трусики женские украина

На головну

Коко Шанель: 20-е роки - Культура і мистецтво

РЕФЕРАТ

по дисципліні «Культурология»

по темі: «Коко Шанель: 20-е роки»

Зміст

Введення

1. Мода 20-х років

2. Стиль Шанель

Висновок

Список літератури

Вступ

Одного разу на балу, спостерігаючи за одягнутими в павині туалети дамами, Шанель шепнула своєму супутнику: «Їх треба одягнути в чорне». Вона любила називати жінок що цим презирливо-узагальнює «їх», одним словом означаючи провалля, що відділяло її від всього Парижа. Сьогодні дамський гардероб рішуче неможливий без суворого чорного плаття. А тоді, в 1925 році преса ерничала: «Шанель не могла носити траур по своєму коханцю Бою Кейпелу, загиблому в автокатастрофе, тому що він був одружений. Але вона примусила носити траур по ньому весь світ. Який поганий смак!»

У подібних статтях було тільки три слова правди: примусила весь світ. Цей мир підкорявся Шанель ще не разів. Услід за нею спрямувалися до моря сотні бледнотелых світських левиця. За її прикладом жінки розлучилися з довгим волоссям, оцінивши практичність запропонованої Шанель короткої стрижки. Ця крихка француженка не просто виховала в жінках скромність, смак, почуття міри і дала своє ім'я костюму - вона шанелизировала моду. Цього грандіозного успіху могло і не бути, не поруш Шанель першопричину будь-якої моди - відносини чоловіка і жінки.

Її першим відкриттям став чоловічий англійський класичний стиль, переінакшений для жінок. Коко Шанель звільнила прекрасну половину людства від корсетів і пишних спідниць, від рюшек і воланів, екстравагантних капелюшків і складних зачісок. Короткі стрижки, брюки і піджаки, вязаные пуловери і клітчасті спідниці, просте чорне плаття, що стало символом елегантності ХХ віку, дамська сумочка на тонкому ремінці через плече, жіноча матроска... Багато що з того, що сьогодні є самим звичайним жіночим вбранням, було вигадане і створене Коко Шанель.

1. Мода 20-х років

Рівноправність, що підтвердилася не в деклараціях, а в реальному житті, допомогло здійснити важливу реформу костюма, зумовлену образом життя, що змінився. Це створення практичного, не утрудняючого рухів одягу, скасування корсетів, укорочение довжини спідниць.

Особливо різко змінилося уявлення про красу жінки. Ця вже не беззахисна слаба істота, опікувана чоловіком. У її вигляді з'явилися риси незалежності, рішучості, приспособленности до умов труда і побуту. Зближення суспільних і трудових функцій, заняття спортом створили основу для зближення певних рис вигляду чоловіка і жінки. Новий тип жіночої краси - жінка-хлопчик, тонка, довгонога, плоскогрудая, з вузькими стегнами, без підкресленої талії, з мальчишеской стрижкою. Однак була в ньому і особлива жіночність: бронзова від сонячного загару шкіра, яскраво нафарбовані губи і очі, манікюр, блискуче волосся.

Костюм, що відтворював цей новий ідеал краси, своїм кубічним силуетом успадковував основні форми архітектури і предметів побуту: еліпс, прямокутник. Кольори його були елегантні і витримані в одному тоні - сірому, бежовий, кольори «меду і панциря світлої черепахи», біле і чорному. До кінця періоду з'явилися кольори перванш (блідо-голубої), цикламен, бузковий, пісочний всіх відтінків. Орнамент перебував під впливом кубізму в живописі: квадрати, кружальця, риски. Поширений був також рослинний орнамент.

Популярними тканинами були полотно, эпонж, газ, жоржет, крепдешин, шовковий і шерстяний трикотаж, сукно.

Основним і єдиним силуетом одягу цього періоду стає пряме плаття-сорочка, по ширині що облягає стегна, довжиною до середини гомілок. Талія не підкреслювалася, пояс носили на лінії стегон.

Вечірні плаття були в основному без рукавів з глибоким V-образним або овальним вирізом. Обробка включала обшивку бусинами, яка іноді покривала все плаття; бахрому і навіть пера.

У той час як спідниці ставали коротше, намисто, особливо нитки перлів, ставало довшим. Модними доповненнями до одягу були різноманітні шарфи і шалі, шовкові, мереживні, вишиті, часто оброблені довгою бахромою. Оскільки ноги в новому костюмі були відкриті до коленей, велику роль грали панчохи з штучного або натурального шовку, пісочні, рожеві, сірі, завжди блискучі. Також були популярні панчохи тілесного кольору або кольори загорілої шкіри.

У цю декаду були поширені виключно короткі стрижки. Ті ж, хто все ж вирішувався зберегти своє довге волосся, носили їх зачесаними назад, укладеними хвилями над вухами. Їх також укладали кільцями у вузол на потилиці. Макіяж був яскравий, з червоними губами, напудреною особою і темними очима.

«Королевою моди» цього періоду беззастережно стала Габріель (Коко) Шанель, що запропонувала бежовий, сірі, чорні плаття-сорочки з недорогих шовкових і бавовняних тканин: гладкий лиф, оброблений кантами, і спідниця плісе або в складку. У історію костюма увійшло її маленьке чорне плаття з мусліну з довгою ниткою штучних перлів. Фальшиві коштовності - штучні перли, ланцюжки з сусальний золота, різнокольорове скло, що пропонуються як прикраси, замінюють справжні і стають необхідним елементом композиції костюма, демократичного і доступного для самих широкої маси працюючих жінок. Власне, в 20-е рр. мода перестала бути долею багатих.

Габриэль (Коко) Шанель народилася 19 серпня 1883 року в Сомюре, Франція.

Батьки Габріель не мали постійного житла, не вели загального господарства. Мати, не маючи інакших коштів для існуванню, займалася поденною роботою. Коли Габріель було 12 років, мати померла (їй було всього 33), батько віддав дівчинку в католицький монастир (монастир Абазін, заснований ще в XII віці святим Етьенном).

Там дівчинка дістали непогану освіту, а також навчилися добре шити, кроїти, гладити. Потім вона попала в католицьку школу в Мулене, де зустрілася зі своєю тіткою, хоч і ровесницей, Адрієнной. Вони стали називати один одну сестрами і завжди допомагали один одному.

Вийшовши з пансіону, Габріель намагається прогодуватися, працюючи продавщиця в трикотажному магазині в Мулене. Саме той період її життя подарував їй те славнозвісне прізвисько, під яким вона стала відома всьому світу. Там же Габріель, що ніколи не знала батьківської ласки, познайомилася з багатим бізнесменом Етьеном Бальзаном. Це знайомство було своєчасним - Габріель зрозуміла, що кар'єра співачки не для неї і влаштувалася працювати в Віши подавальщицей лікувальної мінеральної води, мріючи про театральну сцену. Потім від відчаю вона трохи було не поїхала в подорож по Єгипту. Этьен врятував її від убогості.

І саме Етьену Коко зобов'язана початком своєї кар'єри. Він оселив її в Парижі в своїй холостяцкой квартирі, де він зі своїми подружками «займався дуростями». Тут Шанель і стала робити і продавати свої капелюхи. Забавно, що всі колишні коханки Етьена стали першими купувальницями капелюшків Шанель. Вони ж розширили коло її клієнток за рахунок своїх подруг. Справи пішли дуже добре, і невдовзі ця холостяцкая квартирка стала дуже тісною для Шанель.

У кінці 1910 року Шанель перебирається на вулицю Камбон, 21 і відкриває своє ательє зі сміливою вивіскою «Моди Шанель». Нове захоплення Коко - приятель Етьена - Артур Кейпель, якого друзі кликали Бій, запропонував їй фінансову підтримку для відкриття капелюшного магазина в Парижі. Артур стає її партнером в справах і особистому житті, з ним Шанель зв'язує свої надії.

Щоб розширити коло своїх клієнтів, а заодно черпнути нові творчі ідеї, Коко Шанель не переставала обертатися в колах парижской богеми. Багато які шукали спілкування з відомої модельершей просто з цікавості, однак із здивуванням знаходили Коко недурною, дотепною, оригінально мислячою жінкою.

У 1913 році вона відкриває свій бутик в Довіле, швидко набираючи собі постійну клієнтуру, адже стиль від Шанель - це просто, практично і елегантно. Грошима для цього постачив її Кейпель. Відкриття магазина довелося якраз напередодні першої світової війни. У перший час після її початку здавалося, що модна витівка приречена на невдачу, але потім з'ясувалося, що війна їм обом тільки на руку. У Довіль до Коко потяглися біженці. У тому числі і господарі розорених німцями замків на сході Франції. Не те, що ним чогось було носити, але, як відомо, кращий засіб від засмучень - купівля нового плаття або капелюшка. Патриотичные французькі богачки працювали в госпіталях, і тут їм потрібен був елегантний костюм медсестри. Так що Коко довелося звертатися за допомогою до родичок, одна вона не справлялася з напливом клієнток.

У війну вступили союзники: англійці, російський експедиційний корпус воював у Франції, після довгих коливань американці вступили у війну. Париж був врятований від німецького вторгнення. Коко повернулася в столицю і тут же відкрила ще одне ательє в Біарріце. Славнозвісна аристократка баронеса Ротшильд приголомшена і зачарована ідеями Шанель. Невдовзі у Коко з'являються клієнтки з вищих шарів суспільства. Слава про неї гримить не тільки в Парижі, але і далека за його межами.

Мадемуазель Шанель познайомилася з князем Дмитром Романовим, і завдяки йому виник задум її «іменних» духи. Парфюмера, укладача рецепта Ернеста Бо, їй порадив Романів. Той провів дитинство в Росії, а потім постійно наїжджав в Москву і Петербург, де жили великі клієнти французьких парфюмерів. У Європі ще вважалося, що чоловік, що користується парфюмерією, володіє поганим смаком. Але в більш східній по менталітету Росії серед знання це було модне.

Майстер приніс Габріель декілька варіантів запаху, і вони з Дмитром вибрали з них один - п'ятий. Бо склав цей рецепт духи для іншої фірми, але професійні парфюмери не зважилися на їх масове виробництво через те, що воно було дуже дорого. Крім того, синтетичні добавки, стабілізатори, що уперше війшли до складу нових духи, робили їх більш стійкими, можна було рідше душитися. Це, напевно, полічили невигідним.

Приблизно в той же час, що і з Дмитром, Габріель познайомилася з організатором «російських сезонів в Парижі» Сергієм Дягильовим. Це трапилося в Венециї. Він не запам'ятав цієї зустрічі. Але пізніше вона прийшла до нього в Парижі. Тоді він також був без коштів, шукав гроші на чергову постановку. Дягилев готував на початок сезону «Весну священну». Одного разу його секретар Борис Кохно доклав, що його чекає якась пані. Це була Шанель, яка простягла маестро чек з куди більшою сумою, ніж було треба на одну постановку.

Шанель завжди була щедра і відкрита. У неї була жива уява в поезії, музиці, була надчутливість, сприйнятливість до думок і почуттів інших людей, вона подібно губці вбирала в себе все, що треба було в роботі над її колекціями. Знайомство з Дягильовим переросло в дружбу. Він доручив Шанель створити костюми для свого славнозвісного сатиричного балету «Блакитний експрес», в якому потім блищала сестра Вацлава Ніжінського Броніслава. Саме тут, на цьому спектаклі, вона познайомилася з Пабло Пікассо, який назвав її «самої розсудливою жінкою на світі».

Після війни Шанель грунтовно і надовго забули. А вона вимагала до себе уваги, всі повинні були її почитати, слухати, нею захоплюватися. З'явилися інші модельєри, наприклад, Крістіан Діор, який, немов би відроджуючи традиції XIX віку, зробив жінок схожими на квіти, нарядивши їх в кринолин, затягши талію і напустивши складки на стегна. Шанель сміялася: «Чоловік, який не мав жодній жінки за все своє життя, прагне одягнути їх так, як якби сам був жінкою».

У віці 70 років вона повернулася в мир моди зі словами: «Я більше не могла бачити те, що зробили з парижским кутюр такі дизайнери, як Діор або Балмен».

2. Стиль Шанель

Багато років Коко носила форму - спочатку пансионерки, потім - продавщиця. Можливо, тому вона мріяла одягнути всіх жінок елегантно і оригінально. А можливо, вибір її стилю визначив той період її життя, коли вона фактично була содержанкой, і хотіла відрізнятися хоч би одягом від багатих куртизанок, тому і віддала перевагу суворим костюмам, які доповнювали маленькі елегантні капелюшки.

Це всі здогадки. Ясно одне - Шанель могла перетворювати слабі сторони жіночої зовнішності в сильні. Вона не убивалася по власній худість і плоским грудям, а зробила їх еталоном, ввівши в моду облягаючий трикотаж. Так само як коротку стрижку і загар, до того що вважалися непристойними - цей прекрасний стиль «garcon» (хлопчик). Мир прийняв їх як нове слово в стилі, повторюючи услід за нею: «Мода - це не тільки одяг. Це наші думки, наш образ життя, то, що відбувається навколо». У її платтях зручно вскакувати на підніжку трамвая і танцювати. Її елегантні костюмы-букле однаково йдуть і стара, і тинейджерам.

У важкі військові роки багато які парижские модниця позбавилися своїх парчевих платтів і боа з страусиных пер. Замість цього Шанель запропонувала їм прості блузки сорочкового крою і прямі до колін спідниці - копії моделей власного невитіюватого, але завжди актуального гардероба. Парижанки із захопленням прийняли «елегантну простоту від Шанель», а на початку 50-х років модниця, що визнали стиль Шанель, можна було побачити вже по всій Європі. Приталенный костюм, кокетливий капелюшок, що закриває підлогу-осіб, високий каблук - образ елегантної, упевненої і собі сексуальної пані без віку. Одяг від Шанель - це завжди знакова річ.

Головні особливості стилю Шанель - свобода руху. Вона перша поставила знак рівності між елегантністю речі і її максимальним комфортом. Ідеї, які вона втілила на початку XX століття, виявилися справді революційними: вона звільнила жінок від задушливих корсетів, довгих пишних спідниць, екстравагантних капелюхів і хитромудрих прикрас. Прості, суворі, чіткі лінії, що підкреслюють достоїнства і приховуючі нестачі фігури, прийшли на зміну рюшкам і воланам. Замість надлишку деталей Шанель пропонує дамам психологічний комфорт, до чого не домислився до неї жоден дизайнер. До старості це стало її манією, вона придбала звичку безперервно бурмотіти під ніс: «Треба що відсікає все зайве. Нічого, що псує лінію». Коли її запросили одягати зірок Голлівуда за мільйонний контракт, вона съехидничала: «Гора Сен-Мишель із задниця і грудей».

Свобода, простота, комфорт і елегантність - ці слова застосовні до будь-якої моделі Шанель. Спідниці в складку, жіночі брюки і блейзеры - всі ці звичні зараз елементи одягу ввела в жіночий гардероб Шанель.

Відмітні ознаки стилю «Шанель»:

· Силует платтів і костюмів прямий або прилеглий, переважаюча форма - прямокутна. Славнозвісна жіночність Коко чоловічого роду: бездоганний крой, суворість ліній, ніякі рюшей, воланов, оборочек.

· Крій рукава - втачной, середньої ширини. Саме такий варіант не утрудняє руху руки і робить рукав практичним. Шанель пришила гудзик на манжету дамської блузки, «щоб можна було засукати рукава».

· Деталі, що додають одягу особливий шарм - невеликий комір, кишені з клапаном і багато що інше.

· Обробка, яка так важлива для простого одягу - це шнур, кант, тасьма, великі гудзики, однак характерною особливістю Шанель є відсутність надмірності в обробці - один, два вигляду.

· Саме характерне для костюма «Шанель» - це кишені, гудзики і кайма. Як кайма використовується різноманітна декоративна тасьма (золота, срібна, шерстяна, мереживна), шнур, бахрома, бейка, ручне в'язання або кант обробного кольору. Гудзики Шанель створювала до своїх жакетів сама - золоті, срібні, виконуючі роль декоративної обробки. Гудзиків в костюмі багато, їх пришивають скрізь: по борту, на кишенях, не менше за три на шлицах рукави. Славнозвісні в тридцяті роки XX сторіччя обсипані блискітками плаття - також витвір Шанель.

· Підкладка жакета і блузки часто виконана з однієї тканини. Блузку може доповнювати бант, краватка, красива шпилька. Дуже багато в костюмі «Шанель» елегантних дрібниць - пряжки, пояса з ланцюжком, брелки.

· Обробка може і бути відсутнім взагалі - головне, щоб зберігалися пропорції і була гармонія.

· Матеріал - натуральні тканини типу джерсе, твіду. Створюючи костюми до дягилевскому «Блакитного експреса», Шанель зробила ставку на нею ж винайдене джерсе - і ледве не програла. На генеральній репетиції танцівники виявилися в трико, що пузириться навколішки. Разом з кравчихами вона люто орудувала ножицями прямо перед завісою. Результат - нове слово в сценічному костюмі.

· Міра відвертості - помірна (шия, грона рук, ноги нижче за коліна).

· Талія вбрання - на природному місці.

· Моделі прості. Розкіш «по Шанель» - це простота і почуття міри, витонченість, досконалість ліній і форм.

· Довжина костюма передбачає трохи закрите коліно. Причому сама Шанель зберігала прихильність одній довжині дуже стійко.

· Колірне рішення в стилі «Шанель» краще усього описала його автор: «Колір? Той, який вам до особи». Однак в її роботах помітно переважання пастельних тонів, неяскравих кольорів, але яскравої обробки.

Шанель запропонувала наступні гармонійні поєднання: плаття з жакетом, спідниця з блузкою і жакетом, спідниця з блузкою і пальтом. Пізніше ці практичні поєднання збагатилися додаванням брюк - все це костюм «від Шанель». Костюм від Шанель завжди буде сучасним. Перші костюми Шанель створювала виключно для себе, наочно демонструючи, де і як повинні виглядати її сміливі речі. Відмовившись від підкладки, полегшивши крій і вибравши неймовірні тканини, вона зробила жакети м'якою, як вязаные кардиганы. Незважаючи на революційність ідей, Шанель була на рідкість практична. Її універсальний костюм працююча мадемуазель могла надіти в офіс, легковажна - на прогулянку по магазинах, а увечері і та і інша, вклавши хустку і помаду в нагрудну кишеню, відправлялися в ньому на коктейль. Оригінальний костюм від Шанель намагалися кустарно підробляти ще в шістдесяті. Однак сама Коко була до цього на рідкість лояльна: «Імітувати мене безглуздо, тому що все одно не вдасться скопіювати всі мої фасони. Але якщо мій костюм полюбила і прийняла вулиця, значить, я дійсно створила свій стиль».

Аксесуари грали величезну роль в концепції моди від Шанель і були абсолютно пізнаваними атрибутами загального стилю, якому було призначено стати культовим:

Головні убори. Капелюхи - невід'ємна частина стилістики «Шанель». Вони нагадують чоловічий казанок - суворі і прості.

Взуття. Туфлі прості, витончені і елегантні. Каблук невисокий. Як обробка можуть використовуватися тонкі або широкі ремінці, а також пряжки правильної форми. У цій простоті - глибоке значення: туфли-лодочки з констрастною шкарпеткою подовжують ноги, так само, як укорочений піджак і спідниця до коліна стройнят і роблять пані молодою і мобільною. Досі в моді зручні двобарвні туфлі з відкритою п'яткою, що зорово звужують ногу.

Сумки. Виявляючи дотепність і практичність, Коко робить чорні сумки з червоною підкладкою - «так легко знайти ключі». І стьобану сумку з ланцюжком замість ручки і застібкою-логотипом також створила Шанель

Ювелірні прикраси. Зі стилем «Шанель» завжди поєднується велика біжутерія, зокрема штучні перли, а також золото. Досить трохи перлової «перловки» від Chanel - і в чому бажано ви виглядаєте стильно. «Справжні коштовності нагадують мені про зморшки стара. Це все одно що навішати на себе намисто з банківських чеків».

Оригінальною ідеєю Шанель було поєднання коштовних каменів і страз. У 1932 році в своїх казкових салонах на вулиці Фобур Сент-Оноре Шанель представляє свою першу колекцію прикрас «Гімн алмазам». Це був справжній гімн світлу і розкоші: водоспади коштовних каменів, що перетворювалися в зірковий дощ і сяючі комети. З нею працювали найславнозвісніші ювеліри. Основним професійним партнером Шанель був Поль Іріб - автор більшості її дорогоцінних прикрас. Особливе значення мала її зустріч в Венециї з герцогом Фулько ди Вердура, творцем екстраординарних прикрас. Разом з ним вона створила славнозвісні браслети з білої і чорної емалі, прикрашені мальтийским хрестом, серію дорогоцінних прикрас, навіяних епохами Відродження і Барокко. Але тільки перли розкрили жіночність мадемуазель Коко, її природжене почуття краси і витонченості.

Пристрасть Шанель до ювелірного мистецтва Середніх віків, білизна і благородство перлів привели до створення кольє, перснів і шпильок справді царственої краси. Вона запропонувала квіткові мотиви (славнозвісна квітка камелії, що стала символом Будинку Chanel) і перлини природних форм, не завжди абсолютно круглих - це підкреслювало вишуканість простоти. А довгі нитки перлів, що чергуються з позолоченими ланцюжками надовго, навіть після смерті Мадемуазель в 1971 році, залишалися модними.

Вже будучи некоронованою королевою парижской моди, Шанель запропонувала своїм клієнткам ще декілька революційних змін: брюки-клеш, коротку стрижку і своє славнозвісне «маленьке чорне плаття», в минулому - униформу парижских продавщиця, без якого тепер гардероб будь-якої модниця вважається неповним. Ця модель - з простим напівкруглим вирізом і довгими вузькими рукавами, без комірця, гудзиків, шнурків, складок, воланів, бахроми - геніальна в своїй лаконічності.

До цього чорний колір вважався фарбою бідняцтва і трауру. Жінки без причини не сміли носити чорний одяг. Шанель проголосила чорний популярним і розкішним. Протягом п'яти років вона випускала тільки чорне, і її «похмурі» плаття продавалися, як булочки з начинкою - з маленьким білим комірцем і обшлагом. З Шанель почалися білі жіночі піжами. Взагалі, вона «обібрала» чоловіків, ввела в жіночу моду їх жакети, блузки з краватками, їх запонки і капелюхи.

Однак класичне плаття Шанель вельми капризне. Облягаючі лінії маленького чорного плаття легко оголяють нестачі фігури, довжина до середини коліна - сама небезпечна, а чорний колір, який повинен би стройнить, вимагає бездоганної фігури і шкіри.

Знайомство Коко з російським князем подарувало миру російську колекцію Шанель. Вона запропонувала публіці свій винахід - пальто на підкладці з соболів. Тоді ніхто у Франції такого не носив. Комір - так, але підкладка з такого хутра - річ небачена, по суті революційна. З'явилися моделі на зразок російських сорочок, перетягнутих поясом, з розшитої коміром і манжетами - чиста Росія. Правда, призначалася така сорочка жінкам, носити її треба було з прямою спідницею на паризький манер. Ця сорочка, запозичена з гардероба Дмитра, була настільки добре прийнята, що довелося спеціально створювати майстерню вишивки.

А під час романа з герцогом Вестмінстерським Шанель вводить в моду англійський стиль. Твід - тканина шотландських поміщиків - стає матеріалом для костюма. Коко робить популярний тоді в Британії серед спортсменів светр частиною гардероба модної пані і пропонує носити до нього прикраси. Зараз цим нікого не здивуєш, але в ті часи це шокувало.

Висновок

На відміну від більшості бідняків, чиє прагнення до розкоші стає, як правило, нав'язливою ідеєю, Шанель завжди старалася все довести до крайньої міри простоти і незаметности. Великий кутюрье початку віку Поль Пуаре затверджував, що жінки, одягнуті в її плаття, схожі на недогодовану телеграфисток. Однак саме цей підхід до моди забезпечив Шанель світову славу. Ось що говорять про неї сучасні дизайнери моди:

Келвін Кляйн: Вона вигадала брюки для жінок - дуже радикальна ідея для того часу. Це був перший крок на шляху до того, що ми сьогодні називаємо casual, і це змінило пейзаж моди остаточно і безповоротно.

Жан-Поль Готье сказав про неї: «Вона радикально змінила моду. Я вважаю, що все, що було до неї, - історичний костюм, а все, що створила вона, виглядає сучасним і до цього дня, навіть одяг 20-х років».

Йому вторить Соня Рікель: «Вона вигадала абсолютно все, аж до нової манери поведінки. Вона створила нову свободу в одягу і відкрила андрогинность для моди».

Шанель померла в 1971 році. Нове життя Будинки Chanel почалося з приходом Карла Лагерфельда.

Список літератури

1. Енцов Ю. Коко Шанель. - Споживач, №23, 2004

2. Ермилова Д.Ю. Історія будинків моди. - М., Академія, 2004

3. Габриель Шанель - Сучасна енциклопедія, С.634

4. Сім секретів від Шанель - Шанс №41, 13.10.2005

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка