза регулярно почали виступати саме в організованому А. Калачевим концертному залі. Завдяки діяльності Олексій Калачева у блюзовой музики в Росії з'явилося безліч нових поклонників.

«Сучасний блюз - не тільки музика, свідками якої ми є. У культурно-історичному значенні цей "урбаністичний" блюз, що бере початок від першого электрогитариста жанру T-Bone Walker. Найвищої точки розвитку він досяг в творчості B. B. King, чикагских музикантів школи "West Side Sound", британському блюза 60-х. Сучасний блюз сьогодні - багатоманітний, складний феномен, що випробував на собі вплив різних стилів, минулий тривалу еволюцію»[7], - говорить автор і ведучий програми Олексій Калачев.

"Акустика". Щомісячної часова програма живої музики. Ведучий програми Владислав Борецкий.

Перших учасників запрошували, що називається, користуючись особистими зв'язками. Перші два колективи - Сергій Галанін і «СерьГа» і Олександр Ф. Скляр з «Ва-банком» відгукнулися охоче. Прем'єра (це був концерт С. Галаніна і «СерьГи») відбулася 26-го жовтня 2008 року. Все 45 хвилин ефіру - кожне слово і кожна нота звучали живцем!

Програма "Коли не вистачає джазу" з А. Колосовим. Олексій Колосов відомий не тільки як радиоведущий, але і як музикант. Можливо, саме тому так багатогранно представлена музика в його програмі.

У передачі відстежуються всі стилі і напрями джазу: від Луї Армстронга і Елли Фітцджеральд до Гленна Міллера, Дюка Еллінгтона, Каунта Бейси і Френка Синатри.

Складно виділити яку-небудь одну основну ідею джазу, оскільки цей концептуальний напрям, виниклий в кінці 60-х років на основі синтезу декількох музичних культур.

Джазу не можна дати і яке-небудь одне ємне визначення. Він створюється особливими людьми, для особливих людей. Джазова людина - це характер.

Джаз надав глибокий вплив на культуру загалом не тільки внаслідок своєї значної популярності, але і завдяки тій важливій ролі, яку він зіграв в формуванні багатьох форм популярної музики, розвинених навколо нього і з нього.

ОЛЕКСІЙ КОЛОСОВ народився в Москві 8 листопада 1958 р. в славнозвісній сім'ї народних артистів СРСР актриси Людмили Іванівни Касаткиной і кінорежисера Сергія Миколайовича Колосова.

У 1980 р. закінчив МГУ ім. Ломоносова факультет журналістики. Паралельно вчився і в 1982 р. закінчив Державне музичне училище ім. Гнесиных по класу класичної гітари. У 1989 р. в ГИТІСе захистив кандидатську дисертацію на тему «Театралізованние форми джазової імпровізації». Досі Олексій Колосов залишається єдиним джазовим журналістом, що має міру кандидата мистецтвознавства.

Професійна діяльність музиканта для нього почалася в 1983 р. з роботи в естрадних колективах і камерному джазі-ансамблі «Полюс». А трохи пізніше, з 1987 р., Олексій став звістки свої авторську програму про джаз на радіостанції «Юність», а також «Молодіжний канал» на цій же радіостанції. З 1991 р. і по теперішній час працює на «Радіо Росії», веде авторську програму «Коли не вистачає джазу».

На рахунку у Олексія 4 фільму, до яких він написав музику: «Щоденник професора Готье» до/з «Мосфільм» (1995 р.), «Суддя в пастці» до/з «Мосфільм» (1998 р.), «Гра в джина» до/з «Мосфільм» (1999 р.), «Остання стрічка Креппа» до/з «Мосфільм» (2000 р.).

«Дорога передача» - унікальний проект "Радіо Росії", в якому зірки російської естради виступають як ведучі концерту по заявках. Час виходу програми: щодня по будні.

Програма Віктора Татарського "Зустріч з піснею". Передачі "Зустріч з піснею", яку люблять декілька поколінь радіослухачів, більше за 35 років. Уперше передача тривалістю в одну годину з'явилася на хвилях Всесоюзного радіо 31 січня 1967 року. Потім вона гідно витримала багато які перестроечные випробування і, ставши коротше на десять хвилин, все ж збереглася в ефірі - тепер вже "Радіо Росії". Веде її, як завжди, Віктор Татарський, який на питання, чи передбачав він, що передачі суждена довге життя, відповів так: «Я нічого не загадував. Йшов потихеньку, як говорять французи, "крок за кроком - далеко підеш"[8].

Віктор Татарський приніс в музичну редакцію Всесоюзного тоді радіо ідею і назву передачі. З самого початку і до 1985 року як редактор йому допомагала Тереза Владиславівна Римшевич. Її роль, особливо на перших порах, була велика. Вона давно працювала на радіо і добре знала те, чого не знав сам автор. Була знайома з багатьма композиторами - з Соловьевим-Сивим, а раніше з Дунаєвським... Терезу Римшевич змінила Тетяна Сергіївна Зубова. Зараз Віктор Татарський обходиться без редакторів. Неможливо знайти людину, яка, як і автор, знаходився б абсолютно, що називається, "в матеріалі".

Коли в 1967 році починалася "Зустріч", це для того часу було нечувано: на офіційному радіо з'явилася передача в формі довірчої бесіди. Але, як ні дивно, року півтори життя була досить спокійна. Автору вдалося реабілітувати багато які заборонені і невідомі твори. Наприклад, з репертуару Леоніда Утесова... А після подій серпня 1968 року почалося дикий цензурний тиск. Крамолу шукали буквально у всьому, особливо в піснях, про які писали слухачі.

Віктор Татарський часто повторює, що "Зустріч" - не "концерт по заявках". Важлива історія, пов'язана з піснею, що стала чимсь дорогим в долі людини. Часом в листах радіослухачів звучать справжні сповіді про несложившейся життя, безпросвітне бідняцтво, страшну самотність... Однак те, що по-теперішньому часу жахливо, в ефір не йде, бо не можна напружувати мільйони людей. На такі листи В. Татарський відповідає особисто.

Коли автор читає лист, він вже знайомий з ситуацією. І не просто розказує про неї, а реагує. Як людина, що має певний життєвий досвід. Він не є суддею і уже тим більше не дає ніяких рад. Просто намагається вивести пишучу йому людину з важкого стану. Іноді слова менше означають, ніж пауза, яка може виникнути абсолютно несподівано. Як говорить В. Татарський, «до моменту запису передачі знаєш, що скажеш, і не знаєш - як. Ось це "як" і повинно народитися у мікрофона. "Зустріч з піснею" - не спектакль, поставлений режисером, цей в чистому вигляді імпровізація»[9].

Програма "Екзотика". Асоціація "Екзотика", очолювана відомим тілі- і музичним продюсером Андрієм Борісовим, по суті є першим вітчизняним мультимедійним проектом, що охопив всі можливі сфери сучасної музичної культури.

За час існування було створено більше за сотню випусків телепередач, що виходили на каналах РТР, ТВ-Центр, "ОТРК ЮГРА", а також більше за тисячу радиопрограмм (Радіо Росії, SNC, Ракурс, Станція). Було проведено чотири музичних арт-відео-фестивалі "Екзотика" в Іжевське, Калінінград, Сочи, і Санкт-Петербурге. Опубліковано два випуски альманаха, що став бібліографічним раритетом, присвячених проблемам розвитку сучасного музичного мистецтва. Регулярно організовуються виступи вітчизняних виконавців на різних фестивалях, в тому числі і зарубіжних.

Початок був встановлений весною 1991, коли з'явилася ідея створення альманаха під умовною назвою "Панорама альтернативної музики". Назва "Екзотика" прийшло в квітні на фестивалі "Діти Чорнобиля" в Мінську. Перед виступом групи Echo & The Bunnymen Андрій Бориса розказував Артемію Троїцкому про концепцію журналу, що планується: "У ньому буде все про самої незвичайну музику - авангард, прогрессив, пост-панк, електрика, free improvise, musique concrete, этника, ну, загалом, всяка екзотика". "Ось і назвав би журнал - "Екзотика" - запропонував Троїцкий. Так виникаюча формація знайшла своє тепер вже відоме ім'я. У червні 1991 команда Борісова почала роботу на РТР в музичному відділі під керівництвом хресного батька "Екзотики" Артемія Троїцкого - в рамках об'єднання "Артіль", яке очолював Віктор Крюків.

Але вже в листопаді колектив однодумців (Андрій Бориса, Ірина Варламова, Дмитро Велетнів, Денис Ларіонов) покинув "Програму А" і зайнявся створенням власних програм "Екзотика" і "Вінілові джунглі". Перший ефір "Екзотики" на каналі РТР відбувся в січні 1992 року, але ще до цього, в грудні, однойменна передача з'явилася на Радіо Росії під егідою молодіжного каналу "4/4". Паралельно запустилася "Екзотика" на SNC разом з Олексієм Борісовим.

Концепція "екзотичних" проектів виходила з прагнення познайомити аудиторію з незвичайною, творчою, художньо-спроможною, але музикою, що виходить за рамки мейнстрима. У той час подібна культура ігнорувалася ЗМІ внаслідок різних причин (хоч частіше за все справа була в коррумпированности і банальній відсутності компетентності у відповідних кадрів), тому для того, щоб зробити цю музику доступною, використовувався весь медиа-потенціал. Наміри диктувати смаки і пояснювати, що погано, а що добре, не було. Глядачам і слухачам просто пропонувалося взнати що-небудь нове для себе і розширити свої горизонти, отримавши тим самим можливість вибору.

"Екзотика" завжди пропагувала саму свіжу, оригінальну і прогресивну музику. Величезні зусилля тратилися на підтримку і просування вітчизняних талантів з різних регіонів Росії, пошуком яких цілеспрямовано займалася Асоціація. Тому на певному етапі створення власного лейбла Exotica стало черговим цілком логічним кроком, який і був довершений в 1996 році.

У цій частині розділу ми розібрали, звичайно ж, не всі програми, а тільки ті які вже дуже багато років існують на «Радіо Росії». Насправді ж зараз на радіо нараховується більше за 40 музичних передач.

радіо музична аудиторія ведучий

ЗаключенієМи проаналізували музичні програми на «Радіо Росії». Для початку ми визначили формат радіостанції «Радіо Росії»: суспільно-політичний. Стисло розглянули історію становлення радіостанції, її специфіку.

Ми визначилися з класифікацією програм (по аудиторії: для дорослих, для молодих і для дітей, по музичному жанру: доля - програми, джаз - програми і піп - програми, а також по жанру самої програми.

У всіх програмах дуже важлива роль ведучого. Це глибокий аналітик, в якій те мірі порадник, помічник. З радіо співробітничають такі відомі в світі музики люди, як Б. Гребенщиков, А. Колосов, В. Татарський, А. Троїцкий.

Гості програм - це завжди дуже цікаві люди і співрозмовники.

Ми виявили: програми по заявках («Зустріч з піснею», «Дорога передача», «Будь здоровим, добра людина», «Слухай, солдат» (для військовослужбовців); програми, присвячені музичним фестивалям і конкурсам («Живий концерт», «Моя консерваторія»); програми про життя творчості музикантів («Віват, маестро!», «Музична історія»); програми про музику кіно і мюзиклів («Саунд - трек», «Мюзік - Хол») і музичну програму для укладених «Калина червона».

На радіо не буває "прохідних програм", кожної по-свого знакова. Вона співвідноситься або з особливою музичною датою, або з ім'ям музиканта, подією. Всі програми дуже цікаві, у кожної знайдеться свій слухач, і не просто слухач, а слухач-мислитель. Це програми не просто для розваги, як на багатьох ФМ-хвилях.

Список літератури

1. Малий енциклопедичний словник: У 4 т. /Репринтное відтворення видання Брокгауза - Ефрона. - М.: ТЕРРА, 1994. - Т. 4. - 592 з.: мул.;

2. Тертычный А.А. Жанри періодичної преси: Навчань. допомога / А.А. Тертичний. - 2-е изд., испр. і доп. - М.: Аспект Прес, 2002. - 320 з.;

3. Радіожурналістіка./Під редакцією професора A.A. Шереля. - М.:Видавництво Московського університету., 2000. - 368с.

4. http:// www. radiorus. ru

[1] Малий енциклопедичний словник: У 4т. Т.3/ Репрінтноє відтворення видання Брокгауза - Ефрона. - М.: ТЕРРА, 1994. - 536 з.: мул.

[2] Радіожурналістіка.- /Під редакцією професора A.A. Шереля. Видавництво Московського університету., 2000 - 368 з.

[3] Там же

[4] Радіожурналістіка. / Під редакцією професора A.A. Шереля., Видавництво Московського університету., 2000. - 368с.

[5] http:// www. radiorus. ru

[6] http:// www. radiorus. ru

[7] http:// www. radiorus. ru

[8] http:// www. radiorus. ru

[9] http:// www. radiorus. ru

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка