Головна
Банківська справа  |  БЖД  |  Біографії  |  Біологія  |  Біохімія  |  Ботаніка та с/г  |  Будівництво  |  Військова кафедра  |  Географія  |  Геологія  |  Екологія  |  Економіка  |  Етика  |  Журналістика  |  Історія техніки  |  Історія  |  Комунікації  |  Кулінарія  |  Культурологія  |  Література  |  Маркетинг  |  Математика  |  Медицина  |  Менеджмент  |  Мистецтво  |  Моделювання  |  Музика  |  Наука і техніка  |  Педагогіка  |  Підприємництво  |  Політекономія  |  Промисловість  |  Психологія, педагогіка  |  Психологія  |  Радіоелектроніка  |  Реклама  |  Релігія  |  Різне  |  Сексологія  |  Соціологія  |  Спорт  |  Технологія  |  Транспорт  |  Фізика  |  Філософія  |  Фінанси  |  Фінансові науки  |  Хімія

Гжельська керамика - Культура і мистецтво

Челябінська Державна Академія Культури і Мистецтв

Кафедра хореографії і педагогіки

Реферат по предмету НХП

Тема

Гжельська керамика

Виконала:

Студентка 205РХ

Горшеніна Ульяна

Перевірила:

Ершова Т.М.

2009р.

Народна кераміка

Кераміка - різні предмети з обпаленої глини. Вони створюються гончарями. Всюди, де були природні запаси глини, придатної для обробки, майстри-гончарі виготовляли різноманітні за формами і декору миски, глеки, блюда, фляги і інші предмети, що широко використовувалися в народному в побуті. До кераміки відносяться майоліка, теракота, порцеляна, фаянс, відмінне один від одного складом глин.

Майолікою називають вироби з гончарних глин, покриті кольоровою непрозорою глазур'ю - емалями. Теракота - це вироби з обпаленої глини, не покриті глазур'ю. Порцеляна відрізняється складом маси, в яку входить біла глина - каолін високої температури плавленні, або польовий шпат, що додає фарфоровим виробам білизну, тонкість стінок, прозорість. Фаянс близький до порцеляни, але не володіє його білизною і прозорістю, має більш товстий черепок.

Гжельская кераміка

Історія Гжельського художнього промислу нараховує більше за шести з половиною сторіч. Походження слова «гжель» викликало немало суперечок серед вчених. Найбільш авторитетні дослідники зводять його до дієслова «палити» («обпалювати глину»), а гжельские селяни испокон віків палили глиняний посуд, іграшки, кахлі. Судячи за даними археологічних розкопок, гончарне виробництво в Гжелі виникло не пізнє XV в., а в письмових джерелах село Гжель згадується вже у часи Івана Каліти.

У 1663 р. Цар Олексій Михайлович указав «у Гжельської волості для аптекарских і алхімічний судин застосовувати глини, яка глина годиться і аптекарским судинам», а в 1670 р. Гжельская волость була цілком приписана до Аптекарському наказу «для справи алхімічний посуду». Величезні поклади високоякісної глини, обширні ліси, що давали паливо, зручне розташування на Касимовськом тракті, який зв'язував Москву з південними територіями - все це сприяло розвитку гончарного промислу і перетворенню Гжелі в найбільший центр російського керамічного виробництва.

З одного підмосковного села виріс цілий «керамічний» регіон, в який увійшло біля тридцяти сіл і сіл, бувших Бронніцкого і Богородського повітів Московської губернії (сучасний Раменський район Московської області). Гжельские селяни не знали панщини, не платили оброк, а займалися виключно ремеслом. Тут робили не тільки посуд, але і архітектурну кераміку, цеглини, гончарні труби, кахлі, іграшки.

У другій половині XVIII сторіччя основним заняттям гжельского майстерності стає художня кераміка - майоліка. Її розквіт доводиться останню третину сторіччя, документи того часу називають гжельскую посуд «кращий з тих, що всіх робляться в Росії цього роду посудів».

Гжельцы виготовляли з майоліки ледве чи не весь асортимент необхідного в домашньому побуті посуду: дрібні і глибокі тарілки, столові сервізи, кухлі, глеки. Іноді це були глиняні вироби, тільки политі білою емаллю, без розпису, але вони цінилися за білизну і гигиеничность.

Однак потреба в нарядних, яскравих художніх виробах завжди жила в народі. Кожному справжньому майстру хотілося створити річ своєрідної форми, з цікавими або забавними деталями, вибрати сюжет для розпису, зрозумілий замовнику, расцветить яскравими фарбами. Так з'явилася в Гжелі судини для квасу, браги, пива, що отримали згодом назву квасников і кумганов, декоративні настінні блюда, глеки у вигляді двоголових орлів, оригінальні чорнильниці. Кожна "картинка" на гжельской посуді - результат творчості гончаря, людини часто безграмотного, але з чуттям художника, що дозволяє об'єднати в своєму мистецтві спостереження над природою, міським і сільським життям, враження від інших видів мистецтва - архітектури, іконопису - і плоди власної фантазії. Гжельские майоликовые розпису - це розфарбований від руки малюнок. На світлу емаль темною фарбою наносили контур, він расцвечивался всередині зеленої, жовтою, коричневою і синьою фарбами. У більшості випадків гжельские гончарі відтворювали в розписах навколишній їх світ, не вдаючись до стилізації. Частіше за інші зображення на гжельских квасниках зустрічаються архітектурний пейзаж, а також мотиви природи: рослини, тваринні, птахи.

Полуфаянс - таке ж чудове художнє явище в історії російської кераміки, як і майоліка. З'явився він в Гжелі на самому початку XIX століття, хоч спроби створити білий керамічний матеріал, більш міцний, ніж майоліка, не так грубий і важкий в обробці, гжельцы робили ще в кінці XVIII віки. У полуфаянсе переглядається стильова єдність гжельского промислу: постійність асортименту, прихильність до певних форм, переважання кистьового розпису і орнаментальних мотивів в ній, виконаного виключно синьою фарбою. Поєднання білого фону черепка і синього розпису стало характерною ознакою гжельского полуфаянса.

У середині XIXв. У Гжелі нараховується вже понад 120 закладів, що випускали чайную і столовий посуд, а так само табакерки, чорнильниці, статуетки і інший і штучний товар. Завдяки масовому виробництву (насамперед на заводах Гжелі) фаянс в першій половині XIXв. Міцно увійшов в побут середнього і дрібного дворянства, купецтва, чиновничества і інших міських шарів.

Тонкий фаянс Гжелі, на відміну від майоліки і полуфаянса, не є оригінальною сторінкою в історії кераміки. Не вражають фаянсові вироби специфікою форми або новою художньою мовою. Навпаки, вони складають єдине ціле з всім російським і західноєвропейським фаянсом своєї епохи. У той же час в них дивно уживаються західноєвропейський характер з "ароматом російського села". Друкарський малюнок дробовий, подрібнений, деталізований, монохромний, був повною протилежністю розмашистого кистьового розпису. Але він чудово прижился на такому матеріалі, як фаянс, на виробах трохи кремового відтінку, м'яких, округлих, текучих форм. Частіше за інші мотиви в гжельских друкарських малюнках зустрічається декоративно-ідеальний пейзаж.

Технологічні процеси багато років залишалися на рівні мелкокустарного виробництва. Про це красномовно свідчать матеріали проведеного в 1881 році опиту двох гжельских підприємців.

Гаврило Антонович Марков з села Коняшино на питання обслідувач відповів, що тверді матеріали для фарфорової маси на його підприємстві розмелюють за допомогою кінного приводу; дрів спалюють в рік 2500 саджаний; товар відправляє на ярмарки; робітників має 170 чоловік і одного прикажчика. Витрата на робітниках - 32 тисячі рублів і на прикажчика - 500 рублів; посуди випускає на 90 тисяч рублів.

Другий - Мефодій Васильович Дунашов з села Туригино виробляв фарфоровий посуд різних сортів і аптекарские банки. Помел размолвка твердих матеріалів для фарфорової маси, з його слів, проводився також кінним приводом; формування ручне. Дрів різних спалюють 800 саджаний. Точильники освітлюються за свій рахунок; свічкою сальних витрачають 13 пудів; на дарування робітником йде 10 тисяч 400 рублів, посуди випускає 132 тисячі рублів. Тверді мінерали, що йдуть в фарфорову масу, вимагають дуже тонкого помелу. Приготування їх за допомогою найпростіших размольных машин мало б безперечну перевагу в порівнянні з вказаним вище важким і малопродуктивним кустарним способом. Однак жоден господар в Гжелі не побажав встановити на своєму підприємстві паровий двигун.

Робочий день був дуже довгий. Він продовжувався з 6 ½ часів ранку до 8 часів вечора, з трьома перервами - на обід і чай. Більшість гжельских робітників мали невеликі земельні наділи і худоба. На час сінокосу і збори врожаю вони йшли на польові роботи. Однак це не впливало великого чином на виробничу і комерційну діяльність місцевих заводчиків, оскільки підприємства найбільш інтенсивно працювали зимою, коли можна було користуватися зручним і більш дешевим санним шляхом. Тому тут терпимо відносилися до такої відсутності робітників. Велика частина гжельских підприємств, не тільки дрібних, але і порівняно великих, не була обгороджена огорожами, а виробничі цехи ніколи не закривалися. (Коментар "Речицкого Народу": на добрій половині місцевих підприємств і зараз так, хіба тільки цехи в останні роки замикають). На багатьох заводах довго не було правил внутрішнього розпорядку, що обумовлюють початок і кінець робочого дня. Відрядна платня труда переважної більшості робітників виключала таку формальність. (Коментар "Речицкого Народу": зараз історія повторюється). На заводах Гжелі не було підсобних робітників. Майстри самі, своїм інструментом встановлювали собі гончарні кола. Приносили за сотні метрів на руках глину з массозаготовительного цеху. Самі її разувлажняли, ретельно переминали, перебивали руками, стоячи навколішки на підлозі. Отформованные вироби на дошці, поклавши її на плече, відносили в горновой відділ. Не було тут ніяких механізмів або найпростіших пристосувань, які хоч би в якійсь мірі полегшували важкий труд робочих точильників. У витрати заводчиків не входило ні опалювання, ні освітлення майстерень. Робітники приносили з будинку немудрящий інструмент, свічки, а пізніше - гас і лампи. Декілька десятків таких ламп, розташованих у робочих місць, освітлювали і все приміщення майстерні. Відходячи на декілька хвилин, робітники для економії підкручували свої лампи. Виданий в 1886 році закон, заборонний видавати зарплату товарами і купонами і виробляти з неї вирахування за освітлення майстерень, гжельские заводчики не виконували майже до Жовтневої соціалістичної революції.

Свята в Гжелі

Свята в Гжелі дуже любили. Три рази в рік - 28 серпня, 13 0ктября і 16 листопада - на так звані престольные дні в селах Гжель, Ігнатьево, Карпово бували великі базари. Розмови про майбутній базар велися завжди з якоюсь урочистістю: адже його довго чекали, покладаючи на нього багато надій. Майже кожна сім'я робила на базарі які-небудь купівлі згідно зі своїми коштами і запитами. Вже за декілька днів до базару метушливе життя сіл затихало. Вечорами рідше були чутні пісні, майже зовсім зникав дзвінкий дівочий сміх. Всюди ретельно скребли і мили хати, мастили кінські збруї і воза, топили бані. А у церковної огорожі вже діловито клопоталися кимровские чоботарі, егорьевские текстильник, казанские меховщики, казанские меховщики, московські швейники і інші кустарі. Вони копали неглибоку ямки, встановлювали дерев'яні каркаси майбутніх торгових наметів, на які тут же натягували парусинові чохли. Не відставали від кустарів і представники «мистецтва»: вони старалися поставити свої балагани і каруселі на самому сухому і жвавому місці. Ці яскраво оформлені заклади мали особливу привабливу силу і звичайно ставали центром всього торжества. За день до відкриття базару вдень і вночі до церковної огорожі тягнулися з всіх сторін незліченні підводи, завантажені мішками з взуттям, великими прямокутними кошиками з одягом, хутрами, головними уборами. Везли ящики з пряниками і іграшками, рогожные кулі з кінською збруєю і багато які інші товари. З трьох базарных днів в році два падали на час осіннього бездоріжжя, коли підступи до базарів перегороджували заболочені і розмиті дороги, а сама базарная площа перетворювалася в суцільне брудне місиво, яке можна було подолати тільки в міцних чоботях. Багато які торговці з жахом згадували останній кілометр їх довгого шляху і час, проведений у застряглих і поламаних возів. Мистецтвом торгуватися на базарі захоплювалися багато які. Але торг завжди закінчувався перемогою спритних продавців. Якщо вертким торговцям або перекупникам не вдавалося розпродати залежалі, сумнівної якості товари на базарі, вони збували їх з невеликою знижкою або в кредит місцевим дрібним торговцям.

Гірше доводилося селянам, що везуть з-під Бронніц - за 25-30 кілометрів по непролазному бруду на базар капусту, буряк, моркву, лук, яблука і картопля. Рідко кому вдавалося продати в сільській місцевості цей дешевий товар. Багато які на зворотному шляху, відчаявшись, віддавали в найближчу корчму або чайную за пляшку горілки добру половину привезеного. (Коментар «Речицкого Народу»: Давно не проходять вже на Успеніє, Покривало і перед різдвяним постом ці ярмарки. Навіть полустихийный ринок в Ново-Харитонове не може замінити їх, а тим більше дати таку радість, з якою згадують їх старожили. Багато Хто з них говорив, що це були кращі дні в їх житті). Майже повна відсутність медичної допомоги населенню сприяла діяльності безлічі неосвічених лікарів, всяких бабок, знахарів, наговорщиков, наговорщиков які «лікували» від всіх хвороб. Але від їх знахарства кількість хвороб не скорочувалася, а ще більше збільшувалася. Однак уїздні власті і господарів це мало торкало.

Соціальні проблеми Гжелі

Населення фактично було позбавлено медичній допомозі. Одне земське госпитальная ліжко доводилося на 2751 чоловік. У 1898 році в доповіді комісії уїздної земської управи на Бронніцком чергових уїздних зборах про Речицком дільницю говорили наступне:

«З особливостей, що характеризують Речицкий дільницю, потрібно відмітити надзвичайне поширення легеневих сухот серед селян Гжельського району, зайнятих трохи не поголовно глинянно-фарфоровим виробництвом; вже тепер туберкуле загрожує населенню поступовим вимиранням. Рано або пізно тут повинне виникнути питання про пристрій притулку або санаторію для легеневих хворих, але і тепер вже необхідно звернути особливу увагу на санітарний неблагоустрій фарфорових закладів, працюючих досі первісними способами і не приймаючих по своєму почину ніяких заходів до поліпшення положення робітників і до зменшення шкідливих впливів цього виробництва на здоров'ї населення».

Відродження промислу з початку ХХ віку по теперішній час

В 20-30 роки двадцятого сторіччя були створені артілі і майстерні. У 1929 році в д. Турыгино організована артіль "Уперед, кераміка". У 1936 році артіль перейменована в артіль "Художня кераміка" і надалі перетворена в Туригинський завод "Художня кераміка". Суперечливо по своєму характеру творчість гжельских майстрів в ту пору. Вони наслідували фабричним зразкам минулого і створювали найпростіші за формами вироби. Розпис носив випадковий характер: на блакитному або зеленому фоні писали виноград або троянди у вигляді «картоплі». Нерідко узори змальовували з листівок. Відродження традиційних прийомів в створенні форм посудних виробів, відновлення гжельского листа почалося в 1945 році, відразу після закінчення Великої Вітчизняної війни. Майстри називають цей час в розвитку промислу періодом «освоєння старої Гжелі» і зв'язують його з іменами чудової художниця Н.І. Бессарабової і великого вченого, знавця кераміки А.Б. Салтикова. З всього різноманіття декоративних прийомів, вироблених попередніми поколіннями, для прикраси сучасної гжельского порцеляни вибрали техніку подглазурной розпису кобальтом, як найбільш просту у виконанні. Н.І. Бессарабова не тільки сама осягла секрети гжельской розпису, але і навчила майстрів забутим прийомам. Вона показала, як виводити «суцільний мазок» і «мазок з тінями», коли фарбу набирають не на всю кисть, а лише на одну сторону її так, що при повороті грона, плоско встановленої на поверхню виробу, виходить широкий мазок з тональними переходами кольору від темно-синього до светло-голубого, майже білого.

Сама Н.І. Бессарабова створила вироби, що поклали початок сучасній гжельскому порцеляні, його особливому стилю. Форми її глеків, кухлів, молочників, ваз округлі і місткі. Чайники, тулово яких зроблене у вигляді товстого диска і поставлене ребром на 4-е ніжки-лапи, нагадують гжельские кумганы. У розписі переважають рослинні мотиви (подекуди видно квіти, над ними порхати бабочки і бабки, стрункі дерева розкинули своє пишне листя), користуються різноманітні традиційні прийоми (узор те суцільно заповнює білий фон, то гнучкою стрічкою обплітав виріб, підкреслюючи його об'єм, колір кобальту від інтенсивно-синього до светло-голубого немов наскрізь просочував черепок, ще яскравіше виділяючи його білизну). У розписи всі підлегло суворому ритмічному повороту окремих зображень. Декілька дробова манера листа цілком відповідає невеликому розміру речі.

Давно не працює на помислі Н.І. Бессарабова, а створені нею форми виробів досі не зняті з виробництва. Майстри Гжелі люблять їх розписувати. Але, мабуть, вдаліше усього це виходить у кращої ученицы Натальі Іванівни - Т.С. Дунашової. Вона швидко наносить узор на опуклу поверхню виробу без попереднього малюнка. Більше всього Т.С. Дунашова любить писати квіти. Її називають майстром « квіткового розпису», і, мабуть, в цьому їй немає рівних. Художниця ніколи не повторює свої квіткові композиції, а творить процесі роботи, нескінченно варіюючи зображення. Під її кистю на поверхні судин немов розцвітають пишні троянди, стрункі лілії, нехитрі польові волошки, дзвоники.

Творчість майстрів сучасної Гжелі - це нова сторінка в історії промислу. У твердженні і розвитку своєрідного стилю народної порцеляни художники спиралися на давні традиції гончарного мистецтва. Пройде час, і те, що створено сьогодні, в свою чергу, стане творчою спадщиною для майбутніх поколінь гжельцев.

Технологія виробництва порцеляни Гжелі

По ескізах художників досвідчені мастера-модельщики на спеціальних станках виточують гіпсові моделі майбутніх виробів.

Станок являє собою гончарне коло з двома стойками і дерев'яною рейкою для упора рук. За допомогою ключок-різців обробляється поверхня гіпсової заготівлі з якою виготовляється робоча форма для відливання виробів.

Фарфорові вироби виготовляються шляхом лиття в гіпсових формах. Шликер (рідку фарфорову масу) ливарник заливає в форми.

Пористий гіпс вбирає вологу, шликер поступово затвердіває і придбаває контури форми. Фарфорові вироби, минулі випалення, живописець розписує окислом кобальту. Традиційний розпис порцеляни - виконані від руки рослинні і геометричні орнаменти, нанесені швидкими, соковитими мазками кисті. Виконання розпису вручну дозволяє створювати безліч варіантів одного і того ж декоративного мотиву фарфорового виробу.

Література

1. Народна художня культура Підручник під ред. Баклановой Т.І., Стрельцової Е.Ю..-М.: МГУКИ, 2000.-344 з. (стор. 292-297)

2.Журнал «Народна Творчість» №3, 2005 рік. автор статті Ніна Мухотіна «Приїжджайте вчитися в Гжель» (стор. 54-58)

3. Бібліотека 5баллов.ru

4. «Гжель і гжельцы» автори: С.В. Гамелкин, М.К. Капітан видавництво московський робочий 1989.-437с. (стор. 134-146)
Математичні методи і моделі
Завдання 1 Визначити залежність між фактором і результатірующім ознакою за даними, наведеними в таблиці. Розрахувати коефіцієнт кореляції, визначити вид залежності, параметри лінії регресії, кореляційне відношення і оцінити точність апроксимації. Вибір варіанту здійснюється по останній цифрі

Аналіз конкурентоспроможності підприємства
Аналіз конкурентоспроможності підприємства ЗМІСТ Введення 1. Конкурентоспроможність промислової організації та її оцінка 2. Показники конкурентоспроможності промислового підприємства, методика аналізу 3. Основні напрямки формування конкурентних переваг підприємства Висновок Список використаних

Афективні порушення в наркології
Зміст Введення Афективні порушення при алкоголізмі Афективні порушення при наркоманіях Фармакотерапія афективних порушень Введення Залежність від психоактивных речовин (ПАВ) є однією з найбільш актуальних проблем, що стоять перед сучасною медициною. Відомо, що залежність від ПАВ тісно пов'язана

Державні органи і суспільні об'єднання як суб'єкти охорони природи
Державні органи і суспільні об'єднання як суб'єкти охорони природи Охорона навколишнього середовища (природоохранная діяльність) - діяльність державних органів, суспільних об'єднань, інакших юридичних осіб і громадян, направлена на: - збереження і відновлення природного середовища, - раціональне

Вплив діяльності людини на довкілля
Пошукова робота на тему: Вплив діяльності людини на довкілля В умовах науково-технічного прогресу значно ускладнились взаємовідносини суспільства з природою. Людина отримала можливість впливати на хід природних процесів, підкорила сили природи,

Вплив галузей народного господарства на навколишнє середовище
Курсова робота з дисципліни "Техногенні системи та екологічний ризик" Вплив галузей народного господарства на навколишнє середовище 2010 Зміст ВСТУП ГЛАВА 1. Головні фактори впливу промислових підприємств різних галузей промисловості на навколишнє середовище ГЛАВА 2. Вплив енергетики

Елементи комбінаторики. Початки теорії ймовірностей
ЕЛЕМЕНТИ КОМБІНАТОРИКИ § 1. Основні принципи комбінаторики Досить поширеними є задачі, в яких треба знайти або число можливих розміщень предметів, або число способів, якими можна здійснити деякий вибір, тощо. Такі задачі називають комбінаторними, а галузь математики, яка вивчає теорію

© 2014-2022  8ref.com - українські реферати