трусики женские украина

На головну

Методика постановки голосу - Музика

Методика постановки голосу

Зміст

Введення

1. Типи дихання

2. Принципи вдиху і видиху

3. Момент затримки дихання

4. Опора дихання

5. Відмінність «певческого» дихання від фізіологічного

Висновок

Список літератури,

що використовується Введення

Питання про дихання у вокальній методиці має важливе значення тому, що дихання є тією силою, яка приводить в дію голосовий апарат.

Славнозвісний в свій час педагог і дослідник в області теорії і методології вокалу Мануель Гареєва - син (винахідник ларингоскопа1- гортанного дзеркала) в своєму методичному труді «Повний трактат про мистецтво співу», видане уперше в 1847 р., а потім в 1856 р., пише: «Не можна зробитися майстерним співаком, не оволодівши мистецтвом управління диханням».

Великий співак Карузо говорив: «Неможливо художньо співати, не володіючи досконало контролем дихання. Загальновідоме класичне наречення: «Мистецтво співу є мистецтво дихання». І дійсно, дихання - це рухова сила голосу. Без дихання голосовий апарат при всій його природній досконалості буде мерта. Атака звуку, филировка його, фразировка, техніка всіх видів залежать, в основному, від міри володіння диханням. Управляє диханням нервова система людини: автоматично (мимовільно), коли мова йде про дихання як про фізіологічний процес організму, і до деякої міри довільно, коли цей процес стає на службу задачам мови і вокального мистецтва. Ця відносна довільність виражається в управлінні рухами зовнішньої (скелетної) мускулатуры грудної клітки і брюшными м'язами. Що ж до діафрагми і всієї внутрішньої, так званої гладкої, мускулатуры дихального апарату, то робота їх не піддається довільному управлінню і відбувається також автоматично, як і при звичайному фізіологічному диханні.

1. Типи дихання

Незважаючи на те, що дихання, внаслідок єдиної будови дихального апарату, повинне було б бути одноманітним у всіх людей, воно по типу має різну оттенки. Спостереження показують, що у чоловіків дихання переважно глибоке, низьке і проводиться, головним чином, за участю брюшного преса і діафрагми; у жінок дихання звичайно більш поверхневе і проводиться за рахунок м'язів, розташованих у верхній частині грудної клітки.

У певческой практиці, внаслідок тих, що придбаваються згодом співаками хороших і поганих звичок і завдяки існуванню на цей рахунок різних поглядів, також виявилися різні способи-типи дихання. Потрібно обмовитися, що власне чистих типів дихання, також як і якогось особливого спеціального певческого дихання, насправді не існує. «Є лише, - як справедливо помічає відомий фониатр лікар Левідов, - пристосування нашого звичайного дихання до співу». Тому ділення дихання на типи потрібно розуміти як умовне, полегшуюче найбільш правильне розуміння дихальних рухів. Суть вказаної умовності полягає в тому, що, наприклад, при ключичному диханні спостерігається, в основному, рух верхньої частини грудей. Це, однак, не означає, що більш низька її частина абсолютно не працює. Навпаки, робота проводиться, але значно слабіше. Те ж саме відбувається і при інших типах дихання.

Серед типів дихання, що спостерігаються є фізіологічно неправильні і для співу мало продуктивні. До таких типів можна віднести наступні:

Нижнереберное дихання - при ньому в момент вдиху втягується живіт, розсовуються тільки нижні ребра. Завдяки втягнутому животу порушується вільна циркуляція діафрагми. Ясно, що цей прийом вступає в суперечність з природним процесом дихання.

У педагогічній практиці, хоч і рідко, зустрічається вимога розсовані вдихом нижні ребра не відпускати при видиху, а тримати весь час розсованими. Немає потреби доводити, що подібний прийом надто шкідливий, противоестествен і повинен бути вигнаний з певческой практики.

Малопродуктивне ключичне дихання, яке, на жаль, можна спостерігати іноді навіть у співаків-професіоналів, визначається по підйому верхньої частини грудної клітки разом з плечами. У процесі цього рухи легкі з діафрагмою підтягаються догори. Услід за діафрагмою підводяться догори і брюшные органи; передня стінка живота втягується вовнутрь на рівні шлунка.

У педагогічній практиці також рідко, але все ж зустрічається вимога, що виражається наступною формулою: «диши спиною і при вдиху втягуй передню стінку живота».

Вимога «дихати спиною» малоосуществимо, оскільки нижні ребра, кінці яких спереду вільні, позаду намертво прикріплені до хребетного стовпа і, отже, розсовуватися в спині не можуть.

Що ж до втягування стінки живота під час вдиху, то воно буде обмежувати вільне скорочення (опускання) діафрагми. Однак яка- та участь в диханні м'яза спини, безсумнівно, приймають, і відчуватися це повинне як загальне органічне розширення нижньої частини грудної клітки (в області пояса), але ні в якому разі не повинне бути самоціллю.

Всі приведені типи дихання шкідливі, оскільки, порушуючи природний процес дихання, супроводяться найсильнішим перенапруженням організму і порушенням кровообігу.

Врачами-фониатрами спільно з вокальними педагогами протягом ряду років проводилися і проводяться дослідження з метою виявлення найкращого для співу типу дихання. Внаслідок цих робіт і певческой практики більшість вокальних шкіл пришли до висновку, що найбільш правильним є природне глибоке дихання, що отримало умовну назву змішану або нижнереберно-диафрагмальное.

Таке дихання, що супроводиться одночасним рухом діафрагми і нижніх ребер, дозволяє досягати значного збільшення ємності легких. Крім того, воно перестає бути поверхневим, а навпаки, стають глибоким, об'ємним і, що особливо важливо, відповідає природному процесу дихання.

Регуляция змішаного типу дихання повинна відбуватися не тільки за допомогою нижніх ребер і діафрагми, але і обов'язково за участю брюшных м'язів (косих м'язів і прямого м'яза живота). Підтримка дихання вказаними м'язами, безсумнівно, додасть йому велику еластичність і силу. Відбувається це дихання таким чином: легкі при вдиху, розширяючись в сторони, розсовують нижні ребра; розширяючись вниз, віджимають діафрагму. Діафрагма, в свою чергу, скорочуючись, опускається і віджимає донизу і уперед брюшные органи, завдяки чому стінка живота також висувається (випинається) уперед. При цьому русі і активізуються брюшные м'язи. Плечі і верхня частина грудей нерухомі. При звичайному фізіологічному диханні діафрагма активна більше при вдиху. Під час видиху вона розслабляється і пасивно підіймається вгору. Під час же співу, коли видих за часом довшає у багато разів, діафрагма повинна бути не розслабленою, а активної з метою гальмування видиху. Контролюватися ця активність може лише непрямим шляхом: при видиху нижні ребра потрібно повертати в початкове положення поступово і також поступово відпускати (втягувати) передню стінку живота. Численні спирометрические дослідження в педагогічний досвід доводять, що у співаків, що користуються глибоким, так званим нижнереберно-диафрагмальным (змішаним) диханням, еластичність його краще і ємність легких більше, ніж у співаків, що користуються іншими типами дихання. Відбувається це тому, що нижні ребра можуть швидко і легко розширятися (розсовуватися), а діафрагма - скорочуватися без зайвого напруження і почуття стомлення; крім того, такий тип дихання дозволяє у разі необхідності зробити більш глибокий вдих і, отже, запастися великою кількістю повітря. При інших же типах дихання, особливо при ключичному, повітрям заповнюється в основному верхня частина легких, що вимагає витрати дуже великих сил, оскільки приходячі в рух частини організму (ключиця, верхні ребра і їх м'язи) міцно пов'язані між собою.

Надмірне скорочення м'язів створює певну перешкоду вільному кровообігу в судинах голови і шиї. Зовнішній вигляд співака, що користується ключичним диханням, надто неприємний: груди і плечі підведені, судини на шиї роздуті, особа пурпурна. Голос втрачає здатність филировки, красу тембру; з'являється форсировка, гойдання і т.п. Відбувається перенапруження голосових зв'язок внаслідок надмірного тиску повітря, прагнучого виритися з легких і пасивність м'язів, керуючих диханням. Таке положення часто викликає різні професійні захворювання і ранній знос голосового апарату.

Співак повинен вільно володіти своїм диханням, щоб у разі необхідності зробити більш глибокий вдих, уміти максимально швидко перехоплювати дихання, словом, уміти управляти їм в залежності від вимог твору, що виконується. Шляхом постійного тренування повинна бути досягнута повна автоматизація дихання, яка зніме навантаження з відповідних нервових центрів і забезпечить саморегулювання його, тобто буде досягнуте таке положення, при якому співак перестає помічати своє дихання.

2. Принципи вдиху і видиху

Уважно розглянувши складний процес співу, можна зробити висновок, що питома вага двох фаз дихання має в ньому одинаково важливе значення, але функції їх абсолютно різні. Перша фаза - вдих має дві функції: наповнення легких необхідною кількістю повітря і, за допомогою «затримки» дихання, приведення голосового і дихального апаратів в активний стан перед моментом включення звуку.

Яким же повинен бути вдих? Певческая практика говорить, що вдих повинен бути енергійним і досить швидким, крім того - досить глибоким і повним. Нижні ребра повинні вмить розсуватися, діафрагма - скоротитися, опуститися, висунувши передню стінку живота. Переповнення легких повітрям потрібно уникати так, як це натомить співака і утруднить механіку звукообразования. Обов'язковою умовою є бесшумность вдиху. Надзвичайно істотним методом є питання як треба вдихати - через ніс або через рот. При спокійному фізіологічному диханні здорові люди дишуть носом, і у них досить часу, щоб пропустити повітря через носові отвори. При співі час вдиху - видиху регламентується твором, що виконується, а повітря потрібно значно більше. Вимога дихати тільки через ніс виявляється практично важко здійсненною, особливо в темпі «престо»

Протилежна вимога - дихати тільки через рот - також невірно, оскільки вдих, особливо при великій активності, може осушити слизову оболонку гортані і позбавити її необхідній еластичності. Чисте ротове дихання, до того ж, просто нездійсненно, оскільки ніс, залишаючись весь час відкритим, неминуче пропускає через себе якусь кількість повітря, отже, це визначення носить умовний характер. Логіка і певческий досвід говорять, що найбільш раціональним, основним способом вдиху є змішаний вдих, тобто вдих одночасно через рот і ніс. Однак не треба сліпо дотримуватися лише цього способу, а треба варіювати всі три, в залежності від вимог твору, що виконується. На питання чи впливає вдих на звук, потрібно відповісти так: та обставина, що звук виникає в момент, наступаючий після припинення вдиху, дає нам підставу зробити висновок, що безпосереднього впливу на звук вдих не має. Вплив його - лише непряме, про яке вже сказано. Що стосується відкриття гортані для фонации (співу), то досвід говорить, що вдих розкриває дихальні шляхи лише настільки, наскільки це необхідне для проходження вдыхаемого повітря. Спів же вимагає значно більшого розкриття надставной трубки (порожнини рота і глотки), вироблюваного за допомогою ряду інших додаткових чинників.

Друга фаза дихання - видих грає в процесі співу велику роль, оскільки від його характеру залежить ровность звуковедения, густина атаки, яскравість, сконцентрированность звуку і т.п. Наш голосовий апарат влаштований таким чином, що певческий звук може бути включений лише в момент видиху і весь подальший процес співу проводиться саме за допомогою видиху. Треба, передусім, уясняти собі, що пряма залежність існує саме між видихом і звуком і що від характеру видиху залежить характер звуку. Звук повинен бути «поставлений» не взагалі на дихання, а саме на видих: він повинен бути включений в потік видиху.

Яким же повинен бути видих? Передусім, максимально тривалим. Повітря повинне закінчуватися з легких плавно без поштовхів. Для досягнення цього необхідно навчитися поступово повертати до початкового положення розсовані (розширені) під час вдиху нижні ребра. Ні в якому разі не можна допускати, щоб вони залишалися весь час розсованими, оскільки це суперечить природному руху грудної клітки в процесі дихання і створює найсильніше перенапруження всієї дихальної мышечной системи організму. Одночасно з рухом нижніх ребер також плавно повинен відбуватися і підйом діафрагми. М'язи повинні бути активні, але не перенапружені.

Ряд м'язів здійснює процес дихання. До них відносяться діафрагма і міжреберні дихальні м'язи, прикріплена в різних напрямах до верхніх і нижніх частин грудної клітки. Крім них при глибокому диханні в роботу включаються: прямий м'яз і косі м'язи живота, прикріплений вгорі до кісток грудної клітки, а внизу - до тазових кісток. Ці м'язи, в з'єднанні з діафрагмою, володіють великою скорочувальною силою і носять назву брюшного преса.

Є ще допоміжні м'язи вдиху, прикріплені до грудної кістки і до гортані або подъязычной кістки. Вони підіймають при вдиху верхню частину грудної клітки. Зловживання або переважне користування допоміжними м'язами замість основних (діафрагми, брюшного преса і інш.) і дає верхнє, ключичне дихання, а також сприяє перебору повітря.

Внаслідок цього, через переповнення легких зайвим повітрям, створюється надмірний внутрибронхиальное тиск, зухвалий форсований, крикливий звук, нечисту інтонацію.

3. Момент затримки дихання

Вельми істотним, хоч, можливо, і спірним в процесі звукообразования, є момент затримки дихання, відділяючий вдих від видиху.

При звичайному фізіологічному диханні процес його протікає таким чином: вдих - видих - пауза; знов вдих - видих - пауза і т.д. Як видно з цієї послідовності паузою відділяється видих від вдиху і, отже, вдих майже без зупинки переходить в пасивний видих, організм як би розслабляється в цей момент. Тим часом, для співу саме в момент перед видихом - звуком організм повинен бути максимально активний і організований, в іншому випадку звук буде млявим, «бездиханний»: в ньому буде бути відсутнім якість, яка визначається як «опера звуку». Ось тут і приходить на допомогу співаку «затримка» дихання. Пасивна пауза після видиху перетворюється в активну «затримку» дихання. Проводиться вона таким чином: робиться швидкий енергетичний вдих, після якого повітря не випускається негайно, а на мить затримується в легких. Нижні ребра залишаються розсованими, діафрагма скорочена (опущена), передня стінка живота висунена уперед. Відбувається повна зупинка процесу дихання перед моментом початку видиху - включення звуку. У цей момент відбувається як би боротьба між свідомою волею співака, затримуючого дихання і інстинктивним прагненням організму звільнитися від переробленого ним повітря. Така свідома вольова затримка дихання мобілізує, активізує і організує дихальний апарат перед моментом включення звуку, створює відчуття «опори» дихання.

4. Опора дихання

Поняття «опора дихання» трактується у вокальній методичній літературі недостатньо ясно, оскільки питання це надзвичайно складене і загалом ще мало вивчений. Однак розібратися в ньому все ж слідує. Відомо, що спокійний фізіологічний видих проводиться при пасивному спадении грудної клітки і розслабленні діафрагми, перехідної з вдихального - низького положення у выдыхательное - високе, підведене. При співі видих на «опорі» вимагає активного гальмування, спадения грудної клітки мышцами-вдыхателя, що дає плавність, а головне, пружність видиху. Стара теорія розшифровувала це положення як боротьбу м'язів-антагоністів, тобто вдыхателей і выдыхателей. У цей час ця теорія оспорюється, оскільки останні дослідження спростували уявлення про можливість одночасної роботи вдихальних і выдыхательных м'язів з взаємним гальмуванням. Робота їх проводиться разновременно. При фонации дихальні м'язи навперемінно проводять то вдихальні, то выдыхательные руху. Однак це питання повинне, видимо, ще глибоко вивчатися, оскільки на практиці в співі видих розтягується у часі, отже, елемент гальмування в ньому присутній. Таке гальмування видиху в педагогічній практиці іноді називається «вдихальною установкою». При «опорі дихання» дії і відчуття що співає зводяться до наступного: після вдиху і «затримки» - видих проводиться максимально плавно, нижні ребра спадають не відразу, а поступово. Відчуття активного гальмування видиху, що виражається в напруженні в області нижніх ребер і передньої стінки живота, повинно зберігатися до самого кінця видиху. Природним результатом загальмованого видиху з'явиться экономизация дихання. Повітря не випускається відразу, а закінчується з легких поступово і при фонации весь перетворюється в звук. Досягнення економного «опорного» дихання, а надалі і звуку, вимагає постійного і цілеспрямованого тренування.

5. Відмінність «певцеского» дихання від фізіологічного

Різниця полягає в наступному: у здорової людини в стані спокою вдих - видих здійснюється ритмічно і через певні проміжки часу, в середньому 16 разів в хвилину. Робиться це автоматично, мимовільно, паузи між вдихом і видихом майже немає. Функція фізіологічного дихання полягає в газовому, хімічному обміні - в підтримці життєдіяльності організму. Особливість певческого дихання укладається, передусім, в тому, що видих значно довшає, а вдих скорочується. Якщо при звичайному диханні вдих відноситься до видиху як 4:5, то при співі це співвідношення виражається як 1:20 або 1:30. Ритм дихання міняється в залежності від твору, що виконується. Понадміру важливою особливістю «певческого» дихання є те, що в ньому закладені найбагатші виконавські можливості. На жаль, співаками це іноді не усвідомлюється, і тоді вони позбавляють себе можливості використати один з найсильніших чинників емоційного впливу. На дихання не можна дивитися тільки як на технічний момент.

Існує дуже багато різних прийомів виразного дихання в залежності від характеру твору, що виконується. У залежності від темпу твору міняється темп вдиху, його активність. Не менш багаті можливості укладені і у видиху. Спокійний, плавний рух мелодії вимагає такого ж плавного, стриманого і економічного видиху. Перераховані прийоми аж ніяк не вичерпують всі можливості використання дихання з метою посилення виразності виконання. Можливості ці невичерпні, але користуватися ними можна лише з великим почуттям міри і далеко не у всіх творах однаково. Певних разів і назавжди встановлених канонів тут бути не може, і кожний виконавець, будь те співак або керівник колективу, беручись за новий твір, в кожному випадку повинен знаходити нові фарби. У історії вокального мистецтва прикладом абсолютно віртуозного володіння фарбами дихання може служити творчість Ф.І. Шаляпіна.

Висновок

У складному процесі співу дихання виступає, як один з найважливіших чинників, що дають можливість голосовому апарату виконувати його функції - освіта певческого і мовного голосу. Тому все, що говорилося в попередніх главах про дихання, потрібно розглядати як підготовку до звукообразованию - виконавському засобу вокального мистецтва. Розшифрувати цей термін можна як сукупність дій дихального і голосового апаратів під впливом вольових імпульсів, що поступають з центральної нервової системи. Або інакше - звукообразование є результатом взаємодії дихального і голосового апаратів, керованих центральною нервовою системою людини.

Величезна робота повинна бути пророблена співаком для того, щоб добитися повної свободи в передачі музичних образів. У роботі над звуком розвиток технічних і виконавських навиків повинно йти рука об руку. Разом з тим, розвиваючи виконавські навики співаків, необхідно враховувати їх технічну подвинутость. Передбачимо, що співак володіє природною музичністю, здатністю проникнутися основною ідеєю, настроєм твору. Але максимально виразна, исполнительски вільна передача його може бути досягнута лише шляхом подолання вокально-технічних труднощів.

Список літератури,

що використовується 1. О. Павліщева «Методика постановки голосу»- М.: 1964 р.

2. Н.Б. Гонтаренко «Сольний спів». Ростов на дон-Фенікс, 2007 р. Видання друге.

3. К. Плужников «Механіка співу».Санкт-Петербург, 2006 р.

4. Л.В. Романова «Школа естрадного вокала'Учебное допомога.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка