трусики женские украина

На головну

 Творчість композитора Яніса Ксенакіса - Музика

Красноярська державна академія музики і театру

Кафедра народних інструментів

Реферат на тему:

Композитори II половини ХХ століття

«Яніс Ксенакіс»

Виконав: Перевірила:

Студент IV курсу Аспірант

Козачків А. Холодова М.В.

Яніс Ксенакіс (29 травня 1922- 4 лютого 2001) - французький композитор і архітектор. Один з лідерів модернізму і концептуалізму в музиці і архітектурі в 2й половині ХХ століття. Навіть серед таких імен як (П. Булез, К. Штокхаузен, Л. Ноно), Ксенакіс виділяється радикальністю своєї позиції, сміливим впровадженням сучасних математичних засобів у процес композиції, особливим звучанням його музики.

Творчі досягнення Ксенакіса і донині залишаються візитною карткою 20 століття. Серед таких і муз твору (Metastaseis, Pithoprakta, Terretektohr), і теоретичні праці «Формалізована музика». І архітектурне творіння павільйон «Phillips». Сьогодні справа Ксенакіса продовжується і розвивається: все частіше виповнюється його музика, працюють його центри, розвиваються теорії.

Ксенакіс народився в Румунії в забезпеченій сім'ї. Батько представник англійської експортної компанії, мати піаністка. У 1932 Ксенакіс з родиною переїжджає до Греції (острів Спетсес, до 1938). Там Ксенакіс бере перші уроки музики - гармонії і гри на фортепіано. У 1940 Ксенакіс поступив в політехнічний університет в Афінах, де отримав інженерну освіту; закінчив університет в 1946. У той же час не припиняв займатися музикою, вивчав музичну композицію і контрапункт. У роки другої світової війни молодий інженер Яніс Ксенакіс воював у партизанському загоні з фашистами, а потім - з визволителями англійцями. В результаті важкого поранення і контузії втратив око.

Ксенакіс був мобілізований в регулярну грецьку армію, але зник (Греція була союзницею Німеччини), був оголошений державним злочинцем і засуджений до смертної кари. Йому вдалося втекти, спочатку до Італії, потім до Франції (1948).

По приїзді до Франції Ксенакіс поступив на роботу в майстерню відомого французького архітектора, представника авангарду, Ле Корбюзьє в Парижі. Цікавили Ксенакіса будівлі без дахів і без стін. Простір створюється изгибающейся залізобетонної поверхнею. Технологія така - з прямих металевих спиць збирається складної форми каркас. У 1956 Ле Корбюзьє отримав замовлення і доручив Ксенакіс проектування павільйону Філіпс для всесвітньої виставки ЕКСПО-58 в Брюсселі. Проект був названий «Електронна поема».

Рис.1.

Його основна конструкція, гвинтова в основі, з туго натягнутими металевими розтяжками, нагадує архаїчний струнний музичний інструмент, щось на зразок арфи. Виконувана всередині павільйону аудіо-візуальна програма під назвою «Електронна поема», - плід колективної творчості. Аудиоряд «поеми» був створений і записаний Ксенакісом і Варезе. Це трихвилинний, безперервно повторюваний опус під назвою «Concret PH» Легенда свідчить, що ця музика була виготовлена ??так: композитор підпалив мікрофон, який записував горіння власного корпусу і мембрани. Більш твереза ??версія стверджує, що Ксенакіс записав тріск вугілля і потім з тисяч шматочків склеїв свою музику. Конструкція павільйону передбачила появи цілого напряму в будівництві павільйонів (наприклад, вантові перекриття Олімпійського комплексу в Токіо, архітектор Кендзо Танге).

У Парижі Ксенакіс відновив свої музичні заняття, брав уроки у композиторів A. Онеггера і Д. Мійо (1948-1950), вивчав композицію в Паризькій консерваторії у О. Мессіана (1950-1953). У цей час ним написані «Весняна Симфонія» (1949-50), «Жига» (для скрипки та віолончелі, (1951), «Zygia kathisto» (фортепіано в 4 руки, 1952), «Тріо» (1952), «Anastenaria »і« Хода до ясним водам »(1953),« Голуб миру »(серпень 1953). Популярність Ксенакіс принесла його написана для оркестру п'єса« Metastaseis »(Метастази, 1954), прем'єра якої відбулася в жовтні 1955 на фестивалі в Німеччині, а також його статті, в яких він критикував доктрину серіалізму (техніка композиції, при якій в якості основи використовується набір неповторюваних звуків (класичний варіант - 12 звуків, але може бути і менше) і все твір складається з безперервного повторення цього набору - серії або декількох серій ; за тим же принципом організовуються ритм, динаміка, тембр і т.д.). Популярну тоді серед авангардистів музичну теорію. П'єса була відкинута не тільки консерваторами, а й такими відомими музикантами авангарду, як Штокхаузен і Булез. Статті Ксенакіса, спрямовані проти серіалізму , були видані його палким шанувальником, диригентом Германом Шерхеном, і викликали негативне ставлення до Ксенакіс всього музичного авангарду. Згодом шерхіт представив публіці кілька композицій Ксенакіса: «Pithoprakta» (дія ймовірностей, для оркестру 1955-56), «Achorripsis» (Брошенное відлуння, для 21 інструмента 1956-57), «Полла Таа Дхіна» (оркестр і дитячий хор, 1962) , «Terretektorh» (конструювання через дію, для оркестру 1966). Ксенакіс став міжнародно відомим після першої своєї поїздки до Японії, в 1961 році. У тому ж самому році, він засновує в Парижі дослідний центр авангардистської музики "СEMAMu" (Центр досліджень музики, математики та автоматики)

На початку 60-х років Ксенакіс почав використовувати, поряд зі звичайними музичними інструментами, звучання, згенеровані c допомогою ЕОМ, комп'ютерної техніки тих часів, і спеціальних програм на мові Fortran (перша мова програмування).

4-го лютого 2001-го року у своїй паризькій квартирі Яніс Ксенакіс помер.

Ксенакіс творив у таких жанрах як балет, електронна музика, але найбільше він любив писати для оркестру. У своїй творчості він намагався злити воєдино прінцип архітектури та композиції. Перше серйозне твір Ксенакіса - симфонічна п'єса Metastaseis (Метастази). Починається з Глісандо - повільно піднімається звуком струнних. Існує малюнок Ксенакіса, що зображає, як рухаються лінії окремих інструментів: зближуються, роз'їжджаються, ущільнюються, ламаються ... Іншими словами, партитура дуже сильно нагадує схему металевого каркаса тих будівель, які проектував Ксенакіс. Ця музика явно натхненна візуальної аналогією. Тягнуться лінії - це ребра жорсткості.

Свою думку Ксенакіс формулював так: уявіть собі величезну юрбу обуреного народу. Голоси зливаються в гул, з якого виділяються окремі вигуки і крики. Натовп поводиться як єдине ціле, натовп дихає, росте, рухається ... Чи можна створювати музику, думаючи не про окремих нотах і інструментах, але відразу - про загальний ефекті, тобто проектувати звукові маси з наперед заданими властивостями? Так, стверджував Ксенакіс. Параметри окремих звуків не мають особливого значення. Якщо слухач сприймає якийсь пасаж п'єси як аморфного хмари, то композитор так і повинен його складати у вигляді аморфного хмари, орієнтуючись не на звучання окремих мікро-звуків, до чого закликав Штокхаузен, а на загальний ефект, який цілком можна створити, вдавшись до математичних методів. Відповідна область математики називається статистикою, а музику, написану або, краще сказати, - сгенерированную, із застосуванням статистичних методів, Ксенакіс назвав «стохастичною». Незважаючи на те, що статистика - дисципліна споріднена теорії ймовірності, стохастична музика - ні в якому разі не «випадкова музика». Статистичні методи Ксенакіс застосовував для цілеспрямованого побудови великих звукових мас з наперед заданими властивостями.

На початку 60-х Ксенакіс став застосовувати електронно-обчислювальні машини для генерації великих звукових мас - c допомогою програм, написаних мовою Fortran IV. Під керівництвом Ксенакіса був розроблений і комп'ютер з графічним введенням - він називався UPIC і дозволяв б уквально малювати музику: і форму хвилі, і поведінка всієї картини в цілому.

Рис. 2. Графічна партитура п'єси стохастична музика Mycenae Alhpa (1980). зображений фрагмент триває 46сек

У 1960 році Ксенакіс запропонував використовувати мало кому відомий математичний курйоз. Грубо кажучи, ідея полягала ось у чому: відомо, що в кіно для породження однієї секунди рухомого зображення достатньо 24 кадрів. Якщо досить швидко породжувати акустичні стоп-кадри, то чи не буде досягнутий аналогічний ефект? Реалізована ця ідея була лише в 1974 році, коли комп'ютери підросли. Звук виявився цілком уявленим у вигляді суми найдрібніших акустичних гранул.

Ідею акустичних стоп-кадрів композитор розвинув у книзі «Формалізована музика» («Formalized Music»). У додатку - програма на мові Fortran, яка генерує партитуру для симфонічного оркестра.Композітор різко критикував своїх колег, музика яких базувалася на математичних моделях, не складніше елементарної арифметики. При цьому він застосовував математичні методи для побудови надзвичайно ірраціональної і метафізично орієнтованої музики.

До речі, музика Ксенакіса звучить куди більш багато й виразно в тембральном відношенні, ніж продукція його конкурентів Булеза і Штокхаузена. Музика Ксенакіса - куди драматичніше і трагічніше. Світосприйняття композитора сформувалося, коли він ще молодою людиною воював у партизанському загоні з фашистами. Саме звідти і йде його ідея музики як юрби, музики як стихії.

Ідеї ??Ксенакіса зовсім не ставилися виключно до музики, склеєної з шматочків магнітофонного плівки. Ні-ні, він проектував графічно, а потім генерував ноти за допомогою комп'ютерних програм для музики, яку повинні виконувати цілком традиційні західноєвропейські інструменти. Наприме п'єса «Anaktoria» 1969-го року. П'єса йде всього 13 хвилин, але ансамбль Octour de Paris виконує її тільки наприкінці своїх концертів: напруга таке велике, що після закінчення п'єси скрипалі та віолончелісти вже не в змозі грати ніяку музику. Пальці втрачають чутливість і довгий час не підкоряються музикантам.

На жаль, для реалізації багатьох амбітних проектів у Яніса Ксенакіса не було необхідних коштів: іншого й бути не могло, враховуючи відкрите протистояння з табором Булеза і Штокхаузена, які користувалися щедрим держфінансуванням.

«Persepolis» - один з небагатьох дійсно масштабних проектів Яніса Ксенакіса. 1971 рік. Ця електроакустична музика звучала вночі на руїнах античного міста. Спроектував композитор і масу світлових ефектів. Ще один проект такого сорту Diatope. Він мислився як єдність простору (архітектури), звуку і світла. Акустична складова проекту називається «La Legende d'Eer». 1978.

Не секрет, що сучасна електронна, електроакустична, акузматіческая, комп'ютерна музика існує для вкрай обмеженого числа поціновувачів - це далеко не популярна музика. Роблять її в університетах і в спеціально створених центрах володіють потужними комп'ютерами і не менш потужним інтелектуальним потенціалом. І, зрозуміло, щедрим фінансуванням. Часом на виготовлення всього однієї години звуку може піти кілька років копіткої праці на університетському суперкомп'ютері. Іноді - спеціально для реалізації композиторського задуму - бригада програмістів пише програму, яка повинна породжувати звук з потрібними характеристиками або поводитися незвично хитрим чином, а який при цьому вийде звук, заздалегідь взагалі не ясно.

Знаменитий приклад такого роду - п'єса Яніса Ксенакіса «S.709» (1994). Вона триває всього сім хвилин. Для неї кілька професійних програмістів і математиків протягом трьох років створювали програму GENDY, одночасно замовник навчався нею користуватися. Проблема полягає в тому, щоб дати композитору адекватний інструмент для впливу на процес генерації звуку. Не секрет, що генерувати випадкові числа, випадкові ноти, випадкові звуки з випадковими тембрами - це досить нескладна і малоцікава завдання. Складно придумати, як управляти ступенем випадковості. Ідея Ксенакіса полягала в тому, що моделлю може служити кульку, стрибучий між двома еластичними стінками, кожна з яких теж поступово починає коливатися з власною частотою (модель «звичайної» музики, точніше кажучи, хвильового процесу, що лежить в її основі, - це важкий кульку на нитки, тобто маятник: він породжує синусоїдальні коливання). Модель з кулькою і двома стінками - наочна, добре відома, але не дуже елементарна в математичному сенсі модель. Отже це дуже складно прорахувати і застосувати.

Ксенакіс - автор і розробник ряду нових ідей музичної композиції - ідей, які сьогодні дуже актуальні і перспективні. Ці ідеї з'єднують логічне мислення математика, просторове мислення архітектора і чуттєве відчуття музиканта. Ідеї ??Ксенакіса стали загальнозначущими. Прямо чи опосередковано, вони пов'язані практично з усіма течіями західного післявоєнного авангарду, від сонорику до алеоторікі, від критикованого Ксенакісом серіалізму до комп'ютерної музики.

Список літератури

1. www.synclub.ru/menu.php?t=user_section&id=1222&menuid=106&mode=full 2. http://ru.wikipedia.org/wiki/ Ксенакіс

3. http://www.forma.spb.ru/magazine/articles/d_008/main.shtml

4. http://www.muzprosvet.ru/xenakis.html

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка