трусики женские украина

На головну

Аналіз проблеми повсякденності в сучасному любовному романові - Зарубіжна література

Введення

Термін масова література часто сприймається в негативно-оцінному аспекті. У зв'язку з цим примітне визначення в КЛЭ:

"Масова література (паралитература, сублитература) - крупнотиражная розважальна і дидактична белетристика 19-20 вв.; є складовою частиною "індустрії культури".Критик С.І. Чупрінін в статті про масову літературу виділяє наступні важливі проблеми:

1. Масову літературу спрощує і доводить до межі,

2. Класична література завжди відкриває людині щось нове: про нього самого, про мир, масова література, як чарівна казка, підтверджує те, що людині давно відомо.

3. Масова не "навантажує" читача надлишково серйозними новими проблемами.

4. Масова література не стурбована стилістичними пошуками, транслюючи свої повідомлення в форматі "формульного листа", де мовні і сюжетні штампи, що безпомилково пізнаються характери і мотивації - не свідчення літературного браку, але той код, до якого її читачі звикли і за допомогою якого оцінюють і себе, і навколишніх, і реальність загалом.

Завдяки чому у масової літератури з'явилися такі уничижающие синоніми, як чтиво, жуйка, тривіальна, бульварна, ринкова, низька (низовинна), китч- і трэш-література, і вона перетворилася в антипод власне витонченої словесності.

У сучасному дискурсе тема "інших литератур" уперше була піднята в журналі "Новий Літературний Огляд". Масова література розглядалася як проблема, до якої сучасники залишаються глухі: "справа в самої філологічній рутині, не проникній ні найменшої думки, ідеї, які відмічені інтересом до сьогоднішнього життя або можливостей і її розуміння. Погодьтеся - все-таки це дивна наука про літературу, якої не цікаво, яку не займає 97% літературних потоки, то, що називають "літературою" і що читають переважну більшість людей. Може, зведемо всю біологію до бабочкам?" - пише соціолог Л.Д. Гудков.

Масова література стала об'єктом вивчення філологів і філософів, психологів і соціологів, тому існує безліч визначень масової літератури.

М.Ю. Лотман розглядає масову літературу як историко-культурну проблему і пише про її подвійну природу: "Виступаючи в певному відношенні як засіб руйнування культури, вона одночасно може втягуватися в її систему, беручи участь в будівництві нових структурних форм".

У бесіді культурологов, поетів і критиків (Денис Датешидзе, Василь Ковальов, Олексій Машевський, Олександр Меліхов, Олександр Фролов, Олена Чижова) центральною темою була масова культура, тези, які були висунені в ході бесіди, прямо відносяться до масової літератури. Цікаві деякі характеристики масової культури в порівняльному аспекті з істинною культурою (деякі з них будуть далі детальніше розглянуті безпосередньо по відношенню до дамського романа):

· масова культура ні в найменшій мірі не усвідомлює себе окремою сферою, вона змішує себе з життям, не відчуває власних меж - на відміну від справжньої культури;

· всі экзистенциальные питання масова культура видає у вигляді деяких спрощених відповідей, в той час як взагалі мистецтво займається постановкою питань;

· культура справжня - исторична і контекстуальна, будь-який справжній витвір мистецтва пам'ятає (в крові у нього це, в генетиці) те, що було написано сто, двісті, тисячу років тому, воно живе цією кров'ю, воно розвивається як живий організм. Що ж до масової культури, вона зростає завжди як би на пустому місці і нічого не пам'ятає про масову культуру минулого.

Головним жанром масової прози став роман, який і в якісній літературі займає домінуюче положення, або помітити, як вправно масскульт привласнив собі художню іронію, не властиву ні лубку, ні самодіяльній словесній творчості, зате що забезпечила успіх і іронічним детективам (Дарія Донцова, Марина Воронцова, Галина Кулікова і інш.), і іронічним любовним романам (Катерина Вільмонт, Діля Еникеєва і інш.).

Таким чином, мета даної роботи: на прикладі сучасної масової літератури (жанр мелодрами) виявити поэтику побуту і повсякденності.

Задачі:

1. Визначити риси сучасної мелодрами.

2. Виявити особливості зображення дійсності в сучасному вітчизняному романові.

1. Жанр мелодрами

Передусім, мелодрама - це жанр театрального (драматургічного або сценічного) твору і сам термін виник в 17 в. в Італії і спочатку застосовувався як одне з позначень опери. У порівнянні з комедією або трагедією, ведучих свою історію з глибокої древності, жанр мелодрами дуже молодий.

Вельми цікаво формується спосіб зрительского сприйняття цього жанру. Фактично мелодрама не має особливого відношення до реального життя, однак послідовне і принципове використання архетипических колізій і сюжетів дозволяє глядачу втілювати себе з героєм; причому не стільки себе справжнього, скільки себе вимишленого, ідеального, що представляється в мріях і маренні. Власне говорячи, мелодрама схоже казці для дорослих, в якій звичайна людина попадає в неправдоподібні обставини і стає їх іграшкою.

Друге значення Мелодрама отримала у другій половині XVIII в. у Франції для позначення особливого роду пьесок з одним або двома дійовими особами (монодрамами або дуодрамами), декламація яких супроводилася музикою, що заповнювала також перерви між ліричними монологами. Зразком такої мелодрами вважається "Пігмаліон" (1762) Ж.Ж. Руссо.

Третє значення термін Мелодрама отримала в роки Директорія у Франції для позначення авантюрної обстановочной драми з раптовими гострими сценічними положеннями і з підведеним, эмфатическим стилем.

Цікаво відмітити характерні риси мелодрами 18 віку:

1. Морально-дидактична установка, що знаходить вираження в пропаганді певних класових ідеалів і життєвих норм шляхом емоційно загостреної, зворушливої і хвилюючої дії.

2. Дидактична установка жанру виражається в тому, що трагедійна дія завершується "щасливим кінцем", тобто викриттям і покаранням вади, торжеством і нагородженням доброчесності.

3. До крайності спрощені і схематизированные образи, які зводяться до чотирьох основних типів: закоханому герою, добродійній героїні, чорному лиходію і добродушному коміку-простаку.

4. Вся дія будується на чергуванні різко констрастних ситуацій, по можливості зворушливих, "душещипательных", що викидають потоки сліз у недосвідченого глядача.

5. У основі п'єси закладені елементарні конфлікти і, внаслідок своєї примітивності, універсальні, загальнозрозумілі.

Романтична драма - жанр, який формується в першій половині 19 в. в епоху Романтизму, в якому виявилися нові для мелодрами риси: войовничий індивідуалізм, прославляння почуття і уяви, пристрасть до экзотизму, культ таємничості, жахів і кошмарів, прагнення до відтворення колориту місця і часу, суб'єктивний ліризм, патетизм, эмфаза в складі, знижена побутова лексика, заперечення "трьох єдності" в композиції, прозаїчна форма замість александрийского вірша.

Доля мелодрами в Росії

В 30-е роки XIX віку в Росії в обстановці жорстокої політичної реакції, що наступила після розгрому декабристський руху, важливі задачі виконує напрям прогресивного романтизму. Романтичний театр розкриває внутрішню драму людини, наділеної прагненням до свободи і соціальної справедливості, і виражає бунт мислячої особистості проти навколишнього її світу насилля і свавілля. У Росії широке поширення отримують перевідні мелодрами, а також перші оригінальні мелодрами.

Першими оригінальними мелодрамами стали переробки "Бідної Лізи" Н.М. Карамзіна, п'єс Н.В. Кукольника, Н.А. Польового, Р.М. Зотова. Вплив жанру мелодрами відчутний в "Маскараді" М.Ю. Лермонтова. Мелодраматические мотиви використав А.Н. Островський в п'єсах "Гаряче серце", "Таланти і поклонники", а його п'єси "Пізня любов" і "Без провини винні" можна вважати класичними зразками цього жанру. Підвищений інтерес до мелодрами виявляв в перші послереволюционные роки і театр, що зароджується, що відроджується. Пожвавлення мелодраматических тенденцій спостерігається в драматургії 1950-1980-х років (п'єси А.Н. Арбузова, А.Д. Салинського, A.M. Володіна і інш.).

2. Сучасний російський любовний роман

Після остаточного розпаду Радянського Союзу на літературний ринок ринули маса перевідних книжкових видань. За даними тижневика "Книжковий бізнес", більше за 90% - це книги найбільшої розбіжності популярних розважальних жанрів: кримінальні і авантюрно-пригодницькі романи, триллеры, мелодрами, фантастика. На "високу" літературу доводилося трохи більше за 2%. Велику популярність на початку 90-х років придбав жанр любовних романів. У 1995 році любовних романів в переплітанні видавалося майже стільки ж, скільки детективів (до 25%), а в м'якій обкладинці - більше всіх інших жанрів (до 33%). При цьому варто відмітити, що любовні романи, що випускаються в Росії в цей період, практично все - перевідні. Це недивне, оскільки у вітчизняній літературі жанр любовних романів довгий час не розвивався через ідеологічні обмеження. На сьогоднішній день, як затверджують фахівці, ринок любовних романів є одним з самих прибуткових і книжкових ринків Росії, що динамічно розвиваються.

Вже на початку 90-х такі великі видавництва як "Ексмо", "Райдуга", "Панорама", "Центр 2000", "Авангард", "АСТ", "ОЛМА-Прес" і інші випускають цілі серії любовних романів, наприклад, "Російський любовно-авантюрний роман", "Чоловік і жінка", "Любов у великому місті" (Ексмо), "Мелодрама-міні", "Казки про любов для жінок", "Любов нашого часу" (Олма-прес) і т.д. (ср.: за станом на 1 січня 1998 року в довіднику книжкових серій можна нарахувати майже 1900 найменувань). Крім перевідних романів з'являються літературні містифікації: "російський автор переховується за західним ім'ям і західним антуражем".

З 1995 року починається становлення вітчизняного любовного романа. З'являються романи Е. Вільмонт (Подорож оптимистки, або Всі баби дурки", "Смуга везіння, або Всі мужики козли", "Хочу бабу на роликах!, "Плювати на все з гігантської секвойі"), А. Дубчак ( "Візити до одного чоловіка"), М. Юденіч ( "Я відварила перед тобою двері", "Ісчадіє пекла", "Сен-Женевьев де Буа"), А. Берсеневой ( "Вік третьої любові"), А. Алексеєвой ( "Любов провинциалки, або Нелегкі досліди любові", "Заміжжя Зіночки Пенкиной", "Тітка Шура, любов і старий будинок"), І. Ульяніной ( "Всі дівчата люблять багатих", "Всі дівчата люблять одружених") і інш.

Однак на відміну від інших жанрів масової літератури, таких як детектив або фантастика, жанр "рожевого" романа сприймається скептично і викликає полеміку з боку письменників, видавців і критиків. Письменниця Тетяна Сотникова (пише під псевдонімом Ганна Берсеньева) в своїй статті "Функція караоке", міркуючи про майбутнє жанру любовного романа, приходить до деяких цікавих висновків:

· російський любовний роман - термін ефемерний, вигаданий, гіпотетичний;

· твори цього жанру "туляться в самому глухому секторі книжкового ринку, не користуються великим попитом ні у оптовиків, ні у читачів і мають мізерні для масової літератури тиражі";

· відповідаючи на питання про технологію написання ( "Що-що таке треба скласти, щоб всі-всі купували і щоб за це платили б багато-багато твердої валюти?") Т. Сотникова приходить до висновку про той, що чим більше дамський роман (або серія романів) відходить від деяких критеріїв, обов'язкових для цього жанру, від деякого набору кліше, тим більший читацький інтерес він викличе;

· російського любовного романа "не було ніколи, немає і не буде";

· деякі причини, чому жанр не приживается на російському грунті:

1) існує певний набір кліше, відійти від якого неможливо ( "сльози повинні бути визначеною форми і з певному приводу і т.д."), в такому вигляді цей жанр споживається у всьому світі і головним чином в Америці, а спроби створення російського любовного романа - "все одно, що намагатися зробити конструктор "Лего" з хлібного мякиша. Колір, форма, матеріал; з хлібного мякиша таке не сліпиш. Так і навіщо?".

2) будь-який з жіночих журналів ( "Космополитен", "Вона", "Жіночі секрети", "домівка", "Ліза" і т.д.) виконає функції любовного романа:

- функцію репрезентації людських відносини (надає моделі поведінки в різних життєвих ситуаціях, "розхожі рецепти на всі випадки життя"),

- естетичну функцію ( "Заодно у всіх подробицях і з точними адресами опишуть вітчизняне "красиве життя"),

- компенсуючу або терапевтичну функцію (функцію заповнення необхідної кількості позитивних емоцій).

"Так ради чого ж городити ще і город любовних романів?" - задається логічним питанням Т. Сотникова;

3) у вітчизняних читательниц почуття більш тонкі і глибокі, більш широкий емоційний діапазон, чим уявляють собі автори "рожевих" романів;

4) частково винна шкільна програма: "раз уже роман побудований на перипетіях почуттів, читачі хоч би підсвідомо порівняють їх з почуттями дуже багатьох попередніх героїв. Або хоч би з власними емоціями. Перевірять таким чином, чи є в книзі свого роду "функція караоке".

Таким представлялося майбутнє жанру любовного романа письменниця Т. Сотникової. Однак з цими висновками можна посперечатися. Наприклад, з тим, наскільки "рожевий" роман не популярний. Як раніше згадувалося, за даними тижневика "Книжковий бізнес": У 1995 році любовних романів в переплітанні видавалося майже стільки ж, скільки детективів (до 25%), а в м'якій обкладинці - більше всіх інших жанрів (до 33%). Примітно, що тижневик "Книжковий бізнес" і стаття Т. Сотникової вийшли в одному році. Це оспорює позицію письменниця щодо популярності жанру любовного романа на російському грунті.

Ще цікавий факт. У своїй статті письменниця пише: "Саме питання про технологію задавали мені майже всі, хто цікавився моєю думкою про так званому російському любовному романові. У те, що ніякої технології може не бути, мало хто вірив". Зараз на сторінках інтернету можна знайти оголошення: "Як написати і опублікувати остросюжетный романа. Як написати детектив. Курс веде Тетяна Сотникова" і наступний опис курсу: "Протягом десятиріч остросюжетный роман залишається єдиним стабільно запитаним жанром. Шанс написати успішний остросюжетный роман є у кожного - необхідно тільки слідувати певним правилам гри < Разом з Тетяною ви зможете: - вибрати найбільш відповідний вам жанр (жіночий, містичний, історичний, дитячий, триллер) - правильно вибудувати інтригу свого твору - вибрати персонажі - підтримувати саспенс і читацький інтерес протягом всього романа - побудувати захоплюючу розв'язку Тетяна дасть необхідні рекомендації про те, як необхідно продавати свого романа і домагатися його публікації багатотисячним тиражем. Якщо у вас вже є задумки і напрацювання - ви зможете обговорити їх прямо на семінарі!" Це оголошення знову ж на користь популярності жанру любовного романа.

Про непопулярність любовного романа також пише соціолог Б. Дубін: "Молоді жінки або приймають разом з освітою чоловічі пристрасті (до детектива або фантастики), або віддає мелодраматичний перевагу ефекту, але тоді вже ділять цю перевагу зі старшими. Причому в центрі традиційна іпостась жіночої ролі (дружина і мати). Характерно, що їх залучають саме зосереджені на проблемах сім'ї сериалы, а не любовні романи: жінки більш старшого віку, навіть освічені, їх частіше за все не читають".

Потрібно додати, що був проведений соціологічний опит серед 50 чоловік різного віку (від 15 до 70 років), утворення і підлоги. Одне з питань було сформульований таким чином: підкресліть прізвища авторів, твори яких ви читали, двома лініями, про які ви хоч би мигцем чули - однієї: Т. Устінова, Т. Толстая, Л. Уліцкая, Д. Рубіна, О. Робськи, Л. Петрушевська, Д. Донцова, Е. Вільмонт, Е. Коліна, Н. Нестерова, А. Берсенева, А. Марініна, А. Дубчак, Т. Полякова, П. Дашкова, М. Юденіч. Результати цього завдання примушують задуматися: з 50 чоловік відмітили, що тільки чули виділених авторів дамських романів - 9, що читали - 4.

На закінчення цієї проблематики варто згадати твердження О. Вайнштена про те, що "в рожевому жанрі закладена така програма безпрограшної цікавості, яка автоматично перетворює його в ідеальний товар на книжковому ринку".

Таким чином, питання про популярність жанру любовного романа залишається спірним, оскільки статистика затверджує, що цей жанр користується популярністю серед читачів, зворотне затверджує письменниця Т. Сотникова і соціолог Б. Дубін, мною проведений опит говорить про те, що або опитувані приховують свої інтереси, якимсь чином соромляться, або вік споживача складає приблизно від 25 років і старше. З цих протиріч можна зробити висновок, що незважаючи на популярність мелодрами як жанру масової літератури загалом, іншим жанрам, таким як детектив і фантастика, жанр дамського романа поступається.

Підводячи підсумки становлення жанру мелодрами, можна зробити висновки, що вітчизняний любовний роман пройшов свій шлях жанрового становлення від примітивних казок про Попелюшок до складного жанрового об'єднання, що поєднує в собі риси любовного, іронічного і авантюрного романа.

Російського любовного романа відображає "дух часу", відтворює гендерные стереотипи про відношення чоловіка і жінки, використовує кінематографічні прийоми, показує картину сучасної повсякденності, зображає нову людину, і це вже не "маленька людина" у великій літературі, а велика людина - як модель особистості нового віку.

3. Поетика побуту і повсякденності в любовному романові

З кінця ХХ віку поетика побуту і повсякденності стає в центрі дослідження соціологів, істориків, культурологов і філологів. Одним з найбільш значущих є труд П. Бурдье "Практичне значення", яке відбулося як класичний труд соціології XX в., оскільки П. Бурдье здійснив спробу синтезувати різнорідне. П. Бурдье побудував власну систему аналізу родинних і матримоніальних обмінів, представивши їх як засновані на практичному значенні і почутті гри, а не на правилах і моделях, які знайшли в них структурні антропологи. Основній для розуміння концепції П. Бурдье є тріада: практика - свідомість - габитус. У зв'язку з цим важливим є поняття габитус. Габитус - це "ансамбль интериоризированных соціальних відносин". Габитус - це таке, що втілюється в поведінці, мові, ході, смаках людини минуле (його класу, середи, побуту, сім'ї) і майбутнє. Теорія П. Бурдье представляється актуальною і значущою при визначенні феномена повсякденності і її ролі в системі культурних кодів. Вона дозволяє осмислити і деякі художні прийоми, актуальні для масової літератури.

Побут і повсякденність - ті константи, в яких знаходить своє відображення "дух часу", соціальна сторона суспільства. Вони є маркерами певного часу і цілої епохи. Зокрема Ю.М. Лотман найдокладнішим образом розглянув і описав побут і вдачі, буденну культуру Росії XVIII-XIX віків в контексті світової культури. Ним розглянуті суспільна і освітня системи, мода, етикет, звичаї (обряди), а також історичні події і особистості в світлі буденної культури. Повсякденне життя для автора - категорія историко-психологічна, система знаків, тобто в своєму роді текст. І бесіди Лотмана ставлять своєю метою навчити розумінню цього тексту і усвідомленню нероздільності бытийного і побутового. Створюється уявлення про нерозривний зв'язок глобальних явищ з повсякденними, буденними, простежується думка про безперервність культурно-історичного процесу.

У масовій літературі, з одного боку, описується повсякденність, соціальні і життєві побутові реалії, з іншого боку, реалії сучасності поєднуються з неправдоподібністю, сказочностью героя. Казкові уявлення є трафаретними, що переказуються з романа в романа. Приклад такої "трафаретність побуту" можна спостерігати в типовому уявленні про заміжжя героїні - це дороге, пишне і красиве весілля:

Через два тижні весілля... І плаття зшито... Вгору вишуканість - найтонший шовк кольору слонячої кістки з брюссельскими мереживами... І весільна подорож замовлено. НА Мальдівськиє острови.

Рівно опівдні новенька срібляста "Нексия" вже стояла у входу в загс. Анфиса в яскраво-червоному атласному платті, накинувши на плечі шубу, вилетіла з машини, тримаючи в руках набиту грошима сумочку, і, велівши жениху з "подругою" чекати її тут і нікуди не відійти, ринулася в храм Гименея. (Богданова А.В. Пять років заміжжя. Умовно)

У зв'язку з цим можна говорити про фольклорну традицію в масовій літературі. Письменник, літературознавець і критик А. Геніс образно представляє зв'язок масової літератури з фольклором: "Масскульт, творчою протоплазмою обволікає мир, це і тіло, і душа народу. Тут, ще не розчленоване на особистості, вариться істинно народне мистецтво, анонімна і універсальна фольклорна стихія". У масовій літературі як аналогу фольклору виявляються нариси сучасних вдач і картина життя міста:

Вона дійсно не могла полюбити Москву. Це завжди було так, ще коли Рената була школяркою і приїжджала сюди з екскурсіями, і це не змінилося тепер. Що вона таке, Москва? Вона була Ренате незрозуміла і в незбагненності своїй здавалася метушливої, суєтної, нетямущої. У ній не було стрункості - ні в одній її що становить не було, і в образі московського життя стрункості не було так само, як в плануванні вулиць. Тут-то, на північному заході, це не дуже відчувалося, тому що це був звичайний спальний район, схожий на точно такі ж спальні райони будь-якого великого міста. Але коли Рената виявлялася де-небудь в арбатских провулках, або у Чистих Ставків, або в Замоськворечье, або, і особливо, на Тверської - одним словом, де-небудь, де була, вона це розуміла, справжня Москва, - її відразу ж охоплював смуток.

4. Поетика побуту і повсякденності в мелодрамі: на прикладі романа Е. Вільмонт "Скороминущості, або Подумаєш, біном Ньютона!"

Катерина Миколаївна Вільмонт - одна з самих популярних російських письменниця, працюючих в жанрі жіночої прози. Її книги любимі читательницами по всій Росії і протягом декількох років є лідерами продажу.

Катерина Вільмонт - дочка двох найбільших перекладачів Миколи Вільмонта і Натальі Ман. Багато років сама займалася професійним перекладом. У 1996 році написала свою першу книгу - любовний роман "Подорож оптимистки, або Всі баби дурки". А наступна книга Е. Вільмонт несподівано була написана в жанрі детектива для дітей. Відтоді з-під пера автора вийшов вже не один десяток дитячих детективів. Їх популярність у читачів заслужено ставить ім'я Екатеріни Вільмонт в п'ятірку самих славнозвісних авторів цього жанру.

Роман "Скороминущості, або Подумаєш, біном Ньютона!" - це один з останніх романів Е. Вільмонт. Примітним вже є заголовок книги. Ключові слова сентиментального дискурса характерні для дамської белетристики (Скороминущості - це щось швидкоплинне, що швидко проходить, не серйозне, дрібниця; любовна скороминущість, прекрасна скороминущість):

- Ви романтик, мабуть, і дуже наївна людина або занадто самовпевнений... Не знаю. Але не засмучуйтеся, Гунар. Це все так, дрібниці... Скороминущості... - пригадала я раптом Анітіно визначення. - Так, в житті багато такої любовної скороминущості... Вони прикрашають наше життя, якщо не робити з них трагедій.

Він уважно на мене подивився.

- А у вас була скороминущість?

- А як же!

- І ви спроможний відрізнити справжнє почуття від скороминущості?

- Не завжди, напевно.

- Значить... Так, я зрозумів, ви дуже розумна для мене. І назавжди залишитеся прекрасною скороминущістю... Це, рис побери, красиве. Ну, я пішов... Спасибі. Буду тішитися тим, що в моєму житті була прекрасна скороминущість... - І раптом дивно красивим голосом проспівав: "Як швидкоплинне бачення, як геній чистої краси..." Прощайте!

Цікава в самому тексті відсилання до вірша А.С. Пушкина "До***" яка діє на читача, включаючи в його свідомості Пушкинськиє романтичні образи, і примушує працювати на текст романа.

Жанрова маркіровка російського дамського романа відрізняється від західних аналогів особливим іронічним підтекстом. Назва романа Е. Вільмонт відображає сюжетні стратегії поведінки головної героїні. Подумаєш, біном Ньютона! - "В художній літературі "біном Ньютона" з'являється в декількох контекстах, що запам'ятовуються, де мова йде про що-небудь складне":

Він парубок талановитий, з сильним характером, через місяць освоїть ваші премудрості, подумаєш, біном Ньютона! Ви ж не синхрофазотрон будуєте.

Дана цитата включає романа в широкий літературний контекст. Зокрема в художній літературі "біном Ньютона" зустрічається:

· У розповіді А. Конан Дойля "Остання справа Холмса"

· Славнозвісна цитата з "Майстра і Маргаріти" М.А. Булгакова: "Подумаєш, біном Ньютона!".

· Пізніше це ж вираження згадане в фільмі "Сталкер" А.А. Тарковського.

· У повісті Лева Товстого "Юність" в епізоді здачі вступних екзаменів в університет Миколою Іртеньевим.

О. Бочарова пише про те, що любовний роман "досягає досить високої міри стандартизації в типах героїв і сюжетике. Він чудово ілюструє гіпотезу про те, що формульные історії відображають і повторюють не реальний досвід, а свій власний мир і досвід, ними створений і знайомий читачу саме завдяки його "повторенню". Прикладом "формульности" або гендерного стереотипа, як елемента опису картини світу сучасної людини може служити наступний фрагмент:

Я спустилася вниз, відкрила двері і ахнула. Перед під'їздом розстилалася величезна калюжа. У цей момент з під'їзду хтось вийшов. І присвистнул.

- Ні фіга собі! - вимовив чоловічий голос.

- Кошмар якийсь! - сказала я і озирнулася. Чоловік був мені незнайомий. Негарний, сильно неголений. Років сорока.

- А, була не була! - вимовив він і раптом схопив мене на руки і вмить переніс через калюжу. Я навіть схаменутися не встигла, як він вже поставив мене на сушу. - Ось і все, дівчина!

Він підійшов до припаркованого неподалеку темно-коричневого джипа.

- Сідайте, - нагадав мені таксист. - Лічильник-то цокає.

Я села поруч з ним.

- Треба ж, прямий як в кіно, - причмокнул водій. - Це ваш знайомий?

- Перший раз його бачу.

- Прямий як в кіно! Здорово!

- Так, мені також сподобалося.

- Куди їдемо?

- Проспект Світу. Самий початок.

- Зрозумів.

А я закрила очі. Пригадала сильні руки, що тримали мене усього декілька секунд. Неголену щоку і запах хорошого одеколону. Рис візьми, з такої сцени міг би початися роман... Але він навіть не спитав, як мене кличуть... Він просто чоловік... і, напевно, поступив би так само, будь на моєму місці будь-яка інша жінка. Ну, може, не будь-яка... Немає, він адже навіть не встиг мене роздивитися, коли підхопив на руки. Просто чоловік з ще не відмерлими чоловічими властивостями.

Е. Вільмонт намалювала стереотипний образ "справжнього чоловіка": трохи неакуратно, але мужнього спасителя, сміливого оборонця, здатного постояти за себе і за "пані серця".

У романові можна відмітити маркери повсякденного побуту, які маю соціальну значущість для героя - це марки модних речей:

У мене є нова сумка від Гуччи. Це рекламний дар, я хотіла віддати в преміальний фонд, але раз така справа...

Ну буде на тобі плаття не від Шанель, думаєш, твоє життя кінчилося?

"Суть рожевого романа у всіх його жанрових модифікаціях зводиться до любовної історії з щасливим кінцем". Каноничный для "рожевого" романа хэппи-энд: головна героїня розбирається в своїх почуттях, в результаті взаємна любов, благополуччя і заміжжя:

Виплакавшись, я відчула неймовірне полегшення. Відкрила комп'ютер, дістала візитку Степана і відправила йому лист: "Степан, пробач мене, але у нас нічого не вийде. Я виходжу заміж за Ігоря Шувалова, ми любимо один одну, по-теперішньому часу. Зрозумій і пробач".

Відповідь прийшла майже вмить. Він свідчив: "Бажаю щастя! А проте, йдіть ви обидва на..."

Я закрила комп'ютер. Мені було легко і добре. Я прожила цю любов. Вона виявилася уявною.

- Що, бамбина? Зробила вибір? Нелегко було?

- Так немає, зовсім легко. Подумаєш, біном Ньютона!

Цікаво, що дискусії про масову літературу перенесені автором в сам художній текст:

Якесь безформне скучно-гламурное детективище, в яке він спробував впхнути все, що знає. Все-таки гламур з'їв цього кандидата філологічних наук з потрохами. Повна відсутність уявлень про форму, невичерпний потік брендов, самолюбование, млявий детективний сюжет те і справа вспухал історичними відступами, абсолютно нецікавими і навіть недоречними в цьому оповіданні. Словом, далеко не всім треба писати книги. Ох, не всім, а зараз пишуть практично все. І це біда.

Я схожий на ідіота? Ми будемо видавати тільки літературу, а не макулатуру. Це можуть бути різні книги, але головне, щоб все було на чистому вершковому маслі. Ніяких цих звездулек шоу-бізнесу. Якщо детектив, то якісний, якщо любовний роман, тільки якісний. Ніяких цих безглуздих серій, які треба чимсь заповнювати, ось і заповнюють дерьмом. Серії тільки авторські. І мій девіз - хороша російська мова.

5. Поетика побуту і повсякденності в мелодрамі: на прикладі романа "А. Берсеневой Рената Флорі"

мелодрама поетика побут любовний

Не люблю дамські книги - заперечила я. - Хоч Ганну Берсеневу цілком можна читати. - Ганна Берсенева працює в жанрі міського романа. - пояснив книжник. - у неї не знайдете відвертих дуростей на зразок: "Він підійшов до Троянди. його сині очі потемніли від пристрасті". Ось уже. право, нісенітниця. А Берсеневу візьміть, їй-богу, не пожалієте" (Д. Донцова Вуха із золотої рибки).

Ганна Берсенева (справжнє ім'я Сотникова Тетяна Олександрівна) народилася в 1963 р. У 1985 р. закінчила факультет журналістики Білоруського державного університету, в 1989 році - аспірантуру Літературного інституту ім. Гіркого (Москва) по спеціальності "теорія літератури". Кандидат філологічних наук, доцент Літературного інституту. Численні критичні і літературознвський статті публікувалися в літературній периодике (журнали "Континент", "Знамено", "Питання літератури", "Літературний огляд" і інш.), в енциклопедичних виданнях ( "Російські письменники ХХ віку" і інш.). Автор монографій об Маяковськом і Чехове. Замужем, чоловік - письменник Володимир Сотників. Має двох сини. У 1995 році під псевдонімом ГАННА БЕРСЕНЕВА видала свого першого романа. У цей час видано більше за 20 романів - "Слабості сильної жінки", "Остання Єва", "Ловець дрібних перлів", "Перший, випадковий, єдиний", "Яблука з чужого раю", "Азарт середнього віку" і інш. Героїнями цих книг є люди з різних шарів суспільства - шкільна учителька, лікар-рятівник, медсестра, спортивний тренер, бізнес-леді, космонавт, театральна актриса і багато які інші.

Сукупний тираж книг автора перевалив за відмітку в 2 мільйони примірників. По романах Ганна Берсеневой знята і показана на Першому каналі многосерийные художні фільми "Капітанські діти", "Слабості сильної жінки", "Ермолови".

Роман "Рената Флорі" - це міський роман, в якому присутні безліч описів життя міста і пов'язаних з ними суспільних вдач. На фоні описів відбиваються взаємовідносини героїв:

- Ніяк до вашої погоди не звикну, - сказав Колючи. - Від води сирість, по вулицях вітру крізні...

- Адже зате Невський, - сказала Рената. - І Фонтанка.

Напевно, вона виразила свою думку незрозуміло, точніше, зовсім не виразила. Вона тільки хотіла сказати, що почуттю, яке виникає на Невськом проспекті, не можуть пошкодити ніякі вітру і що в порівнянні з самим по собі чудом Фонтанки нічого не значить ідуча від її води сирість. Але сказати все це з таким ось прямим пафосом вона, звісно, не могла - це суперечило всій її натурі.

Не відповідність поглядів по відношенню до міста - перший знак того, що і надалі взаємовідносини Ренати і Коли не складуться.

Цікаво, що один з героїв говорить про те, що є два жіночих типи: московський і петербургский (ленинградский). Таким чином социокультурное простір романа будується за принципом зіставлення Петербург-Москва (в зв'язку з цим головна героїня буде жити то в Петербурге, то в Москві):

- Ми з тобою дуже один одному підходимо, - сказав Колючи.

Його голос увірвався в її роздуми так несподівано, що Рената здригнулася.

- Ти думаєш? - спитала вона.

Вона просто не знала, що на це сказати.

- Упевнений. Видно, не даремно мене доля до вас занесла. Скільки себе пам'ятаю, мені дівчата завжди здавалися якимись занадто... бурхливими. З дитячого саду ще. А тепер з'ясувалося, що мені просто підходить не московський, а ленинградский жіночий тип. Тобто петербургский ще - я думаю, тут завжди жінки саме такі і були.

- Які - такі? - з цікавістю спитала Рената.

- Ну, не знаю, як це описати, я ж лікар, а не письменник. Напевно, урівноважені. Розсудливі - так, може. Без зайвих емоцій. Їй-богу, мені це дико подобається! У цьому є аристократизм. Не по біографії, а, так би мовити, по місцю проживання.

Кінець романа не відповідає пишному голливудскому хэппи-энду, оскільки в російському любовному романові такий кінець не є суворо обов'язковим. Якщо в "Ренате" головна героїня знаходить тихе спокійне щастя з любимою людиною (примітно, що в результаті романа для героїні стираються просторові межі):

Вони сиділи над темною водою, дивилися, як течія несе по каналу яскраве осіннє листя. Куди несе, в які міста, країни? Різниця між містами і країнами була так само невідчутна, як невідчутно був рух води. Так, похитує трохи баржу. Якщо обнятися, то і не відчувається це зовсім.

Олексій обійняв Ренату, притис її до себе. Сила, яка відчувалася в його обійманні, була так само нездоланна, як і трепетна.

"Суцільне життя, - без слів повторила Рената. - І нічого я не хочу з цим робити".

Те в іншому романові Ганни Берсеневой "Стильне життя" кінець будується зовсім по-іншому: в кінці героїню чекає обман і невдача на любовному фронті і успіх в навчанні. У результаті любов йде на другий план в свідомості героїні:

Аля вийшла на вулицю в тому стані, який не можна назвати ні потрясінням, ні ошеломленностью, ні захопленням. Кожного з цих слів було мало, щоб визначити те, що з нею відбувалося. Так багато в себе вмістило цей ранок!

Вона навіть не розуміла, що уразило її більше: звістка про обман Іллі, або про те, що Карталов готовий був взяти її на свій курс ще в минулому році, або про те, що треба буде прийти завтра в ГИТИС з документами...

Немає, думки про Іллі зовсім не здавалися їй зараз важливими! Вони були так само крейда, як крейда була він сам, і їм просто не вистачало місця в її душі, хоч їй здавалося, що душа її все здатна зараз в себе вмістити.

Висновок

У ході роботи були визначені типологічні риси сучасної мелодрами, виявлені особливості зображення дійсності, виявлена поетика побуту і повсякденності на прикладі сучасного любовного романа, показаний шлях жанрового становлення дамського вітчизняного романа від примітивних казок про Попелюшок до складного жанрового об'єднання, що поєднує в собі риси любовного, іронічного і авантюрного романа.

Російського любовного романа відображає "дух часу", відтворює гендерные стереотипи про відношення чоловіка і жінки, використовує кінематографічні прийоми, показує картину сучасної повсякденності. Сучасна мелодрама, як і жіночий детектив, визначає той ідеал (часто вельми примітивний), відсутність якого гостро відчувається в суспільстві.

Бібліографія

1. Берсенева А. Рената Флорі. - М.: Эксмо, 2010.

2. Берсенева А. Стільная життя. - М.: Эксмо, 2007.

3. Богданова А.В. Пять років заміжжя. Умовно. - М.: Эксмо, 2008.

4. Бочарова О. Формула жіночого щастя: нотатки про жіночому любовному романові // Новий літературний огляд. 1996. №22.

5. Бурдье П. Практічеський значення. - М, 2001.

6. Вайнштейн О. Розовий роман як машина бажань // Новий літературний огляд. М" 1996. №22.

7. Вильмонт Е.Н. Мімолетності, або Подумаєш, біном Ньютона!/Катерина Вільмонт. - М.: Астрель: АСТ, 2010. С. 249.

8. Всесвітня історія. Енциклопедія // Під ред. Смирнова Н.А. - Москва: Видавництво соціально-економічної літератури, 1959.

9. Генис А. Іван Петрович помер. - М., 1999.

10. Гудків Л.Д. Массовая література як проблема. Для кого? // Новий Літературний Огляд. 1997. №22.

11. Дубин Б.В. Слово - лист - література: Нариси по соціології сучасної культури. М. НЛО, 2001.

12. КЛЭ, в 9 тт. Т.9. М., 1978.

13. Книгин И.А. Словарь літературознвський термінів. Саратов: Ліцей, 2006.

14. Лотман Ю.М. Беседи про російську культуру: Побут і традиції російського дворянства (XVIII - початок XIX віку). СПб.: Мистецтво - СПБ, 1994.

15. Лотман Ю.М. Массовая література як историко-культурна проблема // Лотман Ю.М. Ізбр. статті: У 3 т. Таллинн, 1992. Т. 3.

16. Масова культура: за і проти // Нева. 2003. №9.

17. Мокульский С. Мелодрама // Літературна енциклопедія: У 11 т. - [М.], 1929-1939. Т. 7. - М.

18. Николаенко А.И. Кукольник і Таганрог. Таганрог, 1998.

19. Сотникова Т. Функция караоке // Знамено. 1998. №12.

20. Довідник книжкових серій // Книжковий бізнес. - 1998. - №1.

21. Успенский В.А. Предвареніє для читачів "Нового літературного огляду" до семиотическим послань Андрія Миколайовича Колмогорова // Новий літературний огляд. - 1997. - №24.

22. Черняк М.А. Феномен масової літератури ХХ віку: монографія. - СПб, 2005.

23. Чупринин С. Русська література сьогодні: Життя по поняттях. - М.: Час, 2007.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка