трусики женские украина

На головну

Практика шрифтовой графіки - Журналістика

1. Практика шрифтовой графіки

1.1 Тонірованіє паперу

При виконанні напису фон звичайно тонируется - покривається фарбою, тому що на злегка подцвеченном, тонированном фоні шрифт краще сприймається. Колір фону підбирається так, щоб він відповідав змісту напису і був пов'язаний з елементами її оформлення.

Тонируется папір темперою, гуашшю, аквареллю і тушшю. Хороший жовтавий тон виходить при тонировании фону чаєм.

Для покриття фону гуашшю необхідно мати флейц або широку щетинную кисть. Фарба повинна бути порівняно рідкою (як зливання). Папір, натягнутий на планшет, кладеться горизонтально і швидко покривається мінімальною кількістю фарби. Рухи флейцем повинні бути енергійними і виготовлятися в одному напрямі. Якщо фарба в якій-небудь частині листа почне висихати, значить, вона дуже густа, і її треба трохи розбавити водою.

Після того як вся площина буде покрита фарбою, слідує ще разу два пройтися по ній флейцем. Кожний захід треба робити в напрямі, перпендикулярному попередньому. Добре зафлейцованная поверхня повинна бути абсолютно рівною і однотонною, матовою і бархатистою, без плям або смуг. Працювати на такому папері треба дуже акуратно і обережно, оскільки гуашевый фон легко забруднюється і засмальцьовується. Щоб при подальшій роботі фарбами фон не розчинявся, в гуаш потрібно додати небагато желатину або дуже рідкого столярного клею. При надлишку клею фарба, висихаючи, буде тріскатися і обсипатися.

Рівне тонирование гуашшю виходить з допомогою аэрогра - що являє собою з'єднання мініатюрної форсунки резервуарчиком для фарби. Повітря подається гнучким шлангом компресора або з балона.

Для тонирования фону аквареллю треба фарбу розвести на зразок чорнила. Щоб фарба під час роботи не осідала на дно посуду, її треба час від часу перешкоджати.

Акварель наноситься на папір круглою білячою кистю. Планшет з папером встановлюється з невеликим нахилом, щоб фарба могла стікати вниз. Кладеться фарба горизонтальними рядами косих штрихів, причому з кисті вона повинна сходити вільно, без натиску. Для цього треба стежити, щоб кисть весь час була набряклою від фарби.

Акварель і кольорова туш прозорі. Цим вони відрізняються від гуаші і темпери. Розмітка тексту, який буде написаний на гуашевом або темперном фоні, проводиться тільки після тонирования. Якщо ж фон акварельний, то розмітка наноситься прямо на білому, незабарвленому папері. Після розмітки допоміжні лінії віддаляються м'якою гумкою і папір промивається водою за допомогою пензлика або ватяного тампона. Після висихання вона покривається аквареллю.

Малюнок олівцем, трохи пом'якшений, буде добре видно крізь нанесену акварель.

Тонировать папір можна і бронзою, яку для цієї мети розводять на клею. Треба заздалегідь добре розтерти бронзовий порошок з яким-небудь рослинним клеєм, наприклад з вишневим, а потім розвести в теплій воді. Бронза повинна бути растерта дуже ретельно, на поверхню розчину не повинне спливати ніяких крупинок. Бронза на папір наноситься в два шари, причому другий шар наноситься на суху поверхню першого. Напрям другого покриття береться звичайно перпендикулярним до напряму першого. Найбільш інтенсивний блиск можна отримати при нанесенні бронзи за допомогою аэрографа.

Композиція напису

При виконанні напису передусім необхідно правильно вибрати шрифт. При виборі шрифту вирішальним чинником є ідейна сторона, зміст і призначення напису, а також умови, що визначає композицію: формат листа, довжина рядків, колір фону і букв. Але при цьому завжди треба прагнути до максимальної простоти, чіткості і удобочитаемости.

Шрифт і вся композиція тексту повинні відповідати супутнім ним елементам: в плакаті малюнку, на виставці загальному її характеру і оформленню стендів в книзі характеру літературного твору. Недосвідчені художники часто застосовують дуже багато шрифтів. Іноді ледве чи не кожне слово вони прагнуть написати іншим шрифтом і особливо часто захоплюються написанням прямих шрифтів в поєднанні з витіюватими курсивними розчерками. У результаті - ріжуча око строкатість, відсутність єдності і логіки в побудові напису, погана воспринимаемость.

У тексті, написаному художником, все повинне бути закономірне: головне - виділено; рядки і междустрочия - підлеглі певному ритму; поля - пропорційні робочому полю. Крім того, крупно і дрібо написані рядки повинні красиво чергуватися.

Одним словом, всякий напис повинен мати продуману, гармонійну композицію.

1.2 Побудова букв

Шріфтовие написи, навіть самі нескладні, вимагають попереднього розрахунку і побудови. Точна побудова букв робить напис найбільш удобочитаемой, четкой і закономірної.

Букви, що мають побудови, можуть бути легко відтворені в будь-якому масштабі. Цього не можна зробити при малюванні букв від руки, тому що на око майже неможливо досягнути одноманітності в зображенні одних і тих же букв, і напис втрачає суворість і чистоту.

Точна побудова не виключає, звісно, вільного малювання букв, тому що тільки вільний малюнок дає можливість знаходити нові форми, а побудова грає роль геометричної основи цього малюнка, воно уточнює його форми і закріплює їх.

Побудова букв базується на суворій геометричній основі, початковим елементом якої є рядок.

У рядку верхня і нижня лінії визначають висоту букв і їх розташування в написі. Середня горизонтальна лінія, що проходить декілька вище за середину рядка, визначає положення поперечних елементів букв. Іноді середня лінія ділить висоту букви в золотому перетині. У деяких шрифтах вона проходить точно посередині висоти або нижче за середину, але частіше за все в буквах одного і того ж шрифту можна відмітити наявність всіх трьох ліній.

Характерним елементом геометричної побудови шрифту є місцеположення бічних вертикальних ліній букв. Перетинаючись з горизонтальними лініями рядка, ці лінії утворять прямокутники або паралелограми, в яких будуються букви.

Співвідношення висоти і ширина прямокутника визначається в основному пропорціями взятого шрифту. Частіше за все складається з якої-небудь одиниці або модуля.

Модуль визначає ширину стойок і головних елементів букви.

При побудові букв верб отримані прямокутники наноситься модульна сітка, яка є геометричною основою, що визначає загальні пропорції букви, її розчленовування і форму її частин. Модульна сітка дозволяєте копіювати шрифт, збільшувати або зменшувати його, змінювати його пропорції. Однак при створенні художньої шрифтовой форми не можна спочатку вычерчивать модульну сітку, а потім вже малювати шрифт. Сітка є не стільки перечным, скільки подальшим моментом зображення шрифту служить головним чином для уточнення творче створеного шрифту, перевірки його в деталях і для точного повторення. Будь-яка схема, складена зазделегідь, не забезпечить ідеально намальованого шрифту, створення якого є найскладнішою художньою проблемою.

Геометричну основу побудови букв складають також вертикальні і горизонтальні осі симетрії. Букви О, Ф, як правило, симетричні відносно вертикальної і горизонтальної осей. Букви Же, Н, П, Т, Ш симетричні тільки відносно вертикальної осі. До цієї групи букв можна віднести деякі букви (А, Д, Л, М, X), якщо вони складаються з штрихів, що мають рівну товщину. Якщо середня лінія рядка проходить посередині, то у цьому разі букви В, 3, Н, Е, X, Е, Ю також можуть бути горизонтально симетричними.

Осі симетрії уточнюють зображення великої групи симетричних букв і служать лініями, на яких звичайно розташовуються центри букв, що визначають контури криволінійних елементів.

У побудові букв може бути використана і інша геометрична основа - квадрат з вписаним в нього колом і проведеними в йому діагоналями і прямими, що проходять через всі точки дотику.

Цим методом користувалися в побудові букв Леонардо так Вінчи, Дюрер і Пачиолі. За принципом Дюрера побудований і російський алфавіт художником Білухою.

Що Кожному вивчає шрифти корисно скопіювати нарівні з антиквой і цей шрифт. У цей час він мало застосовується, однак робота над його зображенням дасть початківцю художнику відомий навик обміру шрифтів і розуміння законів їх побудови.

При виконанні деяких букв архітектурного шрифту потрібно особливо точне дотримання пропорцій окремих елементів букв, а також всіх букв загалом. Цей шрифт після антиквы вважається зразком простоти, витонченості і суворості. Його можна використати для особливо урочистих і монументальних написів.

Всі букви архітектурного шрифту будуються в квадраті, який ділиться на дев'ять частин. Товщина основного штриха рівна 79 сторони квадрата, а товщина з'єднувальних штрихів - 7з основного. Полукружия букв в місці з'єднання з штрихом мають товщину, рівну товщині додаткового штриха, а в широкій своїй частині (напливі) рівні товщині основного. Центри кіл можна легко знайти в перетині горизонтальних і вертикальних ліній і додатково нанесених точках.

Корисно також скопіювати романський шрифт, побудований по модулю. Цей шрифт є одним з найкрасивіших шрифтів і характеризується простотою, чіткістю контурів і легкістю читання. Це найбільш виразний і суворий з всіх вертикальних шрифтів, хоч виконання його пов'язане з великими труднощами.

Романський шрифт складається з поєднання тонких і жирних елементів, що пояснюється потребою ритму. Найменше порушення правильності цих поєднань або форм складових елементів букв негайно позначається на якості напису.

Романський шрифт має наступні графічні особливості: одиницею вимірювання кожної букви є модуль, рівний 77 висоти букви; товщина основного штриха рівна одному модулю, а товщина додаткового в три разу тонше за товщину основного; прямокутні засечки сполучаються з штрихами плавними закругленнями і виступають по обидві сторони штриха на один модуль; краплини в деяких буквах і цифрах - З, Л і 2, 3, 5, 6, 9,- як правило, робляться рівними одному модулю або трохи менше його.

Романський шрифт може знайти в практиці декоративно-оформительских робіт широке застосування.

Велике практичне значення в зображенні шрифтів мають схеми, або скелети, характерних букв шрифту. Схема дає тільки зовнішній контур букви і, звісно, не відображає її жирності, вона створює нам уявлення про закономірність того або інакшого шрифту, вираженої конструктивно.

З окремих схем складаються графемы, які дають можливість художнику визначити характер шрифту і побудувати шрифт як єдине ціле. Такою конструктивною схемою, або графемой, може бути виражений будь-який шрифт.

Для графічного зображення конструкцій шрифту треба накласти літери одна на іншу тотожними формами. Це накладення дає характерну для шрифту схему. При накладенні необхідно стежити за тим, щоб тотожні форми були розташовані симетрично навколо центральної вертикальної осі, а штрихи однакових напрямів співпадали.

Побудова букв може здійснюватися за допомогою модульної сітки, квадрата з вписаним в нього колом або яких-небудь інших методів і прийомів, але у всіх випадках процес побудови напису проходить приблизно так: спершу від руки складається ескіз всього напису, де вирішуються основні питання композиції напису, висота і ширина букв, а також розставляння букв в рядку і зображення - пряме або похиле, жирне або світле,- потім відповідно до ескіза на чистому листі проводяться верхні і нижні лінії рядка, що визначають висоту букв в кожному рядку і відстань між рядками. Причому все це робиться вже після того як відведені поля.

Після цього проводиться розбиття рядка з обліком поширюються кожною букв, проміжків між буквами і словами, і якщо передбачається малювати букви за зразком, то на рядок наноситься модульна сітка. Проводяться середні лінії рядка, які ув'язуються з модульною сіткою і в ряді випадків точно співпадають з відповідними горизонталями сітки. Прорисовываются від руки форми всіх букв, уточнюється зображення елементів. Будуються основні прямолінійні елементи букв, що легко здійснюється з допомогою модульною, сітки. Намічаються головні осі криволінійних елементів і визначаються центри їх дуг таким чином, щоб вони в найбільшій мірі співпадали з формою намальованих кривих. Проводяться зовнішні і внутрішні контури криволінійних елементів, уточнюючі намальовані форми, прочерчиваются завершальні елементи - засечки, точки, завитки і інші, для яких потрібно застосування циркуля.

1.3 Компонування напису

Композиція напису - це, мабуть, одна з самих складних задач, які доводиться вирішувати художнику.

По-перше, напис повинен легко читатися, не спотворювати смислового значення, а по-друге, вона повинна бути красивою.

Удобочитаемость будь-якого напису багато в чому залежить від того, які розміри цього напису і як вона розташована на листі паперу або на якій-небудь іншій площині.

Розставляння рядків, розбиття букв в рядку, малюнок шрифту, його розміри і насиченість, а також розмір полів навколо тексту - все це є в однаковій мірі важливим і складає основу композиції напису.

Красиві самі по собі букви можуть виявитися негарними, коли з них складене слово. Це означає, що порушена композиція слова, не знайдений ритм і узгодженість знаків: букви повинні гармонійно поєднуватися один з одним в будь-яких можливих комбінаціях і давати удобочитаемую, красивий напис.

Перше, що треба вирішити художнику в написі,- це знайти композицію рядка, тобто розташування її на площині. У залежності від творчого задуму художника рядок може придбавати різні форми, особливо тоді, коли в рядку одне-два слова.

Рядки можуть бути висхідними і низхідними. При цьому бічні лінії букв залишаються вертикальними або проводяться перпендикулярно верхній і нижній лініям рядка. Рядок може розташовуватися і вертикальний.

Використовується також прийом, коли лінії рядка сходяться або розходяться. У цих випадках ширина букв і просвітів між ними приймається також зменшуваній пропорціонально їх висоті, що створює ілюзію перспективного видалення або наближення напису.

Іноді верхня і нижня лінії рядка отримують форму дуг концентричних кіл. Висота букв в цих випадках чаші всього розташовується радіально, хоч при незначній кривизні рядка може залишатися і вертикальної.

Вживаються також лінії рядків у вигляді ексцентричних кіл і кривих будь-якого вигляду. Може бути напис, в якої букви накладаються одна на іншу.

Різноманітність композиційної форми рядків часто диктується формою площини, на якій розташовується напис. Так, застосування криволінійного рядка на арках, медалях, монетах і печатях не викликає у нас заперечень, тому що є закономірним і необхідним.

Однак самої кращою формою є горизонтальний рядок, особливо в довгих текстах, що мають не одну, а декілька рядків.

Вище говорилося про модульну сітку і про лінії побудови букв. Тепер потрібно зупинитися на композиційній побудові всього напису.

Після проведення полів текст треба розділити на частині по значенню і визначити ті групи слів, які потрібно виділити. Таке ділення напису дасть схему її композиції. Потім намічається симетричне або асиметричне розташування рядків і проводиться розбиття напису.

Слова, які несуть на собі смислове навантаження, групуються і виділяються збільшенням розмірів букв. У залежності від змісту, характеру і стилю тексту підбирається шрифт і чим суворіше, тим краще.

При розкреслюванні рядків треба стежити за тим, щоб була збережена зорова рівномірність межбуквенных пропусків.

Дотримання між буквами потрібної відстані дуже важливе. Часто можна бачити, з одного боку, дуже тісно поставлені один до одного букви, а з іншою - великі, нічим не виправдані інтервали між ними.

У слові «КНИГА» букви До, Н, І, Г зорово сприймаються, як здвинуті, а відстань між буквами Г і А здається збільшеним, хоч насправді всі межбуквенные пропуски однакові.

Складаючи з окремих букв слово, необхідно враховувати оптичну площу, займану буквою. Ця площа у кожної букви різна, тому відстані між буквами не можна робити однаковими. Причому треба мати на увазі характерну особливість російського алфавіта, що має, крім звичайних «відкритих» направо букв, букви, «відкриті» наліво: Д, 3, Л, У, Ч, Е, Я. Сочетаніє таких букв в російському тексті створює ряд графічних труднощів, наприклад поєднання ГЛ. Тому при малюванні шрифту необхідна ретельна попередня розмітка пропусків, що враховує характер суміжних букв.

Пропуски визначаються по відстані між буквами шляхом максимального зближення двох таких букв, форма яких дає найбільшу площу проміжку. Ідеальними в цьому відношенні є дві букви А, що стоять рядом. Площа пропуску між ними, схожа на трикутник, служить зразком для визначення проміжків між іншими буквами.

Так, наприклад, пропуск між двома буквами з вертикальними штрихами робиться приблизно в два рази менше відстані між верхніми точками двох рядом розташованих букв

Таке визначення пропусків між буквами створює враження найбільш рівномірного їх розташування.

У поєднанні 1 між буквами даний повний інтервал, в поєднанні 2 -- половинний інтервал» в поєднанні 3 - інтервалу немає зовсім.

Звісно, все сказане не означає, що роботу по - розставлянню букв треба починати з цифрового розрахунку інтервалів. Необхідно, передусім, побудувати рядок на око, вирішити так, як підказує чуття художника, і тільки потім вже математично уточнювати розміри інтервалів. У окремих випадках доведеться дати народний інтервал, а три чверті інтервалу або не чверть, а третина інтервалу.

Що стосується відстані між словами, то його розміри також можуть бути неоднаковими.

Розмір відстані між словами залежить від зображення шрифту: у вузькому відстань між словами буде менше, в широкому більше.

Звичайно розмір відстані беруть рівним ширині або висоті однієї букви. При написанні тексту вразрядку розмір інтервалу між словами відповідно збільшується.

Розмір відстані між словами залежить також від форми кінцевих і початкових букв окремих слів. У пропозиціях: «П'ятирічний план» і «Зліт трудівників» відстані між словами не повинні бути однаковими, інакше у другій пропозиції відстань буде здаватися більше, довше, ніж в першому.

Подібне явище відбувається і з написами, побудованими симетрично, де на початку рядка стоїть прямокутна буква, а в кінці - буква, відкрита вправо. У цьому випадку виникає необхідність змістити напис від лінії симетрії вправо у бік відкритої букви.

Велике значення композиції напису має відстань між рядками. Рядки, дуже близько здвинуті або непомірно видалені один від одного, утрудняють читання тексту. Добре читається текст тоді, коли відстань між рядками дорівнює приблизно висоті букви. Його можна зробити і більше, але не перевищуючи двійчастої висоти букви.

Максимальну виразність і красу напису можна отримати, зробивши декілька різних композиційних варіантів.

Спробуємо розібрати композицію напису, що складається з декількох рядків.

Спершу треба вибрати шрифт, який відповідав би двом основним вимогам: відповідність змісту і удобочитаемость - і який гармоніював би із загальним оформленням.

Текст можна писати або одними прописними, або одними малими буквами. При цьому не треба забувати, що малі букви мають надрядкові і підрядкові елементи: би, р, у, ф, ц, щ.

Виконуючи текст, треба старатися розміщувати слова так, щоб не було перенесень або щоб їх було як можна менше.

Допустимо, що на листі паперу розміром 60X84 см потрібно написати текст: «Наше мистецтво продовжує прогресивні традиції класичного світового і національного мистецтва». Без збитку для значення пробуємо розділити текст рядка, Виходить 7 рядків без перенесень. Проводимо попередній розрахунок, не забуваючи про те, що поля навколо тексту повинні бути ширше за відстані між рядками і що нижнє поле саме широке,

Зупиняємося на таких розмірах: висота рядків (букв) 3 см (3X7 «р 21 см).-, відстань між рядками також ЩжМ (3X6 18 см), Висота робочого поля виходить рівної 39 див. Верхнє поле 8 см, а нижнє 13 ім. Всього 60 см,

Тепер розраховуємо ширину букв і межбуквенных пропусків. Для цього беремо саму довгий рядок: «прогресивні традиції», в якої 22 буквених знака. Інтервал між словами вважається за один знак. Робимо ширину букв 25 мм Пропусків - біля 10 мм. Довжина рядка виходить рівної 70 див. На бічні поля залишається по 5 див. Напис буде виглядати приблизно так:

У цьому прикладі текст розташований симетрично по центру.

Спробуємо розташувати його інакше: по прямокутнику і на чотирьох рядках. Висота рядка виходить рівної 6 см, відстань між рядками - 5 див.

Підрахунок знаків в самої довгому рядку «наше мистецтво продовжує» дає наступне: в рядку 25 знаків, 20 межбуквенных пропусків. Приймаємо розміри: ширина букви 25 см, пропусків - 5 мм. Довжина рядка виходить в межах 70 див. Задача: підігнати всі рядки до цієї довжини, добитися прямокутного робочого поля і зробити так, щоб не виходило білого коридора в тексті. Поля, навколишні текст, рівні: верхнє 8, бічні по 10 і нижнє 13 див. Цілком задовільна композиція:

Розмітка букв

Розмітка букв проводиться після того; як знайдена загальна композиція напису, визначена довжина рядків і зроблений підрахунок знаків,

Потрібно сказати, що універсальної розмітки букв немає, як немає універсальної схеми побудови всіх без виключення шрифтів.

Кожний шрифт розмічається по-своєму, шрифти констрастні розмічаються не так, як розмічаються шрифти, що не мають констрасту, у кожного шрифту свої пропорції, своя контрастность, свій характер малюнка.

Розмітка букв допомагає художнику вмістити слова так, що б не було перенесень і щоб текст однаково мав рівняння. Це не так просто зробити, якщо врахувати, що при діленні тексту на рядки важко, а іноді просто неможливо добитися однакової кількості знаків у всіх рядках.

Вирівнюються рядки якраз в процесі розмітки: рядки з великою кількістю знаків скорочуються, т. е. меншають пропуски між словами і буквами, а рядки з меншою кількістю знаків, навпаки, розширяються.

Іноді доводиться розширювати або звужувати не тільки пропуски, але і букви. Однак робити все це треба так, щоб зроблені зміни не кидалися в очі.

Плакатний - брусковий, або рубаний,- шрифт не вимагає складної розмітки. Для нього досить декілька горизонтальних і вертикальних ліній, проведених з урахуванням особливостей букви і товщини штрихів. Розмітивши текст, можна приступати до виконання напису.

Похилі і зігнені лінії, які не укладаються в намічену сітку, наприклад у букв А, Д, Же, До, М, У, Ф, треба контурировать олівцем.

Розмітка, дана на малюнку, призначена для виконання букв великих розмірів. При виконанні ж довгого тексту з дрібними буквами потрібно більш проста розмітка» цей що стоїть з вертикальних штрихів або навіть рисок,

Надалі ж треба так напрактиковаться в роботі, щоб уміти без докладної розмітки прямо кистю або пером виконувати будь-які написи.

У виконанні шрифту плакатним пером або плоскою кистю існує вироблена тривалим досвідом послідовність проведення штрихів.

Розмітка академічного шрифту виконується трохи інакше. Порядок виконань малих букв цього шрифту. Спершу проводиться сім горизонтальних ліній. Шість з них для з'єднувальних штрихів і засечек, сьома (в середині) центральна лінія, необхідна при виконанні букв Е, Би, О, Р, З, Ф, Е, Ю. Сперва означається олівцем місце букви і рядку, потім намічаються основні штрихи.

Коли напис закінчений, її треба привести в порядок, тобто виправити дрібні неточності і закруглення, прибрати чистими гуашевыми белилами заусеницы і протерти весь напис.

Прийомом перекладу напису з одного листа на інший особливо необхідно користуватися при роботі на папері, тонированной гуашевыми і темперными фарбами; зайві лінії на такому листі прибрати неможливо.

Дрібні шрифти, призначені для альбомів, етикеток і т. д., можуть виконуватися також перами і скляними трубками. Дуже дрібний курсивний шрифт з натиском або без натиску можна виконувати звичайними писальними перами різних марок. Для написання курсиву з різною товщиною штрихів особливо добре використати пера «рондо», кінці яких можуть бути різною ширина. Головне при роботі цим пером - досягнути плавних переходів від товстих штрихів до тонких, що буде; сприяти більш красивому зображенню букв. Тому при роботі пером «рондо» треба стежити за тим, щоб нахил ручки був завжди один і той же.

Дрібний рубаний або курсивний шрифт без натиску виконується перами «редиска» і скляними трубочками. При роботі «редискою» треба стежити, щоб нахил ручки був завжди постійним, а кругле закінчення пера всією своєю площиною щільно лежало на папері. На перо натискати не треба. При виконанні цих умов лінія буде завжди однієї ширини.

Щоб написати текст скляними трубочками, треба підготувати їх до роботи, оскільки вони продаються з прямими конвами.

Наповнити трубку фарбою дуже просто, для цього треба тільки опустити її в судину з фарбою. Щоб не посадити на папір пляму, фарби в трубку треба набирати трохи. При цьому зовнішню її частину необхідно витирати тряпочкой. Щоб туш або фарба не засихала в трубці, під час перерви в роботі її треба опустити у воду, а по закінченні промити і продути.

При роботі перами і трубочками треба стежити, щоб фарба була середньої густини: дуже рідка і дуже густа фарба непридатна для роботи, від положення плакатного пера.Для визначення густини фарби потрібно зробити пробу на папері.

У практиці шрифтовых робіт широко застосовуються і плакатні пера. При роботі ними можна користуватися як тушшю, так і гуашшю. Гуаш повинна бути такою густини, при якій вона могла б не тільки легко пройти через прорізи пера, але і бути абсолютно непрозорою.

Плакатне перо вставляється в звичайну учнівську ручку. Під час роботи його потрібно періодично прочищати і промивати у воді, оскільки фарба, що знаходиться в йому може всохти і забити прорізи. Перо треба тримати приблизно так, як тримають звичайне писальне, але з декілька великим кутом нахилу. Не треба сильно натискати на перо, воно від цього може прогнутися.

Написати букви можна двома способами. При першому способі наносяться всі вертикальні штрихи букв даного рядка, а після їх просихання - горизонтальні: спочатку верхні, потім середні і, нарешті, нижні. При другому способі кожна окрема буква виконується цілком.

Початківці зазнають деяких труднощі при написанні закруглених частин букв і закінчень прямих штрихів. Закінчення прямого штриха часто має трохи, округлений контур, що обплив. Щоб цього уникнути, треба поставити перо вертикально і чітко провести закінчення прямого штриха. Якщо чіткий обріз лінії не буде досягнутий таким способом, то лінію переривають на деякій відстані від коник, потім зворотним рухом пера додають закінчення прямого штриха. Кінець штриха можна ретельно закласти тонкою кистю.

Кистю можна закладати і закруглені частини букв, але краще робити це тим же пером. Для цього перо треба поставити вертикально, потім декілька посиливши натиск на внутрішній край і ослабивши на зовнішній, зробити обертальний рух, як циркулем.

Початківцю художнику, що виконує шрифт плакатним пером, можна скористатися лінійкою. Вона вживається для підвищення чіткості і чистоти роботи шрифтовика. Щоб не змазати ті, що не устигли висохти букви і не чекати, коли вони висохнуть, до нижньої сторони лінійки по її кінцях прикріпляються невеликі шматочки фанери або картону. Це створює деякий просвіт між лінійкою і папером.

Шрифти можна виконувати по трафарету, але омографу і шрифтовому шаблону, які звичайно виготовляються самим художником.

Трафарети робляться для окремих букв, слів і навіть пропозицій, а нерідко і для всього напису. Виготовляються вони з дуже щільного паперу, який спеціально просочується оліфою. Це робиться для роботи сухою кистю. Трафарети окремих букв краще усього зробити з негативної плівки, для міцності якої в найбільш відповідальні місця приклеюються товсті I целулоїдні смужки шириною приблизно в полсантиметра. Трафарети цілих слів виготовляються з особливого трехслойной склеювання: двох шарів щільного паперу і розташованої між ними тканини. Це склеювання просочується гарячою оліфою.

Вирізаючи букви, треба залишати перемички, які повинні бути в декілька разів тонше основного штриха. Так, в букві А рубаного шрифту, щоб зберегти в трафареті внутрішній трикутник, треба зробити перемички, що розтинають вгорі похилі і внизу горизонтальних лінії букви.

У букв Би, В, Р, Ф, И, Ь, Я перемички можна зробити паралельними основному штриху в букві Д робиться одна перемичка вгорі і дві внизу, у внутрішніх стінок штриха; букви і Ю вирізаються з перемичками посередині вгорі і внизу. Букви П, З, Г, У, X, Ц, Ч, Ш, Щ вирізаються повністю.

У випадку якщо трафарет вирізається з недостатньо щільного матеріалу, то через просвіти полукружий букв можна провести додаткові горизонтальні перемички.

Використовується трафарет так, спочатку робиться попередня олівцева розмітка - наносяться горизонтальні і вертикальні лінії, що обмежують розмір букви і визначальні місцеположення букви в рядку. Потім на папір або іншу основу накладається трафарет і покривається фарбою. Фарба або туш завдається на букви легких вертикальних ударів рівне обрізаною напівсухий кистю.

Після роботи трафарети треба вимити теплою водою з милом.

У роботі над шрифтами зручний шрифтовой шаблон. Для шрифтів, особливо для простих типу рубаних, можна самому виготувати усього один шаблон, який дозволить легко і в той же час точно наносити контури букв цього шрифту.

Зрозуміло, шаблони можуть бути не тільки такого вигляду, який зображений на малюнку. Вони можуть бути від особистої конфігурації в залежності від характеру шрифту. Цю конфігурацію художник знаходить сам, практично досліджуючи той або інакший шрифт. Виготовляються шаблони, як правило, з прозорого целулоїду.

У роботі над шрифтами, особливо малих розмірів, застосовуються целулоїдна лінійка з вирізаними на ній в жодній строчки буквами або навіть тільки з найбільш важкими криволінійними елементами; пересуваючи цю лінійку то вправо, то вліво над рядком, підганяють на відповідні місця трафарети потрібних знаків і виконують їх. У нормографах спрощеного типу для дрібних шрифтів замість букв або їх частин вирізають просто прямокутники або паралелограми, відповідні майбутнім буквам. Щоб нормограф не

мастив вже написані букви, його можна вставити в товсту лінійку з глибоким прорізом - жолобком, в якому його і пересувають. Можна обійтися і без лінійки, тоді, щоб нормограф не стикався з папером, по довгих його сторонах зверху і знизу наклеюються смужки картону або целулоїду шириною 3-5 мм. У цьому випадку нормограф пересувається по рейсшине.

2. Написання лозунгів

Довгі многометровые лозунги пишуть звичайно на підлозі мула па складених разом столах. При цьому матерія повинна бути добре натягнутою, щоб поверхня тканини була рівною і гладкою.

На листку паперу записується текст, і підраховуються інтервали між словами і буквами. Розраховується кількість рядків з урахуванням вільного місця для полів і зразкова кількість букв в кожному рядку без перенесень. Бажано, щоб в лозунгу було не більше двох рядків.

Горизонтальні лінії проводяться шнуром або товстою ниткою. По краях матеріалу на тому рівні, де повинна пройти лінія розмітки забиваються два гвоздика, до них міцно прив'язується шнур, який натирається крейдою, якщо тканина темна, вугіллям або м'яким чорним олівцем, якщо тканина світла. Потім Шпур слетка відтягається і відпускається, ударившись об тканину, він залишає лінію.

Провівши необхідну кількість ліній, потрібно зайнятися розміткою букв.

Вертикальну буквену розмітку можна робити за допомогою довгої паперової стрічки або нарізаних з паперу і картону прямокутників. Розкладаючи їх по рядках, можна швидко знайти потрібне розташування тексту.

Для написання букв розлучається крейда з невеликою кількістю столярного клею. Вживаються також гуаш і клейова фарба. Фарба, підготовлена для роботи, повинна вільно сходити з кисті. Треба пам'ятати, що зайва кількість клею в фарбі спричиняє за собою розтріскування і осипання висохлої фарби і стягання полотна по контуру букв, а дуже рідка фарба дає потечи і при висиханні просвічує. Для роботи на тканині застосовуються плоскі гае тинные кисті. Кисть ще більше, ніж плакатне перо, дає, округлене закінчення прямого штриха, що обпливло. Усунути це можна способом, вживаним при роботі плакатним пером.

При роботі на тканині клейова фарба повинна бути завжди однією і тієї ж густини. Щоб вона не осідала на дно судини, її треба регулярно перешкоджати. Фарби на кисть треба брати не дуже багато, оскільки варто посадити пляму, і робота буде зіпсована.

При роботі над лозунгом можна використати муштабель, який полегшить написання букв: він додає руці, що тримає кисть велику стійкість.

Для написів, які будуть знаходитися в приміщенні, застосовується аппликативный спосіб, при якому букви вирізаються з паперу і потім наклеюються. Перед наклейкою весь текст можна розікласти на фон і внести коректива, зробити невелику розмітку, а потім вже приступити до наклейки букв. Клей можна використати будь-якою, намазувати їм букви бажано не кисть, а невеликою щіткою (типу шевської). Хоч аппликативный спосіб трудомісткий, він, як правило! дає набагато Кращі результати, ніж при роботі кистю.

3. Напис на склі

Виконання напису на склі відрізняється від інших шрифтовых робіт: якщо написи на папері, картоні і полотні робляться на лицьовій стороні основи, то на склі текст пишеться із зворотної сторони і виконується під шаблон, вычерченный на кальці.

Скло спершу треба підготувати для роботи, т. е. промити мильною водою і висушити; потім покласти скло на білий лист паперу і зверху приклеїти шаблон лицьовою стороною назовні. Скло треба повернути шаблоном від себе і так писати текст - вийде дзеркальне зображення.

Для малювання напису береться колонковый шлиппер. Він повинен бути такою товщина, щоб лінія, що прокладається ним була утроє тонше основних штрихів букв. Так, для академічного шрифту контрастности 1: 3 потрібно шлиппер, рівний по товщині з'єднувальному штриху букви.

Шрифт прописується під муштабель.

Після закінчення роботи треба переглянути всі букви на просвіт і, якщо виявляться де-небудь прозорі мазки, потрібно прописати ці місця наново. Коли фарба абсолютно висохне, треба під металеву лінійку уламком бритвений леза обрівнювати межі ліній.

Фон покривається маслиною фарбою за допомогою тампона, обгорненого марлею. Другий більш щільний шар фарби наноситься кистю.

Можна зробити напис «на просвіт». При цьому способі забарвлюється тільки фон, а букви залишаються підписаними. Ретельно вычерченный шаблон накладається акуратно на скло і тонким шлиппером, яким можна робити гострі кути, прописуються спочатку вертикальні просвіти між буквами і пустоти всередині букв, потім проводяться кромки рядка і ретельно покривається весь фон. Після того як фон висохне, букви покриваються сумішшю масляного лака з оліфою. Для суміші береться одна частина масляного лака і одна частина натуральної оліфи. Невисохлий лак засинається бронзовим порошком. З висохлих букв струшується надлишок бронзи, букви пригладжуються рукою черев папір і покриваються жовтою фарбою - охрою або жовтим хромом.

Бронза, забарвлена таким чином, дає яскравий, блискучий колір, а шар фарби добре захищає букви від дряпин.

Можна робити написи «на просвіт» і іншим способом: покрити всю поверхню скла тонким шаром масляної фарби, коли цей шар висохне, зверху треба потягнути його білою темперою і на неї перевести шаблон. Потім треба відламати від леза бритви декілька шматочків по ширині рівних стойкам букв, укріплених в розщепленій паличці і під металеву лінійку соскоблить фарбу з буки, ретельно прочистити їх і звичайним способом забронювати.

4. Випиляний шрифт

В художньому оформленні напис, зроблений з випиляних букв, красиво виглядає, привертає увагу і добре читається на відстані.

Букви випилюються з різних матеріалів: з фанери, картону, металу.

Спершу вычерчиваются шаблон напису і контур кожної букви. Шаблон необхідний для расклейки букв. Потім бук їм, на яких складається напис, кресляться на кальці, підраховується загальна кількість примірників кожної необхідної букви.

Зворотна сторона вычерченных букв затушовується олівцем і прикладається до фанери, на яку переводяться букви. Після цього букви випилюються лобзиком.

Можна для прискорення випилювання збити гвоздиками дві-три шари фанери і вирізати відразу декілька примірників букви. Випиляні букви зачищаються наждачним папером, потім, якщо треба, розфарбовуються або бронзуються.

Наклеюються букви на основу по шаблону.

У сучасному оформительском мистецтві широке застосування знаходять об'ємні букви. Вони виготовляються з самих різних матеріалів - металу, дерева, всіляких видів пластмаси, пінопласту і інш.

Об'ємний шрифт застосовується при виконанні особливо виразних, помітних, зупиняючих увагу написів.

Крім об'єму і рельєфу, що створює світлотінь, виразність цих букв підкреслюється також матеріалом, кольором букв і фону, поєднанням їх рельєфу з площинними написами і зображеннями.

Білі рельєфні букви на білому фоні, що сприймаються тільки завдяки світлотіні, додають написи особливо урочистий і ефектний вигляд. Але такий напис потребує спеціального штучного освітлення, що виявляє її рел'єфність. Звичайне денне освітлення, що змінюється може часами робити її зовсім невидимої.

Добре розмістити рельєфні букви на кольоровому фоні. Такий напис легко читається при будь-якому освітленні.

Об'ємні букви можуть і не прилягати щільно до площини фону, а знаходитися на деякій відстані від нього. Ця відстань створюється або за рахунок рел'єфність фону або спеціальних штирів, на яких кріпляться букви. Такий прийом створює додатковий просторовий ефект.

Букви дуже значного рельєфу можна виготувати з тонкого картону або креслярського паперу. Такі букви в залежності від їх призначення і міцності матеріалу можуть бути самої різною величини.

На листі, передусім, розкреслюється по можливості повна розгортка всіх майбутніх граней букви: лицьової - власне букви, бічних і задніх, що приклеюються до площини. Порядок розкреслювання наступний: спочатку по допоміжній графічній сітці розкреслюється лицьова грань, потім по її контуру - бічні і задні. Як правило, ні для якої букви не вдається зробити повну заготівлю з одного листа.

Бракуючі частини вирізаються окремо і потім приклеюються.

Об'ємні букви легкі по вазі. Внаслідок цього вони зручні для оформлення не тільки виставок і, інших стаціонарних форм наочної агітації, але і колон демонстрантів.

Об'ємні букви можуть бути вывялены з фанери.

Забарвлені або що зберігають свій натуральний колір, вони дуже ефектні на всіляких щитах і виставочних стендах, де їх звичайно використовують для заголовків і основних написів і цитат.

Випилювання таких букв починається з внутрибуквенных просвітів. Шаблоном при випилюванні служать особливо ретельно зроблені букви.

5. Випаллення шрифту

Іноді виникає необхідність зробити напис на дерев'яному виробі, виготовленому в кухлі народного прикладного мистецтва. Такий напис можна отримати за допомогою випаллення. Для цього необхідний электровыжигатель - металевий штифт з дерев'яною рукояткою. Штифт розжарюється за допомогою електричного струму напруженням 2-4 В. Прі цьому необхідний такий трансформатор, який дозволив би міняти робоче напруження і регулювати температуру нагріву наконечника.

Стикаючись з поверхнею дерева, розжарений штифт залишає слід, що обвуглився, забарвлений в залежності від тривалості припікання і міри нагріву штифта різні чорно-коричневі оттенки.

Випалювати букви треба уважно і обережно, оскільки допущені при випалленні помилки дуже важко піддаються виправленню.

Випалювати написи краще на порівняно м'яких мелкопористых породах дерева: липі, тополі, вільсі, березі. Деревина твердих порід, таких, як дуб, бук, сосна, ясен, ялина, модрина, в яких м'які шари чергуються з дуже твердими або смолистими, утрудняє роботу выжигальщика, не дозволяє добитися однакової глибини і забарвлення випалених штрихів.

Дерево повинне бути добре просушеним, щоб поверхня виробу при випалленні не коробилася.

Напис спершу робиться на папері, потім за допомогою копіювального паперу переводиться на дерево. Деревина заздалегідь повинна бути відшліфована дрібною скляною шкуркой.

Після випаллення поверхня виробу можна обробити вощенням або лакировкой, тоді напис стане яскравіше.

Для вощення треба розчинити одну частину натурального воску в двох частинах чистого скипидару, причому скипидар додається в розплавлений віск. Перед вощенням чистою ганчіркою видаляють з дерева весь пил. Потім його поверхня натирається тампоном, зробленим з чистої суконки, що просочилася восковою політурою, спершу упоперек, а потім вдовж волокон. Через 20- 30 мін це треба повторити, і після висихання оброблену поверхню потрібно натерти сухою чистою суконкой до легкого блиску. Лакировка проводиться звичайним меблевим лаком з додаванням одній-двох капіж рослинного масла. Підготовлена, як і при вощенні, поверхня покривається декілька разів лаком, який наноситься ватяним тампоном, обгорненим чистою полотняною ганчіркою. При нанесенні нового шара лака попередній повинен добре висохти.

6. Вишивання шрифту

Художнє вишивання є одним із захоплюючих видів прикладного мистецтва. Люди, що володіють початковими відомостями в цій області і мінімумом майстерності, можуть вишивати написи на знаменах, вимпелах.

Вишиваються букви, як і звичайні малюнки, на пяльцах по канві кольоровими нитками (муліне). Вишивання ведеться одинарним (російським) або двійчастим (болгарським) хрестом. Шрифт треба вибирати з такою конструктивною побудовою, яка дозволяла б вишивати його по канві. Це може бути як курсивний, так і прямий шрифт. Для збереження форми букв, що вишиваються контури їх прошиваються стьобанням на зразок машинного шва.

Колір ниток, зрозуміло, треба підбирати так, щоб букви ефектно поєднувалися з фоном. Вишивається шрифт нитками одного або декількох кольорів. Наприклад, один стібок можна зробити оранжевою ниткою, а інший - жовтої.

7. Шрифт в стінній газеті

Шрифт в стінній газеті є елементом оформлення. Заголовок газети повинен бути чітким, що легко читається і в той же час виразним і помітним. Заголовок може бути тимчасовим і постійним. Для кожного номера газети краще давати новий заголовок. При цьому краще зберігати той же шрифт, міняючи тільки розташування заголовка, його величину і розфарбування.

Площа, що відводиться для заголовка, повинна бути рівна приблизно 74 висоти газети. При такому співвідношенні заголовок не «давить» на текст газети і не втрачається на його фоні. Однак в святкових номерах, коли газета повинна бути особливо нарядною, частина її, що відводиться не тільки заголовку, але і якій-небудь прикрасі, може бути набагато більше.

Лозунг грає важливу роль в стінгазеті, особливо в тематичному номері. Він повинен бути як можна більш коротким і конкретним, написаним шрифтом, що легко читається. У газеті він вміщується на видному місці, вище за весь текст або в самому низу газети.

Необхідно навчитися правильно компонувати рядки заголовків. Особливо треба стежити за тим, щоб префікси, прийменники за, з, під, частинки не, ні і т. д. не відривалися від тих слів, до яких вони віднесуться, а знаходилися б з ними в одному рядку.

Виконувати заголовок слідує з дотриманням правильного співвідношення його величини і величини шрифту нотатки. Заголовок не повинен бути настільки великим, щоб «давити» на нотатку, але в той же час і не настільки дрібним, щоб загубитися на її фоні.

У заголовку рекомендується застосовувати всілякі мальовані шрифти, запозичені з друкарських видань. Дуже великий художній ефект дає з'єднання заголовка з малюнком-заставкою. Це не тільки робить заголовок нарядним і привабливим, але і в якійсь мірі розкриває зміст нотатки (мал. 193).

Але, як і у всіх шрифтовых роботах, тут потрібно уникати зайвої химерності.

Шрифт нотаток, як правило, друкується на пишучій машинці. Якщо ж текст пишеться від руки, його потрібно виконувати шрифтом типу, що легко читається рубаного або самим простим курсивом. Статті в стінгазеті можна писати шрифтами різного малюнка або розміру. Наприклад, якщо одна стаття написана курсивом, то іншу можна виконати рубаним. Писати текст нотатки кольоровою тушшю або на кольоровому фоні не рекомендується. Це може натомити читача і розсіяти його увагу.

8. Шрифт в плакаті

Плакати бувають агітаційні, пропагандистські, інструктивні і інформаційно-рекламні.

Відносно ж шрифту плакати можна приблизно розділити на три вигляду: плакати, в яких вживається тільки великий шрифт,-агітаційні; плакати, написані великим, середнім і дрібним шрифтом,- інформаційно-рекламні; плакати, виконані в основному дрібним шрифтом,- інструктивні і пропагандистські.

Текст в агітаційному плакаті повинен бути гранично коротким, що не перевищує трьох-п'яти рядків, що прочитується відразу, з одного погляду. Якщо текст читається насилу, зміст його не сприймається, і плакат не досягає мети. Навіть окремі слова в плакаті повинні бути найбільш короткими і добре всім знайомими. У зв'язку з цим в коротких написах треба уникати перенесення окремих складів.

Текст в агітаційному плакаті і заголовки в інших видах плаката пишуться, як правило, одними великими капітальними буквами. Междустрочия при цьому можуть бути менше висоти букв, оскільки елементи великих букв не виступають за межі рядка.

У агітаційному плакаті весь напис звичайно виконується одним шрифтом. Він повинен бути дуже простим і удобочитаемым, наприклад типу рубаного, без яких-небудь химерних прикрас, з достатніми пропусками між словами і буквами.

У інформаційно-рекламних плакатах можна застосовувати вже більшу кількість шрифтів і виділяти окремі місця тексту іншим кольором. Умілі, грамотно застосовані поєднання розмірів і кольорів шрифту посилюють його виразність. Але не треба забувати, що химерність і строкатість тексту - вияв поганого смаку. У одному плакаті треба застосовувати не більш трьох шрифтів і двох-трьох фарб.

У композиції шрифтового інформаційного плаката, як і у всякій композиції, треба відділяти головне від другорядного. Наприклад, щоб головні слова афіші «КОНЦЕРТ ХУДОЖНЬОЇ САМОДІЯЛЬНОСТІ» сприймалися з одного погляду, їх треба виділити і кольором і шрифтом іншого малюнка і розміру. Людина, яку ці слова зацікавлять, обов'язково прочитає і весь інший текст. Друге місце по броскости повинна займати дата концерту, третє- його програма і т.д. Зовсім дрібо пишуться такі дані, як ціна квитків, час початку концерту і т.д. Для того щоб простій і добре написаний шрифт в плакаті можна було читати, наприклад, відстані, він повинен бути висотою не менше за 3 см, а при відстані в 30 м - не менше за 5 див.

Шрифт в плакаті по відношенню до ілюстрацій не повинен бути дуже дрібним або, навпаки, дуже великим. Не треба забувати, що плакат розглядають і читають стоячи, що дієвість і дохідливість плаката тим сильніше, ніж менше зусиль потрібно для прочитання напису. Тому найбільш важливі по значенню слова і окремі цифри потрібно виділяти іншим шрифтом або кольором. Виділяти багато слів в тексті не рекомендується: це може позбавити плакат цілісності і розсіяти увагу що читає.

У агітаційних і пропагандистських плакатах фон в більшості випадків дається гуашшю. При цьому виконання великого шрифту може представити деяке ускладнення, оскільки при намоканні фарба фону спливає і домішується до кольору букв. Частково уникнути цього можна при умові швидкої роботи і додавання в фарбу фону невеликої кількості клею.

Найкращого результату можна добитися при аппликативном способі виконання шрифту (про нього говорилося вище). При цьому способі великі букви зазделегідь розкреслюються на окремому листі паперу, ретельно вирізаються, а потім наклеюються на плакат по зазделегідь зробленій точній розмітці.

Писати дрібний шрифт в пропагандистських і інструктивних плакатах можна перами «редиска», трубочками і колонковыми кистями. Краще писати кистю, але навчитися працювати нею набагато важче, ніж перами і трубочками. По гуашевому фону треба писати гуашевыми фарбами, а не тушшю: вона не пристає до гуаші, при висиханні лущиться і обсипається.

9. Шрифт в линогравюре

Шріфтовая напис, вхідний разом з яким-небудь малюнком в композицію вітальної листівки або запрошення, а також якої-небудь марки або емблеми, може бути вирізана на лінолеумі і друкована в декількох примірниках.

Для гравірування треба мати лінолеум і спеціальні інструменти.

Лінолеум буває різних сортів. Для гравірування кращим є той сорт лінолеуму, який має гладку поверхню, легко гнеться і товщина якого не менш. Лінолеум дуже тонкий або сильно виношений і пересохлий для гравірування не годиться.

Інструменти можуть бути саморобними.

Для гравірування потрібні спеціально заточений ніж і штихеля - різці, виготовлені з стальних желобочных спиц старої парасольки. Ніж сточується так, щоб лезо утворило гострий кут. Після сточення ніж потрібно гостро заточити.

Для виконання гравюри необхідно мати оригінал, т. е. зразок, по якому буде різатися гравюра. Оригінал виконується тушшю, пером або акварельним пензликом. Готовий оригінал спершу копіюється на оборотну сторону паперу, виходить зворотне, дзеркальне зображення. Цей дзеркальний малюнок переводиться потім на лінолеум. Лінолеум заздалегідь ретельно шліфується так, щоб його поверхня була абсолютно гладкою.

Коли малюнок перекладений на лінолеум, можна приступити до гравірування. Задача при цьому складається в тому, щоб вибрати в лінолеумі ті місця, які на відбитку повинні вийти білими. Для цього ножем обрізають з двох сторін лінії, а пропуски вибирають желобковым штихелем. Чим більше площа пропуску, тим глибше повинне бути поглиблення в лінолеумі.

Щоб друкувати линогравюру, потрібна чорна друкарська або литографская фарба. Можна використати і фарбу художню, масляну, але її необхідно обезжирити. Для цього фарба видавлюється з тюбика і тонким шаром накладається на промокальний папір, вбирний в себе масло. Знежиреним таким чином фарбу треба тонко раскатать гумовим валиком, яким користуються фотографи, на товстому склі. Цим же валиком накочується гравюра, фарба тонким шаром ляже на її опуклі місця. Потім гравюру покривають листком паперу і ретельно притирают, отримуючи відтиснення.

Так, вирізаний на лінолеумі малюнок з шрифтовой написом можна повторити стільки разів, скільки треба.

Шрифт для гравюри вибирається як можна простіше, без всяких прикрас і декоративних елементів, що ускладнюють малюнок шрифту, найкраще вирізати шрифт прямолінійний, незграбний.

10. Поправки в написах

В шрифтовых роботах дуже важливо уміти непомітно і акуратно виправити помилку. При визначенні способу поправки треба враховувати, які з штрихів букви, що виправляється можуть увійти в нову виправлену букву, які якості паперу і проникаюча здатність фарби, чи співпадає край заклеювання з межею букви або рядка - там вони менш помітні.

Якщо соскабливание гострим ножем (краще усього медичним скальпелем) і стирання гумкою (тільки по висохлій фарбі) не дають результатів, то можна зробити латку вставку таким чином: під помилково написаний знак підкладається чистий лист такого ж паперу, на якому пишеться текст, потім обидва листки одночасно прорізаються, при цьому вирізається помилка. Шматочок чистого паперу нижнього листа вставляється на місце помилки і приклеюється до листа із зворотної сторони третім великим шматком паперу. Потім робиться поправка.

Стик листа і заплатки можна закрити білою фарбою.

На білому папері виправлення можна зробити гуашевыми або темперными белилами.

11. Колір в написі

папір тонирование шрифт графіка

Коли хочуть краще розкрити зміст написаного і посилити емоційне звучання напису, то неодмінно використовують кольори, тому що кольори, подібно малюнку букв, можуть викликати у глядача ті або інакші асоціації.

Наприклад, є кольори, які спричиняють відчуття теплоти або холоду; є кольори легкі і важкі, кольори, виступаючі і відступаючі.

У певних поєднаннях кольори можуть істотно впливати один на одну, посилюватися або приймати новий відтінок, ставати яскравими або бляклими, помітними або малопомітними.

Все це не можна не враховувати при виконанні шрифтовых робіт, при створенні тих або інакших написів.

У спектрі сонячного променя міститься сім основних кольорів: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, голубой, синій, фіолетовий. З них основними є три кольори: червоний, жовтий і синий.1Имея фарби цих кольорів, можна отримати шляхом змішення зелений, оранжевий, фіолетовий і інші проміжні кольори.

Всі кольори в цветоведении діляться на ахроматичні- безбарвні: білі, чорні і всі оттенки сірого - і хроматичні - кольорові: всі спектральні кольори з всіма оттенками, а також пурпуровий, якого в спектрі немає.

Ахроматичні кольори розрізнюються між собою тільки светлотой, і ніякої іншої характеристики вони не мають. Хроматичні кольори володіють трьома властивостями: колірним тоном, светлотой і насиченістю. Колірний тон є основною характеристикою кольору, яку мають на увазі, коли кольори називають: червоний, синій, зелений і т. д.

Кожний колір має свою светлоту, він може бути ясніше якого-небудь кольору, рівний йому по светлоте або бути темніше за його. Найбільшої светлотой володіє жовтий колір, а найменшої - синьо-фіолетовий.

Під насиченістю прийнято розуміти міру яскравості кольору. Чим більше колір відрізняється від сірого, тим він насыщеннее. У насиченому кольорі сірий відсутній. Червоний, сщ жовтий - насичені кольори, а кольори: рожевий, светло-голубой - малонасыщенные.

Хроматичні кольори в свою чергу діляться на теплі: оранжевий, жовтий з оттенками - і холодні: голубой, синій з оттенками.

Теплі кольори асоціюються в нашому представленні з кольором вогню, розжареного металу; холодні кольори нагадують колір льоду, неба.

Зелений і фіолетовий кольори можуть бути і теплими, і холодними в залежності від того, який відтінок буде в них переважати. Якщо до зеленого кольору додати більше жовтих тонів, а до фіолетового - червоних, то вони стануть теплими, якщо ж додати до зеленого і фіолетового кольору блакитні або сині тони, то вони будуть холодними.

Теплі і холодні кольори, вміщені рядом, посилюють один одну. Текст, написаний теплими тонами на холодному фоні, виглядає яскравіше, здається ближче до нас, в той час як холодні тони віддаляються від нас. Тому виступаючі кольори звичайно застосовуються для головних частин плаката або виставки, а відступаючі - для зображення другорядних деталей.

У роботі можна використати і інша властивість теплих і холодних кольорів. Теплі кольори краще виглядають, якщо їх вмістити поруч з темними, а холодні - рядом зі світлими тонами.

Хроматичні кольори добре також виділяються на фоні ахроматичних.

Так, червоний, оранжевий, жовтий кольори на сірому фоні будуть здаватися яскравіше. Текст, написаний червоним кольором на сірому фоні, буде як би виступати.

При виконанні багатоколірного напису треба враховувати наступне: де буде знаходитися цей напис - в приміщенні або на вулиці - і як вона буде освітлена. Справа в тому, що в залежності від характеру освітлення кольори змінюються.

Так, увечері, в світлі лампи, всі холодні кольори темніють, причому блакитні кольори зеленішають, сині втрачають свою насиченість, темно-сині невідмітні від чорних, фіолетові і деякі сині червоніють. Червоний колір стає насыщеннее, оранжевий червоніє, білий жовтіє і мало відрізняється від ясно-жовтого.

Це відбувається тому, що штучне освітлення відрізняється від денного червоно-жовтим відтінком.

При яскравому освітленні всі кольори вибілюються, стають білястими.

У написі треба враховувати також явище одночасного констрасту кольорів. При одночасному констрасті близько розташовані кольори впливають один на іншій. За допомогою констрасту можна викликати колір там, де його немає, можна змінити відтінок кольору, підвищити або знизити яскравість і насиченість кольору.

Загальне правило дій цього констрасту таке: холодні кольори роблять сусідні кольори більш теплими, а теплі - більш холодними. Родинні кольори під дією констрасту змінюють свій колір: вони втрачають свою яскравість і як би змішуються один з одним, причому обидва кольори здаються більш теплими, але менш насиченими. Встановлені рядом червоний і оранжеві кольори змінюються: оранжевий здається жовтим, а червоний - більш пурпуровим. Якщо покласти кольори червоний і жовтий, то червоний колір буде здаватися пурпуровим, а жовтий - зеленуватим. Холодні тони - зелені і сині, знаходячись рядом, придбавають! оттенки: перший - жовтаво-зелений, а другий - фіолетово-синій.

У оточенні кольорового фону змінюється і біла пляма. Так, невелика біла пляма на червоному фоні втрачає свою білизну і здається жовтавим. А велика біла пляма на такому ж фоні придбаває по краях жовтий ореол, що поступово ослабляється до центра плями. Середина плями залишиться білою з холодними оттенками.

При використанні констрастів потрібно пам'ятати, що теплі кольори справляють менш констрастне враження, ніж холодні, і що явища констрасту краще помітні при середній насиченості, чому при великій. Це відбувається, ймовірно, тому, що дуже насичені кольори, виявляючи свій тон досить переконливо, заважають виникненню констрастів.

Потрібно пам'ятати також, що при виникненні констрастів надзвичайно велике значення має величина кольорових поверхонь. Якщо, наприклад, тонкі сині букви тексту оточити значно більшим по площі зеленим фоном, то колір букв стане помітно тепліше, придбаваючи червонуватий відтінок.

При друкуванні чорною фарбою по кольоровому фону також виникають явища хроматичного констрасту. Чорні букви на червоному фоні будуть здаватися зеленуватими, на блакитному - мідно-червоними, т. е. забарвленими в додатковий до фону тон. Щоб уникнути цього, потрібно чорному кольору додати такий відтінок, який нейтралізував констрастний колір. Так, при друкуванні на червоному фоні до чорної фарби треба додати червону, при друкуванні на синем - синю, на фіолетовому - фіолетову.

Знаючи вплив констрастів, можна використати їх при кольоровому друці, особливо там, де не можна змінити колір іншими способами (наприклад, при друкуванні на кольоровому папері). Правда, впливати можна тільки на світлі тони. Гак, якщо папір для обкладинки здається дуже яскравої, на ній можна друкувати фарбою, від якої колір паперу буде здаватися більш блідим. Светло-синяя поверхня, якщо на ній друкувати темно-синьою фарбою, буде здаватися що поблідла. Для цього часто досить дати темно-синю рамку або яку-небудь прикрасу. Можна досягнути і протилежних ефектів. Так, щоб светло-синий колір здавався більш інтенсивним, на ньому друкують оранжевою або червоною фарбою. Сказане про синій колір залишається в силі і по відношенню до всіх інших кольорів.

Змішуючи фарби, можна позбутися дії констрасту. Додавання - фарби, знищувальної явище констрасту, є найбільш радикальним засобом. Уникнути небажаного констрасту можна, обвівши буком досить різким контуром.

Знання законів констрасту необхідне для успішного рішення всякої задачі на поєднання кольорів, особливо в прикладному мистецтві, а також в кольорових написах. Щоб досягнути потрібного ефекту, не можна не знати, в якому напрямі і в якій мірі змінюються під впливом констрасту вхідні в поєднання окремі кольори.

У практиці виконання кольорових написів велике значення має замети остюк кольорів, тобто заметность напису на фоні. Особливо заметность кольорів необхідна при виконанні написів, які на відстані не втрачали б своєї чіткості і удобочитаемости.

Заметность кольору багато в чому залежить від колірних поєднань від розміру фігури і фону.

Зелена, червона, чорна фарби добре читаються з білим на чорному фоні. Важче читаються білі букви на чорному фоні напису і кінофільмах. Чим більше відрізняється колір об'єкта від кольору фону, тим краще заметений об'єкт і тим виразніше видно його контури і його форма. Разом з тим досліди показують, що виразне сприйняття форми букви можливе тільки в тому випадку, коли колір її досить відрізняється від фону по светлоте.

Як би сильно ні розрізнювалися по колірному тону, букви і фон червоне на зеленому - при рівної светлоте контури предмета будуть неясні і розпливчаті. Тому і у всіх випадках, коли треба чітко виявити форму малюнка або шрифту, необхідно дати фон, відмінний від них по светлоте»

Для посилення заметности букв широко використовуються контури, зроблені чорною, білою або сірою фарбою. Відповідний контур може надихнути мляву композицію напису, додати їй інакший характер, а композицію різку, кричущу - заспокоїти, зробити гармонійною.

Чорний контур можна використати при розділенні двох насичених кольорів. Він знищує дію констрасту; зменшує враження відступаючих і виступаючих кольорів; знищує явище, коли тонкі темні букви як би звужуються світлим фоном; посилює враження чистоти кольору, що створюється констрастом.

У плакаті або книжковій обкладинці кольорові букви часто обводяться чорним контуром. Чорні букви обводять кольоровим контуром.

Білий контур посилює кольори, що розділяються, як би збільшує їх насиченість, а також пов'язує несогласующиеся кольору і об'єднує всю композицію в одне гармонічне ціле. Ця властивість білого контура широко використовується в орнаменті.

Сірий контур, подібно білому і чорному, об'єднує композицію. Однак міра светлоты сірого кольору повинна визначатися светлотой кольорів всієї композиції: при однакової светлоте сірого- і інших кольорів останні можуть виявитися млявими, а малюнок букв може втратити ясність і чіткість.

Іноді як контур застосовуються також золото і срібло.

Золотий контур краще усього застосовується в комбінаціях з переважанням теплих кольорів, хоч золото непогано в'яжеться і з холодними кольорами. Не треба застосовувати, золото на жовтих оливкових, жовто-коричневих або жовто-зелених букв. Кольоровий контур треба застосовувати обережно. Краще давати контур тим кольором, що і колір букв, тільки робити його ясніше або темніше букви. Товщина лінії контура грає вельми важливу роль: дуже тонкий контур мало впливає на зміну колориту і взагалі на колірну комбінацію. Чорні букви можна контурировать будь-яким кольором.

У декоративно-оформительской роботі, в плакатах, в різних написах і при оформленні книг важливою проблемою є знаходження гармонічних колірних поєднань. Закони колірної гармонії вельми відносні. У кожну історичну епоху у того або іншого народу ті або інакші гармонічні поєднання кольорів вважалися особливо красивими. Так, наприклад, червоний з чорним - основний мотив помпейских розписів, а теракотово-червоний з чорним є поєднанням, характерним для кераміки Древньої Греції. Жовтий охристый колір з чорним поміщався почесну в мистецтві Древнього Єгипту, Помпеї і Греції.

У мавританських орнаментах використали поєднання золотого, червоного, синього, а також білого, чорного, синього, зеленого, коричневого кольорів.

Для туркестанской кераміки типове поєднання глибокого кобальтового кольору з кольором золотистої охри.

Для Венециї XVI в. характерні інтенсивні, яскраві кольори. Там часто вживалися багровіння, прикрашене золотом, констрастні поєднання світлих кольорів з темними. У кераміці часто зустрічається жовтий, синій і зелений орнамент по білому або синьому фону. Відоме гармонічне поєднання кольорів венецианской школи: жовто-червоний, зелений, фіолетовий. Для епохи Відродження характерна прекрасна комбінація білого і зеленого кольорів із золотом.

У XVIII в. широко використовувалися бляклі кольори матової фактури: блакитні, рожеві, блідо-жовті, зеленуваті, сріблясто-сірі і білі. Меблі робилися білими, лимонно-золотими з блідо підфарбованим різьбленням і обтягувалася тканинами бляклих кольорів.

Для стилю модерн початку XX в. характерна гамма бляклих тонів. У протилежність модерну в конструктивистской архітектурі було поширене поєднання самих різких, «кричущих» фарб, наприклад ультрамарину з лимонно-жовтим.

У цей час в практиці оформительского справи найбільш прийняті наступні поєднання кольорів.

Світлі тони - рожеві, голубой, жовтий, ясно-зелений, оранжевий і золотий - добре гармоніюють з білим. З темними тонами білий не буде так красиво виглядати, як з бляклими, а поєднання білого з червоним^ різко. З чорним добре сполучаються як світлі, так і темні кольори, за винятком жовтого, який поруч з чорним програє.

Добре гармоніює майже з всіма кольорами сірий тон, особливо з яскраво-червоним, суриком і оранжевим, червоний киноварный колір добре поєднується з синім, особливо з кольором відтінку лазурі. Оранжевий добре поєднується з ультрамариновым і лазорево-синім. Золотисто-жовтий, якщо його затемнити до коричневого, дає хорошу комбінацію із зеленим, а також добре поєднується з фіолетовим і пурпуровим кольорами.

Золото можна поєднувати з всіма насиченими кольорами, але найкраще воно гармоніює з ультрамарином, кармін, спектральним червоним, темно-зеленим і лазорево-синім. Світлий лимонний хромовий колір дає хороші поєднання з фіолетовим, особливо з темним.

До підбору колірних поєднань треба підходити дуже уважно і вдумливо, враховуючи конкретні умови і можливості. У оформленні написів не треба зловживати поєднаннями так званих додаткових кольорів. Додатковими кольорами є: червоний і голубувато-зелений, синій і жовтий, оранжевий і голубой і т. д.

Поєднання додаткових кольорів різкі і навіть грубі, від них, як говорять, рябить в очах.

Колір з давніх часів використовується в написах з естетичними цілями. Він відкриває для художника додаткові можливості емоційного впливу кольором на читача. Текст рукописної книги «Остромірово євангеліє» багато прикрашений золотом. Переписувачі книг червоною фарбою виділяли в тексті перші слова і букви кожного абзацу - звідси і вульгарно назва «червоний рядок»,- текст приймав нарядний урочистий вигляд.

Застосування червоного кольору для виділення заголовків і буквиц зберігається з винаходу книгодрукування до наших днів.

Художники в шрифтовых написах, зокрема в книжковому оформленні - титульних листах і обкладинках, вдаються до тонких прийомів використання кольору. Навіть в одноколірному рішенні напису сам вибір кольору має велике значення. Так. наприклад, заголовок «Полум'я», виконаний в холодному блакитному кольорі, виглядає безглуздо, тоді як оранжевий і червоний тони сприймаються як повинні. Так само як слово «Мир» не можна представити написаним чорною фарбою.

12. Письменник Лев Кассиль так пише про кольори

«Яскраво-червоний колір - колір вогню і сонця, колір перемагаючого життя, колір свободи і дерзання, колір, що кличе до руху уперед. Чорний колір - колір горя і смерті, колір мовчазної вічності».

Тому при використанні кольору в написі треба пам'ятати, що деякі кольори по асоціації приймають умовний символічний характер. Так, якщо червоний колір - символ революційності, то жовтий - символ зради і брехні. Було б грубою помилкою в обкладинці книги про ударників комуністичного труда давати чорний малюнок на жовтому фоні. Також неправильно було б вирішити обкладинку книги «Весна» білими буквами на чорному фоні, оскільки така комбінація сприймається нами як траурна. Чорний колір часто характеризує для нас похмуре, жорстоке і темне.

Художник не може не вважатися з подібними асоціативними уявленнями. У книжкових написах нерідко колірне рішення може бути підказано заголовком книги. Так, заголовок «Золота осінь» або «Блакитні дороги» примушує вибрати певну гамму.

У всіх випадках барвисте оформлення повинно бути одним з способів виявлення змісту книги.

Існує і інша сторона в емоційному впливі кольору: червоні і оранжеві тони діють на нас возбуждающе, турбують, пожвавлюють, а блакитні, сині і зелені, навпаки, заспокоюють.

При колірній композиції художник не повинен обов'язково прагнути до многоцветности. Справжнє уміння укладається якраз в тому, щоб добитися ефекту обмеженими коштами, мінімальною кількістю фарб. Многоцветность, яка в техніці живопису часто є передумовою отримання найкращих результатів, в техніці шрифтовой графіки не завжди виправдана. Можливості графіки досить широкі для того, щоб при невеликому числі фарб дати цілісну і закінчену композицію.

У лаконічності кольору тут якраз виявляється майстерність. Запропонуємо декілька практичних рад по роботі над шрифтами фарбами. Фарба наливається у відкритий посуд щоб можна було бачити, наскільки перо або кисть занурюється в фарбу. Надлишок фарби дає плями. Ретельно підбирається густина фарби. Дуже густа фарба погано стікає з пера або кисті, дуже рідка швидко зливається, лягає нерівне, дає плями.

Для кисті фарбу треба брати трохи густіше, ніж для плакатного пера. Правильно розведені гуаш і темпера лягають рівним непрозорим шаром.

Кольорову туш і акварель для шрифтовых робіт краще не застосовувати, оскільки ці фарби навіть при ретельному нанесенні не дають рівного непрозорого шара.

Інструменти треба тримати в чистоті: загустение фарби приводить до того, що плакатне перо перестає писати і його доводиться чистити. Мити кисті і пера треба негайно після роботи до висихання на них фарби.

Над лозунгами і іншими написами з великим шрифтом краще працювати стоячи, так, щоб око весь час знаходилося над тим знаком, який пишеться.

Лист кладеться паралельно краю стола. При Проведенні довгих штрихів зручно переміщувати всю руку, а не тільки гроно руки, яке ¦ повинне зручно спиратися на лист. Якщо покласти руку на лист не можна, треба використати муштабель.

Роботу треба перевіряти на відстані - так легше помічаються недоліки.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка