Головна
Банківська справа  |  БЖД  |  Біографії  |  Біологія  |  Біохімія  |  Ботаніка та с/г  |  Будівництво  |  Військова кафедра  |  Географія  |  Геологія  |  Екологія  |  Економіка  |  Етика  |  Журналістика  |  Історія техніки  |  Історія  |  Комунікації  |  Кулінарія  |  Культурологія  |  Література  |  Маркетинг  |  Математика  |  Медицина  |  Менеджмент  |  Мистецтво  |  Моделювання  |  Музика  |  Наука і техніка  |  Педагогіка  |  Підприємництво  |  Політекономія  |  Промисловість  |  Психологія, педагогіка  |  Психологія  |  Радіоелектроніка  |  Реклама  |  Релігія  |  Різне  |  Сексологія  |  Соціологія  |  Спорт  |  Технологія  |  Транспорт  |  Фізика  |  Філософія  |  Фінанси  |  Фінансові науки  |  Хімія

Особливості російського містобудування на прикладі історичних будівель Санкт-Петербурга - Будівництво

Введення

Петербургу належить особливе місце в Росії. Виниклий триста років тому, це молоде місто стало найяскравішим символом російської культури, науки, він дав могутній імпульс духовному розвитку всій Росії.

Будучи таким високим символом для кожного жителя, для тих, хто приїжджає в нього, він має свої відмітний символи: ім'я, герб, гімн, прапор.

Своєрідною межею Петербурга є те, що за свою недовгу трьохсотрічну історію він тричі міняв своє ім'я. Цей рідкий випадок, коли назва міста - ім'я власне в різні періоди наповнювалося різним значенням.

На думку видатного художника А.Н. Бенуа, багато які біди і трагедії в житті міста були викликані відмовою від первинного імені, а воно символізувало те, що творилося в цьому місті, - столицю багатонаціональної держави: латинське санктус (святої) з голландським петер (Петро) і немейким бург (місто). [4]

Я вважаю, що особливе місце потрібно приділити архітектурі Петербурга, оскільки вона представляє величезну історичну і культурну цінність. Дивлячись на архітектурні шедеври Санкт-Петербурга можна прослідити за розвитком і перевтіленнями російського містобудування. Далі я постараюся розказати про особливості російського містобудування на прикладі історичних будівель Санкт-Петербурга.

Зимові палаци

Теперішній, звичний нам Зимовий палац мав попередників. Два дерев'яних і три кам'яних. Але оскільки не вони визначили майбутній лик міста, то і пам'ять про них стиралася у поколінь, На початку 70-х років нашого сторіччя навіть фахівці смутно уявляли собі зовнішній вигляд і внутрішні плани останнього Зимового будинку Петра I.

Ще раз відновимо події в їх послідовності. Відомо: самий перший будинок «для зимового перебування царя» встав в 1708 році у дворі теперішнього Ермітажного театру, відступивши вглиб від буйних невас. Вже згадувалося, що був він дерев'яний, розписаний під цеглу на голландський манер. Його-то в 1711 році Домінико Трезіні і замінив кам'яним. Однак дуже скоро і той став тісний для царської сім'ї, що розросталася. І ось в серпні 1716 року Г.І. Маттарнові заклав підмурівок третього Зимового палацу. Коли ж архітектор несподівано кінчався, встигши звести на березі неви і спеціально проритого каналу (телерешней Зимової канавки) тільки бічний ризалит величезної будови, л. вбудовувати будівлю, що протяглася майже на 70 метрів, государ доручив Трезіні.

Але, дивна справа, через сорок років після завершення всіх робіт вже вставлений від російської служби Ф.-Би. Растрелли напише: «Я керував спорудою кам'яного палацу для резиденції Петра Великого з виглядом на Неву...» З архівних документів відомо, що батько і син Растреллі брали участь тільки в декоративному оздобленні внутрішнього спокою палацу, ніяк не впливаючи на його споруду. Але коли, після важких царствований ще трьох імператорів і трьох імператриць, Растреллі-младшийначал складати перелік своїх робіт, справжній будівник вже нікого не цікавив, А в ім'я власного благополуччя люди часом пишуть всяке... [2, з. 327]

Посада обер-архітектора, подарована Растреллі, зробила його служителем імператорського двора. Тому правителька Ганна Леопольдівна і наказала зодчому розмістити свою майстерню в колишніх кімнатах петровских денщиків. Так доля ще раз привела Франчесько Бартоломео в Зимовий будинок творця Петербурга. [2, з. 328]

Креслення, що Збереглися і гравюри дозволяють представити вигляд величного палацу, де, прагнучи винагородити себе за минулу убогість, жадібно користувалася нечуваною розкішшю Ганна Іоанновна, де в ліні і неробстві недовго правила Ганна Леопольдівна, де півтори десятиріччя нестримно веселилася вечорами, а ночами здригалася від страху Єлизавета Петрівна.

Головний фасад палацу, що протягся майже на 200 метрів, дивився на східний вал Адміралтейської міцності, а торцями обернувся до Неве і Великому лугу. Так порушили петровский регламент і традицію дивитися палацам на ріку. Порушення пояснили економією коштів.

Малюнки вражають безмежною фантазією і легкістю, з якою сплетені гірлянди рокайльных завитків і дивовижних рослин, відтворені ілюзорні об'єми фігур, підтримуючих геральдичні щити і картуши. Ніхто в Петербурге не міг порівнятися з батьком і сином Растреллі в мистецтві прикраси інтер'єра. І зовсім не випадково, повідомляючи про перше свято в новому палаці, газета «Санкт-Петербургские відомості» особливо відмітила красу дзеркальної зали, як щось для Росії нова і вражаюча уява: «Ея Імператорська Величність., в одинадцятому годині бажала при учиненні з міцності і Адміралтейства гарматної стрілянини прийняти всенижайшие поздоровлення як від чужестранных і тутешніх Міністрів, так і від найзнатніших обоего підлоги в пребогатом оздобленні колишніх персон... Після цього бажала Ея Імператорська Величність піднятися в новопостроенную 60 кроків довжини що має і багато прикрашену Салу, до прибраного золотим сервізом стола... Після четвертого годині почався в золотом, великими дзеркалами і картинами прибраному Салі, бал...» [2, з. 330]

Прийом розміщення дзеркал в простінках Растреллі-молодший не одного разу і з успіхом використовує в майбутньому. Але цей же прийом, ймовірно, добре був відомий Растреллі-старшому, що бачило дзеркальну галерею Версаля, створену Ленотром. Так знання і досвід батька множилися винахідливістю і фантазією сина.

Четвертий Зимовий палац став для Растреллі-молодшого останньою спільною роботою з батьком, Далі, по його переконанню, наступала повна творча свобода - нічим що не стримується, ніким що не обмежується.

Імператорський палац височів над містом, відгородений природними пустирями і насильно вселеною повагою. На нього поглядали із захопленням і ненавистю, з надією і жахом. Він визначав моду, диктував вдачі і вчинки. У ясні дні виблискували дзеркальним склом його численні вікна і горів у вишині позолочений імператорський вензель.

Растрелли залишив опис своїх робіт до одного з таких свят весіллю племінника імператриці, спадкоємця престолу Петра Федоровича, і німецької принцеси Софьі Фредеріки Серпень Анхальт-Цербстской, хрещеної в православ'я Екатеріной Олексіївною: «Імператриця Єлизавета наказала мені з нагоди весілля Їх Імператорської Вищості декорувати великий зал Зимового палацу, а також велику галерею, щоб відсвяткувати з всією пишністю торжества, призначені з цього приводу. З цією метою я зробив фігурні столи, прикрашені фонтанами і каскадами і встановлені по чотирьох кутах названого залу оточені вазами і алегоричними статуетками, всі багато орнаментовані позолоченою скульптурою; по кожній стороні названих каскадів були розставлені померанцевые і миртовий дерева, що утворили найпрекрасніший сад». [2, з. 331]

Палац вражав розмірами і пишністю. Вражав зовнішнім виглядом. «Не встиг я, наблизившись до Петербургу, убачити уперше золоту спицы високих його башень, колоколень, також видимий здалеку і превозвышающийся всі покрівлі верхній поверх, встановлений безліччю статуй нового палацу Зимового... і якого я ніколи ще не часто бачив, як вигляд всього того так для мене був разючий, що вострепетало серце моє, хвилювалася вся у мені кров і в голові моєї возобновясь подумування про все вищезазначене, в такий рух привели всю душу мою; що я, зітхнувши сам в собі, в думках возопил:

Об град! град пишний і прекрасний!. Паки бачу я тебе! Паки насолоджуюся зором на красу твою!.» [3, з. 127]

Забарвлений «песчанок» фарбою з самої тонкої прожелтью, а орнаменти білим вапном», палац світився на фоні північного неба і північної ріки. Піднісшись над двоповерховими будинками і земляними валами Адміралтейства, став святковим, золотим центром міста.

Навколо хрестоподібного в плані двора піднялися чотири могутніх куби, сполучені широкими галереями. У кожного куба своє призначення. У північно-західному, тому, що дивиться на Неву і Адміралтейство, - тронний зал. У північно-східному - парадні сходи. У південно-західному - театр, а в південно-східному, що дивиться на Мільйонну вулицю і Палацовий луг, - церква. У галереях - аванзалы, житловий спокій, столовий, кабінети. Численні ступінчасті кути (двадцять дев'ять - сторони яких виступають уперед, і стільки ж «внутрішніх») на зовнішніх фасадах многообъемного палацу породжують відчуття могутньої сили, як би що розпирає кам'яну громаду зсередини. Щоб стримати цей натиск, Растреллі стяг палац трьома масивними кам'яними «поясами». Самий головний - верхній. Могутній, виступаючий уперед карниз. Йому вторить середній, відділяючий перший поверх з господарськими приміщеннями від другого - парадного. Третій - цоколь палацу з пудожского каменя. Безжалісний час «з'їв» висоту будинку, і сьогодні на поверхні ми бачимо тільки верхню частину кам'яної основи.

Такі ж кам'яні пояси лягли на будівлю і з боку двора. Прославивши палац над містом, Растреллі постарався підкреслити цю його нестримну спрямованість угору. Майже чотири сотні трехчетвертных колон, поставлених один на одну в два яруси, створюють бажане враження. Воно ще посилюється скульптурами і вазами на постаментах, як би завершальними колони, і підкреслюється наростаючими об'ємами надоконных прикрас від першого до третього поверху.

Архітектор розробив шістнадцять видів скульптурних прикрас віконних отворів. Але рельєфи навіть одного вигляду не повторюють один одного. Кожний з них створювався прямо на місці і якоюсь дрібною деталлю завжди відрізнявся від побратимів. Чергуючи ці рельєфи в залежності від місцезнаходження і розміру вікон, розташовуючи їх в певному ритмі, архітектор домагається враження захоплюючого різноманіття зовнішнього ліпного оздоблення. [3, з. 129]

Над вікнами першого поверху рельєфи лише злегка виступають уперед. Парадні вікна другого поверху увінчані головами воїнів, античних богинь і амурів, що грають із зброєю. Прикраси над невеликими, майже квадратними, вікнами третього поверху так об'ємні, що, здається, готові почати самостійне існування, подібно скульптурам, що вінчають балюстраду.

Майже дев'яносто висічених з сіро-жовтого пудожского каменя античних богів і богинь, чотири із зайвим десятка гігантських ваз з розцвітаючими букетами і стільки ж герм з чоловічими і жіночими головами піднялися над містом і завмерли вдовж краю палацового даху. Їх обов'язок - сповіщати далеко окрест про багатство, достаток і вояцьку славу Росії.

На жаль, вітри, дощі і морози не пощадили витвору російських каменотесів. У XIX віці кам'яна скульптура, створена по малюнках і під спостереженням зодчого, поступилася місцем фігурам і вазам з вальцованной міді. Багато що змінилося у палаці з часів Ф.-Би. Растреллі. Спочатку численні внутрішні перебудови, потім страшна пожежа 1837 року знищили велику частину оздоблення інтер'єрів. У недоторканість, правда відносної, залишилися тільки архітектурні рішення фасадів.

Саме в Зимовому і, мабуть, тільки тут старетощий обер-архітектор що задумала зв'язати кожну сторону свого останнього грандіозного витвору з прилеглою до нього частиною міста. Не просто будівля, що вражає величавою урочистістю, зводив він, а символічний центр столиці великої імперії. Всім своїм об'ємом, масштабом, протяжністю палац свідчить про тонке розуміння зодчим навколишнього міського комплексу. До палацу, як деякого центра, стягуються тонкі нитки можливих проекцій окрест лежачих найважливіших будов. А заборону, що пішла потім будувати житлові будинки вище Зимового на багато які десятиріччя уперед визначило архітектоніку Петербурга.

Гордо поглядає палац на чотири сторони світла, І у кожної - свій образ. [3, з. 130]

Західний фасад звернений до Адміралтейства, що вічно гудить, де твориться морська потужність держави. Ця сторона не парадна. Користуються нею по службовій потребі, Тому в своєму оздобленні вона суворіше і простіше інших. Виступаючі уперед бічні ризалиты, скромний під'їзд в центрі, виділений колонами і невеликим фронтоном, і вікна середнього розміру. Хіба що трохи виділяється правий ризалит, той, що ближче до Неве. Там, всередині, тронний зал. І вікна у нього самі великі.

Пам'ятники російського класицизму кінця XVIII в.

Реконструкція старих російських міст, великих парадних ансамблів і міських площ, основа ряду міських центрів на півдні Росії, подальша інтенсивна забудова Петербурга, будівництво усадеб у другій половині XVIII в. проводилися вже на новій архітектурній і містобудівній основі.

У архітектурі затверджуються тенденції до простоти форм, узгодженість, порядку, одноманітності, чіткості планування, симетрії планів і фасадів, поєднанню білих елементів ордера і скульптурних деталей із забарвленими в світлі тони стінами в створенні архітектурного образу. Отримує поширення класичний ордер. Характерні риси російського класицизму кінця XVIII в. - великий ордерний портик з колонами на фасадах, висунений перед стіною будівлі, скромна пластика стін, розчленовування полуколоннами, пілястра. Центральна частина будівлі звичайно перекривалася півсферичним куполом, ведучим своє походження від римського Пантеону.

До раннього класицизму відноситься арка так званої «Нової Голландії» в Петербурге, що має суто утилітарне призначення, однак вирішена досить по-представницькому у відповідності зі значущістю її місцеположення в центрі столиці. Над каналом перекинена урочиста арка, архивольт який спирається на вільно стоячі тосканские колони. Арку ж фланкируют пилоны зі здвоєними свободностоящими колонами. Композицію об'єднує «розірваний» дорический антаблемент.

Мармуровий палац відноситься до унікальних явищ в архітектурі Петербурга і Росії завдяки багатоколірному мармуровому і гранітному облицюванню фасадів, що послужило основою для назви палацу. Ця триповерхова будівля П-образної композиції з крилами, з простим фасадом, з традиційним для палаців входом в глибині парадного двора.

Лише в архітектурі головного - східного фасаду, що формує парадний двір, виявилася барочная тектоніка. Вхід у палац вписаний в четырехколонный портик, завершений фігурним аттиком. Площинам стін контрастує тонке скульптурне оздоблення у вигляді різьблених сандриков і гірлянд з кольорового мармуру. [1, з. 248]

З найбільшою виразністю ранній російський класицизм виявився в архітектурі будівлі петербургской Академії мистецтв на Васильевськом острові, зовнішній вигляд якої відрізняється простотою. Обояние будівлі укладене в простоті пропорцій і ритмів виступаючих і фонових частин. Фасади Академії відрізняються великою стриманістю декоративного оздоблення, введенням портиків. Архітектура всіх фасадів заснована на тектоніці дорического ордера, пілястра якого поставлений на високий рустованный цоколь з арочними отворами. Центр головного фасаду підкреслять четырехколонным портиком з ефектним переходом до протяжних крил. Цей прийом є відгомоном декоративного стилю барокко, що пішов. Великий ордер головного фасаду і сильна пластитка його центра забезпечили суспільній будівлі репрезентативный характер і сприяли ефектному сприйняттю його з неви.

Висновок

Санкт-Петербург безумовно є одним з найкрасивіших і цікавих міст світу. Незважаючи на свою відносну молодість - 27 травня (16 травня по старому стилю) 2003 р. йому виконується тільки 300 років - місто має найбагатшу історію, насичену політичними і культурними подіями. І сьогодні Петербург як і раніше залишається одним з найбільших міст Європи і Росії зі своїм, багато в чому унікальної, життям.

Перед нами всіма стоїть історична задача - відстояти велику духовну спадщину Росії, її культуру, її літературу, пробудити національне самолюбство. Національна гордість повинна стимулювати суспільний розвиток. І це не вузько національна справа. Мир не зможе жити без Росії і без російського Санкт-Петербурга.

Бібліографічний список

1) Олексія Ю.В. Історія архітектури, містобудування і дизайну: курс лекцій. - М.: АСВ, 2004.

2) Великі зодчі Санкт-Петербурга. Трезіні. Растреллі. Росси. - СПб., 2000.

3) Зодчі Санкт-Петербурга. 19 - початок 20 віки / сост. В.Г. Ісаченко - СПб.: Лениздат, 1998.

4) http://spb-europe.narod.ru/window/spb.html

5) http://cls.tgl.ru/files/spb.htm
Аналіз методів ціноутворення на прикладі ТОВ "Торгсервіс"
ВСТУП Ціна відіграє особливу роль в ринковій економіці. У ній, відбивається вся система ціноутворюючих факторів (інфляція, попит, пропозиція та ін.). Ціноутворення складний механізм кон'юнктури торгового ринку, його барометр. У чому полягають основні принципи ринкового ціноутворення? Це постійна

Хвороба Крона
Реферат Тема: Хвороба Крона Зміст Епідеміологія Етіологія і патогенез Патоморфологія Клініка Клінічні форми хвороби Крона Позакишкові прояви та ускладнення Діагностичні дослідження Диференційний діагноз Лікування Хірургічне лікування ускладнень хвороби Крона Прогноз Література Хвороба Крона

Залежність життєдіяльності живих істот від їх біоритмів
Макіївський економіко-гуманітарний інститут Кафедра екології та БЖДІндівідуальное завдання З дисципліни «Екологія» на тему «Залежність життєдіяльності живих істот від їх біоритмів» Виконала студентка 3-го курсу Богрова К.Б. м.Макіївка, МЕГІ, 2010 Зміст Введення 1. Поняття і класифікація біоритмів

Екологічні проблеми водоспоживання і водовідведення та шляхи їх подолання
Вступ Кожна свідома людина повинна обов'язково мати загальне уявлення про особливості сучасного екологічного стану, а також про основні напрями державної політики в галузі охорони довкілля, використання природних ресурсів і забезпечення екологічної безпеки. Екологізація економіки і свідомості

Математична модель системи спостереження РЛС
Зміст Зміст. 1 Введення. 3 1 Загальна теорія оптимального управління. 6 1.1 Допустимі управління. 6 1.2 Основні напрямки в теорії оптимальних процесів. 11 1.2.1 Метод динамічного програмування. 12 1.2.2 Принцип максимуму. 13 1.3 Програмне управління. 16 1.4 Постановка завдання і способи вирішення.

Концептуальні рівні в пізнанні речовин і хімічні системи
Зміст Введення. 2 Склад речовини та хімічні системи .. 5 Полімери й мономери .. 6 Періодичний закон Менделєєва. 7 Речовини прості і складні з'єднання. Поняття про якісний і кількісний склад речовини. 9 Каталізатори і біокаталізатори .. 15 Неможливість класичного опису поведінки електронів

Аналіз фінансових результатів діяльності підприємства ГУП "Норильське авіапідприємство"
Зміст Введення Глава 1. Фінансовий аналіз - основа управлінського рішення 1.1 Поняття фінансового аналізу 1.2 Види фінансового результату 1.2.1 Прибуток 1.2.2 Доходи і витрати 1.2.3 Фінансовий і управлінський облік 1.3 Види аналізу фінансових результатів 1.3.1 Аналіз фінансової стійкості 1.3.2

© 2014-2022  8ref.com - українські реферати