трусики женские украина

На головну

Нотна грамота - Музика

Леонід Гурульов, Дмитро Нізяев

Отже, цей курс розрахований на людей безграмотних в нотній науці, але уже дуже бажаючих вище обумовлену науку осягнути! А оскільки рівень підготовки у всіх різний, то починати доведеться з самого початку. Тобто з азов!

Увазі нотоненавистников і всіх, кого нотна грамота засмучує: курс буде містити необхідний мінімум інформації, необов'язкові домашні завдання і зовсім вже нікому не потрібні відповіді на цікавлячі вас питання! По закінченню курсу, ми з вами будемо самі писати просту ладовую музику, а просунені учні - ймовірно освоять ще і пару рівнів политональности!

Відразу обмовлюся: я ніякий не академік всіх відомих музичних наук і консерваториев ми не кінчали... Я цілком звичайний студент доля школи «Червоний Хімік». Користуючись випадком, хочу передати привіт своїм викладачам, яких дуже ціню і які намагаються донести до нас Слово (в музичному значенні), незважаючи на всі перешкоди, які люблячі учні їм будують з всією старанністю, на яку тільки здатні! А саме:

- Попів Сергій Борисович. Видатна людина, автор учбових посібників для гітаристів, одна з кращих викладачів гітаристів в Росії, а так само багатьох інших незалежных державах!

- Лавра Олександр Васильович. Продюсер, звукооператор, диригент, аранжувальник і т.д. Всіх достоїнств і не описати. Рідний інструмент - клавіші, але це не заважає йому писати аранжування для будь-якого музичного інструмента. Викладає теорію імпровізації.

- Пастернак Юрій Вікторович. Нотна грамота. Рідний інструмент клавіші. Дуже дохідливо пояснює свій предмет. Заняття побудовані цікаво і з гумором. Принаймні в класі є 3-4 людини, які постійно іржуть як коні.

Приблизно, музика з'явилася набагато раніше, ніж усна народна творчість. Спочатку вона виражалася в нечленороздільному мычании древніх неандертальців, а надалі в більше за членороздільну, більш сучасну андертальцев. Цією примітивною мовою древня людина виражала своє відношення до життя в певний момент часу. Простий приклад: Вождь племені, після вдалої стрілки зі стадом мамонтів, відмічає вдало разруленный (не на користь мамонтів) заміс. Після некволої гулянки, що супроводиться стрільбою з імпровізованих кремнієвих луків, вийде в центр печери і починає радісно мукати про невинно убиенного тварини, поминаючи його рідню, а так само маму для мамонтенка! Так з'явилася мажорна музика! Звідси слідство, закон в музиці діючий і понині: Якщо музика, частина музики, якийсь набір нот або акорд звучить весело - це мажорна музика або акорд.

У цей час в кутку печери сидить формений член суспільства «Грінпіс», у якого на мамонта просто кремнієвий спис не стоїть! Він з ранку налопался зелених карликових бананів, плутався під ногами під час полювання, за що і отримав безцінною за теперішніх часів слонячою кісткою по голові. Мамонта вже схарчили, від бананів страшний понос! Ось сидить він на чужому святі життя і тягне своє - Разл-у-у-у-ка т-ы-ыы ра-а -зл-у-ука!!!... Тобто мукає на мінорі! Звідси мінорна музика! Все, що звучить сумно - це мінор! На слух мінор і мажор визначаються елементарно. Якщо у когось з цим серйозні проблеми - не біда! У подальших темах ми навчимося визначати акорди по нотах.

...to be continued

Властивості музичного звуку

Ми сприймаємо велику кількість різних звуків. Але не всі звуки однаково використовуються в музиці. У музичній теорії прийнято розрізнювати звуки музичні і звуки шумовые.

Шумовые звуки не мають точно вираженої висоти, наприклад тріск, скрип, стукіт, грім, шурхіт і т. п. Шумовые інструменти застосовуються лише як прикраса або придання музиці емоційної насиченості. До таких інструментів відносяться майже всі ударні: трикутник, малий барабан, різноманітні види тарілок, великий барабан і інш. У цьому присутня деяка частка умовності, про яку не треба забувати. Наприклад, такий ударний інструмент як "дерев'яна коробочка" має звучання з досить ясно вираженою высотностью, однак цей інструмент все одно прираховується до шумовым. Тому відрізняти шумовые інструменти надійніше по тому критерію, чи можливо на даному інструменті виконати мелодію, чи ні.

Фізичний характер музичного звуку визначається декількома властивостями; в їх число входять: ВИСОТА, ГУЧНІСТЬ і ТЕМБР.

Крім того, в музиці має велике значення тривалість звуку. Від того, що звук буде тривалішим або коротше, не міняється його фізичний характер, однак з точки зору музики тривалість звуку має так же важливе значення, як і інші його властивості, оскільки від тривалості залежить художній зміст звуку, або іншими словами, його "настрій".

Тепер розглянемо кожну властивість музичного звуку окремо.

Висота звуку визначається частотою коливань вібруючого тіла. Чим частіше за коливання, тим вище звук, і навпаки.

Гучність звуку визначається енергією коливальних рухів, тобто амплітудою коливань. Чим ширше амплітуда коливань, тим голосніше звук, і навпаки:

ТЕМБРОМ називається якісна сторона звуку, його забарвлення. Для визначення особливостей тембру в музичному середовищі застосовуються слова з області відчуттів, терміни-метафори, наприклад, говорять: звук м'який, різкий, густий, дзвінкий, співучий і т. п. Кожний інструмент або людський голос володіє характерним для нього тембром, і навіть один інструмент здатний видавати звук різного забарвлення.

Відмінність тембрів залежить від складу часткових тонів (натуральних призвуков або обертонів), які властиві кожному джерелу звуку.

ЧАСТКОВІ ТОНЫ, або, інакше, обертони - верхній тон - (ньому.) - це неминучі домішки, присутні в звуці будь-якої природи. Їх частоти завжди кратні частоті основного звуку, а їх кількість і гучність може сильно варіюватися, завдяки чому і утвориться різне тембровая забарвлення звуку.

ТРИВАЛІСТЬ ЗВУКУ - тривалість коливань джерела звуку. Якщо звучить пружне тіло, надане власній інерції (наприклад, струна), то тривалість звучання пропорційна амплітуді коливань на початку звучання.

ЧАСТКОВІ ТОНЫ. НАТУРАЛЬНИЙ ЗВУКОРЯД

Звукова хвиля на практиці завжди має досить складну форму, що часто далеко не є схожим на математичну синусоїду. Відбувається це внаслідок того, що колеблющееся тіло (струна), вібруючи, заломлюється в рівних частинах. Ці частини виробляють самостійні коливання в загальному процесі вібрації тіла і утворять додаткові хвилі, відповідні їх довжині. Додаткові (прості) коливання і спричиняють утворення часткових тонів. Висота часткових тонів різна, оскільки швидкість коливання хвиль, від яких вони утворяться, не однакова.

Наприклад, якби струна відтворювала тільки основний тон, то форма її хвилі відповідала б наступному графічному зображенню:

Довжина хвилі другого часткового тону, струни, що утворюється від половини, В два рази коротше за хвилю основного тону, а частота коливань її в два рази швидше і т. д.:

Якщо прийняти за одиницю число коливань першого звуку (основного тону) струни, то числа коливань часткових тонів виразяться рядом простих чисел:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16 і т. д.

Такий ряд звуків називається натуральним звукоряд.

Прийнявши за основний тон звук до великої октави, ми можемо побудувати ряд звуків з частотами, відповідними цій закономірності:

Так складна структура звучання простої одиночної струни не сприймається нами свідомо, тому що подібну будову мають, в принципі, всі звуки, з якими ми маємо справу в своєму житті; а також тому, що гучності, амплітуди цих призвуков частіше за все на декілька порядків менше, ніж амплітуда головної, основної частоти струни.

МУЗИЧНА СИСТЕМА. ЗВУКОРЯД. ОСНОВНІ РІВНІ І ЇХ НАЗВИ. ОКТАВИ

Музична система, встановлена в основу сучасної музичної практики, являє собою ряд звуків, що знаходяться між собою в певних висотних взаємовідносинах. Розташування звуків системи по висоті називається звукоряд, а кожний звук - його рівнем. Повний звукоряд музичної системи включає в себе майже сотню звуків. Частоти цих звуків, від самих низьких до самих високих, взяті в межі від 15-20 до 5000-6000 коливань в секунду. Це ті звуки, висоту яких здібно розрізнити людське вухо. Межі ці досить умовні і сильно залежать від індивідуальних властивостей що слухає і від тембру звуку.

Основним рівням звукоряд музичної системи привласнено сім самостійних назв:

до, ре, мі, фа, сіль, ля, ці

do, re, mi, fa, sol, la, si

Основні рівні відповідають звукам, витягуваний на фортепиано на білих клавішах:

Сім назв основних рівнів періодично повторюються в звукоряд і таким чином охоплюють собою звуки всіх основних рівнів, по всій довжині частотної шкали.

Це пов'язано з тим, що кожний восьмий звук, вважаючи вгору (не використовуючи чорних клавіш), утвориться від подвоєння частоти коливань першого звуку. Отже, він відповідає другому частковому тону першого (початкового) звуку і тому практично з ним зливається по відчуттях слухача.

Відстань між звуками однакових рівнів називається октавою. Таким чином, всю звукоряд можна розділити на октавные дільниці. Початком октави прийнято вважати звук "до". Весь звукоряд складається з семи повних октав і декількох звуків, створюючих дві неповні октави по краях звукоряд (на кінцях фортепианной клавіатури). Назви октав (від низьких звуків до високих) наступні: СУБКОНТРОКТАВА, КОНТРОКТАВА, ВЕЛИКА ОКТАВА, МАЛА ОКТАВА, ПЕРША ОКТАВА, ДРУГА ОКТАВА, ТРЕТЯ ОКТАВА, ЧЕТВЕРТА ОКТАВА і П'ЯТА ОКТАВА. Коли Ви сідаєте за клавіатуру фортепиано точно посередині її довжини, то прямо перед Вами виявляться клавіші ПЕРШОЇ ОКТАВИ, звучання яких найбільш близько до висоти спокійно говорячого жіночого голосу.

Нижче приводиться схема звукоряд музичної системи, зображеного у вигляді клавіатури з діленням на октави:

МУЗИЧНИЙ ЛАД. ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ ЛАД. ПІВТОН І ЦІЛИЙ ТОН. ПОХІДНІ РІВНІ І ЇХ НАЗВИ

Співвідношення висот звуків музичної системи називається музичним ладом.

Еталоном для настройки музичних інструментів, від якого будується весь інший звукоряд, служить частота 440 Hz - нота "ля" першої октави. Різні музичні школи і епохи користувалися неоднаковими частотними еталонами: 450 Hz, 410 Hz і т.п. Сьогоднішній стандарт 440 Hz є результатом багатьох суперечок і може вважатися таким, що цілком устоявся у всьому світі.

У загальноприйнятій для Європи і Америки музичній системі кожна октава ділиться на дванадцять рівних частин - півтонів. Такий музичний лад називається темперированным ладом. Він відрізняється від натурального звукоряд (ладу) тим, що всі полутоны октави в ньому рівні.

Завдяки тому, що октава розділена на 12 рівних півтонів, півтон є самим вузькою відстанню між звуками музичної системи. Відстань, освічена двома півтонами, називається цілим тоном.

Відстані між основними рівнями неоднакові і розташовуються таким чином:

Цілі тоны, що утворюються між основними рівнями, розділені на полутоны. Звуки, які ділять їх на полутоны, витягуються на фортепиано на чорних клавішах. Таким чином, октава складається з дванадцяти звуків, розташованих на рівній відстані один від одного, але з них тільки сім звуків є основними для звукоряд.

Кожний основний рівень звукоряд може бути підвищений або знижений. Звуки, відповідні підвищеним і зниженим рівням, вважаються похідними рівнями. Тому назви похідних рівнів відбуваються від основних рівнів.

Підвищення основних рівнів на полтона означається словом ДІЄЗ. Пониження основних рівнів на полтона означається словом БЕМОЛЬ. Підвищення на два півтону - словами ДУБЛЬ-ДІЄЗ, наприклад ФА-ДУБЛЬ-ДІЄЗ. Пониження на два півтону - словами ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ, наприклад СІ-ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ.

Описане підвищення і пониження основних рівнів називається альтерацией (що означає, в даному контексті, зміну висоти).

ЭНГАРМОНИЗМ ЗВУКІВ

Вище було сказано, що всі полутоны октави в темперированном ладі рівні. Завдяки цьому один і той же звук може бути похідним від підвищення основного рівня, що знаходиться півтоном нижче за його, або похідним від пониження основного рівня, що знаходиться півтоном вище за його, наприклад фа-дієз і сіль-бемоль - це одна і та ж клавіша фортепиано.

Висотна рівність рівнів, різних по назві і позначенню, називається энгармонизмом звуків.

Похідний рівень може виявитися також і на одній висоті з основним рівнем, наприклад сі-дієз і до або фа-бемоль і мі. При двійчастому підвищенні або двійчастому пониженні спостерігається таке ж явище, наприклад фа-дубль-дієз і сіль; мі-дубль-дієз і фа-дієз; мі-дубль-бемоль і ре; до-дубль-бемоль і сі-бемоль і т. д.

ДИАТОНИЧЕСКИЕ І ХРОМАТИЧНІ ПОЛУТОНЫ І ЦІЛІ ТОНЫ

Вище були дані визначення півтону і цілого тону. Тепер потрібно встановити різницю між диатоническими і хроматичними півтонами і цілими тонами.

ДИАТОНИЧЕСКИМ називається півтон, що утворюється між двома сусідніми основними рівнями звукоряд. Серед основних звуків є дві таких пари: мі - фа і сі - до.

Крім вказаних півтонів, диатонические полутоны можуть утворюватися між основним рівнем і сусіднім похідним рівнем підвищеним або зниженим.

або між двома похідними рівнями:

ХРОМАТИЧНИМ називається півтон, що утворюється:

а) Між основним рівнем і її підвищенням або пониженням (а) і навпаки (б). Наприклад:

б) Між підвищеним рівнем і її двійчастим підвищенням, зниженим рівнем і її двійчастим пониженням (а) і навпаки (б). Наприклад:

ДИАТОНИЧЕСКИМИ називаються цілі тоны, що утворюються між двома сусідніми рівнями. Серед основних ступенией є п'ять таких пар: до - ре, ре - мі, фа - сіль, сіль - ля, ля - сі.

ХРОМАТИЧНИМИ називаються цілі тоны, що утворюються:

а) Між основним рівнем і її двійчастим підвищенням або пониженням; б) Між двома похідними рівнями від одного основного рівня; в) Між рівнями, розташованими через один рівень:

ПОЗНАЧЕННЯ ЗВУКІВ ЗА БУКВЕНОЮ СИСТЕМОЮ

Крім складових назв звуків, в музичній практиці широко вживається спосіб буквеного позначення звуків, заснований на латинському алфавіті.

Сім основних рівнів означаються таким чином:

З, D, Е, F, G, А, Н (до, ре, мі, фа, сіль, ля, сі).

У середніх віках, коли формувалася ця система, звукоряд починався зі звуку ля, а звук сі-бемоль був основним рівнем. Пізніше звук сі-бемоль був замінений звуком сі. Таким чином, звукоряд спочатку виглядав таким чином: А, В, З, D, Е, F, G (ля, сі-бемоль, до, ре, мі, фа, сіль). Цим пояснюється "нелогічна" присутність в позначеннях букви "Н".

Для позначення похідних рівнів до букв додаються склади: is - дієз; isis - дубль-дієз; es - бемоль; eses - дубль-бемоль. Наприклад: cis - до-дієз, fisis - фа-дубль-дієз, des - ре-бемоль, geses - сіль-дубль-бемоль.

Виключення складає похідний рівень сі-бемоль, за якою збереглося традиційне позначення буквою В, b.

При голосних а і е в складі es буква е, для зручності вимови, відкидається; виходить: мі-бемоль не ees, а es; ля-бемоль не aes, а as.

Для позначення октав до букв додаються цифри або риски. Звуки великої і малої октави означаються відповідно великими і малими буквами (великими і малими).

Наприклад, ля великої октави - А, сіль малої октави - g. Звуки від першої октави до п'ятою означаються малими буквами з додаванням цифр, відповідних назві октав, або такої ж кількості рисок зверху. Наприклад:

Звуки контроктавы і субконтроктавы означаються, великими буквами з додаванням до них цифр або рисок знизу. Наприклад:

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайта http://www.rockot.ru

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка