Головна |
Банківська справа | БЖД | Біографії | Біологія | Біохімія | Ботаніка та с/г | Будівництво | Військова кафедра | Географія | Геологія | Екологія | Економіка | Етика | Журналістика | Історія техніки | Історія | Комунікації | Кулінарія | Культурологія | Література | Маркетинг | Математика | Медицина | Менеджмент | Мистецтво | Моделювання | Музика | Наука і техніка | Педагогіка | Підприємництво | Політекономія | Промисловість | Психологія, педагогіка | Психологія | Радіоелектроніка | Реклама | Релігія | Різне | Сексологія | Соціологія | Спорт | Технологія | Транспорт | Фізика | Філософія | Фінанси | Фінансові науки | Хімія |
МОУ СОШ №168
з УИП ХЭЦ
РЕФЕРАТ
на тему:
Роль художньої деталі в творах російської літератури 19 віку
Виконала: ученица 11 класу «А» Томашевська В. Д
Перевірила: вчитель словесності, викладач вищої категорії
Грязнова М. А.
Новосибірськ, 2008 р
Зміст
Введення
1. Художня деталь в російській літературі 19 віку
2. Некрасов
2.1 Прийоми розкриття образу Матрени Тімофеєвни
2.2 «Візниця» Некрасова
2.3 Лірика Некрасова. Поезія і проза
4. Роль художньої деталі в творі І.С. Тургенева «Батьки і діти»
5. Предметний мир в романові Ф.М. Достоєвського «Злочин і покарання»
6. Л.Н.Толстой
6.1. Іронія і сатира в романові-епопеї «Війна і мир»
6.2 Про художню майстерність Л. Н. Толстого
7. А.П. Чехов
7.1 Діалоги А. П. Чехова
7.2 Колірна деталь у Чехова
Висновок
Список літератури
Введення
Актуальність дослідження визначається тим, що в твори російських письменників цікавим є не тільки лексичні особливості і стиль тексту, але і певні деталі, які додають твору особливий характер і несуть за собою певне значення. Деталі в творі вказують на яку-небудь межу героя або його поведінку, оскільки письменники вчать нас не просто аналізувати життя, але і через деталь пізнавати психіку людини. Тому я вирішила детальніше розглянути деталі в творах російських письменників 19 віку і визначити, яку особливість вони виражають, і яку роль грають в творі.
Так само я в однієї з розділів своєї роботи планую розглянути лексичні кошти, за допомогою яких створюється індивідуальна характеристика дійових осіб і розподіляється авторське відношення до героїв.
Об'єктом дослідження є тексти російських письменників 19 віку.
У своїй роботі я не претендую на глобальне відкриття і глибоке вивчення, але для мене є важливим зрозуміти і розкрити роль деталі в творах.
Так само для мене є цікавим, визначити співвідношення між описом обстановки і інтер'єра кімнати або житла героя і його особистими якостями і долею.
1. Художня деталь
Художня деталь - зображальна і виразна подробиця, несуча певне емоційне і змістовне навантаження, одна з коштів створення автором картини природи, предмета, характеру, інтер'єра, портрета і т.д.
В творі великого художника немає нічого випадкового. Кожне слово, кожна подробиця, деталь необхідні для найбільш повного і точного вираження думки і почуття.
Всім відомо, як одна невелика художня деталь може перетворити літературний (і не тільки літературне) твір, додати йому особливу чарівливість.
Входять в реальність нашого часу такі деталі, як "осетрина другої свіжості" Булгакова, канапа і халат Обломова у Гончарова, пляшкова шийка під місяцем у Чехова.
2. Н. А. Некрасов
Микола Олексійович Некрасов в поемі «Кому на Русі жити добре» в розділі «Селянка» від зображення масових сцен і епізодичних фігур окремих селян робить наступний крок: розказує про долю і розвиток як особистість крестьянки-труженицы протягом всього її життя. Більше за те: в розділі розкривається життя російського селянина протягом ста років. Про це свідчать деталі. Кінчається літо (очевидно літо 1863 року, якщо орієнтуватися на розділ «Поміщик»). Правдоискатели зустрічають Матрену Тімофеєвну - селянку «років тридцяти осьми». Значить, вона народилася, приблизно, в середині двадцятих років. Скільки їй було років, коли вона виходила заміж, ми не знаємо, але знов-таки без великої помилки можемо сказати: 17-18 років. Її первісток - Демушка - загинув через недогляд старого Савелія десь в середині 40-х років ХIX сторіччя. «А старику Савелію сто років»- було, коли трапилося нещастя з Демушкой. Значить, Савелій народився десь в середині 40-х років XVIII віку, а все, що сталося з ним, з корежскими селянами і з поміщиком Шалашниковим, з німцем-керівником, відноситься до 60-70-м років XVIII сторіччя, тобто до часу пугачевщины, відгомони якої, безсумнівно, відбилася в діях Савелія і його товаришів.
Як бачте, увага до деталей дозволяє зробити серйозні висновки про те, що по широті зображення життя розділ «Селянка» не має собі рівних в російській літературі XIX віку.
2.1 Прийоми розкриття образу Матрени Тімофеєвни
Доля простої російської жінки добре показана в поемі «Кому на Русі жити добре» на прикладі селянки Матрени Тімофеєвни. Це:
Ставна жінка,
Широка і щільна
Років тридцяти оьми.
Красива: волосина з сивиною,
Очі великі, сувора,
Вії найбагатші,
Сурова і смагла.
Завдяки пісням образ вийшов достовірно російський. Пісенну мову ми помічаємо у Матрени Тімофеєвни, коли вона згадує вмерлих батьків:
Голосно кликала я матінку,
Відгукувалися вітри буйні,
Відгукувалися гори дальні,
А рідна не прийшла!
Російській селянці властиві голосіння, тому що інакше вилити своє горе вона не може:
Кидалася і кричала я:
Лиходії! кати!
Пасіть, мої слезаньки,
Не на землю, не на воду,
Пасіть прямо на серці
Лиходію моєму!
(Негативний параллелизм, типовий для народних пісень і причитаний).
Так говорить вона, бачачи наругу над тілом мертвого сина. Ліризм причитаний посилюється і параллелизмами, епітетами, що виражають силу материнської любові.
Для повноти розкриття образу автор використовує приказки, прислів'я. Так, показуючи дівчат, він говорить: «Натовп без червоних дівчат, що жито без волошок». Чоловік, виїжджаючи, радив Матрене: «Не плюй на розжарене залізо - зашипить».
Мова Матрени Тімофеєвни багата влучними постійними і непостійними епітетами. Образно описує вона зовнішність свого першого сина Демушки:
Краса взята у сонечка,
У снігу білизна,
У маку губи яскраво-червоні,
Брова чорна у соболя,
У сокола ока!..
Багата її мова і тоді, коли даремно кличе вона свого родителя. Але не прийде до неї батечко, її «великої оборонушка», рано він помер від непосильних трудів і мужицького горя. У її виразах про жаль життя ясно відчуваються народні, фольклорні мотиви:
Кабы знали ви, так відали,
На кого ви дочка покинули,
Що без вас я виношу?
Потім йде таке рівняння:
Ніч сльозами обливаюся,
День- як травичка пристилаюся.
Ця незвичайна жінка і горює-то особливо, не на показ, а потайно:
Я пішла на річку швидку,
Обрала я місце тихе
У ракитова куща.
Села я на сіру камушек,
Підперла рукою голівоньку,
Заридала, сирота!
У ловах Матренушки зустрічаються і просторіччя:
Мені щастя в девках випало,
Так до справи приобвыкла я,-говорить
вона. Часто зустрічаються синоніми («любити-голубити нікому»; «путь-дороженька» і інш.).
До Некрасова ніхто так глибоко і правдиво не зображав просту російську жінку-селянку.
2.2 "Візниця" Некрасова
Орієнтуючи поезію на прозу, вводячи російський побутовий матеріал у вірш, Некрасов стикається з питанням про фабулу; йому потрібна нова фабула - і шукає він її не у колишніх поетів, а у прозаїків.
З цієї точки зору цікавий вірш його "Візниця" (1848). Перша главку показує, наскільки Некрасов відправляється від старого балладного вірша, - тут перед нами пародія (досить явна) на "Рицаря Тогенбурга" Жуковського (пародія була у Некрасова саме засобом введення в поезію російського побутового матеріалу). Вона служить зав'язкою в фабулі. Друга главку - розповідь про візницю, що задушилася. У 1864 р. Б. Едельсон назвав цей вірш "ніяковим перекладенням у вірші старовинного анекдота про візницю", що задушилася, але реальних вказівок на цей анекдот не дав.
Між тим Некрасов використав в цьому вірші абсолютно певний матеріал. У альманаху "Денніца" на 1830 р. вміщений нарис Погодіна "Психологічне явище", де "анекдот про візницю", що задушилася розроблений в тих же рисах, що і у Некрасова. Купець залишає в санях тридцять тисяч рублів, пов'язані в старі чоботи, потім знаходить візницю, просить йому показати сани і знаходить свої гроші незайманими. Він вважає їх перед візницею і дарує йому на чай сто рублів. "І візниця в баришах: задарма отримав він сто рублів.
Вірно він дуже зрадів такій ненавмисній знахідці?
На інший день уранці він - задушився"
Нарис Погодіна близький до розповідей Даля і передбачає вже "фізіологічні нариси" натуральної школи. У ньому розсипано багато побутових подробиць, частиною збережених у Некрасова. Стиль його набагато простіше, ніж нарочито вульгаризованный стиль некрасовской п'єси. Цікава одна подробиця. Некрасовский купець забуває в санях срібло, і ця деталь підкреслена автором:
Срібло-то не папірця,
Немає прикмети, брат.
Тут Некрасов виправляє одну не зовсім виправдану в побутовому відношенні деталь у Погодіна. Погодинский купець забуває в санях асигнації, "новенькі, з голочки", - а асигнації могли бути знайдені "по прикметах". Ця деталь характерна для різниці між раннім, боязким "натуралізмом" Погодіна і гострим інтересом Некрасова до побутових деталей.
2.3 Лірики Некрасова. Поезія і проза
В автобіографічних нотатках Некрасов характеризує перелом, що відбувся в його поетичній роботі як «поворот до правди». Однак було б невірно витлумачити це дуже вузько - тільки як звернення до нового незвичного «матеріалу» дійсності (нова тематика, нові сюжети, нові герої). Це - затвердження нової позиції, выработка нового методу, встановлення нових відносин з читачем.
Звернення до миру трудівників, до миру незаможних і пригноблених, з їх насущними потребами і інтересами, зіштовхувало автора з дійсністю неврегульованою, дисгармонической, разноликой. Це була безбережна стихія побуту, життєвої прози. Природно, що освоєння її почалося в жанрі, суміжному з художньою прозою, - в нарисі. Але досвід «фізіологічного нарису» засвоїла і переробила натуральна школа, що дала високі художні зразки. Нескінченне різноманіття окремих випадків, фактів і спостережень, багатство рядових, масових, вседневных виявів реального життя набувало художнього значення завдяки пильному соціально-психологічному аналізу, «класифікації» і «систематизаціям» типів, розкриттю причинно-сдедственных зв'язків між людською поведінкою і впливаючими на нього обставинами.
Ранні вірші Некрасова виникають в атмосфері «натуральної школи» і поруч з його прозаїчними дослідами. Некрасовская проза 40-х років, з якої згодом лише дуже небагато що автор визнав гідним уваги і передрукування, якраз і демонструє множинність і «осколочность» вражень, епізодів, сцен.
Освоюючи уроки реалістичної точності спостереження і соціальної проникливості оцінок, Некрасов Робить спочатку спроби перенести у вірші принцип «фізіології», з їх всебічністю, аналитичностью, часто сатиричностью. Це - дослідження тих або інакших соціально-психологічних типів, мальовниче і що викриває одночасне.
Як людина розумної середини,
Він багато чого в цьому житті не бажав:
Перед обідом пилок настойку з горобини
І чихирем обід свій запивав.
У Кинчерфа заказував одяг
І з давніх часів (простима пристрасть)
Плекав в душі далеку надію
В коллежские асесори попасти...
(«Чиновник»)
Рушійний пафос такого оповідання - в самій пильності розгляду невідомого доселе предмета. Це пафос вивчення.
I«Перед обідом пив настойку з горобини» - ні в лексиці, ні в ритмічній організації цього рядка немає нічого власне поетичного. Зупиняє тут сама несподіванка появи у віршованому тексті «чихиря» або, скажемо, «Кинчерфа» - так документально відображених деталей міщанського побуту.
У Некрасова і надалі були вірші, що цілком укладаються в рамки «натуральної школи»,- наприклад, «Весілля» (1855),