трусики женские украина

На головну

 Додрукарська підготовка публікацій - Видавнича справа та поліграфія

Стефан Стефанов

Вимоги до оригіналів і критерії оцінки їх якості

На першому етапі, як правило, дається загальна оцінка оригіналу незалежно від його типу. Попередня оцінка зводиться до сортування оригіналів в групи. Наприклад, існує наступне найпоширеніше, групування за типами:

Хороший оригінал - на оригіналі немає механічних пошкоджень; зображення різке, є деталі в світлі, півтонах і в тінях; тип і розмір зображення оригіналу дозволяє якісно відтворити його в необхідному масштабі на відбитку.

Поганий оригінал - відсутні або погано опрацьовані деталі в світлі і тінях, недостатній контраст зображення, недостатня різкість, спотворені кольору; є слабкі пошкодження, бруд і пил.

Оригінал з виправними дефектами (найбільша група) - є деякі відхилення за кольором, різкості, контрасту, але все можна виправити і доопрацювати в процесі обробки зображення та підготовки до друку.

Бракований оригінал - оригінал неможливо якісно відтворити на відбитку через розмір (не витримує збільшення до потрібного розміру без втрати якості), формату файлу (наприклад низький дозвіл цифрової камери), типу оригіналу (наприклад поліграфічний відбиток).

При оцінці за критерієм «тип оригіналу» слід розглядати не тільки виробничий, але і технологічний брак - коли оригінал не відповідає поставленій меті.

Оригінал необхідно оцінювати по трудомісткості і витрат часу як на його сканування, так і на можливу доопрацювання в програмі обробки зображень.

Звичайно, якщо є така можливість, то поганий оригінал краще замінити або переробити. Часто заміна обходиться дешевше, ніж доробка і корекція. Однак існують унікальні оригінали (архівні документи, наукова зйомка, репортажі), для яких цей варіант неможливий. Тоді доводиться допрацьовувати оригінал в ході його підготовки до друку, але при цьому слід заздалегідь попередити замовника про те, скільки буде потрібно ресурсів і часу і яким буде кінцевий результат.

На другому етапі оригінали піддаються більш детальної оцінки виходячи з вимог, які пред'являються поліграфічними технологіями до кожного типу оригіналів. Так, оригінали перевіряються на відповідність технічним вимогам галузевих стандартів. Однак перегляд і розробка цих стандартів зазвичай відстає від розвитку технологій, тому власні вимоги можуть встановлювати видавництва, репроцентр, дизайн-бюро, друкарні.

При аналізі оригіналів на відповідність технічним вимогам необхідно використовувати переглядові пристрої (на просвіт і на відбиття) з нормалізованим джерелом D50 або D65 (колірна температура відповідно 5000К, 6500К), лупи, мікроскопи та інші вимірювальні засоби і пристосування. Фахівці, що оцінюють цифрові оригінали, повинні в рівній мірі володіти і комп'ютерними, і поліграфічними технологіями.

Загальна схема оцінки на другому етапі включає наступні пункти:

Геометричні параметри - відповідність розміру оригіналу масштабом відтворення на відбитку.

Структурні характеристики - зернистість, різкість, ступінь опрацювання дрібних деталей.

Градаційні характеристики - опрацювання деталей в світлі, півтонах і тінях зображення.

Колірні характеристики - передача кольору, колірний контраст, відповідності пам'ятних кольорів, наявність кольоровий вуалі і відтворення нейтральних сірих тонів.

Оцінка за окремими параметрами є найнадійнішою і об'єктивною, однак вимагає часу і наявності денситометра, лупи та переглядового пристрою. Як правило, оцінку за параметрами проводять вибірково - для окремих оригіналів або тільки за окремими параметрами.

Для полутонового оригіналу:

геометричні параметри:

розмір оригіналу,

масштаб відтворення;

структурні характеристики:

зернистість,

різкість (ступінь розмитості кордонів (контурів) між деталями зображення і їх виділення на фоні),

чіткість (ступінь опрацювання дрібних деталей, що залежить від роздільної здатності устаткування від матеріалів і технології);

градаційні характеристики:

щільність вуалі D0,

мінімальна щільність Dmin (точки білого),

максимальна щільність Dmax (точки чорного),

оптична щільність сюжетно важливої ??деталі Dс,

інтервал оптичної щільності? D;

колірні характеристики:

відтворення пам'ятних квітів,

відтворення сірих тонів,

кольорова вуаль,

колірний контраст.

Для штрихового оригіналу:

оптична щільність штрихового елемента;

рівномірність насиченості штриха;

чіткість штриха;

розмір і ширина штриха;

відстань між штрихами.

Для растрированного оригіналу - поліграфічного відбитка:

линиатура растра на відбитку;

кути повороту растрової структури;

масштаб ілюстрації майбутнього видання по відношенню до оригіналу.

Для цифрового (електронного) оригіналу:

формат файлу;

колірна модель;

геометричні розміри;

дозвіл;

значення точки білого (мінімальна щільність Dmin);

значення точки чорного (максимальна щільність Dmax);

компресія колірних даних;

детальність опрацювання світел, тіней, півтонів;

різкість;

чіткість;

обсяг інформаційних даних (розмір файла);

наявність шуму і технічних надмірностей.

Щоб звести до мінімуму матеріальні втрати і уникнути зниження якості майбутньої продукції, необхідно керуватися як вимогами галузевих стандартів (наприклад, ОСТ 29.106-90), так і конкретними вимогами підприємств-постачальників (дизайн-бюро, репроцентров, друкарні). При цьому слід по можливості зменшити або виключити використання у виробництві нестандартних оригіналів. До нестандартних оригіналам відносяться такі оригінали, як друковані растрірованние відбитки, відбитки зі струменевих принтерів, узкопленочной негативи на грубозернистою плівці, графічні файли з будь-яким видом компресії або GIF, CDR, WMF і подібних графічних форматів.

А тепер детальніше зупинимося на характерних параметрах і наведемо коментарі до різних типів оригіналів.

Напівтонові фотозображення на непрозорій підкладці (фотографії)

ОСТ 29.106-90 рекомендує відтворювати фотографії в масштабі від 33 до 150%.

Бажано, щоб фотографії були надруковані на глянцевому папері, оскільки інтервал відтворюваних оптичної щільності глянцевих паперів приблизно 1, 8-2D, а матових - тільки 1, 5-1, 75D. Якщо надрукувати з одного негативу фотографії на матовому і глянцевому папері, то фото на глянцевому буде містити більше деталей в світлі і тінях. Крім того, при скануванні матовий папір буде злегка розсіювати світло через наявність мікрорельєфу поверхні, що знизить різкість відсканованого зображення.

Використання плівок високої чутливості (800 і більше одиниць ISO) небажано, оскільки вони мають досить велике зерно, яке стає помітним навіть при невеликих збільшеннях (при друку фотографій з деяких плівок чутливістю 800 ISO зерно візуально помітно вже при форматі 10х15 см, а особливо при порушення режимів обробки плівки).

Необхідно оцінити і якість друку фотографії. Фотографія може володіти, наприклад, недостатньою щільністю і тоді на ній будуть втрачені деталі в світлі або, навпаки, всі деталі в тінях пропадуть через надмірну щільності. По можливості такі фотографії слід передрукувати в хорошій лабораторії.

Небажано використовувати фотографії, зроблені дешевими «мильницями», бо вони, як правило, вони бувають недостатньо різкими, каламутними, зі зниженим колірним контрастом або взагалі бракованими, зокрема недоекспоновані, а іноді спалах пересвічує особи, роблячи їх плоскими і т.п.

Якщо на фотографії порушена передача кольору, присутній кольорова вуаль або загальний паразитний відтінок, які складно усунути при скануванні, то по можливості фотографію потрібно передрукувати. При друку слід скорегувати колір (за умови, що негатив більш-менш якісний), причому це можливо зробити в будь міні-лабораторії, якщо Ви зможете переговорити з оператором і пояснити, що ви хочете отримати на фотографії.

Фотозображення на прозорій підкладці (слайди, діапозитиви)

Основну групу оригіналів складають прозорі напівтонові кольорові або одноколірні діапозитиви (слайди). Головною вимогою по відношенню до них є відсутність втрат деталей в світлі і тінях: оптична щільність у світлі - не менше 0, 35D, в тінях - не більше 3, 2D; кольорова вуаль повинна повністю відсутнім або мати щільність не більше 0, 1D.

Інші вимоги для даної групи оригіналів такі:

слайди з творів мистецтва (розмір не менше 90? 120 мм) повинні містити тест-об'єкт для контролю зйомки;

діапазон оптичної щільності повинен відповідати динамічному діапазону оптичної щільності апарату введення (сканера) і знаходитися всередині цього інтервалу (інакше можливі втрати інформації в світлі або тінях при оцифрування сюжету);

зернистість структури слайда, коли оцінюється з урахуванням масштабу ілюстрації у виданні, повинна бути непомітною при візуальному сприйнятті оригіналу.

За ОСТ 29.106-90 рекомендуються такі масштаби відтворення:

для слайдів - не більше 800%;

для структурних дрібнозернистих слайдів - не більше 1200%;

для негативів - до 800%;

для слайдів з творів мистецтва - до 400%.

Виняток можуть бути зроблені для прозорих оригіналів, які передбачається використовувати при виготовленні плакатів - для них допускається масштабування більше 800%.

Якщо у виданні зображення буде великого формату або до його якості пред'являються підвищені вимога, краще використовувати широкоформатні слайди: 4, 5х6, 6х6, 6х7, 6х9 см і т.п.

Художні твори та інші твори мистецтва у вигляді оригіналів взагалі не рекомендується сканувати. У цьому випадку потрібно надрукувати фотографії у відповідному масштабі і використовувати їх в якості оригіналів.

Мальовані оригінали

До мальованим оригіналам слід відносяться мальований текст, ієрогліфи, графіка, малюнки аквареллю, гуашшю, олівцем, фломастерами тощо. Мальовані оригінали відносяться до так званих складним оригіналам. Робота з ними при підготовці видання до друку ускладнюється через відсутність на них точки білого та / або точки чорного. Багато штрихові зображення містять елементи півтони, а деякі напівтонові зображення мають яскраво виражені контури, які поділяють кольорові плями (як у вітражів). У цих оригіналів, як правило, фактура підкладки відіграє певну роль у створенні самого зображення, і це повинно бути відтворене на відбитку. Зазначені особливості відіграють значну роль при виборі технології кольороподілу і ведуть до ускладнення процесів кольороподілу і градаційною корекції.

Картини, написані маслом, музейні картини і малюнки, не підходять в якості оригіналів - надійніше і дешевше виготовити слайди або фотографії (забезпечення збереження музейних зразків - особлива тема).

Поліграфічні відтиски

Застосування як оригіналів поліграфічних відбитків дуже ускладнює підготовку ілюстрацій у виданні, так як при накладенні старої і нової растрової структур велика ймовірність появи на відбитку нового видання вторинного муару. Щоб уникнути цього використовують технічні опції пристроїв введення по дерастрірованію оригіналів, а також спеціальні методики по «збивання» растрової структури в програмах обробки зображень. Майже всі вони засновані на расфокусировке (зниженні різкості) зображення з подальшим зниженням вихідного дозволу та розміру оригіналу до величин, відповідних лініатурі друкованого видання. На практиці друковані відбитки оцифровують при надлишковому дозволі, в кілька разів перевищує линиатуру оригіналу-відбитка.

Рекомендований остом 29.106-90 інтервал масштабування для поліграфічних відбитків, використовуваних як оригіналів, становить від 50 до 70%.

Цифрові оригінали (оцифровані зображення)

З розвитком цифрових технологій, засобів оцифровки, запису і зберігання інформації на компактних носіях значно збільшилося надходження у виробництво готових оцифрованих зображень, пропонованих в якості оригіналів. Головна проблема тут полягає в тому, що при обробці таких зображень оператор не бачить справжніх оригіналів, і підготовка до друку здійснюється ним тільки на основі власного досвіду, індивідуальних відчуттів, рівні кваліфікації і залежить від вимог поліграфічної технології.

Цифрові оригінали можуть бути найрізноманітнішими - від графічних файлів, підготовлених для конкретного видання та виконаних на професійних сканерах, до Photo CD, зображень з Інтернету і цифрових фото- і / або відеопристроїв. В принципі, джерело оцифрованого сюжету не має істотного значення. Головна вимога - відповідність вимогам поліграфічної технології.

Подання оцифрованого сюжету в колірній моделі CMYK можливо тільки у випадку професійної підготовки інформації для друку з урахуванням усіх вимог конкретного поліграфічного процесу та при наявності кольоропроби.

Основними графічними форматами представлення даних для поліграфії вважаються TIFF, EPS. Небажано використання графічних файлів з компресією (стиском), наприклад jpg.

За способом подання розрізняють два типи цифрових образотворчих оригіналів: об'єктно-орієнтовані (векторні) і бітові (растрові). Логотипи, схеми, емблеми і т.п. рекомендується створювати в програмах для роботи з векторною графікою (наприклад, в Adobe Illustrator). Якщо в логотипі або емблемі міститься якийсь текст (найчастіше це назва фірми, девіз-слоган і т.д.), краще перевести його в криві.

Відскановані фотографії, колажі і т.п. обробляються і створюються, як правило, в програмах для роботи з растровими зображеннями (зокрема, в Adobe Photoshop). У цьому випадку особливу увагу слід звернути на дозвіл і параметри кольороподілу - перекладу RGB в CMYK (більш докладно це питання буде розглянуто далі).

Багато друкарні і репроцентр спеціально готують для замовників пам'ятки, де вказують, у яких програмах повинні бути зроблені файли і в якому форматі збережені, які параметри кольороподілу слід задавати з урахуванням особливостей конкретних друкарських машин.

Зображення та параметри кольороподілу і цветокорректірованія при підготовці видання до друку

При оцифрування, квіткоділенні і кольорокорекції оригіналів обов'язково враховуються умови проведення подальшого друкарського процесу і властивості використовуваних матеріалів, а саме:

спосіб друку;

тип друкарських машин (рулонні або листові);

використовувана тріада фарб;

вид паперу (малювання, некрейдований, газетна і т.д.);

розтиск;

максимальна сума тріади фарб у відсотках CMYK;

максимально допустиму кількість чорної фарби в тінях;

технологія кольороподілу і генерація чорної фарби («скелетна» чорна, UCR, ICR, GCR).

Всі наведені вищевказані параметри задаються в програмі обробки зображень або в програмі сканування - залежно від того, де буде зроблено кольороподіл (переклад в CMYK). Тут існує два шляхи: сканувати оригінал в RGB або CIE Lab і зробити цветоделеніє в програмі обробки зображень (наприклад, в Photoshop) або зробити цветоделеніє на етапі сканування, тобто задати всі параметри простору CMYK в програмі сканування, яка здійснить конвертацію RGB-CMYK. Слід завжди враховувати розтиск в друкованому процесі при виконанні цветоделения на етапі оцифровки або при виконанні переходу з колірної моделі RGB в CMYK в програмі обробки зображень (наприклад, в Adobe Photoshop).

Приступаючи до підготовки видання до тиражування, необхідно мати чітке уявлення про все технологічному циклі поліграфічного виготовлення видання. Гнучка зворотний зв'язок, узгодженість дій, обмін технічними та технологічними вимогами між репроцентр (дизайн-бюро) і друкарнею - все це дозволяє уникнути помилок і браку при підготовці та друку видання.

Особливо важливо правильно вказати величину розтискування - оптико-механічного параметра, що залежить від технології, паперу, формного процесу, друкарської машини і в спрощеному вигляді представляє собою різницю відносних площ друкованих елементів на відбитку і на фотоформі. Розтиск багато в чому залежить від відносної площі растрового елемента друкованої форми. Саме розтиск в поліграфічному процесі є найбільш складним і погано передбачуваним параметром.

У відповідності з міжнародним стандартом ISO 12647-2 (1996) і рекомендацією BVD / FOGRA в друкованому процесі рекомендується дотримуватися наступних значень:

Папір крейдований глянцевий або матова, офсет, листовий друк:

S = 40% C, M, Y - 16 ± 3%

K - 19 ± 3%

S = 80% C, M, Y - 12 ± 2%

K - 14 ± 2%

Папір некрейдований, офсет, листовий друк:

S = 40% C, M, Y - 22 ± 3%

K - 25 ± 3%

S = 80% C, M, Y - 16 ± 2%

K - 18 ± 2%

Уточнити норми розтискування слід у технолога підприємства, де проводитиметься друк тиражу видання даного замовлення.

Облік розтискування при обробці зображень в колірній моделі CMYK не міняє параметри кольороподілу, а лише впливає на відтворення зображення на моніторі, імітуючи таким чином процес друку без зміни інформації в цифровому файлі.

Необхідно відзначити, що величина розтискування по чорній фарбі завжди вище значень по тріаді кольорових фарб. Порушення цього правила призводить до зміни кольору на відбитку.

Сканування

Перед скануванням слід уважно вивчити оригінал. У процесі аналізу оригіналу необхідно оцінити сюжет, загальний контраст, колір важливих деталей, пам'ятні кольору, сірі тони і точки білого і чорного.

На першому етапі діапазон оптичної щільності оригіналу наводиться до інтервалу густин відбитка. Узгодження інтервалів щільності здійснюється відповідно до системи «папір - фарба - друкарська машина». Цей момент дуже важливий, так як неправильний вибір може призвести до великих неприємностей - втрат деталей в світлі і тінях. «Завал» тіней і «провал» світел не тільки приведуть до втрат деталей в сюжеті, а й негативно позначаться на загальному контрасті зображення і на його сприйнятті. Зображення втратить об'єм, стане плоским; порушиться тоновий розподіл градацій.

Людина дуже тонко реагує на градаційні втрати і зміни. Колірні порушення не так критичні при збереженні кольорового контрасту і тонового відмінності між близькими квітами, оскільки людський мозок легко справляється з такими порушеннями в силу своєї здатності до «навчання».

Параметри растрових точок, відтворюваних на відбитку, визначаються технічними вимогами друкарні для конкретного друкованого видання.

Оператор, який проводить сканування й кольороподіл, обов'язково повинен контролювати значення растрової точки у відсотках по фарбах CMYK в процесі підготовки оригіналу до сканування.

На другому і третьому етапах вибираються форма характеристичної кривої з урахуванням особливостей і величини растрирования. Все різноманіття форм градаційний кривих редагування зображень можна умовно розділити на шість типів, які характеризують три основні групи поступового відтворення тонів.

Вид градаційний кривих показаний в узагальненому вигляді на рис. 1.

Вибір форми характеристичної кривої при редагуванні тонового зображення

Форма кривої редагування градації, позначена на малюнку під цифрою 1, характеризує колориметрически точне тоновий відтворення і відноситься до категорії об'єктивного редагування. Цей вид редагування застосовується до дуже невеликій групі оригіналів на непрозорій основі та на практиці застосовується дуже рідко. Колориметрически точне відтворення передбачає отримання на відбитку ідентичних густин як на оригіналі.

Пряма лінія під цифрою 2 - це окремий випадок редагування із стисненням інтервалу густин, яке називається лінійним стисненням. Лінійне редагування застосовується для підвищення контрасту в півтонах, але це відбувається тільки за рахунок втрати деталей в тінях.

Практично у всіх оригіналів динамічний діапазон плотностей більше, ніж на відбитку в тиражі, що і зумовлює стиснення тонів при редагуванні сюжету.

Форма характеристичної кривої, позначена цифрами 3 і 3 ', найбільш поширений вид редагування зображень, який дозволяє наблизитися за поступового відтворення до психологічно точному відображенню. У літературі таке редагування називають ще редагуванням по N або по S-подібної кривої.

Складність поліграфічного відтворення полягає в тому, щоб зберегти контурність зображення при редагуванні і не втратити деталі при оцифрування зображення і при його відтворенні у пресі. Втрати інформації, викликані неправильним редагуванням зображення перед скануванням, можуть привести до згладжування поступового відмінності, тобто викликати порушення тонів. Зображення при перегляді на відбитку повинно викликати ілюзію реального і добре впізнаваного образу з навколишнього світу. Якщо мозок при зчитуванні образотворчої інформації швидко розпізнає образ, то ілюстрація оцінюється людиною як добра. Втрати контурного відмінності, властиві обробці зображення по N-подібної кривої, є мінімальними, але вони все одно існують. Спосіб підготовки сюжету до сканування за методом, показаному на малюнку під цифрами 3 і 3 ', кращий, тому що дозволяє наблизитися до равноконтрастной передачі плотностей.

Втрату інформації, пов'язану зі зникненням контурного відмінності, можна частково компенсувати за допомогою штучних методів. Фільтри нерізкого маскування при вмілому використанні дозволяють викликати відчуття контурного відмінності тонового розподілу.

На практиці дуже часто доводиться мати справу з дуже поганими оригіналами - вони або дуже світлі, або дуже темні. До таких оригіналам при редагуванні застосовують форму кривої під цифрами 4 і 5. У такій ситуації оператор суб'єктивно вибирає той чи інший тип підготовки сюжету до сканування. За допомогою стиснення щільностей оператор намагається врятувати інформаційну складову за рахунок підвищення контрасту окремих, найбільш важливих ділянок сюжету і ослаблення контрасту менш важливих деталей.

На четвертому етапі фахівець, подготавливающий оригінал до сканування, усуває і компенсує можливі спотворення поліграфічного процесу. Він перевіряє параметри кольороподіленого зображення, контролює використання чорної фарби, виробляє корекцію і колірну ретуш, усуває спотворення, пов'язані з неідеальної тріади кольорових фарб і порушенням балансу по сірому. З цією метою здійснюється стиск колірного охоплення оригіналу до колірного охоплення поліграфічного синтезу конкретного виробництва кожної друкарні. На цьому етапі оператор проводить дослідження пам'ятних квітів, нейтральних тонів, колірного зсуву, перевіряє виконання вимог друкарні і при необхідності усуває виникаючі непорозуміння. Контроль балансу по сірому - найважливіша частина процесу підготовки сюжету до сканування. Даний процес дозволяє не тільки стабілізувати процес друку, але й усунути виникнення колірного зсуву при відтворенні нейтральних тонів зображення на відбитку.

Хороший спеціаліст при підготовці зображення до друку аналізує інформації не візуально по монітору, а відповідно з поняттями і параметрами друкарського процесу: растрова точка, світла, півтони, тіні, розтиск, оптична щільність, товщина барвистого шару, сумарна кількість фарби і т.д. Такий підхід до аналізу колірної і тонової інформації дозволяє врахувати і частково усунути виникаючі протиріччя при узгодженні параметрів в системі «введення - відображення і перетворення - висновок».

Калібрування системи «введення - відображення і перетворення - висновок» дозволяє лише згладити і в першому наближенні узгодити і стабілізувати межмодельние перетворення дискретної інформації про колірному просторі, але не усунути їх повністю.

Неповна сумісність по колірному охопленню може бути в якійсь мірі згладжена введенням додаткових фарб (технологія Hi-Fi Color), що розширюють колірний обхват відбитка.

Для того щоб уникнути виникнення конфлікту при здачі замовлення, не слід аналізувати і погоджувати зображення із замовником по монітору дисплея, так як в подальшому, ілюстрація на відбитку може його розчарувати. Узгодження підготовлених до друку зображень краще проводити по аналогової цветопробе (зі кольороподілених фотоформ). Якщо немає іншої можливості, тоді узгодження проводять по цифровій цветопробе.

На заключному п'ятому етапі роботи визначаються параметри нерізкого маскування (контурна різкість) з урахуванням масштабу збільшення або зменшення зображень. Для цього використовують фільтри нерізкого маскування, які дозволяють створити ілюзію контурів.

Параметри фільтрів контурної різкості залежать від масштабу ілюстрації у виданні і від підкладки оригіналу. Чітких рекомендацій для підбору параметрів фільтрів немає. Фірми - виробники апаратів введення і програмного забезпечення рекомендують використовувати їх в автоматичному режимі і пропонують повністю довіритися алгоритмом програмного забезпечення.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.idlazur.ru

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка