трусики женские украина

На головну

Аналіз форми полонеза A-dur Г. Венявського - Музика

Введення

Дана курсова робота присвячена аналізу форми полонеза A-dur Г. Венявського і виявленню її особливостей.

Метою роботи є визначення форми полонеза A-dur Г. Венявського для представлення особливостей жанру.

Задачі дослідження:

· Характеристика жанру полонез.

· Етапи еволюції жанру.

· Специфіка даної форми в творчості М.К. Огиньського і Ф.Шопена.

· Визначення форми полонеза A-dur Г. Венявського.

· Визначення форми полонеза а М.К. Огиньського.

· Визначення логіки тонального плану.

· Тематична класифікація.

· Аналіз структури даних творів.

· Виявлення відмітних особливостей форми полонезів.

Методами дослідження є аналіз форми полонезів, опис структури всіх розділів, порівняльний аналіз творів, визначення їх відмітних особливостей, тематична, тональна і структурна класифікація.

Розділ I. Еволюция жанру полонез

1. Полонез - польський танець

Полонез (від pоlonais - польський) - польський за походженням танець. Відрізняється неквапливістю, плавністю, величавістю ходи. Розвивався на основі народного танця-ходу статечного, урочистого характеру. У народному побуті був четырехдольный. Сільський полонез або інакше піший (chodzony) танець був призначений для зустрічі селян, що поверталися увечері додому після польових робіт, і відрізнявся простотою і напевностью мелодії і статечний розміреністю ходи. Виконувався ходзоны самими різними складами, іноді навіть не складами а просто скрипалем або волинщиком (dudarz).

З народного побуту полонез проник в магнатно-шляхетскую середу, де наділявся рисами парадності, урочистості, порою навіть пихатої манірності. Укладався, як правило, в плавних, ритмічних рухах, що мали характер чинної ходи. Ні стрибків, ні кружляння, ні бігу в фігурах танця, який стикався переважно з польським знанням, не було. У шляхетской середовищі полонез танцювали чоловіки, що додавали йому войовничий характер.

Приблизно з кінця XVI віку полонез стає в Польщі бальним танцем. З цього часу в ньому починають брати участь і жінок.

У другій половині XVIII віку складається новий тип польського. Це урочистий танець (трехдольный з пунктирним ритмом або рельєфним дробленням першої чверті).

Тепер полонез ставати блискучим церемоніальним танцем-ходом всіх учасників свята. Популярність його зростає, завдяки чому він поступово витісняє старовинні танці-ходи: павану і аллеманду. Вже на початку XIX століття полонезом відкриваються всі європейські бали. На своїй батьківщині - в Польщі - полонез придбаває персону красочность, праздничность і розмах.

Полонез зіграв величезну роль в формуванні національних рис польської національної музики.

У предромантический період (90-е року XVIII віку) були створені перші полонези М.К. Огиньського. Виходячи за рамки урочистого ходу, полонез поступово придбавав елегійні риси, насичувався ліризмом, драматизмом, навіть трагізмом, зумовленим важкою долею польського народу в період розділів країни.

Огиньский досить виразно сформулював задачу перетворення полонеза з побутового " танця суспільства" в художньо-закінчений інструментальний або вокально-інструментальний жанр і говорив, що полонез може, зберігаючи свій національний характер, поєднувати в собі спів, виразність, смак і почуття (le chant, l'expression, le gout et le sentiment).

У ранній період творчості Огиньський ставив перед собою проблему національної самобутності музики. "Його не задовольняло побутове трактування цього жанру як " танця суспільства". Вже в порівняно ранніх його творах спроби порвати з таким трактуванням приводять до створення художньо-узагальнених образів ліричного плану, які з поетичною виразність розвиваються, наприклад, в до-мінорному полонезі...

Якщо в творчості Козловського що визначає є поєднання святкового і траурного, то в музиці Огиньського ліричні виявлення, в яких нерідко відчувається щемляча скорбота, констрастно відтіняються фанфарной призывностью, що народжує образи патріотичного підйому і вояцької доблесті. Такі дзвінкі, карбовані фанфари звучать, наприклад, на початку третього полонеза (з циклу "вісім останніх"), сменяясь легкими, грациозными пасажами, в які послідовно вплітаються квартовые, квинтовые і, нарешті, октавные злети" (1/с.279).

Деякі полонези Огиньського являють собою, по суті, ліричні п'єси, образний лад яких вже дуже далекий від танцевальности. На початку четвертого полонеза (з рикордиевского збірника) чутися свирельные наигрыши і щебетанье птахів, виникає тонка « пейзажна» звукопись, що змінялася в тріо лірично-споглядальними роздумами" (1/c.282). Аналізуючи мелодику п'єс Огиньського, потрібно передусім відмітити в ній висхідне до народно-побутових джерел тяжіння до ладовой змінності.

Фактура полонезів Огиньського поступово ставати все більш різноманітною. Крім ліричної кантилены і орнаментальних пасажів, він користується також технікою двійчастих нот і, рідше, аккордовой. Протиставляючи регістри, він досягає тембральных ефектів, охоче вдаючись, наприклад, до перенесення мелодії в нижній регістр і супроводу її прозорими фигурациями у верхньому регістрі.

Полонези Огиньського не блищали технікою - це суперечило його сентиментальній чуттєвості.

Мова полонезів Огиньського «клавесинный або клавикордный».

Треба сказати також, що Огиньський написав полонез на тему, взяту з численних опер Мікеле Енріко Карафа. Те був єдиний досвід обробки італійської оперної мелодії в дусі польського танця.

Рицарський блиск характеризує більш пізній етап розвитку полонезів Огиньського. Що Навіть не в'яжеться з сентиментальністю тексту, такий блиск виявляється вже в перших тактах іншого цього-бемоля-мажорного романсу-полонеза.

Полонези Огиньського «повні ліризму і м'якості» вплинули на Ельснера і інших. У пізніх полонезах Огиньського ліричні риси, що дозволяють говорити про перехід від танцевальности до поэмности, поєднуються з виразно вираженими героико-драматичними рисами.

2. Еволюція жанру полонез в творчості Ф. Шопена

Класичною вершиною розвитку полонеза залишаються твори Шопена, які відрізняться емоційним багатством, в повній мірі що визначив подальший шлях розвитку полонеза від танця до романтичної поеми.

У ранніх полонезах Шопена помітні героїчні риси, притому своєрідні і висхідні до жанру побудки.

У полонезі сіль-мінор відчувається наступний зв'язок з національною традицією, але в ньому вже повна відсутність танцевальности, а саме визначення "полонезности" може відноситися до ритмічної структури, а ні як не до жанру. У пам'яті швидше викликають заспіви дум.

У жанрі думи були створені перші полонези Шопена. Для них характерне поєднання героико-драматичних елементів з тонко орнаментованою мелодикою, наповненою елегійним смутком.

У Шопена виявляється специфічне поєднання фанфарности і траурно-хоральных побудов з гнучкою, витонченою ліричною мелодикою, насиченою різноманітною орнаментикой.

Полонез ля-бемоль мажор відрізняється поетичністю, насиченою альтерацией, витонченістю фактури.

Після придушення повстання в творах Шопена переважали трагічні, лірико-драматичні, зокрема ностальгійні образи. До цього періоду відносяться "великі" полонези Шопена.

У полонезі фа-дієз мінор ор.44 з найбільшою силою виявилося героико-трагедійний початок, що насичується рисами поэмности - кульмінація полонезного жанру. Лист пише про нього: "основний мотив несамовитий, зловісний, як година попередня урагану; чуються як би вигуки відчаю, виклик, кинутий всім стихіям. Безперервне повернення тоники на початку кожного такту нагадує канонаду битви, що зав'язалася вдалині. Це місце раптово уривається сільською сценою - мазуркою ідилічного стилю. Основному мотиву передує не менш зловісний вступ.

У полонезі ор.44 Шопен застосовує широко розроблені ним прийоми збагачення ладу, особливо в субдоминантовой сфері. Разом з тим отримує розвиток "полонезность" ритміки, що не позбавляє п'єсу рис поэмности.

У ля-бемолі-мажорному полонезі ор.53 також виразно відчувається поэмная трактування жанру, причому в цій прекрасній п'єсі на перший план виступає героїчний початок, а не ті трагедійні тони які з приголомшуючою силою звучать вже в перших тактах полонеза фа-дієз мінор.

Якщо порівняти перші полонези Огиньського з написаними через полвека великими полонезами Шопена, то стане абсолютно очевидною стрімкість еволюції даного жанру в сторону поэмности.

Почавши з маленьких п'єс, по суті тих, що мало відрізнялися від полонезных мініатюр почала XIX віку, Шопен створив грандіозні поеми-полонези, насичені образами героїчної потужності.

Якщо в полонезі ля-мажор ор.40 №1 Шопен створив образ "перемоги, що встав перед ним, гордості радісного торжества", а у другому до-мінорному полонезі з того ж опусу віддав данину похмурим настроям, яким нерідко вдавалися польські емігранти, то Полонез-фантазія, як здається, впритул примикає до балад Шопена, хоч і пронизаний полонезными ритмами" (2/c.142). Незважаючи на велику кількість лірико-драматичних сторінок, розвиток твору набуває порою характеру сонатной разработочности.

Героїка шопеновской музики була народжена героїзмом польського народу.

Ля-бемоль-мажорний полонезор.53, навряд чи не самий славнозвісний, відрізняється не тільки картинностью войовничого ходу, але і типове побудочной фанфарностью.

У трьох останніх полонезах Шопена - фа-дієз мінорному ор.44, ля-бемолі-мажорному полонезі ор.53, Полонезі-фантазії ор.61 - блискуче завершився шлях до поэмности. Шопен здійснив разючу еволюцію цього національного жанру. У полонезі ор.44 і ор.61 особливо відчувається трагедийность образного ладу, в перших тактах fis-moll нагромаджується люта динамічність першої теми, забарвленої в героїчно-скорботні тони.

Шопен завжди шукав істину в народній творчості. У нього відбувається поєднання різних жанрів: мазурка - в полонезі фа-дієз мінор ор.44, Полонез-фантазію драматизував шляхом насичення рисами думи-балади.

До жанру полонеза зверталися С. Монюшко, Ю. Зарембський, З. Носьковський і інші. Полонези писали і композитори інших країн. Відомі полонези І.С. Баха, В.А. Моцарта. Російські композитори, починаючи з попередників М.І. Глінки, внесли великий внесок в розвиток жанру полонез. Зокрема, в Росії отримали популярність інструментальні і хоровые полонези Ю. Козловського; один з них полонез з хором на текст Державіна "Грім перемоги, лунай" (9/c.79).

3. Особливості форми полонеза A-dur Г.Венявського

3.1 Полонези A-dur Г.Венявського. I частина

Полонез A-dur Г.Венявського написаний для скрипки і фортепиано.

Написаний в складній трехчастной формі з тріо і неповною репризой. Полонез складається з наступних розділів: вступу, I частини, II частини (тріо), III частини (репризы) і коди. I і II частини являють собою складну трехчастную форму, III частина - динамічна (скорочена) реприза написана в формі періоду.

За тематичним змістом крайні частини являють собою однаковий матеріал, середня ж частина яскраво контрастує з ними. Можна сказати, що зіставляється пожвавлення - більшому спокою; легкість - кантиленности, напевности; віртуозність, яскравість, стрімкість - більше за просту, ніжну мелодію. Такий констраст можна назвати "зовнішнім", але для складної трехчастной форми це дуже типове, оскільки лежить в її основі, є головною ознакою її освіти. Це виражається і в характері мелодической лінії: так в крайніх частинах розмах мелодії, в значенні діапазону, великий, в тріо мелодія розвивається більше за однопланово: більше дотримується одного регістра; в темпі: Allegro moderato в I і III частини, meno mosso - в третій; в характері виконання: I і III частини - brillante, dolce е tranquillo - у II частині; в фактурі: танцевальность, полонезность ритміки, акцентность зіставляється з прозорістю, плавністю, помірністю. Характерне для танця: мелодическое пожвавлення крайніх частин і стриманість тріо.

Головна тональність А, в ній написані I і III частини.

Тональність А пов'язана і з епохою романтизму - 3 дієз - середня кількість знаків, і з народним корінням. Тональність А часто використовується в народній музиці, оскільки зручна для виконання як на скрипці, так і на акомпануючих інструментах (наприклад, дуді). Тональність яскрава, відкрита, "блискуча"; диезность вносить світлий колорит, ефект приподнятости, грациозности.

Середня частина (тріо) - написано в тональності F-dur. Тональність бемольная, що додає відтінок м'якості, ніжності, прозорості. Відноситься до субдоминантовой групи (знижений VI рівень). Вибір тональності середньої частини тріо характерний для 3-х приватних форм.

Полонез починається з фортепианного вступу. Тематично воно пов'язане зі середнім розділом з I частини всього твору (в тій же доминантовой тональності E-dur) і матеріалом зв'язуючої побудови (предыкта). Але незважаючи на таку спорідненість, вступ не являє собою повного проведення даних тим.

Складається з 18 тактів (2 побудов). За формою нагадує просту двухчастную репризную форму. Умовно складається з двох частин, де перша частина (8 тактів) на одному матеріалі, і друга частина: 9-12 такти - на новому матеріалі, а в 13 такті з'являється початкова тема - натяк на репризность. Але загалом друга частина вступу являє собою кадансирование і підготовку основної форми і основної тональності.

Вступ грає роль невеликого передування основної музики.

Основний матеріал - три частини форми: I частина, II частина - середина або тріо, III частина - реприза.

I частина складається з 95 тактів, II частина - 106 тактів, III частина - 36 тактів.

I частина написана в складній 3-х приватній формі з тріо і скороченою репризой (структурні одиниці I частини будуть називатися розділами), де перший і другий розділи - в простих двухчастных формах, третій (реприза) в формі періоду.

З тематичної сторони можна сказати, що констраст зіставлення першого розділу і репризы зі середнім розділом виразний, але менш значний, ніж той, який вноситься тріо всієї форми. Тут є зіставлення і в характері виконання: brillante - energico largamente; в темпі Allegro moderato - Piu moderato е grandioso; способі викладу основної теми у скрипки solo: в першому і третьому розділі - одноголосная фактура, у другому розділі - двухголосная; і тональне зіставлення:

A-dur - E-dur.

Основна тональність I частини А. У першому розділі відбувається модуляція з А в Е. Другий розділ - тріо починається в Е, хоч тональність V рівня - рідкість для цієї частини форми. Дане тріо гармонічно розімкнене. Через ряд тональних відхилень: в Н, Е, Fis-dur, Н відбувається модуляція до Н в зв'язці і до головної тональності А в репризе.

Таким чином, в третьому розділі - репризе відновлюється головна тональність.

Як вже відмічалося вище, перший розділ I частини твору являє собою просту двухчастную репризную форму, оскільки в кінці другої частини проводиться матеріал з першої частини.

З тематичної сторони перша частина всередині себе однорідна, нова тема в її середині не вводиться. Це розвиваюча двухчастная форма. За допомогою повторення в кінці другої частини матеріалу з першої частини досягається зв'язок двох періодів двухчастной форми, оскільки їх єдність - обов'язкова умова.

Основна тональність першого розділу - A-dur. У його першій частині відбувається модуляція з A-dur в E-dur. Друга частина починається в h-moll і модулює через E-dur в головну тональність A-dur. Таким чином, двухчастная форма тонально замкнена і являє собою певною мірою самостійний музичний організм.

Перший розділ складається з двох частин (з 32 тактів).

Перша частина написана в формі періоду - 16 тактів і друга частина - в формі періоду - 16 тактів. Однакова протяжність цих періодів підкреслює єдність зі структурної сторони.

Перша частина являє собою період з ясно вираженою експозиційною будовою - стійкістю характеру. Період складається з двох пропозицій, причому друга пропозиція точно повторює перше. Тому період - повторної будови. Схожість двох пропозицій цього періоду є характерною особливістю з тематичної сторони.

Даний період що модулює. Модулювання направлене в тональність V рівня (домінанта). Період тонально розімкнуть.

Для будови даного періоду характерна наявність двох пропозицій однакової довжини (по 8 тактів). Ці пропозиції квадратні, тому і сам період - квадратної будови. Кожна пропозиція (тема) складається з двох побудов або двох елементів (по 4 такти). У першій побудові - тональність A-dur (стійкість), у другому - E-dur (нестійкість). Формула Т - D нагадує "вопросно-"структуру у відповідь в співвідношенні двох побудов.

Друга частина двухчастной форми являє собою квадратний період. Оскільки весь перший розділ являє собою репризную двухчастную форму, то його друга частина через повторення до кінця тематичного матеріалу з першої частини розпадається на дві пропозиції. Перша пропозиція є серединою двухчастной форми; друга пропозиція, що укладає собою всю форму, містить повторення частини першого періоду і називається репризой. Друга частина є періодом неповторної будови.

Перша пропозиція (середина) двухчастной форми вносить деякий констраст до першого періоду. З тематичної сторони цей констраст виходить від розробки матеріалу, взятого за допомогою вычленения з першого періоду першої частини (другий елемент пропозиції) і представленого в новому освітленні, і від введення відносно нового мелодико-ритмічного матеріалу.

З гармонічної сторони середина нестійка. Починається в h-moll. У кінці відбувається модуляція в E-dur. Нестійкість середини знаходить вираження в уникнення тоники на сильних частках. Середина закінчується половинною каденцией на домінанті головної тональності (E-dur). У зв'язку з цим її кінець має значення предыкта до заключної частини форми (репризы).

Відносно будови, середина рівна половині періоду (8 тактів) - являє собою одну пропозицію. Внутрішня структура середини представляється в порівнянні з першим періодом більш дробовою. Пропозиція складається з двох фраз, що повторюються (по 4 такти).

Друга пропозиція двухчастной форми (реприза) виконує призначення тематичного об'єднання всієї форми, її закруглення.

З тематичної сторони реприза має мелодико-ритмічну схожість з пропозицією першого періоду. Повтор являє собою злегка варьированное проведення цілого пропозиція з першого періоду. Гармонічна сторона диктує необхідність переробки для репризы матеріалу з першого періоду. Оскільки період був таким, що модулює, то у другій побудові речення відбуваються зміни ради закінчення всієї форми в головній тональності. Якщо в першому періоді був виражений доминантовое напрям, то в репризе - субдоминантовое. Таким образам, реприза має тональність A-dur в першій побудові, друге починається в D-dur і модулює в A-dur.

Будова репризы співпадає з будовою повторюваної музики першого періоду (одна пропозиція - з двох побудов). Протяжність репризы залишається такою ж і дорівнює половині першого періоду. Внутрішня структура така ж.

Перший розділ I частини твору виконує експозиційну функцію, оскільки відрізняється стійкістю характеру, має тематичну єдність, виражену в наявності головної теми, що складається з двох мелодико-тематичних елементів; тональна єдність представляється тональністю A-dur.

Перша частина першого розділу виконує функцію викладу теми - первинного її проведення. У другій частині сполучаються риси серединности і экспозиционности. Функцію середини виконує перша пропозиція другої частини, в якій відбувається розвиток раніше викладеної теми, друга пропозиція має функцію репризы, яка створює обрамлення форми, сприяючи єдності цілого.

Другий розділ - середня частина I частини твору - являє собою тріо. По будові нагадує просту двухчастную форму, або своєрідну складову форму. Складається з двох частин, з яких перша частина - власне тріо, а друга частина утвориться з модулюючих зв'язуючих побудов.

Перша частина або власне тріо написано в формі періоду. Володіє самостійною темою урочистого, фанфафрного характеру з вираженим експозиційним типом викладу. У періоді є мелодика-тематична єдність, яка виражається в майже повній схожості пропозицій, по цьому період повторної будови.

Період що модулює. Починається в E-dur і закінчується в підлеглій тональності H-dur (тонально розімкнений). Модулювання відбувається в тональність домінанти, що характерно для модулюючих періодів, оскільки не порушує уявлення об экспозиционности.

Складається з двох пропозицій. Можна навіть сказати, що всередині пропозиції (теми) є деякий констраст - пропозиція поділяється на побудову. Констраст виражений в зіставленні регістрів скрипкової партії - перший елемент теми в середньому, другий - в низькому регістрі; в фактурі - аккордовость і двухголосие з одноголосным викладом матеріалу.

Про тематичне співвідношення тріо з крайніми частинами було сказано вище.

Пропозицію цього періоду мають розширення - внутрішнє збільшення, завдяки якому побудова розростається. Розширення відбувається наступними прийомами: перерваний оборот, який в деякому роді є загальним акордом для головної тональності і тієї, в яку моделює (E-dur VI = II H-dur); варьированное повторення обороту в модулюючій частині, який звертає увагу на появу нової тоники.

У пропозиціях є невеликі відмінності: в кінці першого речення після модуляції в H-dur є невеликий зв'язуючий елемент, який повертає в основну тональність E-dur, після чого тональність H-dur сприймається як домінанта. У кінці другого речення модуляція в H-dur відбувається остаточно.

Кожна пропозиція складається з 12 тактів, період - з 24.

За тріо слідує ряд побудов - 3 четырехтакта (всього 12 тактів). У них переважає серединний тип викладу. З першого розділу I частини вычленяются короткі тематичні відрізки, і які в побудовах зазнають нового подальшого розвитку (тематизм в побудовах - що розвиває). У четырехтактах запозичені елементи проводяться секвенционно.

Це модулюючі побудови, загальна спрямованість яких - доминантовая сфера. Перша побудова - H-dur, як D7 до E-dur, друга побудова - E-dur, як D7 до A-dur, третя побудова - Fis-dur як D7 до H-dur.

До побудов приєднується ще 9 тактів декілька нового, однорідного матеріалу. Ця модулююча побудова (модуляція з A-dur в E-dur), в якій відчувається накопичення доминантового напруження: H-dur домінанта до E-dur, E-dur - домінанта до A-dur, або H-dur - двійчаста домінанта до A-dur (A-dur - в репризе).Ця побудова є предыктом до очікуваної тональності.

Таким чином, вся друга частина готує вступ наступної частини (репризы), виконуючи зв'язуючу функцію (перша її половина) і функцію предыкта (друга половина).

Як видно, дана друга частина не володіє всіма ознаками, характерними другим частинам. але в масштабному відношенні вона майже рівна першій частині і має виразні межі, в структурному - має досить ясні форми.

Тому можна сказати, що другий розділ нагадує двухчастную форму, не будучи нею як такої.

Третій розділ I частини - реприза. Вона має функцію затвердження первинної музичної думки - як би зримо симетричного урівноваження композиції. Але оскільки, по законах психології сприйняття, вже відоме вимагає меншого часу для усвідомлення, то для прискорення процесу використовується прийом скорочення. Дана реприза скорочена до періоду (18 тактів).Період - повторної будови. Состоит з двох пропозицій.

У тематичному відношенні, в репризе є деякі зміни: друга пропозиція проводиться не точно. Воно має розширення за допомогою розтягнення каденционных гармонії. Період - неквадратний.

У тональному плані, період - однотональный: починається і закінчується в головній тональності A-dur. У періоді зустрічаються відхилення в тональності першої міри спорідненості - в H-dur, D-dur.

Загалом, третій розділ (його тематичний зміст, тональний план, структура) відповідає своїй функції (репризе).

Від I частини до II виникає модулююча зв'язка. Модуляція відбувається з A-dur в F-dur.

Зв'язка побудована на ритмо-формулі полонеза. Складається з 4 тактів.

3.2 II частина

II частина полонеза - тріо. Написано в складній трехчастной формі з місцевим тріо і варьированной репризой (її структурні одиниці будуть називатися розділами).

Крайні розділи тріо - тематично однакові, побудовані на новому матеріалі, середній - на матеріалі I частини полонеза - яскраво контрастує з ними. Характер констрасту між ними такий же, як I частини твору з Тріо всієї форми (див. з.).

Основна тональність тріо - F-dur. Перший розділ закінчується довершеною каденцией на домінанті, яка дозволяється в тонику на початку наступного розділу.

Другий розділ (місцеве тріо) написаний в тій же тональності F-dur, закінчується на домінанті, яка так само дозволяється в тонику на початку наступного розділу.

Третій розділ (реприза) починається в основній тональності - F-dur і далі відбувається модуляція до H-dur (в предыкте).

Перший розділ тріо являє собою просту двухчастную форму, другий розділ має форму періоду, третій розділ нагадує просту двухчастную форму.

Перший розділ - тематично однорідний, з вираженою експозиційною будовою. За допомогою повторення в кінці другої частини матеріалу з першої, досягається тематична єдність розділу, утвориться репризная двухчастная форма.

Перша частина написана в формі періоду. У ній є розширення, тому період неквадратний.

Період однотональный (починається і закінчується в F-dur). Складається з двох пропозицій. Друга пропозиція повторює перше, але із змінами: у другій пропозиції тема перетворена прийомом мелодической орнаментации. У схожості пропозицій виражається мелодико-тематична єдність періоду.

Перша пропозиція закінчується половинною каденцией. Друга пропозиція - в основній тональності F-dur; має розширення шляхом варьированного повторення одного елемента і відхилення в родинну тональність, що додає більше напруження в каденции. У кінці речення відбувається грунтовне закріплення в тональності F-dur, закінчується довершеною каденцией.

Друга частина тріо також написана в формі періоду. Складається з двох пропозицій. Перша пропозиція виконує функцію середини, вносить деякий констраст до першого періоду, який виходить від розробки матеріалу, взятого за допомогою вычленения з першої частини (першого періоду) і представленого в новому освітленні. У течії всієї середини витримується нестійка гармонія - домінанта основної тональності (С). Закінчується середина половинною каденцией (на домінанті основної тональності), в зв'язку з цим її кінець має значення предыкта. Середина складається з 8 тактів, рівна першій пропозиції першого періоду. Складається з більш дробових структур, ніж перший період з двох побудов, які мають однакові початки.

Друга пропозиція другої частини - реприза. Містить змінене повторення частини першого періоду. У цьому випадку більше схоже на те, що повторюється частина другої пропозиції першого періоду.

Реприза починається в F-dur і закінчується довершеною каденцией, яка завершується в наступному такті (початку другого розділу). Звідси витікає необхідність переробки матеріалу з першого періоду.

Проводиться пропозиція з розширенням, що зумовлено прагненням створити кульмінацію. Розширення утворюється прийомами:

варьированного повторення одного з елементів; секвенционным проведенням деяких елементів; розтягненням каденционных гармонії;

незавершеною каденцией (D7 - I в мелодическом положенні терції), за якою слідує схожий матеріал з довершеною каденцией.

У кінці речення відбувається накладення: його заключний такт співпадає з початковим тактом другого розділу.

Реприза - 16 тактів.

У першому розділі тріо виникає масштабно-тематична структура

дроблення із замиканням:

пропозиція - пропозиція побудова+побудова - пропозиція 8 8 4 + 4 8

Перший розділ тріо виконує функцію першої частини форми - виклад теми. Структура, тональний план, тематизм відповідають його функції.

Другий розділ - місцеве тріо. Написано в формі періоду з розширенням.

Тематизм цього розділу заснований на темі з I частини полонеза - проведенні її в зміненому варіанті: якщо в I частині тема була в партії скрипки, то тут - у фортепиано, і скрипка грає роль гармонічного наповнення. Розділ має експозиційний тип викладу.

Основна тональність - F-dur. Розділ закінчується на домінанті (С), відбувається накладення - дозвіл домінанти в тонику - на початку третього розділу. Період однотональный, але розімкнений.

Складається з двох пропозицій, які мають мелодико-тематичну єдність, виражену в схожості пропозицій (крім їх закінчень).

Перша пропозиція закінчується довершеною каденцией; зупиняється на домінанті, яка на початку другого речення дозволяється в F-dur.

Друга пропозиція починається в основній тональності. Має розширення шляхом розтягнення каденционных гармонії, розвитку елементів цієї ж пропозиції - як би секвентное проведення половини першої пропозиції, але в іншій тональності - в С (домінанті F-dur). Має незавершену каденцию, зупиняється на домінанті, яка на початку третього розділу дозволяється в тонику, що є накладенням.

Другий розділ виконує функцію середньої частини, що відповідає змісту даного розділу.

Третій розділ - варьированная реприза.

У тематичному відношенні це виражається в тому, що тема проходить в партії фортепиано, а скрипкова партія супроводить її прозорими фигурациями, служить прикрасою, орнаментацией даної теми.

Реприза - динамічна (змінена).

За формою нагадує просту двухчастную форму.

Тематизм третього розділу такої ж як і першого. Складається з двох частин.

Перша частина написана в формі періоду. Період що модулює. Модуляція відбувається в доминантовом напрямі - в тональність третього рівня (а - moll).

Період складається з двох пропозицій, друга пропозиція повторює перше, але з іншим закінченням.

Перша пропозиція складається з дев'яти тактів - має розширення за рахунок секвенционного проведення одного елемента. У ньому є відхилення в доминантовую сферу, в якій і закінчується пропозиція. Дозвіл відбувається у другій пропозиції.

Друга пропозиція складається з 8-і тактів. Починається в F-dur, в пропозиції відбувається модуляція в а.

Друга частина так само написана в формі періоду. Період що модулює від C-dur до Н (в предыкте).

Складається з двох пропозицій. Перша пропозиція - середина двухчастной форми. У ній розробляється матеріал, взятий за допомогою вычленения з першого періоду і представлений в новому вигляді.

Пропозиція модулює з C-dur в F-dur. Тут знов використовується накладення. Пропозиція закінчується на домінанті F-dur і в наступному такті (друга пропозиція) дозволяється в F-dur.

Складається з двох схожих побудов (по 4-е такту) - дроблення.

Друга пропозиція починається як реприза всієї двухчастной форми, але від першого періоду залишаються лише основні елементи, які зазнають тонального розвитку і сама пропозиція стає схожим на деяку зв'язуючу побудову, за якою слідує власне зв'язка - предыкт.

Таким чином, друга пропозиція, починаючись в F-dur модулює до Н, закінчуючись на домінанті Н (Fis-dur), дозволяється в наступному такті в тональність Н (в предыкте).

Також друга пропозиція має розширення за допомогою низхідної транспонуючої секвенции по хроматичній гаммі.

Складається з 9 тактів.

З сказаного вище видно, що у другій частині переважає серединний тип викладу: проводяться короткі тематичні відрізки, гармонічно не стійка - в репризе немає тональної замкненості, тому можна сказати, що друга частина не відповідає всім своїм функціям і є другою частиною формально.

Отже, про весь третій розділ можна сказати, що він має ознаки двухчастности - нагадує двухчастную форму.

До II частини полонеза примикає модулююча зв'язуюча побудова, схожа на те, яке використовувалося в I частині твору перед третім розділом (репризой).

3.3 III частина

III частина полонеза - динамічна реприза. Повторює матеріал I частини твору, але в скороченому варіанті. У ній зроблений композиційний эллипсис - пропуск однієї пропозиції з першого періоду і пропуск місцевої репризы, тому загалом реприза не повна - скорочена до одного періоду.

Період однотональный (починається і закінчується в головній тональності A-dur), складається з двох пропозицій.

Перша пропозиція (8 тактів) починається в A-dur: в ній проходять 4 такти - перша побудова, друга побудова (наступні 4 такти) написана в тональності домінанти (Е). Загалом перша пропозиція закінчується половинною каденцией.

Друга пропозиція (яке було серединою першої частини) починається в h-moll (субдоминантовая сфера). Воно має внутрішньо розширення за рахунок перерваної каденции (VI знижена - F-dur), за якою слідують каденционные гармонії, також що зазнають розтягнення; далі відбувається кадансирование, органний пункт. У розширенні використовуються елементи основної теми з першого періоду, загальні форми руху.

Період закінчується довершеною каденцией, має 36 тактів.

Після репризы проводиться заключна побудова - Коду. Її призначення - затвердити основну тему (показати в новому освітленні) і закріпити головну тональність.

Коду побудована на матеріалі крайніх частин. У ній відбувається повторне кадансирование, затверджується A-dur.

Коду має явно виражений заключний тип викладу.

Таким чином, полонез A-dur Г.Венявського являє собою складну трехчастную форму з тріо, неповною або динамічною (скороченої) репризой, з вступом і кодой, де I частина має складну трехчастную форму з місцевим тріо і скороченою репризой, II частина має складну трехчастную форму з місцевим тріо і варьированной репризой, III частина - форму періоду з розширенням.

Як видно дана трехчастная форма не є стандартною, характерною для звичайних танцювальних п'єс.

3.4 Полонез а М.К. Огиньського

Для того щоб більш грунтовно з'ясувати відмітні особливості полонеза A-dur Г.Венявського, порівняємо його з полонезом М. Огиньського "Прощання з Батьківщиною".

Полонез а М. Огиньського є досить "класичним" зразком цього жанру, хоч це вже не танець, а концертний твір.

Полонез а М. Огиньського написаний в складній трехчастной формі з тріо, де всі частини являють собою просту трехчастную форму з повторенням частин.

Крайні частини тематично однакові, середня (Trio) вносить яскравий констраст: якщо в крайніх частинах характер музики був ліричним, елегійним, більш спокійним, то в середньому розділі - музика стрімка, енергійна, переважають фанфарные інтонації.

Основна тональність - а.

I частина полонеза написана в складній трехчастной формі з тріо і неповною, скороченою репризой, де всі частини написані в просоых формах.

З тематичної сторони I частина всередині себе однорідна. З гармонічною - тонально замкнена (а).

ВI частини - 3 розділи. Перший розділ - експозиція - являє собою період неповторної будови, який складається з двох пропозицій. Період однотональный (а).У другій пропозиції є розширення прийомом повторення одного такту.

У першій пропозиції - 4 такти, у другому - 6. Період неквадратної будови.

Другий розділ - середина - вносить деякий мелодико-ритмічний констраст. У ній використовується новий тематичний матеріал і елементи з першої частини, які зазнають мотивной розробки, видозміни.

У середині переважає доминантовая гармонія (Е), її закінчення на тонике Е створює предыкт до третього розділу - репризе.

Середина складається з ряду побудов, має більш дробові структури (що повторюються із змінами двутакты), які утворять "вопросно-"формулу у відповідь.

Усього в середині 18 тактів. Переважає серединний тип викладу.

Третій розділ - точна реприза.

II частина - Trio. Являє собою просту трехчастную форму з повторенням частин. У Trio переважає експозиційний тип викладу. Складається з 3 розділів. Крайні мають однаковий матеріал (3 розділ - точна реприза), середній розділ є контрастуючою серединою, яка має нову самостійну тему.

Trio тонально замкнене (а), але його середина написана в підлеглій тональності - С.

Перший розділ має форму періоду з розширенням. У тематичному відношенні він заснований і на новому матеріалі, і на елементах, взятих за допомогою вычленения з I частини полонеза, що зазнали розробки.

Перший розділ Trio тонально замкнуть. Написаний в основній тональності а, але має відхилення в С.

Період складається з двох пропозицій. Перша пропозиція (4 такти) - секвенционный матеріал, проведений по паралельній тональності (а - С). Має більш прозору, в порівнянні з I частиною, фактуру.

У другій пропозиції (6 тактів) розвивається матеріал з I частини, в ньому є розширення прийомом повторення фрази (двох тактів), але з різними закінченнями.

Другий розділ - контрастуюча середина (є як би основною частиною даного тріо), побудована на новому тематичному матеріалі. Заснована на проведенні ритмо-формули полонеза в аккордовой фактурі.

Тематичний констраст підкреслюється констрастом тональним. Середина написана в паралельній тональності - С. Являє собою модулюючу побудову з 6 тактів, які є як би пропозицією з розширенням прийомом відхилення і модуляції в паралельну тональність а.

Третій розділ - реприза - являє собою точне повторення першого розділу.

III частина складної трехчастной форми - абсолютно точна реприза da capo. Вона не виписана, а позначена ремаркою. Виконує функцію затвердження первинної музичної думки, створюючи обрамлення форми.

3.5 Порівняльний аналіз творів

Проаналізувавши і полонез М. Огиньського можна спробувати виявити особливості еволюції даного жанру.

У тематичному відношенні помітно, що відбувається відмова від повсюдного використання ритмоформул полонеза, що додає музиці тільки прикладне призначення. Це виражається в тому, що тематизм стає дуже різноманітним, в одній частині творі спостерігаються яскраві констрасти (Trio з полонеза М. Огиньського, II частина - тріо з полонеза A-dur Г.Венявського).

Полонез еволюціонує в сторону поэмности; якщо полонез має загальну ліричну спрямованість, то мелодія придбаває спокійні, плавні, елегійні риси, іноді скорботні, щемлячі інтонації; якщо у бік урочистості, парадності, то це доходить до блискучої віртуозності, яскравості, бравурности. Полонеза A-dur Г.Венявського є хорошим прикладом цьому.

При цьому використовуються і самі ритмо-формули, або їх елементи; наприклад, який-небудь розділ може бути побудований на їх основі; але можливі видозміни, придання ним різних рис (фанфарности, призывности, грандіозність). Це можна знайти і в полонезі а Огиньського (наприклад середній розділ Trio, де основний ритмічний малюнок наділяється аккордовой фактурою і рисами фанфарности. Схоже відбувається і в полонезі Венявського (в місцевому тріо I частини).

Також в даних полонезах можна знайти однакові ритмічні малюнки, що є основою польського танця:

З боку гармонії можна сказати про більшу свободу в більш пізніх зразках. Навіть якщо порівняти проаналізовані полонези, то видно, що у Огиньського панує головна тональність твору, тонально-стійкі розділи переважають. Характерна невелика кількість відхилень в близьку тональність, модуляції в першу міру спорідненості, не дуже розвинена альтерационная хроматика, "вопросно-"структуру (Т)у відповідь, традиційну для танцювальної музики.

У Венявського тонально-гармонічна сторона складніше. При пануванні головної тональності, відбувається багато відхилень і модуляцій у всі міри спорідненості, тривале перебування в підлеглій тональності (і пов'язана з цим гармонічна нестійкість), велика кількість альтерированных акордів, хроматичних ходів, зустрічаються еліптичні обороти. Звісно, використовується і традиційна гармонія: ту ж "вопросно-"структуру у відповідь, субдоминантовая група тональності, характерна для середніх частин, але в застосуванні даних прийомів убачається більш широкий підхід.

Структурна сторона також зазнала серйозної трансформації. Можна передбачити, що спочатку це була трехчастная форма з точною репризой, досить симетрична, з ясними конструкціями - загалом зручна для танця. Але з перетворенням полонеза в концертну п'єсу, в ній почалися зміни. Нарівні з квадратностью стали використовуватися структури з розширеннями, доповненнями, скороченнями.

Якщо у Огиньського в більшості випадків реприза точна, то у Венявського має місце скорочення, що в принципі є тенденцією в трехчастной формі.

Розміри трехчастной форми збільшилися. Якщо в народній музиці вона була простій, на одній темі, без разработочных прийомів, то пізніше форма стала більш розвиненою. Так у Огиньського це складна трехчастная форма, де її частини являють собою прості форми. У Венявського і внутрішня структура ще більше ускладнюється. Частини полонеза мають складні форми, як і сам твір.

Також до полонеза сталі приєднаються додаткові побудови, навіть дуже масштабні, що для ранніх зразків не характерно: вступна і заключна побудова - Коду. Так в полонезі A-dur Г. Венявського це є.

Висновок

Загалом можна сказати, що Венявський, спираючись на народні традиції, національні особливості, кращі зразки цього жанру створив своєрідні твори з яскравою мелодикою, віртуозною фактурою, захоплюючою силою ритму, повні задушевного ліризму, чим збагатив концертний репертуар скрипалів, вніс внесок в розвиток жанрової скрипкової п'єси.

Блискучі концертні полонези Генріка Венявського виконуються найбільшими скрипалями світу.

Що стосується полонеза Міхала Огиньського, то навряд чи побачиш байдужих осіб, коли звучить полонез «Прощання з батьківщиною». Здається, що всі складні почуття внутрішнього світу людини переплелися в цій елегійній і в той же час наповненою оптимізмом зворушливою мелодією.

Полонез Огиньського - любимий твір багатьох людей різного віку і професій. Без нього неможливо представити європейську культуру. Він зазвучав на початку 19 в. на придворних балах і вечорах і назавжди залишився в репертуарі виконавців.

Список літератури

1. Бэлза И. Історія польської музичної культури Тому IМ., 1954

2. Бэлза И. Історія польської музичної культури Тому III "Музика" 1972

3. Васильева-Різдвяна М.В. Історіко-побутовий танець М., 1987

4. Воронина И.А. Історіко-побутовий танець: Учбова допомога для студентів М., 1980

5. Ефименкова Б. Танцевальние жанри М., 1962

6. Кюрегян Т.С. Форма в музиці XVII - XX віків М., 1998

7. Мазель Л.А. Строєніє музичних творів М., 1986

8. Пасхалов Шопен і польська народна музика

9. Попова Т. Музикальние жанри і форми М., 1954

10. Способин И.В. Музикальная форма: Підручник М., 1984

11. Холопова В.Н. Форми музичних творів: Учбова допомога СПб., 2001

12. Музична енциклопедія в 6 томах.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка