трусики женские украина

На головну

Тематична і жанрова різноманітність спеціальних телепроектов АТН - Журналістика

Курсова робота на тему:

Тематична і жанрова різноманітність спеціальних телепроектов АТН

Зміст

Введення

Розділ 1. Тематика і жанрова різноманітність сучасної журналістики і їх актуальність

1.1 Жанри в арсеналі сучасної журналістики

1.2 Тематика сучасної журналістики і її актуальність

Розділ 2. Тематична і жанрова різноманітність телепроектов АТН

2.1 Струму-шоу "хід у відповідь"

2.2 Телефільми циклу "Легко сказати"

Розділ 3. Пропозиції по вдосконалення тематичної і жанрової різноманітності проектів АТН

3.1 Гри в інтелект на гроші

3.2 Інтелектуальне струм-шоу

3.3 Шоу-театр

Висновок

Список літератури

Введення

Внаслідок робіт вітчизняних і іноземних фахівців, що внесли свій внесок в рішення окремих задач телебачення, і завдяки швидкому розвитку радіоелектроніки телевізійна техніка досягла такого рівня розвитку, коли стало можливим створення систем кольорового і об'ємного телебачення і широке застосування телевізійних установок в різних галузях народного господарства, для наукових досліджень і т.д. В останні роки на державному телебаченні з'являються всі нові і нові програми - як розважальні, так і інформаційно-аналітичні. Перш ніж приступити до вивчення особливостей сучасної тележурналистики, звернемося до історії телебачення.

Вітчизняна тележурналистика виникла і сформувалася в останні п'ять десятиріч. Протягом всього періоду функціонування в суспільстві в зв'язку із змінами соціальних вимог і розвитком сучасної техніки практика віщання міняла свій вигляд. І кожний етап розвитку білоруське телебачення виробляв нові професійні вимоги до роботи журналіста.

50-е роки - це ціла епоха в розвитку білоруського телебачення. 1952 рік відмічений будівництвом телецентр в Мінську. У 1956 році білоруське телебачення починає віщання.

Спочатку показувалися в основному концертні програми, передачі на кіноплівці, кінофільми і кіножурнали." [Розвиток білоруського телебачення/ видавництво Аверсев Мінськ 2001. - С.112]. Як відмічає дослідник телебачення А.А. Плавник, "на першому етапі телепрограммы виконували, в основному, функції "транслятора" творів кінематографа і театру" [Етапи і тенденції розвитку Білоруського телебачення / А.А. Плавник // Веснік БДУ. Сер.4. - 1984. - № 1. - С.57]

У 50-е білоруське телебачення відрізнялося експериментальним, пошуковим характером. Зокрема, як відмічається в посібнику "Історія білоруського телебачення", "в 1956 році відбувався процес зміни функціональної спрямованості програм місцевого телебачення від "бази прокату кіно" до пошуків власних форм передач". Однією з таких "форм" став "вихід" на екран яскравих особистостей, людей, відомих всій країні.

Диктори, письменники, поети і актори були першими виступаючими людьми на телебаченні, які здійснили перші спроби персоніфікації матеріалу, зародили поняття авторства і створили перші авторські передачі.

З появою ПТС стрімкий розвиток отримують програми репортажний плану, в яких центральне місце займає журналіст-автор. Він знаходиться поза студією, є безпосереднім свідком або навіть учасником що відбувається. Його коментар, оцінка подій стає домінантою передачі, на яку зорієнтований глядач. Телематериал в цьому випадку стає персоніфікованим в динаміці дій. Поява в 50-х роках персоніфікації телепередачі в динаміці дій була як би передвісником авторського телебачення в тому уявленні, яке існує у нас про нього сьогодні. Вона стала можливою тільки завдяки впровадженню у виробництво телепродукта самих передових для того часу досягнень науково-технічного прогресу.

У 60-е роки телевізійна журналістика розвивається не тільки в напрямі освоєння нових для неї жанрів і форм виразності, але і в розширенні тематики. Журналістика захоплює і відображає всі сторони політичного, культурного, суспільного, наукового життя республіки. Тележурналисты виходять на освітлення широкого спектра тим. Намічається тенденція аналітичного підходу до дійсності Більше можливостей давала в цей час техніка кінематографічної фіксації дійсності.

У кінці 60-х років зароджується жанр телефільму. Найбільш ємне визначення цьому жанру дав Г.В. Кузнецов в посібнику "Телевізійна журналістика": "Телефільм - це такий фільм, в якому передбачені коммуникативный ефект включенности в телепередачу. Його драматургія і поетика зумовлені існуванням в рамці програми, в потоку передач". [Ковалів Телевізійна журналістика изд-у Білорусь Мінськ 2000 - С.98].

У 80-ые роки в мовній політиці БТ відбуваються кардинальні зміни, пов'язані, насамперед, з відкриттям самостійної білоруської програми, окремого каналу віщання,

Починаючи з 1991 року, БТ стало працювати в нових суспільно-політичних і соціально-економічних умовах. Цей період можна охарактеризувати, як період пошуку нової концепції віщання. Телебачення стає в повному розумінні цього слова національним. І в зв'язку з цим багато що на державному каналі переглядається: напрям діяльності, форми взаємовідношення з владою, прийоми діалогу з громадськістю. Нарівні із змінами в політичній, економічній і соціальній спрямованості БТ, підвищене увага стало приділятися таким по визначенню Л.Ф. Шилової, "необхідним якостям віщання, як динаміка виступу, стильний дизайн, сучасний вигляд ведучого. Більшість рубрик відрізняються заставками, що запам'ятовуються, передбачають вибір студийного інтер'єра, пластику кадру. На перший план вийдуть відкриті форми включення глядачем в творчість, конкретизація автора, сконцентрована образність, мозаичность і фрагментарність дії як методу телеспецифики".

Таким чином, актуальність дослідження визначається тісним взаємозв'язком сучасної тележурналистики, а саме пошуку жанрів і актуальних тим, з положенням справ в сучасному суспільстві. Об'єктом дослідження є сучасна білоруська тележурналистика. Предметом дослідження з'явилися спеціальні телепроекты АТН - першого вітчизняного телеканалу.

Виявлення тематичної і жанрової різноманітності спеціальних телепроектов АТН з точки зору їх актуальності і шляхів подальшого вдосконалення є метою дослідження. Мета визначила наступні задачі:

- виявити жанри і актуальні теми в сучасній журналістиці;

- визначити, які особливості телепроектов АТН;

- намітити шляхи подальшого вдосконалення тематичної і жанрової різноманітності телепроектов АТН.

Розділ 1. Тематика і жанрова різноманітність сучасної журналістики і їх актуальність 1.1 Жанри в арсеналі сучасної журналістики

Журналістика як явище і як професія поділяється на інформаційну, аналітичну і документально-художню. Це три способи освоєння життєвого матеріалу, що виявляються в трьох групах жанрів. Поза системою жанрів наша професія не існує. Серйозне уявлення про жанри - свідчення професійної кваліфікації журналіста

Поняття жанр відбувається від французького слово "genre", що означає в дослівному перекладі - рід, вигляд. Жанр - ця форма, в якій читачу (глядачу, слухачу) представляється підготовлений матеріал. Проте, початкове значення терміну нам зовсім не допомагає прояснити, що таке жанр. Проблема полягає в тому, що не існує єдиного визначення поняття жанр, як і єдиної системи жанрового ділення. Причин цьому декілька: жанр, вигляд і рід є суміжними поняттями, внаслідок чого їх плутають (те, що в одному джерелі називають жанром, в іншому відносять до видів, і навпаки); жанри мінялися, зникали і з'являлися в процесі історичного розвитку мистецтва, літератури і журналістики, тому межі між ними часом вельми розпливчаті; деякі вчені виділяють декілька площин жанрової диференціації, кожна з яких відповідає якій-небудь грані складної будови і функціонування художнього твору.

"Жанр - особлива форма організації життєвого матеріалу, що являє собою специфічну сукупність структурно-композиційних ознак. При цьому в жанрі ми маємо справу не з випадковою сукупністю рис, а з системою елементів форми" (Акопов А.И. Текст як суть і форма мережевих публікацій. // http://www.relga.ru/Environ/WebObjects)

Жанр визначає спосіб діяльності журналіста тільки у самих загальних рисах - мова йде про напрям думки, про "порядок огляду світу", але аж ніяк не про конкретні прийоми і вчинки. Більше того, передбачається, що журналіст, знаючи загальний шлях до мети, неодмінно постарається винайти свій власний хід, дотримуючись тільки основних орієнтирів" (Акопов А.И. Електронние мережі як новий вигляд ЗМІ // Філологічний вісник РГУ. 1998, № 3 с.17-25)

Під журналістськими жанрами А.А. Тертичний має на увазі стійкі типи публікацій, об'єднаних схожими змістовно-формальними ознаками. "Подібного роду ознаки називаються жанрообразующими чинниками. Знання цих чинників допомагає більш чітко уявити собі джерела і особливості виникнення тих або інакших жанрів періодичної преси. У сучасній теорії журналістики виділяються як основні, як правило, наступні жанрообразующие чинники: предмет відображення, цільова установка (функція) відображення, метод відображення" (Антонов С.Г. Редакторська підготовка видань. М., 2002) Жанр завжди залишається оптимальною формою рішення творчої задачі. Тому він завжди жорстко детермінований: мета, лежача в основі рішення будь-якої творчої задачі, визначає вибір жанру. Детермінізм (обумовленість) жанру пов'язаний: а) з об'єктивними властивостями або факту, що описується, що аналізується; б) з конкретними задачами, що вирішуються даним виданням і даним автором; в) з світоглядними і індивідуально-психологічними особливостями особистості журналіста. Розробляючи тему, аналізуючи його зір, що попав в поле факти, кореспондент ще на попередній стадії своєї роботи здійснює певний вибір жанру, зупиняючись, зрештою, на тому, який представляється йому найбільш відповідним. Існуюче серед журналістів-практиків переконання, неначе про жанр майбутнього тексту він не думає і той складається сам собою, інтуїтивно, суперечить істоті творчого процесу. Інтуїція як складова частина творчості сприяє народженню цілісного тексту: текст вбирає в себе необхідні жанрові елементи, підкоряючись логіці розвитку думки автора.

всю різноманітність телевізійної продукції можна класифікувати по ряду формальних ознак. Це дозволяє виділити певну кількість жанрів, що важливо не стільки для теоретичного осмислення проблем телевізійної журналістики, скільки для практичної діяльності телевізійних журналістів. Адже в адекватному розумінні жанрової природи закладені можливості і найбільш повній реалізації майстерності, і виконання редакційного завдання. Сама теорія жанрів, відмінна надзвичайною складністю, многоаспектностью, знаходиться в постійному процесі розвитку, видозмінюючись разом з живою і мінливою практикою. Становлення і розвиток, виникнення нових і відмирання старих жанрів - процес історично неминучий. Практика нашого телебачення переконує в неспроможності раз і назавжди даної, застиглої жанрової схеми. У нас на очах з'являються форми, яким не відшукати аналогій не тільки в газетах або радіо, але і в телебаченні минулих років. Дифузія жанрів характерна для публіцистика загалом, але особливо очевидна саме в телевізійній публіцистика - в силу не стільки новизни телебачення як роду журналістики, скільки завдяки величезному багатству мови - рухомих зорових образів, що супроводяться звуком. На стику жанрів, на їх зламі часом точніше відбиваються складні життєві відносини, драматичні колізії нашого часу.

Інформаційні жанри. Для текстів що становлять основну масу цієї групи характерний інтерес до одиничного факту, в них відбувається по перевазі констатація що здійснився. Публікації такого роду відповідають на три класичних питання журналістики: що? де? коли?

Відеосюжет. Сьогодні автор-журналіст обов'язково присутній на зйомці, на нього покладається організація роботи, розв'язання будь-яких творчих і організаційних проблем. Це відбувається тому, що не цілком затвердилася ще така професія, як продюсер. На нього в майбутньому ляже відповідальність за вибір теми, вивчення об'єкта зйомки і створення сценарного плану і навіть участь в зйомці і монтажі написаного тексту.

Звіт. Жанрові особливості звіту повністю співпадають з некомментированным репортажем. "Тематична основа звіту - подія певного соціального значення. Цим і пояснюється необхідність "протокольної" фіксації, детального і тривалого показу." (Телевізійна журналістика глава8). І написання тексту, яким супроводиться показ отснятого матеріалу, в майбутньому не буде вимагати, як зараз, присутність журналіста на зйомках. Звіти з текстом і без нього, в повному або скороченому вигляді записи будуть складатися безпосередньо в телестудії.

Інтерв'ю. Вже зараз бесіди з політичними, суспільними і інакшими діячами з актуальних питань часто відбуваються "на відстані". У залежності від задачі, поставленої журналістом, будуть використовуватися традиційні і зараз види інтерв'ю. Але домінуючими способами спілкування, на наш погляд, стануть діалоги, що проводяться за межами студії і через супутникові кошти зв'язку.

Репортаж. Репортаж телевізійний - це, використовуючи відоме вираження вже не в переносному, а в прямому значенні слова - "життя в формах самого життя". Спостерігаючи процеси реальної дійсності в їх виникненні, становленні і розвитку, репортер створює особливий стан причетності, психологічної і емоційної співучасті аудиторії. Цей стан називають "ефектом присутності", і його також потрібно вважати однією з основних ознак жанру.

Жанри аналітичної публіцистика

жанровий тематичний телепроект телебачення

Огляд. Один з найбільш традиційних, стійких жанрів сучасної аналітичної публіцистика, як представляється, буде трансформуватися від монологическо-діалогічного характеру до дискусійного з великою кількістю учасників в супроводі тематичних клипов і реклами. Зображальні кошти, за допомогою яких на екрані представляється огляд, суспільних подій, будуть більш різноманітні. Оперативний матеріал інформації і архівний відеоматеріал будуть відбиратися, і компонуватися ЕОМ відповідно до логіки авторської думки.

Струм-шоу, поєднуючи сущностные ознаки інтерв'ю, дискусії, гра концентрується навколо особистості ведучого. Це максимально персоніфікована екранна форма. Про неї можна з достатньою основою сказати: струм-шоу створює зірок, а зірки створюють струм-шоу. Такому взаємовпливу, взаємодії форми і її творця насамперед сприяють необхідні особові якості: розум, винахідливість, чарівливість, гумор, уміння зацікавлено слухати, пластично рухатися і інше. Істотні також і зовнішні обставини: певне місце і циклічність, що суворо додержується, тобто регулярна повторюваність в програмі, розрахована на збудження в свідомості масового глядача стану "нетерплячого очікування зустрічі".

Прес-конференція - різновид інтерв'ю з великим числом інтерв'юерів, задаючого питання одному або декільком добре обізнаним в якійсь області особам

Бесіда - це специфічний телевізійний жанр аналітичної публіцистика, що являє собою діалогічну форму повідомлення. Широко представлений в програмах. Присвячений темам, що представляють суспільний інтерес: політичним, економічним, соціальним, морально-етичним, науковим і т.д. Нерідко переростає в дискусію.

Жанри художньої публіцистика

Нарис. Найбільш багатий зображальними коштами і виразними можливостями найважливіший жанр художньої публіцистика - нарис - буде розповсюджуватися і на інші жанри. Органічне поєднання досліджень документального матеріалу і розповіді приведе до створення більш образних характеристик і значної міри типізації у всіх жанрах публіцистика. Нарис акумулює і очевидну фактичность, і проблемность, і аналитичность як вияв авторської позиції.

Зарисовка - це жанр, де образність переважає над информационностью. На відміну від нарису для зарисовки не обов'язкові композиційна завершеність, глибина, логічність. На телебаченні зарисовкою часто називають так звані видові зйомки, деяку єдність взаємопов'язаних кадрів.

1.2 Тематика сучасної журналістики і її актуальність

Для засобів масової інформації і комунікації, безумовно, найважливішим є їх зміст, без якого немислимі ні здійснення пресою коммуникативной функції, ні амбіційні плани перетворення журналістики в "четверту владу", ні ефективність формування громадської думки і управління ним, ні доходи медиакорпораций. У журналістиці два людини грають ведучу роль: журналіст і читач (слухач, глядач). Саме від їх взаємодії залежить характер журналістики.

На сьогоднішній день, коло тим, які охоплює журналістика, дуже широкий: від узконаправленных до глобальних. Глобальні екологічна проблема сьогодні примушує нас всіх об'єднувати зусилля, робить наш мир взаємозалежним і примушує все більше уваги приділяти проблемам загальнолюдським. У цьому випадку мова йде про такі проблеми, як здоров'я і збереження здоров'я, як розвиток нових ресурсів, передусім в сфері знань. Якщо переглянути більшість публікацій, які знайомлять з екологією як областю знань, то важко провести чітку межу між соціальної і естественнонаучной становлячої цієї дисципліни - так вони взаємопов'язані між собою.

Але очевидно, що всі ці публікації визначають коло тим, які стають предметом розмови в інших публікаціях. Одна з них - раціональне використання природних ресурсів. Екологія як виявляється практично з кожної публікації в пресі - це та область знань, де другорядних проблем немає. Масований забруднюючий вплив на навколишнє середовище - це серйозна небезпека для життя людини. Звалища і полігони захоронення відходів, використання добрив і ядохимикатов, гар вихлопів автомобілів, гинучі дерева, кислотні дощі, озонові діри - все це наша реальність. І теми для тих, хто розробляє екологічну тематику. Держава терміново знаходить кошти на будівництво очисних споруд, мусороперерабатывающих заводів, на обладнання полігонів захоронення міських відходів по останньому слову техніки. Про це розказують багато які публікації. Одні знайомлять з досвідом більш багатих країн. Наприклад, в Німеччині, де збір сміття - це серйозна справа, що вимагає відповідальності, самостійна галузь господарства країни. Інші говорять про те, чому прибирання сміття в Білорусі ще не стало запитаною і прибутковою справою. Адже для отримання, скажемо, однієї тонни ПЭТ-пляшок необхідно 273 тонни нафти і 95 метрів кубічних природного газу. А ПЭТ-пляшку можна переробляти до дев'яти разів.

Білорусь називають "синеокой" завдяки великій кількості озер. Білорусь називають "легкими Європи" завдяки численним лісам і болотам. Білорусь називають землею "під білими крылами" - і зараз поруч з сільською хаткой можна побачити гніздо чорногуза. Досі Білорусь переживає саму жахливу екологічну катастрофу - Чорнобильську аварію, яка обернулася національною трагедією, з наслідками якої ще доведеться боротися нашим внукам. На жаль, радіоактивне забруднення є однією з основних причин погіршення здоров'я не тільки білоруської нації, але і всієї Європи. Модна в радянський час "переробка природи" також внесла свій внесок в погіршення екологічної ситуації в Білорусі. Осушення боліт не привело до очікуваних результатів, але унікальна біосфера була порушена, що відразу ж позначилося на екологічному стані всієї Європи.

У сфері екологічної журналістики давно визначилися проблемні теми, які постійно займають ведучі строчки своєрідного рейтингу [10]: енергетика, энерго- і ресурсозберігання; великі ріки і ліси, опустынивание і збезлісити; екологічно чиста і безпечна продукція; відходи виробництва і споживання, їх переробка; нові нетрадиційні рослини і перспективи їх використання (генномодифицированные продукти).

Однозначно, що названими темами список не обмежується. До того ж він жвавий. Але на даний момент саме такі публікації пропонує наша преса.

Ще одна тема, що займає свою нішу в засобах масової інформації - кримінальна тема. На жаль, потік публікацій на дану тему не вичерпується, швидше, навпаки. Чому кримінал поміщається таку значну в наших газетах? Відповідь дуже проста: тому що, він насамперед, існує в самому суспільстві. Саме нестачі цього суспільства - безробіття, соціальна нерівність, пониження рівня життя, алкоголізм, наркоманія - створюють живлячий грунт злочинності, породжують суспільну депресію і нарощують потенціал суспільної нестабільності". Можливо, тепер це покажеться дивним, але був час, коли кримінал являв собою тільки зведення, не було великих, на цілу смугу матеріалів, як і не було ніяких барвистих колажів.

Зараз ситуація кардинально змінилася. Останнім часом з'являються журналісти з "вузькою спеціалізацією", в тому числі і з кримінальною. Майже в кожній газеті є кореспонденти, що займаються в основному тільки криміналом. Джерелами інформації для журналіста, працюючого з криміналом, є прес-служби ГУВД, МВС, районні, міське. Останнім часом намітилася тенденція до зникнення зі сторінок газет кримінального зведення і репортажів з місця випадку. Також до кримінальних матеріалів пред'являються деякі вимоги з боку редакторів газет: злочин, що описується в газеті, повинен бути особливим - жорстоким, кривавим, з якими-небудь шокуючими подробицями. І саме гнітюче в цьому те, що такі сюжети дає саме життя, вірніше, злочини, що здійснюються в ній. Ще одна проблема кримінальної тематики - мала кількість якісних публікацій. Для створення якісного кримінального видання необхідний ретельний маркетинг, тобто треба вивчити ринок збуту, основне коло читачів, як видання повинно виглядати - чи зобов'язане воно бути кольоровим, а відповідно і дорогим або ж навпаки, не кольоровим і дешевим. Потрібен ретельний підхід до створення і випуску газети, особливо з такою тематикою. Адже не кожний рекламодавець вирішиться вмістити своє оголошення в кримінальне видання.

Сучасне суспільство також всерйоз стурбоване епідемією наркоманії, що щорічно відносить сотні тисяч людських життів. У сучасній периодике існує ряд тим, до яких журналісти звертаються частіше за все. Журналісти пишуть на теми необхідність відмови від наркотиків, наркоманія розглядається як залежність і хвороба, від якої до кінця вилікуватися практично неможливо. Якщо раніше вважалося, що приймати наркотики - це модне, то в цей час упор робиться на здоровий образ життя, у вживанні ж наркотиків немає нічого модного, веселого і цікавого.

Сільська тема також поміщається певну серед інших не менш важливих тим, оскільки є найважливішою галуззю економіки Білорусі і головною складовою агропромислового комплексу країни. У виробництві сільськогосподарської продукції беруть участь товаровиробники різних форм власності і господарювання: сільськогосподарські підприємства, фермерські (селянські) господарства, підсобні господарства населення, інші форми господарювання. Однак і кількість збиткових організацій там поки що залишається досить великим - 10,7% від загальної кількості працюючих підприємств, проти 2,3% загалом по економіці республіки. Це є практично єдиним чинником, що впливає на те, що в цей час рівень зарплати в сільському господарстві значно відстає від среднереспубликанского (315 тис. білоруських рублів проти 614 тис. в середньому по республіці і 1 млн 100 тис. білоруських рублів в найбільш високооплачуваній галузі республіки - нафтопереробної.) Також не радує і та цифра, що за станом на сьогоднішній день в загальному об'ємі простроченої заборгованості в Білорусії 23,4% доводиться на сільське господарство. Сучасні засоби масової інформації (газети, телебачення) чуйно відображають цей плачевний стан агропромислового комплексу країни.

Таким чином ми розглянули лише деякі теми з всього різноманіття що освічуються сьогодні журналістами. Тим, дійсно, велика безліч і охопити їх все не представляється можливим. Однак всіх їх ообъединяет один критерій - їх актуальність. Актуальність - (від позднелат. actualis фактично існуючий справжній, сучасний), важливість, значність чого або для даного моменту, сучасність, злободенність ... (Великий Енциклопедичний словник) Те, як дана публікація відгукується на злобу дня в цей час і буде говорити про її актуальність. Однак теми, пов'язані з яким - або подією, можуть втратити свою актуальність через якийсь час, інші, навпаки, актуальні завжди, тому як проблеми, пов'язані з ними, продовжують існувати в суспільстві. Це, наприклад, безробіття, корупція, проституція, наркоманія, алкоголізм, соціальна нерівність, злочинність і т.д. Однак не все так похмуро. У журналістиці підіймаються і інші теми, пов'язані з позитивними сторонами життя.

Розділ 2. Тематична і жанрова різноманітність телепроектов АТН 2.1 Струму-шоу "хід у відповідь"

Струм-шоу "хід" у відповідь- авторська програма Олександра Мартиненко. Це щотижнева соціально-політична програма з елементами аналітики.

"Хід" у відповідь підіймає злободенні теми дня, що обумовлює високий рейтинг струму-шоу у телеглядачів. Запрошені експерти і гості в студії активно і вельми емоційно відстоюють свої, абсолютно протилежні, точки зору. У студії "хід" у відповідь кожна людина має право висловити свою думку. Подивитися на проблему з різних сторін і спробувати знайти правильне рішення - головна задача струму-шоу. У самому кінці "фишка" програми - сюжет-кульмінація. Автор і ведучий струм-шоу Олександр Мартиненко вважає, що "якщо хочеш змінити мир - почни з себе..."

Про значущість телепередачі і його рейтинг говорить перемога ведучого Олександра Мартиненко на V Національному телевізійному конкурсі "Тельовершина" в номінації "Кращий ведучий суспільно-політичної (публіцистичної) програми". На конкурсі "Бренд року 2008" щотижневе соціально-політичне струм-шоу "хід" у відповідь удостоєно бронзової медалі і диплома в професійної номінації "Засобу масової інформації".

Якщо звернути пильну увагу на теми, що підіймаються в даному струмі-шоу, можна помітити деякий розкид в їх тематиці від таких серйозних тим, як "Діти і наркотики" до досить нейтральної теми під назвою "Білоруська кухня". А пов'язане це з тим, що організатори струму-шоу хочуть залучити до екранів телевізорів максимально широку аудиторію, тому шукають гострі проблеми, які хвилюють людей різного віку. Теми різні, але всі вони так чи інакше торкаються тих, хто дивиться дану передачу. Наприклад, тема "Діти і наркотики" була заявлена організаторами струму-шоу "хід" у відповідь 1 січня 2011 року. Тема ця не нова і, на жаль, актуальна в наш час. На початку передачі дається короткий репортаж про сучасний стан даної проблеми, приводяться цифри, факти. Ведучий задає найбільш часті питання по темі присутнім в студії, на які висловлюється кожний бажаючий: депутати, лікарі, члени громадських організацій, наукові працівники. Однак всі присутні об'єднані однією метою - намітити шляхи до розв'язання даної проблеми. При цьому обговорюються такі питання, як чи "впливають батьки на те, що дитина вживає наркотики?, чи "є наркоманія хворобою і чи можливо її вилікувати?" і т.п. Висловлюються думки про те, що на дитину дуже сильно впливає його оточення, його друзі, школа. Батьки повинні знати, якими проблемами живе їх дитина, допомагати, в якійсь мірі брати участь в його житті, не придушуючи авторитетом. Дитина повинна бути зайнята корисним для себе заняттям у вільний від навчання час, а не провести його в сумнівних компаніях. У кінці передачі підводяться підсумки по заданій темі.

"Зямля беларуская"

Це документальний циклу Агентства теленовостей, одне з самих грандіозних і тривалих проектів в історії вітчизняного телебачення.

Ще три роки тому автори масштабного циклу задалися метою об'їхати все 118 районів Білорусі і розказати про кожного з них на рідній білоруській мові. Результатом цієї роботи і стали неповторні історії, які описують самі цікаві і красивих місця нашої Батьківщини.

За три роки документальний серіал вже встиг піднятися на саму високий рівень телевізійного Олімпу - він відмічений Гран-при Національного телевізійного конкурсу "Тельовершина". Але зусилля творців "Зямлі беларускай" оцінили не тільки колеги - вище керівництво Білорусі. Премія Президента країни "За духовне відродження" яскраво свідчить про головну мету проекту - розкрити всю красу землі білоруської. Однак тележурналисты, що готують проект, не просто роблять сюжети для документального сериала, але і працюють над його вдосконаленням: вони стараються як можна цікавіше розказати і показати те, що не можна зустріти ні на сторінках книг, ні серед експозицій музеїв. "Зямля беларуская" - це своєрідна телевізійна енциклопедія таємниць нашої Вітчизни. Розповідь про те, чим гордилися наші предки, що повинні гордитися і наші нащадки. Кожна серія - це відкриття того або іншого регіону, міста, містечка, села. Трапляється, це відкриття навіть для самих місцевих жителів. Вже не одного разу ним разом з допитливими журналістами знімальної групи проекту доводилося відкривати таємниці назв, відновлювати в пам'яті змови бабусь, забуті ремесла, народні перекази. Все вічне залишається, і тепер не тільки в пам'яті, але і на сучасних носіях інформації.

Кращі творчі зусилля Першого каналу, сама нова телевізійна техніка, самі сучасні технології створення телевізійного продукту і, звичайно ж, нестримне бажання що долітається, доїхати, якщо не виходить, - дійти туди, де навіть нога авантюрного дослідника не ступала. Мета телевізійної подорожі по землі білоруській - не тільки показати і передати аромат біловезьких крон, красу могилевских пейзажів, світло миорских зірок. "Зямля беларуская" - це сприйняття сучасності через минуле. Це правдива історія народу, розказана самим народом.

Про більшість районів вже створені фільми. Інші також не залишаться за кадром. Всі ми - мешканці землі білоруської, а в телевізійному проекті місцеві люди вже як головні герої в кадрі "Зямлі беларускай" - проекту, який печеться про збереження спадщини на генетичному рівні, про те, що виділяє нас як націю з аутентичними традиціями, як державу з легендарним минулим, як неповторну землю білоруську. Даний проект покликаний зберегти духовні і культурні традиції білоруського народу і успішно з цією задачею справляється. Ці фільми, як вже було сказано раніше, залишаться не тільки на інформаційних носіях, але, саме головне, в серцях і душах людей - тих, кому небайдужа історія рідного села, рідного краю, рідної Землі.

2.2 Телефільми циклу "Легко сказати"

"Легко сказати". Унікальний проект Першого каналу. У кадрі - дружини політиків, зірок шоу-бізнесу, спортсменів і духовних персон. Це сильні, мудрі, красиві жінки. Вони могли б виходити на подиум, давати юридичні консультації, будувати свій бізнес або розбивати серця, але вважали за краще залишатися в тіні славнозвісного чоловіка і бути його правою рукою, радником, другом, матір'ю його дітей. За кожним успішним чоловіком стоїть жінка. У передачі вони розказують про головне. Теми, які підіймають організатори програми, - соціальні, діти, спорт, духовні цінності. Ці жінки не обов'язково домогосподарки. Вони працюють, містять будинок, ходять за купівлями, люблять дітей, готують сніданки, устигають зробити тисячі справ. Вони такі, як все. Просто носять "гучні" прізвища. У телепередачі зібраний їх життєвий досвід, їх позиції, їх особовий погляд на мир.

Зона X

Сама авторитетна програма кримінальної хроніки на білоруському телебаченні, що розказує неупереджено про безстороннє. У даній передачі присутня виключно рафінована репортерська робота - треба знайти факт і докази, а висновки глядачі повинні зробити самостійно. Журналісти програми не вчать життя, вони показують, як вчить життя тих, хто з нею грає.

Автошкола

Белтелерадиокомпания спільно з Державтоінспекцією Мінська запустила новий проект під назвою "Автошкола". Суть проекту в тому, що протягом місяця в ефірі Першого 12 чоловік будуть боротися за право безкоштовного навчання в одній з столичних автошкол. Героям має бути пройти експрес-курс водіння автомобіля, в тому числі в екстремальних умовах.

Проект потрібний і корисний, особливо для підростаючого покоління, оскільки знаходити навики правильного, безпечного водіння, а особливо в екстремальних ситуаціях, які організатори передачі створюють навмисно, в наш час дуже актуально. Передача дає можливість спостерігати за процесом водіння наочно. І не один раз, а при кожному перегляді передачі. Те дає можливість молодим хлоп'ята правильно оцінити свої сили раніше, ніж вони вирішать дістати права і сісти за руль вже свого автомобіля. А також врахувати найбільш поширені помилки, які можуть виникнути в процесі водіння. Тим же, хто вже є автомобілістом, дана передача, думаю, допоможе зорієнтуватися в складній, часом екстремальній ситуації, яка може виникнути на дорозі, і правильно вийти з неї з мінімальними втратами.

Все це було

До 65-летию Перемоги в Великій Вітчизняній війні кореспонденти Агентства теленовостей Белтелерадіокомпанії підготували цикл з п'яти спеціальних репортажів про маловідомі факти війни. Сувора правда військового життя - в цикле "Все це було". Цикл був відкритий показом фильма'Без терміну давності"

До сьогоднішнього дня не всі імена героїв війни відомі, і організатори вважають своїм обов'язком розказати про кожного. Спеціальний репортаж Ольги Осипової розказує про роботу поисковиков. У основу репортажу лягли три військові історії, фінал яких трапився вже в мирний час. Це історії подвигів, про яких з течією років забули. Надбанням громадськості вони стали завдяки роботі слідопитів.

Фільм другий носить назву "Небесний рицар". Його героїзм ледве не попав в Книгу рекордів Гиннесса. Білорус Олександр Горовец в одному бою 6 липня 1943 року збив 9 німецьких літаків Ju-87. Таке більше не вдалося здійснити жодному радянському льотчику. І хоч в книзі світових рекордів відмічені 13 перемог в одній битві німця Еріха Рудорффера, багато які експерти вважають, що більше усього збитих літаків за один виліт саме на рахунку Горовца. Аси в небі і аси пропаганди в двох ворожих арміях по-своєму вирішували свої задачі під час Великої Вітчизняної.

Фільм третій - "Спецоперация "Фронт". Фільм повествует про невідомі операції білоруської міліції на самому початку війни. Сищики лінійного відділу Бреста майже тиждень втримували будівля залізничного вокзалу у вже осажденном місті. Німецькі кулі і снаряди не могли підкорити міліціонерів. Тоді фашисти ухвалили рішення затопити вокзал. Друга історія - про офіцерів, які змогли вивезти гроші Держбанку з Волковиська в Шклов. Під безперервним бомбардуванням і щохвилинною зрадою. Коли бігли банкіри і інкасатори. Тільки міліціонери виконали свій обов'язок. Для зйомок фільму творці детально відтворили перші хвилини нападу на Білорусь.

Фільм четвертий - "І на війні була весна". "Чекай мене, і я повернуся.". Славнозвісний вірш Симонова уперше був опублікований в лютому 1942-го. Вже на наступний день солдати вирізали його з газет, завчали напам'ять, переписували, сидячи в окопах, посилали в листах дружинам і наречена. Пронизливі рядки знаходили в нагрудних кишенях поранених і убитих. "Чекай мене" - це було, як заклинання долі, як молитва, як пророцтво, що людина сильніше за війну, якщо любить і вірить. Герої фільму любили і вірили. І ця любов допомогла їм подолати надлюдські випробування.

У фільмі п'ятому "Глибока течія" повествуется про раптовий напад вермахта, який застав зненацька майже всю генералитет СРСР. Але тільки не їх - людей землі білоруської. У шахової партії Гитлера їх хід у відповідь примусив затремтіти всю військову машину завойовників Європи. Миролюбні білоруси зупинили більше дивізій ворога, ніж армії підкорених країн. Часом одне з'єднання трималася довше, ніж вся Франція. Це стало краплиною, що влилася протягом глибоку до Перемоги.

Підводячи підсумок по перерахованим телепроектам, можна сказати, що на вітчизняному телебаченні існує ряд різних програм, як по своїй тематиці, так і по жанровій структурі. Це і цикл фільмів про невідомі сторінки історії Великої Вітчизняної війни, а також про саму республіку Білорусь, її історичну і культурну спадщину. Це також популярний сьогодні телевізійний жанр струму-шоу, де в студії вступають в полеміку по заданій темі спеціально запрошені гості і прості глядачі. Виходячи з усього вищесказаного, можна укласти, що телебачення Белорусиї успішно розвивається.

Розділ 3. Пропозиції по вдосконалення тематичної і жанрової різноманітності проектів АТН 3.1 Гри в інтелект на гроші

Для визначення поняття "знання" на телебаченні є декілька модифікацій, наприклад, для глядача новин знати про що-небудь - синонім "бути в курсі що відбувся" в державі і в світі за день, тобто знання розглядається як обізнаність. На телебаченні є варіант поняття "знання" пов'язаний з телеиграми. Телеигры мають на увазі інакший тип знання і його носія. Герой програми (і її имплицитный глядач) мислиться як "простій", "такий, як весь", але "розумна" людина. Його ідеальне втілення - чоловік-енциклопедія, книжкова полиця. Знання такої людини точні, гранично фактичні, відповідають на питання що-де-коли-з ким сталося. Таким знанням не потрібен який-небудь історичний, культурний контекст. До цього можна додавати винахідливість в комбінуванні кирпичиков інформації і навіть дотепність (проте, не завжди запитане). Поводження з подібним знанням зводиться до підбору єдино можливої правильної відповіді на поставлене питання. Інакшими словами, він може бути тільки вірним або невірним. Людина, що правильно відповідає на питання, кваліфікується як така, що володіє "розумом" ( "самий розумний").

Процедура задання питань в таких програмах йде по наростаючій, тобто питання розвиваються від простого до складного, втягуючи глядача в стеження за грою. Основний принцип - "я також так можу", "я знав цю відповідь" - підвищує самооценку телеглядача, оскільки правильні відповіді заохочуються. З іншого боку, гра в знання дає мотив здивуватися тому, як багато різноманітних речей треба вивчити і запам'ятати для того, щоб заохочення заслужити. Эрудитское знання і "розум" (уміння ним швидко розпорядитися) винагороджуються грошима: одиниці знання переводяться в їх "рублевый еквівалент", в грошові одиниці. Відносини між "знаючими" будуються таким чином: телебачення, як деяке єдине ціле, виступає в ролі носія абсолютного знання-факту (десь в ньому зберігаються всі правильні відповіді). На цей же образ працюють і численні передачі на тему "що сталося в цей день энное кількість років тому". Телебачення і ведучий - посередник, з одного боку, і гравець, і глядач, з іншою, вступає в сутичку, що складається із загадання і розгадування загадок. Знання, запитане в такій ситуації, не може належати якомусь одному шару людей. Воно демократичне за своєю природою: хоч ти - сантехник, але у тебе, завдяки твоїм особистим якостям і успіху, є шанс на перевагу над "всіма". Складова частина знання в телеиграх - якість "сучасності", яка повідомляється за допомогою швидкого темпу питань, реакції учасників, різних візуальних ефектів (наприклад, декілька рядків, що біжать на екрані з різним текстом, апелюючим до збільшеної здатності глядача сприймати складно подану інформацію.

Послання гри разнонаправлены: треба вчитися і багато знати (з упором на "багато"), і тоді ви зможете своїм розумом запрацювати гроші. Але, одночасно, це і сутичка за "легкі гроші", випадкове везіння в грі. Інша сторона послання складається в тому, що планка проходження людини на екран знижується: туди попадає "така ж, як і ти", людина, може бути - трохи удачливіше.

У грі не передбачається гуманітарний образ знання, пов'язаний з можливостями його інтерпретації, розуміння, різними значеннями висловлювання. Процес що роздумав поступається пригадуванню і вгадуванню. З подібним "одноразовим" знанням не можна що-небудь зробити, до чого-небудь його прикласти. Воно не інструментально, а самоценно; воно некритичне по своєму пристрою, оскільки не служить саморефлексии і навчанню тому, як думати.

3.2 Інтелектуальне струм-шоу

Вартанов А.С. зазначає, що задача жанру струму-шоу - активізувати сприйняття вмісту, укладеного в передачі за допомогою форми диспуту, гострих питань, висловлювання різних точок зору. Хитрість же сучасного струму-шоу укладена в тому, що при зовнішній формі вільної дискусії, насправді глядачам втлумачується яка-небудь одна-єдина, суворо обмежена в своїх параметрах позиція. [0. Вартанов А.С. Актуальние проблеми телевізійної творчості на телевізійних подмостках. М., 2003. С.26.] Для "інтелектуальних" передач важливо, в якому контексті, поруч з якими іншими передачами вони виходять, оскільки їх сприйняття може не цілком відповідати задуму через інші, сусідні повідомлення. По ідеї, в передачах, де мова йде "про культуру" і "про науку", представлене рефлексивное знання. У програмах, які виділяються на загальному фоні розваги і заявляють про свою інтелектуальність, частіше за все міститься затвердження дистанції між масовою і високою культурами. Такі передачі реалізовуються на території телебачення, засобу масової комунікації, але прагнуть відстоювати цінності високої культури. Та обставина, що перед глядачем - популярні передачі, чий зміст визначається не тільки позицією ведучого, але і засобом комунікації, звичайно не обмовляється.

Звісно, мова йде про абсолютно різні програми, які сильно розрізнюються між собою вже на рівні интенции. Але в них можна виділити спільну межу - резервування місця "інтелігента-інтелектуала" на телебаченні. Він виступає в ролі експерта, вчителя життя, посередника в трансляції знання - навіть там, де такий не відбувається.

Це може бути програма, що виходить в жанрі вчених бесід ведучого з дослідниками, що представляють різні області естественнонаучного і гуманітарного знання. У ній шикується образ науки як володарки розумів, що дає відповіді на таємниці світобудови, вчених як її "подвижників", обіграється стереотип професійного знання як високого. Це в деякому розумінні передача "для розумних". Дійсно, слідувати за розмовою непросто (і необов'язково), наприклад: "Але треба сказати, що реліктове випромінювання насправді - непроста річ. Скажемо, досі експериментально не дуже вивчений і виміряний спектральний склад цього випромінювання. Крім того, добре відомі труднощі виявлення нейтрино... Складності природи реліктового випромінювання залишаються, наприклад та ж анізотропія або зміна густини випромінювання. Якщо перейти до ефекту, допустимо, таких флуктуацій, про які говорив Шноль, то це адже пов'язано із зміною густини..."

Теми програм варіюються в широкому діапазоні, від науково-закритих сюжетів (про природу часу, походження життя) до масово пізнаваних (наприклад, про графу Дракуле і про вампірів). Тут розмивається межа між "загальним" і спеціалізованим знанням. Стеження за професіонально знайомими сюжетами примушує думати, що популярного в передачах більше, ніж здається на перший погляд.

Глядач, здається, декілька лукаво мислиться як homo universalis, всебічно розвинений людина, здатний підтримувати розумну (зі спеціальними термінами і теоріями) бесіду. Таким виглядає ведучий (невідомо, яких зусиль йому це стоїть, може, і правда перед нами homouniversalis), виступаючий в ролі медіатора. Його думки можуть шикуватися по-різному: Гості програми балансують між образами експертів і гуру: популярна культура примушує привносити в сюжети, що освічуються мотиви викриття, эзотеричности знання, зняття покривал з істини.

Слухачі, що дзвонять в програму, нерідко самі професіонали - колеги запрошених експертів. Але що дає передача глядачу, який не володіє мовою "флуктуацій Шноля"? Відповідно до іронічної анотації книги, вона "підвищує самооценку постійних глядачів програми, вимушених вести напружену інтелектуальну роботу, що заохочується власними евристичними прозріннями".

Знання в передачі представлене як шлях його досягнення. Звісно, слова, вимовні в студії, як правило, не дають приросту знання, і навряд чи навіть уважні глядачі змогли б відтворити велику частину почутого по закінченні передачі. Можливо, висловлювання вчених відповідає на потребу в стійкій картині світу, де є місце для переконливих думок про всесвіт, Землю, людину, історію і для самих наукових занять, які не представляються як химера або надмірність. Але іноді на екрані з'являються дивні люди, що візуалізують образ професійних знань. Їх соціальні позиції і ролі цілком пізнавані, і в тому випадку, коли не вдається уловити аргументи в бесіді, за ними можна просто спостерігати.

3.3 Шоу-театр

Специфічною особливістю програм типу "шоу-театр" є те, що основним виразним засобом, як і в театрі, є актор або група акторів, які розігрують інтермедії. Муратов затверджує: "Актор - носій специфіки театру. Актор невіддільний від театру, і театр невіддільний від актора. У театрі і драматург, і режисер, і директор, і музикант говорять з глядачем через актора. Театральне буття всьому, що знаходиться на сцені, повідомляє актор. Повна самостійність твору або розрахунок на його інтерпретацію через актора - ось ознака, по якій ми відрізняємо п'єсу від поеми або повісті, декорацію - від картини, сценічну конструкцію - від архітектурної споруди". [Муратов С. Апология струму-шоу. М.Н., 2006 №51]. Тематичну основу цього типу програм складають різні події і життєві ситуації, культурні і політичні процеси, що відбуваються в суспільстві, соціально значущі для великої телевізійної аудиторії. Що Розігруються в дії акторами події укрупнюються, схематизируются, а іноді доводяться до абсурду. У останньому випадку (а саме він найчастіше зустрічається на вітчизняному телебаченні) ми маємо справу з комедійним характером действа, що виконується. У теорії театру такий тип драматургії відносять до комедії положень, характерів і вдач, де у розділ кута ставиться "поведінка людини в суспільстві, класові відмінності, різниця характерів". Вважаючи основним принципом створення телепередач типу "шоу-театр" звернення до комедії положень, зупинимося детально на понятті "комічне" як художньої категорії.

Вважаючи основним принципом створення телепередач типу "шоу-театр" звернення до комедії положень, зупинимося детально на понятті "комічне" як художньої категорії. Умови кожної епохи народжують свої мотиви для сміху і відповідні ним поняття про комизме. Шедеври комедії відрізняються тим, що, будучи в повній мірі породженнями своєї епохи, вони торкаються таких сторін життя, які завжди представляють інтерес, зображають типи, що дають справедливий мотив для сміху у всі епохи. Вади, що висміюються в комедії, звичайно пов'язані з особливостями даного соціального ладу і певної суспільної групи, класу. Істинно комічне визначається відступом від достовірно людських ідеалів. Смішні ті характери і вчинки, які являють собою відхилення від моральних основ життя, історично певного суспільного, соціально-політичного і естетичного ідеалу.

Гумор складається в зображенні смішного взагалі; його емоційний вплив народжує веселощі. Іронія являє собою тонку форму глуму, що полягає відносно певному автора і публіки до того, що відбувається. Інша форма драматичної іронії утвориться внаслідок збігу обставин, що часто створюються самими персонажами.

Комедії поділяються на дві групи: 1 - твори "низького", грубого комизма, заснованого на фарсовых положеннях; 2 - так звана "висока" комедія, що затверджує важливі суспільні і етичні ідеї. Комедії розрізнюються і за принципом переважання в них одного з двох найважливіших компонентів композиції: комедія положень і комедія характерів. У комедії положень сюжет будується на випадкових і безперервних збігах обставин. Окремим випадком комедії положень є комедія інтриги, що нерідко використовується. У комедії характерів джерелом смішного є однобічність або гіпертрофія якої-небудь однієї якості. Однак частіше за все зустрічається поєднання обох компонентів.

На відміну від струму-шоу, де ситуація обговорюється, в телепередачах типу "шоу-театр" ситуація програється. Актор виступає під "маскою" збірного і пізнаваного персонажа. Композиція телепередачі типу "шоу-театр" може конструюватися і як єдина сюжетна лінія, побудована по всіх законах сценічної дії, і за принципом дивертисменту, коли самостійні закінчені твори (в цьому випадку, мініатюри, інтермедії, монологи і т.п.) сполучаються між собою (або через ведучого, виступаючого як від своєї особи, так і від імені персоніфікованого образу, або за допомогою епізодів-зв'язок, наприклад, телевізійних отбивок або заставок між інтермедіями). Відмічаючи жанрову різноманітність програм типу шоу-театр, можна виділити сатиричні, гумористичні і пародійних.

Висновок

Пріоритетним для сучасного білоруського телебачення є збереження і розвиток традицій просвітницьких, інтелектуальних, культурологических програм і програм, що відносяться до розважального віщання, в тому числі самого популярного жанру - кинопоказа, а також новостного, суспільно-політичного і аналітичного телебачення.

Люди живуть телебаченням - воно всесословно, всеобразовательно, всевозрастно, всеконфессионально. Немає ніякого іншого соціального інституту, включаючи школу і сім'ю, який міг би змагатися з телебаченням по програмуванню свідомості, а отже, і поведінки. Нам нав'язується уявлення про життя, яке суперечить реальності. А вчені визнають той факт, що людина більше вірить своїм уявленням про щось, ніж реальним, тобто він вірить не в життя, а в те, що він про неї думає.

Особливе місце у віщанні першого білоруського телеканалу займають публіцистичні програми, де обговорюються найбільш актуальні політичні, економічні і інші аспекти життя сучасного суспільства. особливе місце на каналі займає жанр документального розслідування, побудованого за принципом реконструкції подій минулого, який розширює демографічний склад каналу, залучаючи до нього значну молодіжну і чоловічу аудиторію. Однією з найважливіших для каналу є просвітницька функція, її екранне втілення реалізовується в двох популярних жанрах - пізнавальному і культурологическом, в основу яких встановлені як сучасні матеріали, так і історичні події. Шоу-програми, струм-шоу, як вже було доведено, також відноситься до категорії культурних телепередач. Розглянуті нами телепроекты є тому підтвердженням. Також треба відмітити жанрову і тематичну різноманітність телепроектов, що пропонуються Першим белоруским каналом. Теми, які виносяться на суд глядачів і телеглядачів, відрізняються своєю актуальністю.

Однак, для того щоб різноманітити телепроекты, що вже є в жанровому плані, нами були запропоновані такі проекти, як гра в інтелект на гроші, шоу-театр і інтелектуальне струм-шоу, при цьому треба помітити, що струм-шоу - одне з самих демократичних форм, яке дозволяє звичайним людям брати безпосередню участь в телепередачі. Її не замінить навіть інтерактивне телебачення. Глобальною задачею культурних і інтелектуальних телепередач виступає залучення телеаудитории до загальнолюдських ідеалів і цінностей, до культури в самому широкому значенні цього слова. Для здійснення даної функції культурні і інтелектуальні телепередачі повинні звертатися не тільки до розуму людини, але і до його почуття, впливати на нього не тільки раціонально, але і емоційно. Якщо ці цілі досягнуті при допомозі вже вищезазначених спеціальних телепроектов, тоді можна вважати, що свої функції вони виконали в повній мірі.

Список літератури

1. Муратов С. Апология струму-шоу. М.Н., 2006 № 51

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка