Головна
Банківська справа  |  БЖД  |  Біографії  |  Біологія  |  Біохімія  |  Ботаніка та с/г  |  Будівництво  |  Військова кафедра  |  Географія  |  Геологія  |  Екологія  |  Економіка  |  Етика  |  Журналістика  |  Історія техніки  |  Історія  |  Комунікації  |  Кулінарія  |  Культурологія  |  Література  |  Маркетинг  |  Математика  |  Медицина  |  Менеджмент  |  Мистецтво  |  Моделювання  |  Музика  |  Наука і техніка  |  Педагогіка  |  Підприємництво  |  Політекономія  |  Промисловість  |  Психологія, педагогіка  |  Психологія  |  Радіоелектроніка  |  Реклама  |  Релігія  |  Різне  |  Сексологія  |  Соціологія  |  Спорт  |  Технологія  |  Транспорт  |  Фізика  |  Філософія  |  Фінанси  |  Фінансові науки  |  Хімія

Роль художньої деталі в творах російської літератури 19 віку - Зарубіжна література

МОУ СОШ №168

з УИП ХЭЦ

РЕФЕРАТ

на тему:

Роль художньої деталі в творах російської літератури 19 віку

Виконала: ученица 11 класу «А» Томашевська В. Д

Перевірила: вчитель словесності, викладач вищої категорії

Грязнова М. А.

Новосибірськ, 2008 р

Зміст

Введення

1. Художня деталь в російській літературі 19 віку

2. Некрасов

2.1 Прийоми розкриття образу Матрени Тімофеєвни

2.2 «Візниця» Некрасова

2.3 Лірика Некрасова. Поезія і проза

4. Роль художньої деталі в творі І.С. Тургенева «Батьки і діти»

5. Предметний мир в романові Ф.М. Достоєвського «Злочин і покарання»

6. Л.Н.Толстой

6.1. Іронія і сатира в романові-епопеї «Війна і мир»

6.2 Про художню майстерність Л. Н. Толстого

7. А.П. Чехов

7.1 Діалоги А. П. Чехова

7.2 Колірна деталь у Чехова

Висновок

Список літератури

Введення

Актуальність дослідження визначається тим, що в твори російських письменників цікавим є не тільки лексичні особливості і стиль тексту, але і певні деталі, які додають твору особливий характер і несуть за собою певне значення. Деталі в творі вказують на яку-небудь межу героя або його поведінку, оскільки письменники вчать нас не просто аналізувати життя, але і через деталь пізнавати психіку людини. Тому я вирішила детальніше розглянути деталі в творах російських письменників 19 віку і визначити, яку особливість вони виражають, і яку роль грають в творі.

Так само я в однієї з розділів своєї роботи планую розглянути лексичні кошти, за допомогою яких створюється індивідуальна характеристика дійових осіб і розподіляється авторське відношення до героїв.

Об'єктом дослідження є тексти російських письменників 19 віку.

У своїй роботі я не претендую на глобальне відкриття і глибоке вивчення, але для мене є важливим зрозуміти і розкрити роль деталі в творах.

Так само для мене є цікавим, визначити співвідношення між описом обстановки і інтер'єра кімнати або житла героя і його особистими якостями і долею.

1. Художня деталь

Художня деталь - зображальна і виразна подробиця, несуча певне емоційне і змістовне навантаження, одна з коштів створення автором картини природи, предмета, характеру, інтер'єра, портрета і т.д.

В творі великого художника немає нічого випадкового. Кожне слово, кожна подробиця, деталь необхідні для найбільш повного і точного вираження думки і почуття.

Всім відомо, як одна невелика художня деталь може перетворити літературний (і не тільки літературне) твір, додати йому особливу чарівливість.

Входять в реальність нашого часу такі деталі, як "осетрина другої свіжості" Булгакова, канапа і халат Обломова у Гончарова, пляшкова шийка під місяцем у Чехова.

2. Н. А. Некрасов

Микола Олексійович Некрасов в поемі «Кому на Русі жити добре» в розділі «Селянка» від зображення масових сцен і епізодичних фігур окремих селян робить наступний крок: розказує про долю і розвиток як особистість крестьянки-труженицы протягом всього її життя. Більше за те: в розділі розкривається життя російського селянина протягом ста років. Про це свідчать деталі. Кінчається літо (очевидно літо 1863 року, якщо орієнтуватися на розділ «Поміщик»). Правдоискатели зустрічають Матрену Тімофеєвну - селянку «років тридцяти осьми». Значить, вона народилася, приблизно, в середині двадцятих років. Скільки їй було років, коли вона виходила заміж, ми не знаємо, але знов-таки без великої помилки можемо сказати: 17-18 років. Її первісток - Демушка - загинув через недогляд старого Савелія десь в середині 40-х років ХIX сторіччя. «А старику Савелію сто років»- було, коли трапилося нещастя з Демушкой. Значить, Савелій народився десь в середині 40-х років XVIII віку, а все, що сталося з ним, з корежскими селянами і з поміщиком Шалашниковим, з німцем-керівником, відноситься до 60-70-м років XVIII сторіччя, тобто до часу пугачевщины, відгомони якої, безсумнівно, відбилася в діях Савелія і його товаришів.

Як бачте, увага до деталей дозволяє зробити серйозні висновки про те, що по широті зображення життя розділ «Селянка» не має собі рівних в російській літературі XIX віку.

2.1 Прийоми розкриття образу Матрени Тімофеєвни

Доля простої російської жінки добре показана в поемі «Кому на Русі жити добре» на прикладі селянки Матрени Тімофеєвни. Це:

Ставна жінка,

Широка і щільна

Років тридцяти оьми.

Красива: волосина з сивиною,

Очі великі, сувора,

Вії найбагатші,

Сурова і смагла.

Завдяки пісням образ вийшов достовірно російський. Пісенну мову ми помічаємо у Матрени Тімофеєвни, коли вона згадує вмерлих батьків:

Голосно кликала я матінку,

Відгукувалися вітри буйні,

Відгукувалися гори дальні,

А рідна не прийшла!

Російській селянці властиві голосіння, тому що інакше вилити своє горе вона не може:

Кидалася і кричала я:

Лиходії! кати!

Пасіть, мої слезаньки,

Не на землю, не на воду,

Пасіть прямо на серці

Лиходію моєму!

(Негативний параллелизм, типовий для народних пісень і причитаний).

Так говорить вона, бачачи наругу над тілом мертвого сина. Ліризм причитаний посилюється і параллелизмами, епітетами, що виражають силу материнської любові.

Для повноти розкриття образу автор використовує приказки, прислів'я. Так, показуючи дівчат, він говорить: «Натовп без червоних дівчат, що жито без волошок». Чоловік, виїжджаючи, радив Матрене: «Не плюй на розжарене залізо - зашипить».

Мова Матрени Тімофеєвни багата влучними постійними і непостійними епітетами. Образно описує вона зовнішність свого першого сина Демушки:

Краса взята у сонечка,

У снігу білизна,

У маку губи яскраво-червоні,

Брова чорна у соболя,

У сокола ока!..

Багата її мова і тоді, коли даремно кличе вона свого родителя. Але не прийде до неї батечко, її «великої оборонушка», рано він помер від непосильних трудів і мужицького горя. У її виразах про жаль життя ясно відчуваються народні, фольклорні мотиви:

Кабы знали ви, так відали,

На кого ви дочка покинули,

Що без вас я виношу?

Потім йде таке рівняння:

Ніч сльозами обливаюся,

День- як травичка пристилаюся.

Ця незвичайна жінка і горює-то особливо, не на показ, а потайно:

Я пішла на річку швидку,

Обрала я місце тихе

У ракитова куща.

Села я на сіру камушек,

Підперла рукою голівоньку,

Заридала, сирота!

У ловах Матренушки зустрічаються і просторіччя:

Мені щастя в девках випало,

Так до справи приобвыкла я,-говорить

вона. Часто зустрічаються синоніми («любити-голубити нікому»; «путь-дороженька» і інш.).

До Некрасова ніхто так глибоко і правдиво не зображав просту російську жінку-селянку.

2.2 "Візниця" Некрасова

Орієнтуючи поезію на прозу, вводячи російський побутовий матеріал у вірш, Некрасов стикається з питанням про фабулу; йому потрібна нова фабула - і шукає він її не у колишніх поетів, а у прозаїків.

З цієї точки зору цікавий вірш його "Візниця" (1848). Перша главку показує, наскільки Некрасов відправляється від старого балладного вірша, - тут перед нами пародія (досить явна) на "Рицаря Тогенбурга" Жуковського (пародія була у Некрасова саме засобом введення в поезію російського побутового матеріалу). Вона служить зав'язкою в фабулі. Друга главку - розповідь про візницю, що задушилася. У 1864 р. Б. Едельсон назвав цей вірш "ніяковим перекладенням у вірші старовинного анекдота про візницю", що задушилася, але реальних вказівок на цей анекдот не дав.

Між тим Некрасов використав в цьому вірші абсолютно певний матеріал. У альманаху "Денніца" на 1830 р. вміщений нарис Погодіна "Психологічне явище", де "анекдот про візницю", що задушилася розроблений в тих же рисах, що і у Некрасова. Купець залишає в санях тридцять тисяч рублів, пов'язані в старі чоботи, потім знаходить візницю, просить йому показати сани і знаходить свої гроші незайманими. Він вважає їх перед візницею і дарує йому на чай сто рублів. "І візниця в баришах: задарма отримав він сто рублів.

Вірно він дуже зрадів такій ненавмисній знахідці?

На інший день уранці він - задушився"

Нарис Погодіна близький до розповідей Даля і передбачає вже "фізіологічні нариси" натуральної школи. У ньому розсипано багато побутових подробиць, частиною збережених у Некрасова. Стиль його набагато простіше, ніж нарочито вульгаризованный стиль некрасовской п'єси. Цікава одна подробиця. Некрасовский купець забуває в санях срібло, і ця деталь підкреслена автором:

Срібло-то не папірця,

Немає прикмети, брат.

Тут Некрасов виправляє одну не зовсім виправдану в побутовому відношенні деталь у Погодіна. Погодинский купець забуває в санях асигнації, "новенькі, з голочки", - а асигнації могли бути знайдені "по прикметах". Ця деталь характерна для різниці між раннім, боязким "натуралізмом" Погодіна і гострим інтересом Некрасова до побутових деталей.

2.3 Лірики Некрасова. Поезія і проза

В автобіографічних нотатках Некрасов характеризує перелом, що відбувся в його поетичній роботі як «поворот до правди». Однак було б невірно витлумачити це дуже вузько - тільки як звернення до нового незвичного «матеріалу» дійсності (нова тематика, нові сюжети, нові герої). Це - затвердження нової позиції, выработка нового методу, встановлення нових відносин з читачем.

Звернення до миру трудівників, до миру незаможних і пригноблених, з їх насущними потребами і інтересами, зіштовхувало автора з дійсністю неврегульованою, дисгармонической, разноликой. Це була безбережна стихія побуту, життєвої прози. Природно, що освоєння її почалося в жанрі, суміжному з художньою прозою, - в нарисі. Але досвід «фізіологічного нарису» засвоїла і переробила натуральна школа, що дала високі художні зразки. Нескінченне різноманіття окремих випадків, фактів і спостережень, багатство рядових, масових, вседневных виявів реального життя набувало художнього значення завдяки пильному соціально-психологічному аналізу, «класифікації» і «систематизаціям» типів, розкриттю причинно-сдедственных зв'язків між людською поведінкою і впливаючими на нього обставинами.

Ранні вірші Некрасова виникають в атмосфері «натуральної школи» і поруч з його прозаїчними дослідами. Некрасовская проза 40-х років, з якої згодом лише дуже небагато що автор визнав гідним уваги і передрукування, якраз і демонструє множинність і «осколочность» вражень, епізодів, сцен.

Освоюючи уроки реалістичної точності спостереження і соціальної проникливості оцінок, Некрасов Робить спочатку спроби перенести у вірші принцип «фізіології», з їх всебічністю, аналитичностью, часто сатиричностью. Це - дослідження тих або інакших соціально-психологічних типів, мальовниче і що викриває одночасне.

Як людина розумної середини,

Він багато чого в цьому житті не бажав:

Перед обідом пилок настойку з горобини

І чихирем обід свій запивав.

У Кинчерфа заказував одяг

І з давніх часів (простима пристрасть)

Плекав в душі далеку надію

В коллежские асесори попасти...

(«Чиновник»)

Рушійний пафос такого оповідання - в самій пильності розгляду невідомого доселе предмета. Це пафос вивчення.

I«Перед обідом пив настойку з горобини» - ні в лексиці, ні в ритмічній організації цього рядка немає нічого власне поетичного. Зупиняє тут сама несподіванка появи у віршованому тексті «чихиря» або, скажемо, «Кинчерфа» - так документально відображених деталей міщанського побуту.

У Некрасова і надалі були вірші, що цілком укладаються в рамки «натуральної школи»,- наприклад, «Весілля» (1855),

Повний текст реферату

Сучасна бібліографія як система
Зміст Введення Розділ І. Функциональная навантаження бібліографічної діяльності як системи 1.1. Поняття «бібліографічна діяльність», основні функції бібліографічної діяльності 1.2. Принципи функціонування бібліографічної діяльності Розділ ІІ. Сучасна бібліографія як система 2.1. Ознаки бібліографії

Сни в романові М.В. Булгакова "Біла гвардія"
Сни в романові М.В. Булгакова "Біла гвардія" Зміст Введення Розділ 1. 1.1 Сон, як фізичний стан людини 1.2 Роль снів в художній літературі 1.3 Сни в творах М.В. Булгакова 1.4 Вивчення снів Булгакова іншими дослідниками Розділ 2. 2.1 Роль снів в романові Булгакова "Біла гвардія"

Смерть Базарова
Смерть Базарова Головний герой романа І. С. Тургенева "Батьки і діти" - Євген Васильович Базарів - гине в фіналі твору. Базарів - син бідного уїздного лікаря, що продовжує справу свого батька. Життєва позиція Євгена полягає в тому, що він все заперечує: погляди на життя, почуття любові,

Казки: літературні та фольклорні
Казки: літературні та фольклорні Казки, твори народної літератури, майже виключно прозові, частиною об'єктивно епічного змісту, частиною з метою дидактичної, існують у всіх народів. У казках міфологічні елементи перемішані з історичними переказами про давно минулі події, дійсність вільно

Система економічних поглядів Н. Гянджеві в "Хамсі"
Система економічних поглядів Н. Гянджеві в "Хамсі" Нізамі Гянджеві (1141- предпол. 1204) - азербайджанський поет, мислитель, філософ, писав мовою фарсі. Нізамі, або «нанизують слова» (справжнє ім'я поета - Ільяс син Юсуфа) жив і творив в 12 в. на Кавказі - в Гянджі (звідси псевдонім

Символи в драматургії А.П. Чехова
Зміст Введення 1. Символ як літературне явище 1.1 Поняття символа 1.2 Становлення поняття «символ» 1.3 Концепції символа 1.4 Вивчення символа в творчості А.П. Чехова 2. Символи природи в драматургії А.П. Чехова 2.1 Образ-символ птаха в драмах Чехова 2.2 Образ-символ саду в п'єсах Чехова 2.3

Символ у новелі Василя Стефаника "Камінний хрест"
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ ЧЕРКАСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМЕНІ БОГДАНА ХМЕЛЬНИЦЬКОГО Кучер Тетяна Вікторівна СИМВОЛ У НОВЕЛІ ВАСИЛЯ СТЕФАНИКА «КАМІННИЙ ХРЕСТ» 6. 030500 - спеціальність українська мова і література, так комп'ютерна лінгвістика Курсова робота студентки

© 2014-2022  8ref.com - українські реферати