трусики женские украина

На головну

 Особливості кольорового прояву, оцінка якості апаратури і програмного забезпечення - Різне

Зміст

фотографія кольорове прояв якість апаратура

1.Сущность кольорової фотографії

2.Особенности якості БРЕА класу Hi-End

Список використаної літератури

1.Сущность кольорової фотографії

Кольорова фотографія з'явилася в середині XIX століття. Перший стійкий кольоровий фотознімок був зроблений в 1861 році Джеймсом Максвеллом за методом триколірної фотографії (метод кольороподілу).

Для отримання кольорового знімка тому використовувалися три фотокамери з встановленими на них кольоровими світлофільтрами (червоним, зеленим і синім). Отримані знімки дозволяли відтворити при проекції (а пізніше, і у пресі) кольорове зображення.

Другим найважливішим кроком у розвитку методу триколірної фотографії стало відкриття в 1873 р німецьким фотохіміком Германом Вільгельмом Фогелем сенсибілізаторів, тобто речовин, здатних підвищувати чутливість срібних з'єднань до променів різної довжини хвилі. Фогелю вдалося отримати склад, чутливий до зеленого ділянці спектра.

Практичне застосування триколірної фотографії стало можливим після того, як учень Фогеля, німецький вчений Адольф Миті розробив сенсибілізатори, що роблять фотопластину чутливої ??до інших ділянок спектра. Він також сконструював фотокамеру для триколірної зйомки і трипроменевою проектор для показу отриманих кольорових знімків. Це обладнання в дії вперше було продемонстровано Адольфом Миті в Берліні в 1902 р

Великий внесок у подальше вдосконалення методу триколірної фотографії вніс учень Адольфа Миті Сергій Прокудін-Горський, який розробив технології, що дозволяють зменшити витримку і збільшити можливості тиражування знімка. Прокудін-Горський також відкрив в 1905 р свій рецепт сенсибілізатора, який створював максимальну чутливість до червоно-помаранчевому ділянці спектра, перевершивши в цьому відношенні А. Миті.

Поряд з методом кольороподілу з початку XX століття стали активно розвиватися й інші процеси (методи) кольорової фотографії. Зокрема, в 1907 році були запатентовані і надійшли у вільний продаж фотопластини «Автохром» Братів Люм'єр, що дозволяють відносно легко отримувати кольорові фотографії. Незважаючи на численні недоліки (швидке вицвітання фарб, крихкість пластин, зернистість зображення), метод швидко завоював популярність і до 1935 р в світі було вироблено 50 млн автохромная пластинок.

Альтернативи цієї технології з'явилися тільки в 1930-х роках: Agfacolor в 1932 році, Kodachrome в 1935, Polaroid в 1963.

Отримання елементарних зображень засновано на так званому кольоровому прояві. В емульсійні шари 2, 4 і 5 введені речовини - компоненти кольорового прояви, які, з'єднуючись з продуктом окислення виявляє речовини, утворюють барвники - жовтий, пурпурний і блакитний. Як виявляє речовини при кольоровому прояві застосовують похідні парафенилендиамина, в якому атоми водню однієї з аміногруп заміщені радикалами R (1) і R (2), на природі яких ми зупинимося пізніше. Компоненти містять так звану активну * метиленовую Н2С = або Метін НС = групу.

Сутність кольорового прояви можна виразити схемою:

Вид радикалів R (1) і R (2), а також будову компонент будуть пояснені пізніше. Зі схеми видно, що, в результаті кольорового прояву, крім срібного зображення, виникає інше, утворене азометинових барвником (функціональна група - N = C <). Колір барвника залежить від складу компонент. Вони підібрані так, щоб у верхньому шарі утворився жовтий, в середньому - пурпурний і в нижньому - блакитний барвник. Знаючи будову матеріалу і сутність кольорового прояву, легко зрозуміти, як виникає кольорове зображення. При експонуванні в окремих емульсійних шарах виходять приховані кольороподільні зображення. В результаті кольорового прояву вони переходять в видимі елементарні - жовте, пурпурне і блакитне (всі - в поєднанні з срібними). Верхнє управляє відображенням синього випромінювання, середнє - пурпурного і нижнє - червоного. Після прояви срібні зображення, а також фільтровий шар, окислюють червоною кров'яною сіллю і залишилися в шарі продукти цієї реакції видаляють фіксуванням. Залишається тільки кольорове зображення. Звернемо увагу на такі його властивості. З ростом інтенсивності зонального випромінювання, відбиваного ділянкою об'єкта, збільшується кількість барвника, поглинає випромінювання цієї зони. Наприклад, зі збільшенням інтенсивності синього випромінювання зростає кількість жовтого барвника. В результаті виходить зображення не в кольорах об'єкта, а в додаткових до них. Таке зображення називається кольоровим негативом.

2.Особенности якості БРЕА класу Hi-End

Hi-End (від англ. High End) - позначення високого класу апаратного та програмного забезпечення. Товари класу Hi-End мають у своєму складі тільки високоякісні компоненти, використання яких в деяких випадках буває економічно не обґрунтоване.

Аудіоапаратура

Hi-End апаратурою виробники називають ексклюзивну, найчастіше вкрай дорогу звуковідтворювальну апаратуру, в якій можуть застосовуватися нетрадиційні, нестандартні технічні рішення, наприклад лампова або гібридна (лампово-транзисторна) апаратура, електростатичні, контрапертурние або рупорні акустичні системи. Терміну Hi-End не відповідає якій-небудь стандарт. У загальному випадку апаратурою Hi-End вважається Hi-Fi, виготовлений із застосуванням компонентів, використання яких не є економічно обґрунтованим для серійної апаратури. Також під це поняття зазвичай підводять і апаратуру ручної роботи. В останньому випадку це означає, що під ним може просуватися яка завгодно продукція, іноді не відповідна ніяким промисловим стандартам виконання і навіть заявленим характеристикам.

Користувачі і виробники Hi-End в описі і порівнянні своєї техніки, використовують не числові вимірювання параметрів апаратури, які можна підтвердити в будь-якій лабораторії, а суб'єктивні думки кількох слухачів, які часто описують різні особливості звучання одним і тим же не технічним терміном. Приклади використовуваних термінів: емоційний, м'який, пісочний, теплий, холодний, прозорий, голографічна точність, звукове полотно і т. Д. Це сфера суб'єктивізму і смакових пристрастей невеликої групи клієнтів, готових віддавати за свої захоплення дуже великі гроші. Апаратуру Hi-End вибирають не за характеристиками, а по маркам використовуваних радіодеталей і часом архаїчним технологіям: будучи виміряної стандартними приладами, ця апаратура покаже не найкращі результати, але суб'єктивно при порівняльному прослуховуванні в певних умовах на певному музичному матеріалі може виявитися її колосальну перевагу перед бюджетною Hi-Fi апаратурою.

У зв'язку з високою ціновою категорією виробів Hi-End, а також ідеологічним відсутністю вимог по вимірах характеристик безпосередніми (електричними) методами, випускається, поряд з «заслуженими», велика кількість невиправдано дорогих, красивих і «брендових», але в реальності не так унікально «звучних» компонентів, особливо сполучних кабелів. Проте вони знаходять покупця, з двох причин - по-перше, для багатьох Hi-End це насамперед ексклюзивний дизайн, і по-друге - дуже небагато людей дійсно можуть розрізняти компоненти на слух.

Програмне забезпечення

Використовується. коли йдеться про прикладному ПО, створеному на замовлення або для обмеженої групи осіб і забезпечує вирішення повного комплексу завдань, поставлених споживачем. Як правило, вартість таких програм висока, але вони з лишком виправдовують свою ціну статусом, зручністю, відсутністю збоїв і прекрасною технічною підтримкою. Таке ПО найчастіше є спеціалізованим і складається або допрацьовується під конкретного замовника.

В абсолютно протилежному сенсі термін Hi-End використовується для опису багатьох застарілих програмних продуктів, відмова від яких на даний момент не представляється можливим у зв'язку з використовуваним застарілим апаратним і технічним забезпеченням. Таку ситуацію можна зустріти наприклад в банківській системі. Встановлені в серверних старовинні мейнфрейми, у зв'язку із застарілою архітектурою, не в змозі використати сучасні операційні системи і, відповідно, прикладне програмне забезпечення. Цим дуже активно користуються колишні софтверні гіганти, вік яких скінчився зі становленням компанії Майкрософт і створенням UNIX систем, які заробляють на технічній підтримці та доопрацюванні одного разу створених і проданих програмних продуктів. Як правило, відгуки фахівців про таке ПО завжди однозначні і негативні. Але виправити дану ситуацію не представляється можливим.

Автоматизація

У середовищі системної інтеграції цей термін позначає компанії, які використовують клієнт-орієнтований підхід у своїй роботі. В основному, це відноситься до власних програмних і апаратних розробок, а також технічного обслуговування. Будь-яке рішення налаштовується перед покупкою під потреби замовника, або може бути повністю перебудовано або доопрацьовано в процесі обслуговування. Для забезпечення такої функціональності виробники устаткування в процесі створення дотримуються блокової архітектури з можливістю заміни і посилення слабнучих елементів. Виробники ПЗ ставлять спеціальні заглушки, щоб надалі функціонал міг бути розширений і замінений. Отже, у своєму ставленні до хай-енду користувачеві не варто покладатися тільки на «респектабельний характер звуку», оскільки цю річ не можна виразити наочно. Сьогодні користувач вільний від ще однієї «кайдани» недавнього минулого - від дорогої категорії для всіх без винятку компонентів системи. Практика показує, що погані і дешеві системи виграють від додавання всього лише одного хай-енд-компонента. Цього вже достатньо. Так що ось сучасне мудре і практичне визначення хай-енд-аудіо. Hi-End аудіо це як мінімум посередня система з хоча б одним безумовно сильним (і дорогим у виробництві) компонентом, який схематично і дизайнерських рішень по максимуму, втілений у цінних матеріалах і структурованих елементах, зажадав надзвичайно інтенсивної роботи і при цьому справно виконує функцію. Під «функцією» розуміється безперебійна робота і як мінімум прийнятне (на тренований слух) звучання. «Сильний» компонент задає тон системі, а ряд таких компонентів піднімає систему вище усередині класу. Однак, навіть при тому, що наша «гора пішла до Магомета» (хай-енд наблизився до народу) - у цієї категорії є вороги. Розкішний, цікавий, виразний звук музики - ось головний критерій потрібності хай-енду, його конструкції та призначеної ціни. Але що робити тим, хто рішуче «не чує різниці», не цінує «навороти», не бачить сенсу розщедритися, не має наміру наслідувати знаменитим власникам хай-енду і просто ненавидить цю категорію техніки? Цих скептиків нас не переконає навіть зміна адреналіну в крові до і після просушування хай-енду. Адже адреналін може виділятися і від МР3. Їм потрібні більш «об'єктивні» докази. Приблизно, як з аспірином: прийняв дозу - температура впала. Для всіх них написаний наступний розділ статті.

Обгрунтування обґрунтованості Hi-End аудіо

1. За Hi-End проголосував ринок. Скептицизм «прагматиків» тут урівноважений ентузіазмом значного числа клієнтів і власників хрестоматійного Hi-End аудіо. Сьогодні це майже суцільно заможні, тверезі і зрілі люди, а зовсім не фанатики, що знімають з себе останню сорочку. Їх розсудливість занадто прагматично, а прихильність - стійка. Її не можна списати як «дивацтво одержимих» або «каприз багатія».

За нашими спостереженнями, з 10 хай-ендщіков приблизно 5 продовжують осмислено «рухатися вгору», витрачаючи все більше грошей. Двоє зупиняються на досягнутому хай-енді. І тільки троє рвуть з аудіо, розпродають систему. З цієї трійки тільки один переходить на МР3-музику. Статистика ще крутіше в низовому і середньому секторі: 5 з 10 користувачів оновлюють своє аудіо-відео кожні 2-5 років, 5 йдуть у апгрейд, звідки принаймні троє добираються до Hi-End-компонентів. Цифри не абсолютні, але відповідають відомої тенденції: загальний спад попиту на техніку, насичення ринку конкуруючими товарами, але і приплив нових клієнтів в сектор Hi-End.

2. Hi-End сектор потрібен індустрії софта, і вона не дасть йому потонути. На хай-енд-звуці випускається весь новий матеріал, що виправдовує «протягування» чергових «революцій», зміну парку техніки і оновлення домашніх фонотеки. Hi-End-користувачі «доларом голосують» за новий дорогий обважений вініл і hi-res-формати. Вони смакують свої надбання. Від них «заражається» досі пасивна публіка.

3. Хай-енд - це інвестиція. Колекційної музиці - колекційну техніку. Перевидання найбільш відомою і визнаною музики автоматично знаходять статус референсу, проти якого міряються нові релізи і сама техніка. При всьому грандіозному якості запису, ніхто не знає, як саме повинна звучати нова музика в ідеалі. Та й індустрія не зацікавлена ??в «закріпленні» нової музики. Музиці не дають часу, щоб стати колекційної. Іншими словами, офіційні релізи The Beatles та інтерпретації Прокоф'єва котируються майже нарівні з валютою, але цього не можна сказати про, скажімо, альбомах груп Звірі, Наутілус Помпіліус і навіть про Madonna. З технікою - та ж історія.

4. Hi-End-яка відтворює техніка є тестовою. Крім отримання задоволення від процесу і результату, хай-ендщік, експерт та індустрія живлять один одного ідеями, тим і щасливі. Вони прагнуть підмінити музику іншим мистецтвом - мистецтвом її відтворення. Ця унікальна риса чужа категоріям hi-fi, mid-fi, car audio та мультимедіа. Звук системи може бути смачним, фантазійним, динамічним для більш нової музики або нейтральним, незафарбованих, інертним для старої. Останнє спостерігається частіше. Відомо, що гармати на «Увертюрі 1912» Чайковського записані з динамікою близько 200 дБ без чутних спотворень. Автоматично краще, «хай-енднее» та система, яка відтворить ті ж параметри. На більшості систем тарілки звучать кашоподібної на альбомі Deep Purple "Made In Japan". Тут виграє система, яка їх проявить не на шкоду загальній розбірливості або потужності звучання. Найкращі системи демонструють такі властивості на релізах різних (адекватних!) Поколінь і форматів. Нерідко на створення нової цікавої Hi-End-моделі інженера надихає Існуюча модель, якій він захопився. Такий процес створення скидається на мистецтво і часто народжує шедеври.

5. Hi-End-техніка піднімає недосконалий матеріал до свого рівня. Парадокс, але хай-ендщікі люблять програвати у себе кричуще неякісні (піратські) релізи. Цим вони підкреслюють ексклюзивний клас, аристократизм і винятковість своєї системи. Це наче поїздка в село на джипі, а не на ГАЗі.

Акустика

Якщо у вас хай-ендний підсилювач, то вибір колонок простий. Навіть поличні колонки міні-системи заграють від нього невпізнанно. Якщо підсилювач звичайний, то колонки краще підбирати кілька вище класом і чутливістю не нижче 90 дБ.

Ви не можете бачити, наскільки опрацьовано все всередині колонки. Побудовані чи секції між динаміками? Чи добре викладені скловатою стінки? Особливо важко розрізнити між собою поличні колонки. Клас колонки зовні можна визначити за якістю підвісу (валика) дифузора динаміків. Подивись тим краще, чим більше в його гумі точкових вкраплень і добавок. Поторкавши «валик», можна вирішити, чи достатньо він міцний. Іноді підвіс робиться на латексі - вельми неміцному, «сипучому» і капризний, хоча і «гнучкому» матеріалі. Чим «гнучкіше» підвіс динаміка, тим правильніше і точніше він реагує на сигнал і менше «забарвлюється» резонансами від ящика. Другий аспект - розмір басовік, але тільки в підлогової моделі. Для досягнення ефектного (стомлюючого!) Баса фірми люблять налаштовувати по кілька маленьких басовіков на один фільтр. Це неправильно. Для розбірливого і протяжного баса напольная модель повинна мати як мінімум 8-дюймовий басовік.

Крім того, на користь класу говорять фантазійні, неправильної форми, контури дифузора або мембрани динаміка, їх багатошарова структура, а також складні електричні фільтри. Якщо фільтри винесені в окремий блок або нараховують більше 5 деталей (елементів схеми) - це Hi-End. Колонки на незвичайних динаміках - стрічкових, плоских, изодинамического, електростатичних, а також в рупорного, «зустрічний» (контр-апертурному) або безкорпусних оформленні - як правило, хай-енд. «Як правило» - оскільки немає межі спритності виробника, охочого обдурити клієнта зовнішнім виглядом. Наприклад, можна встановити рядові автомобільні динаміки з ринку в ефектно оброблений лакований корпус і повісити астрономічну ціну. Недорогі стрічкові твітери продаються в комп'ютерних магазинах.

Колонка - найпростіше виріб. Саме тому їх готують всі, кому не лінь. Але на щастя, колонка викриває себе звуком. Хай-ендное виріб зобов'язане приємно звучати вже в самому невиграшному підключенні.

Для реалізації 20 - 30 кГц колонці потрібен супертвітер, для 40 і нижче Гц - басовік 30-см діаметру. Це 4-смуговий конструкція. Не факт, що в конкретній кімнаті ви завжди отримаєте і почуєте ці крайні частоти. Але «запас» по частотах ніколи не буває зайвим. Запас - це загальна додана впевненість звучання. Крім того, так чи інакше крайні частоти виявляються на hi-res-форматах.

Багато хай-ендщікі економлять на частотах, які все одно важко почути. Вони обставляються апробованої 2-х або 3-смугової напільного (рідше - поличною) акустикою, розраховуючи на дуже чисте, натуральне, багате і впевнене звучання музики в чутному діапазоні частот 50 Гц - 18 кГц. На «користувальницької» (або розмовної) гучності. Практично, не залежно від особливостей кімнати. Як правило, такі колонки в цьому випадку «розгойдує» який-небудь 10-ватний ламповий підсилювач в так званому «динамічному класі А». Клас А - це така електрична схема, яка споживає втричі більшу потужність і при цьому реалізує малопотужне, але виключно чисте і протяжне по частотах звучання. Ідеальні колонки для лампи - Pro AC. Вони володіють високою чутливістю і «трактують» звук по-лампового трепетно.

Другий шлях - реалізація високого звукового тиску, не нижче 60 дБ. Тут підійдуть колонки «жорсткіше»: закриті (без фазоінвертора і воздуховода), з чутливістю нижче 90 дБ. Краще - 2-смугові, без СЧ-динаміка. СЧ на високій гучності часто заважають адекватно сприймати програму. Лампові і транзисторні підсилювачі в класі АВ постачають колонку 100-ватної потужністю, а їх «високоамперний» ток дозволяє знижувати опір навантаження до 2 Ом. Це вкрай важливо для забезпечення чистого неспотвореного звучання колонки на оглушливому рівні гучності. Чим нижче опір, тим фігурально «ширше» і вільніше потік електронів в кабелі між підсилювачем і динаміками. Цю свободу краще оцінити не заочно (читаючи і засвоюючи цю статтю), а на слух, добившись від системи «концертного» рівня звучання.

Твик

Якщо ви хочете отримати відчутну віддачу в якості звуку від свого недешевого хай-енду, то повинні дати сигналом «зелену вулицю». Навіть якщо доведеться подекуди в системі «розгрібати смітник». Це робиться з допомогою не дуже дорогих аксесуарів.

Бонус хай-енду в тому, що він багато в чому усуває особливості вашої кімнати. Про кімнатних резонансах сказано-переказано: все вірно, але занадто драматично і справедливо лише для hi-fi. Чим система краще (масивніше), тим їй пофіг кімната. Її обробка не завадить, але вже дуже трудомістка. В рамках даного керівництва вам пропонується відволіктися від обстановки і тим більше - від капремонту будинку. Також відволіктися від скрупульозного виставлення розвороту і отстояния колонок. Не запрошувати інсталятора. Всі доведення і потенція закладені в самих хай-енд-компонентах (особливо, в підсилювачі і колонках). Ви викличте їх Твіко, немов джина з пляшки.

Список використаної літератури

1.А.Н. Неверов, Т.І. Чалих, І.М. Щербаков та ін .; під ред. А.Н. Нєвєрова, Т.І. Чалих Ідентифікаційна і товарна експертиза господарських та культурно-побутових товарів: підручник

2. А.М. Чечік Товарознавство та експертиза товарів культурно-побутового призначення Підручник Видавництво: Дашков і Ко, 2004

3. Панкратов Ф.Г. Комерційна діяльність. Підручник - 8-е вид., Перероблене і доповнене. - М .: ІТК «Дашков і К0», 2005

4. Петрище Ф.А. Теоретичні основи товарознавства та експертизи непродовольчих товарів. - М .: Дашков і К0, 2005

5. Шепелев А.Ф. Товарознавство та експертиза смакових і кондитерських товарів навч. посібник / А.Ф. Шепелєв, І.А. Печенізька, Т.Є. Івахненко. - Ростов н / Д: Фенікс, 2002

6. Шепелєв А.Ф. Товарознавство та експертиза електротоварів [Текст]: навч. посібник / А.Ф. Шепелєв. - Ростов н / Д: Фенікс, 2002

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка