трусики женские украина

На головну

Матеріали, інструменти і пристосування для шрифтовых робіт - Журналістика

Матеріали, інструменти і пристосування для шрифтовых робіт

акварель пристосування шрифтовой робота

Матеріали

Основа. Матеріал, на якому виконується шрифтовая робота, є основою. Основою може бути папір, картон, фанера, скло і метал.

Найбільш широке застосування має папір - дешевий, легкий і зручний для перенесення матеріал, що дозволяє працювати на ньому водяними фарбами і що легко допускає виправлення.

Папір. Є декілька сортів паперу. Кращим сортом є ватман з водяними знаками «Гознак» - папір, що випускається нашою промисловістю для художніх, в тому числі і шрифтовых робіт. Вона виготовляється з високоякісної сировини і являє собою дуже щільні, тверді білі листи з сильно шероховатой поверхнею і нерівною кромкою. Написаний на такому папері шрифт можна у разі необхідності змити водою, стерти гумкою, соскоблить бритвою. Цілком задовільними для виконання шрифту є і інші сорти паперу.

Креслярський папір, або, як її звичайно називають, полуватман,- досить щільний, добре проклеенный, доброякісний матеріал, цілком придатний для будь-яких шрифтовых робіт. У креслярського паперу одна сторона листа шероховатая, інша - гладка, кромка обрізна. Вона може бути листова і рулонна. Рулонний папір дуже зручний для виконання шрифтів великого розміру. Для роботи придатні обидві сторони паперу, але шрифти краще писати на гладкій стороні.

Малювальний папір поступається за якістю креслярської. Вона тонше, менше проклеена, гірше переносить гумку і тому вимагає більш обережного звертання. Цей папір також має шероховатую і гладку сторони, причому шорсткість значно більша, ніж у креслярського паперу, що не є перевагою.

Ватман, а також креслярський і малювальний папір є основним виглядом паперу, уживаного для написів, плакатів, стінгазет, розрахованих на службу протягом більш або менш тривалого часу і що вимагають якісного, хорошого зовнішнього вигляду.

Шпалери - незамінний матеріал для виконання лозунгів, що розміщуються всередині приміщень. Використовується, як правило, зворотна сторона шпалери, але найбільш придатні для шрифтовой роботи, однотонно забарвлені шпалери, на яких лозунг пишеться не на оборотній, а на лицьовій, забарвленій стороні.

Крім згаданих сортів паперу, використовуються також сорти паперу, виготовлені з деревної маси: настільна, оберточная, газетна. Всі вони недостатньо щільні і погано проклеены, тому фарба на них розпливається або дуже швидко вібратися. Такий папір можна покривати тільки гуашшю або темперою. Акварель на ній лягає нерівне і погано змивається. Поверхня паперу не витримує підчисток.

Погано проклеенную папір можна загрунтовать - покрити один або декілька разів слабим розчином желатину, крохмаля або столярного клею (приблизно 1 частина клею на 20 частин води). Щоб папір при проклеивании не коробився, її заздалегідь потрібно натягнути на підрамник. Якщо на папері передбачається працювати масляними фарбами, тоді папір грунтується незалежно від того, до якого сорту (добре або погано проклеенному) вона відноситься.

Приступаючи до роботи, треба вибрати відповідний сорт паперу: якщо потрібно виконати напис, розрахований на тривалу службу, потрібно взяти хороший папір, а якщо напис розрахований на невеликий час, її можна зробити на папері гірше. Перед виконанням напису папір треба уважно перевірити і подивитися на просвіт. Механічні пошкодження, що Є на ній - дряпини, злами - завжди виявляться при роботі аквареллю або навіть гуашшю. Папір з такими дефектами для більш або менш відповідальної роботи неприйнятна.

Картон. У шрифтовых роботах як основа використовується сірий і бурий деревний картон. Такий картон погано проклеен, тому перед роботою фарбами він грунтується. На кращому, добре проклеенном картоні гуашшю і клейовими фарбами можна працювати без грунтовки. При забарвленні картону гуашшю його поверхня можна зробити шероховатой, зернистою, якщо працювати не флейцем, а торговою кистю або щіткою, завдаючи фарбу перпендикулярних до поверхні ударів. Характер зернистости, що отримується залежить від густини і кількості фарби, що наноситься.

Тканина. Тканина - кумач, полотно, мішковина, призначена для шрифтовых робіт, повинна бути міцна і щільна, щоб фарба краще лягала на її поверхню і менше вібратися. Для зручності в роботі тканина, як правило, натягається на підрамник. На кумачі пишуть гуашшю і клейовою фарбою, а на загрунтованном полотні і мішковині працюють масляними або клейовими фарбами. Може бути використаний і порошок крейди.

Фанера і дошки. Фанера і дошки використовуються для виготовлення різних стендів і вітрин. Фанера перед вживанням проклеивается і потім покривається гуашшю, темперою або маслом! Якщо напис буде знаходитися на відкритому повітрі, то фанеру треба покрити два або три рази з обох сторін гарячою оліфою, добре просушуючи після кожного покриття, і потім грунтувати. Коли потрібно зберегти красиву фактуру фанери, тоді фанера тільки проклеивается слабим розчином желатину або столярного клею.

Так само обробляються дошки. Для шрифтовых робіт найкраще підходять добре витримані липові, вільхові або березові дошки. Дошки хвойних порід дерев не годяться, особливо тоді, коли в них міститься смола.

Скло. Для шрифтовых робіт вживається скло. На ньому можна працювати масляними фарбами або темперою. Перед роботою скло ретельно промивається мильною водою і просушується, а потім на нього наносяться написи або малюнки.

Метал. На залозі, жерсті, алюмінії і інших металах пишуть масляними фарбами після грунтовки. Поверхня металу заздалегідь очищається гасом; іржа зчищається наждаком або наждачним папером, потім відмивається мильною водою, і поверхня грунтується. Виконані на металі шрифтовые роботи зберігаються під відкритим небом досить тривалий час.

Фарби і інші матеріали

Фарби. Фарби складаються з фарбувальної (пігменту) і зв'язуючої (рослинного клею, рослинних масел і інш.) речовин. Зв'язуюча речовина в основному визначає якість фарб, їх призначення і застосування, в залежності від нього фарби розділяються на акварельні, гуашевые, темперные і масляні.

Акварель. Слово «акварель» відбувається від латинського слова «аква» - вода. Це прозорі, фарби, що легко змиваються, які розлучаються водою. Зв'язуючою речовиною в них служать мед, гуміарабік, вишневий, сливовий, мигдальний і інші рослинні клеї. Для пом'якшення і консервування до них додаються деякі домішки. Акварельні фарби прозорі. Особливість їх полягає в тому, що крізь шар фарби просвічує папір.

Акварель випускається в різних видах: в плитках - тверді фарби; в фарфорових чашечках - полутвердые; в олов'яних тюбиках - полужидкие.

Акварель застосовується для оформлення невеликих робіт: заголовків стінних газет, малюнків, шаржів, карикатур. У шрифтовых роботах акварель застосовується головним чином для тонирования фону паперу. Для написання тексту акварель використовується в суміші з гуашшю.

Гуаш. Гуаш на відміну від акварельних фарб менш прозора і лягає на поверхню основи більш густим корпусним шаром. Зв'язуючою речовиною в ній є рослинні клеї з додаванням крохмаля, декстрина і інших домішок. Щоб додати гуаші більш світлий відтінок, її змішують з белилами. При цьому виходить рівна, бархатиста поверхня забарвлення. Гуаш розлучається водою і швидко висихає. Нею можна писати на папері, картоні, дереві, склі, тканинах. Продається вона в скляних флаконах або жерстяних банках і має вигляд густої сметани. При роботі гуашшю потрібна кількість фарби береться лопаточкой, переноситься в спеціальний посуд, де розлучається до необхідної концентрації. Гуаш можна замінити аквареллю, додавши білила.

Гуаш є основним матеріалом при виготовленні великих шрифтовых написів в лозунгах і плакатах. Її можна використати при роботі кистю, рейсфедером; плакатним пером і шрифтовой скляною трубочкою.

Темпера. Темпера, як і гуаш, - корпусна непрозора фарба, лягає на папір густим шаром, розлучається водою. Зв'язуючою речовиною в ній служать різні емульсії - суміші водорастворимых клеїв з маслами. Випускається темпера в скляних флаконах або тюбиках. Частіше за все зустрічається масляно-казеїнова темпера. Ця фарба довго сохне, що не завжди зручно в роботі, але вона дуже міцна і на відміну від гуаші не мажеться, не обсипається і майже не змивається водою. Тому темперу вживають для виконання написів, призначених до розміщення під відкритим небом. Темпера застосовується в шрифтовых роботах, розрахованих на використання протягом тривалого часу.

Клейова фарба являє собою суміш звичайної сухої будівельної фарби мінерального походження з рідким розчином столярного клею. Вона стоїть недорого і може цілком замінити гуаш, особливо при написанні лозунгів. Технологія її приготування нескладна: після ретельного просіювання і видалення грудок вона розлучається теплим розчином клею (1 частина клею на 20 частин води).

Туш. Це готова рідка фарба, чорна або кольорова. Кольорова туш прозора, лягає нерівним, плямистим шаром і тому для шрифтовых робіт непридатна. Чорна туш може бути використана для написання шрифту: вона лягає рівним непрозорим шаром. Туш швидко сохне, тому в процесі роботи ні в якому разі не можна невимиту кисть залишати на повітрі: вона всохне і стане непридатною. Готується туш з спеціально обробленої сажі і розчину шеллака і бури. Тушшю добре писати тільки дрібні тексти (написи до експонатів, в книжковому оформленні). Для великих шрифтів потрібно використати гуаш, що дає більш однорідну поверхню, позбавлену розлучень і блиску. Працювати гуашшю і тушшю одночасно не треба, оскільки гуаш погано тримається на поверхні, покритій тушшю, а туш обсипається з поверхні, на яку нанесена гуаш.

Масляні фарби. Масляні фарби випускаються в полужидком вигляді в тюбиках або жерстяних банках. Фарби ці непрозорі і лягають на поверхню густим шаром. Зв'язуючою речовиною в них є рослинні масла: льняне, горіхове, соняшникове і інш. Розлучаються вони спеціальними розчинниками, що випускаються під № 1, 2, 3, 4, рослинними маслами і оліфою. Розчинники і масла можна замінити гасом, який заздалегідь очищається: декілька разів пропускається через шар вати.

Масляні фарби довго сохнуть. Щоб прискорити висихання, в них додають сикатив. Вживаються в оформительской роботі для виконання написів, що знаходяться під відкритим небом.

Бронза («золото») і алюміній («срібло») випускаються у вигляді порошку, до якого іноді додається розчинник. Для роботи на папері цю порошки краще розводити на клею, бажано рослинному. Бронзові букви треба спочатку прописати фарбою - яскраво-жовтої (кадмій) або яскраво-червоної (кіновар). Алюмінієві букви потрібно спочатку прописати белилами. Від цього забарвлення букв стає яскравим.

Клей. Для проклеивания паперу, картону, фанери і Інших матеріалів застосовується різний клей: столярний, желатин, риб'ячий, декстрин і т. п. Столярний і риб'ячий клей спершу треба розмочити у воді, а потім варити, не доводячи до кипіння. Желатин просто розчиняють в холодній воді, а потім додають гарячу воду. Клейстер з муки заварює теплою водою, заздалегідь добре просіваючи муку.

Грунт. Грунт - склад, яким покривають полотно, мішковину, папір, картон і інші матеріали перед роботою на них масляними фарбами. Існує декілька видів грунту.

Клейовий грунт найбільш простий по приготуванню і застосовується досить часто. Готується він таким чином: на 1 частину столярного клею береться 20 вагових частин теплої води. Столярний клей продається звичайно в плитках. Плитку клею треба роздрібнити на шматочки і залити водою на доби. Коли клей досить розбухне, його потрібно проварить, не доводячи до кипіння, в спеціальному посуді, тієї, що складається з двох судин, що вставляються один в Іншій. Якщо спеціального посуду немає, можна скористатися двома консервними банками різних розмірів. У велику банку наливають воду і ставлять меншу банку з клеєм. Коли у великому посуді вода закипить, клей розчиниться. Варити клей треба, перешкоджаючи паличкою. Цим розчином покривають полотно, картон, папір.

Полотно, заздалегідь натягнуте на підрамник і взбрызнутый теплою водою, проклеивается два або три рази. Після кожного разу полотно ретельно просушують при кімнатній температурі, з його поверхні видаляють зайвий клей, потім шліфують пемзою або скляним папером. Недопустимо сушити полотно на сонці або на гарячій печі, оскільки це зіпсує його. Якщо тканина дуже рідка (мішковина, рідке полотно), то проклеивать краще киселеподібним розчином клею, він швидше закриває пори. На проклеенный полотно наноситься в два прийоми рідкий клей, заздалегідь змішаний з сухими цинковими белилами або крейдою. По густині суміш ця повинна бути схожа на сметану.

Картон проклеивают теплим розчином клею не більш двох разів. У розчин додаються білила, крейда і декілька капіж масла. Після грунтовки поверхня картону не шліфується.

Папір проклеивают один або декілька разів слабим розчином клею.

Збільшення кількості клею в грунті неминуче веде до тріщин і осипання грунту з основи.

Для приготування грунту можна застосовувати желатиновий, декстриновый і інші сорти клею. Желатин продається в плитках або таблетках. Він розчиняється в гарячій воді (оду не можна

доводити до кипіння). Розчин желатину прозорий, і поверхня, проклеенная цим клеєм, мало змінює колір. Декстрин являє собою порошок кремового кольору. Його можна розчинити в теплій воді.

Масляний грунт. Фанера, дошки, метали грунтуються інакше, ніж полотно, картон і папір. Фанеру декілька разів покривають з обох сторін гарячою оліфою, добре просушуючи її після кожного покриття. Дошки покривають оліфою тільки з одного боку. Потім і фанера і дошки забарвлюються масляними фарбами. Метал очищають від іржі наждачним папером, промивають гасом, а потім мильною водою. Потім його покривають два рази оліфою, даючи їй кожний раз просохти, після чого забарвлюють свинцевим суриком. Підготовлений метал забарвлюється масляною фарбою потрібного тону.

Інструменти

Кисті. Кисті бувають круглі і плоскі за формою і м'які або жорсткі за якістю волосини. Розміри кистей означаються на їх живцях. М'які кисті робляться з волосини білки, куниці або колонка, за формою вони звичайно круглі. У хорошої м'якої кисті закінчення волосся повинні бути природними, а не підрізаними. Кисть з підрізаною волосиною для роботи не годиться.

Найбільш широко застосовуються для шрифтовых робіт колонковые, білячі, хорьковые і щетинные кисті. З них кращі кисті колонковые. Колонковыми кистями зручно працювати як різними фарбами, так і тушшю.

Для тонировки паперу застосовуються круглі колонковые кисті з довжиною волосини приблизно в 4 рази більше, ніж товщина кисті у основи.

Для написання шрифту гуашшю, темперою, тушшю вживаються круглі кисті з довжиною волосини, в 5-7 раз перевищуючої товщину кисті у основи. Такою кистю легко провести довгу рівну лінію.

Для шрифтовых робіт масляними фарбами, особливо на склі, застосовуються шлипперы - круглі колонковые кисті з довжиною волосини в 8-10 раз більшої, ніж товщина кисті. Тільки такою кистю можна прокласти довгу рівну лінію масляною фарбою на склі і металі.

Білячі і хорьковые кисті вживаються для акварелі і застосовуються також в роботі гуашшю і темперою, але не для корпусних покриттів. Для масляного живопису ці кисті непридатні в «зв'язку з їх слабою пружністю.

Щетинными кистями користуються в масляному, темперной і гуашевой живописі. У шрифтовых роботах їх застосовують для тонировки гуашшю або темперою невеликих поверхонь.

Для тонирования великих поверхонь різними фарбами звичайно застосовується флейц - широка плоска кисть. Флейцы переважно в'яжуться з щетини, білячої, хорькового, барсукового, рідше колонкового волосини. Волосина флейца довше, ніж у звичайних кистей, а волосяной шар щільніше. Щетинные флейцы застосовуються головним чином для нанесення першого шара фарби. Завдяки жорсткій волосині щетинный флейц як би втирає фарбу в поверхню основи, сприяючи більш міцному з'єднанню фарби з тонируемой поверхнею. Розрівнюють встановлений шар фарби білячими, хорьковыми, барсуковыми або колонковыми флейцами.

У шрифтовой роботі вибір кисті має велике значення. При виборі м'якої круглої кисті треба звернути увагу на те, щоб кінець її не роздвоювався і волосина був зібраний компактно. Визначається якість кисті так: двома пальцями стискають волосяную частину, якщо вона прийме віялоподібний форму, то кисть придатна для шрифтовой роботи. Якість кисті можна перевірити, помочив її водою і потім струсивши. У хорошої кисті після легкого струшування утвориться гострий кінець.

Жорсткі кисті робляться з свиної або кінської щетини. Ці кисті плоскі і мають форму лопаточки. Щетина підбирається з природним закінченням або ж її кінці ретельно шліфуються.

Щоб зберегти кисті в хорошому стані і продовжити термін їх служби, за ними необхідно ретельно стежити: після роботи гронами їх потрібно вимити. Після роботи аквареллю, гуашшю або клейовими фарбами кисті миються в звичайній воді, а після роботи масляними фарбами кисті спочатку миються в гасі, а потім в теплій мильній воді. Не треба мити кисті в гарячій воді, оскільки клей, що скріпляє кисть, може розчинитися і кисть розпадеться. Промиваючи кисть, треба стежити за тим, щоб фарба не залишалася в місці з'єднання щетини з металевою гільзою, оскільки це може зіпсувати кисть.

Якщо кисті довгий час не використовуються, то їх можна змочити слабим розчином рослинного клею - вишневого або сливового,- причому кистям потрібно додати потрібну форму. Плоскі кисті можна змочити водою і загорнути в папір, в такому вигляді кисть збереже свою форму.

Зберігати кисті найкраще у вертикальному положенні живцями вниз, опустивши їх в яку-небудь судину. М'які кисті не треба залишати у воді, оскільки волосина від цього згинається, і такою кистю важко працювати.

Лінійки. Для шрифтовой роботи треба мати декілька креслярських лінійок різної довжини - 15, 25, 50, 100 см і одну більш довгу саморобну лінійку з п'яти- і десятисантиметровыми делениями. Для різання паперу необхідно мати спеціальну металеву лінійку.

Хороші в роботі масштабні лінійки з білими целулоїдними пластинками, на яких нанесені ділення. Їх треба мати дві: довжиною в 25 і 50 див. Завдяки тому, що на білих смужках добре видно ділення, ці лінійки дуже полегшують роботу.

Косинці. Для проведення похилих ліній і вычерчивания прямих кутів застосовуються косинці. Час від часу їх треба перевіряти, тому що під дією тепла або сирості вони можуть рассохнуться або перекоситися. Прямі кути косинців перевіряються так: до точної лінійки, встановленої горизонтально, під прямим кутом прикладається косинець і по його грані проводиться вертикальна лінія, потім косинець перекидається на іншу сторону і проводиться ще одна вертикальна лінія. Якщо ці лінії співпадають, означає косинець правильний і ним можна працювати.

Рейсшина. Для проведення довгих паралельних ліній використовують рейсшину. Це - велика лінійка довжиною в 100 - 150 см з направляючою планкою з одного боку. Направляюча планка знаходиться під кутом 90° до лінійки і під час роботи ковзає по краю стола або креслярської дошки.

Лекала. Лекало служить для проведення різних кривих ліній. Лекала бувають дерев'яні (з тонкої фанери) або пластмасові, різних розмірів і малюнків. Всі ці інструменти треба містити в чистоті. Якщо лінійка, косинець, лекало забруднилися, їх треба вимити теплою водою з милом і досуха витерти. Дерев'яні лінійки, косинці і лекала не можна зберігати на сонці, оскільки вони покоробятся і прийдуть в непридатність.

Не можна дерев'яні лінійки використати при різанні паперу, картону перочинний ножем або бритвою: можуть вийти зазубрины, і лінійка буде непридатна для роботи. Для різання паперу і картону треба мати металеву лінійку.

У шрифтовых роботах часто використовуються і деякі креслярські інструменти: циркуль, рейсфедер і вимірювач. Універсальним циркулем з готувальня можна провести кола різних радіусів. Для проведення великих кіл до циркуля додається спеціальний удлинитель.

Рейсфедером проводять прямі і ламані лінії різної товщини - до півтори міліметрів,- вычерчивают контури букв з подальшим залиттям їх тушшю, пишуть шрифт. При проведенні лінії обидва кінчики рейсфедера повинні однаково стикатися з папером. Щоб туш не затікала під лінійку, рейсфедер треба нахиляти злегка вправо. Від тривалої роботи пера рейсфедера стираються. Для подовження терміну служби рейсфедера потрібно міняти його положення при роботі, повертаючи інструмент гайкою регулятора до себе і від себе.

Плакатні пера. Для написання шрифтів застосовуються плакатні пера, які звичайно продаються набором в 7-8 пер, шириною від 3 до 30 див. Для роботи треба мати весь набір. Перо вставляється в звичайну учнівську ручку. Писати можна тушшю і гуашшю. Лінійка для роботи плакатними перами повинна мати спеціальну підкладку, щоб туш або фарба не підтікала під неї. Плакатними перами виконуються шрифтовые роботи в заголовках стінних газет, в різних написах. Для невеликих робіт застосовуються пера «редиска» з округлим потовщенням на кінці і «рондо». Ширина пишучої частини цих пер коливається від 0,5 до 3 мм. Вони забезпечені спеціальною металевою пластинкою, що втримує туш.

Для написання шрифтів можна використати і звичайні дерев'яні палички різної ширини. Для виготовлення таких паличок треба мати шматочки деревини довжиною 20 см з бука, берези або самшита. Один кінець палички округляється, а іншому додається форма лопаточки. Щоб фарба добре утримувалася на паличці, на її пишучій частині робиться виріз. При листі паличками використовуються різні водяні фарби і туш.

Скляні трубочки. Для зображення шрифту від руки застосовуються скляні трубочки, що мають кінчики діаметром від 1 до 2,5 мм. Для зручності роботи скляною трубочкою тонкий кінець її потрібно загнути під кутом приблизно 45. Це робиться так: тонкий кінець трубочки вміщується на полум'я спиртівки або свічки і нагрівається до покраснения, потім обережно загинається пінцетом; самі тонкі трубки загинаються самі, як тільки досить нагріються. Скляними трубочками можна писати тушшю, гуашшю і темперою.

Трубку не треба наповнювати великою кількістю фарба або туші, тому що при цьому лінія виходить нерівномірною. Закінчивши лінію, трубку треба швидко відняти від паперу, щоб не зробити плями.

Олівці. У шрифтовых роботах застосовуються тверді і м'які олівці. Вони мають відповідні позначення.

Тверді - 2Т, 3Т, 4Т, 5Т, 6Т або Н, 2Н, ЗН і т. д. - цифри означають міру твердості: чим більше цифра, тим твердіше олівець.

М'які -М,-2М, ЗМ, 4М, 6М або В, 2В, ЗВ і т. д.- цифри означають міру м'якості: чим більше цифра, тим м'якше олівець.

Проміжні між ними - ТМ або НВ. Тверді олівці застосовуються для остаточного відробляння букв і для перекладу малюнка з одного листа на інший, а м'які - для розмітки тексту. У деяких шрифтовых оформительских роботах можна використати також кольорові олівці.

Гумки. М'якою гумкою стирається олівець, а твердою, так званої чорнильної, гумкою стирається фарба або туш. Допоміжні лінії при шрифтовой роботі краще стирати після того, як букви будуть зроблені тушшю, щоб не порушити волокон паперу.

Пристосування

Пристосуваннями в шрифтовой роботі є: планшет, муштабель, письмова дошка, сітка для забрызга, трафарети і шаблони. Вони звичайно виготовляються самим художником.

Планшет. Для зручності в роботі і головним чином для того, щоб папір при роботі не покоробилась, її натягують на планшет. Планшет - це дерев'яна рамка з наклеєною на неї фанерою. Великі планшети для міцності кріпляться із зворотної сторони хрестоподібними планками.

Папір натягається на планшет так: береться лист трохи більше планшета - не менше за 3 см з всіх сторін, - кладеться на рівну чисту поверхню і з лицьової сторони змочується водою. Змочувати можна плоскою кистю або ватяним тампоном. Зайву воду видаляють і папір натягують: обома руками її розрівнюють від центра до країв, потім краї листа загинають і приклеюють до планшета, змазаного з торцовой або зворотної сторони столярним клеєм середньої густини. Мастити планшет треба два рази: спершу для того, щоб клей вібратися в дерево, а потім для приклеювання паперу. Місця приклейки пригладжуються і лист закріпляється кнопками.

Після кінця роботи папір знімається з планшета. Замість планшета можна використати креслярську дошку або товстий щільний картон.

Муштабель. Муштабель - це кругла палиця довжиною 50- 60 см, на кінці якої зроблена м'яка обмотка, що заважає муштабелю ковзати по поверхні матеріалу. Використовується муштабель як опора для правої руки при написанні тексту на великих вертикально розташованих поверхнях, в роботі по склу і т. п.

Письмова дошка. Це нескладне, але зручне пристосування, що полегшує роботу художника над дрібним шрифтом. Застосовується як підставка при написанні ста на тонированной гуашшю або темперою основі і оберігає основу від випадкового забруднення.

Сітка для забрызга. Для тонирования великих площин забрызгом застосовується сітка, яку можна виготувати самому. Для цього треба мати металеву сітку з розміром осередку 2-3 мм і товстий дріт (5 мм). З дроту робиться рамка розміром робочого поля 12X18 см з рукояткою; до рамки припаюється сітка. Можна зробити дерев'яну рамку: дві фанерні рамки з прокладеною між ними сіткою накладаються одна на іншу і скріпляються гвоздиками.

При забризкуванні поверхні, що забарвлюється по сітці проводять твердою кистю або зубною щіткою, змоченою в рідкій фарбі. Щоб брызги виходили більш дрібними і рівномірно розподілялися, фарба набирається на кисть в невеликій кількості.

Трафарети і шаблони застосовуються в декоративному оформленні написів. Вони полегшують і прискорюють роботу по виготовленню орнаментів і окремих декоративних деталей, які багато разів повторюються в оформленні. Трафаретом можна писати і шрифтовые написи.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка