трусики женские украина

На головну

Капела Шереметева - Культура і мистецтво

Серед приватних хорів Росії видатне місце займала капела графа Шереметева в Петербурге. Організована ще в 50-х роках XVIII віку П.Б. Шереметевим, сином фельдмаршала Петра I Б.П. Шереметева, вона проіснувала біля 150 років і з'явилася зародком, з яких виросли відомі театри Шереметевих.

Певческие кадри капела черпала в основному з кріпосної української вотчини Шереметевих (Борисовка, Міхайловка, Алексеєвка і інші).

Про тягар художніх обов'язків кріпосних свідчить той факт, що добровільно бажаючих поступити в капелу не було. У 1793 році Шереметев писав в своєму наказі: «Оголосити в Борісовке, що якщо з басів і тенорів, мешкаючих у вотчині, хто побажає поступити в хор, отримає платню 50 рублів в рік, повне постачання продуктами і платтям, сім'я буде полегшена від податків».

Одним з перших керівників і диригентів капели був хоровий композитор, автор ораторії «Мінін і Пожарський», за походженням кріпосний селянин графа Шереметева - Степан Аникеєвич Дегтярев (1766-1813).

С.А. Дегтярев в семирічному віці разом з сестрою і братом був взятий в кріпосний хор Шереметева. Володіючи прекрасним голосом (альтом), він виконував відповідальні партії в оперних спектаклях театру Шереметева.

Талановитий композитор і диригент, він не зміг розвернутися у важких умовах кріпосної залежності.

Після смерті Н. Шереметева і С. Дегтярева капелою деякий час керував хормейстер, придворний співочий Ф.Леніцкий, потім композитор А. Сапієнци (італієць за походженням), що не залишили скільки-небудь помітних слідів своєї діяльності.

Справжній розквіт хору пов'язаний з ім'ям одного з видатних російських хормейстерів - Гавріїла Якимовича Ломакина (1812-1885).

Син кріпака, Г.Я. Ломакин народився в Борісовської вотчині Шереметева (Курская губернія), звідки взятий був в свій час і Дегтярев. Десятирічним хлопчиком, що володів прекрасним дискантом, він був привезений Леніцким в капелу в Петербург. Відрізняючись з дитинства рідкою музичністю, Ломакин поєднував пристрасну любов до музики з надзвичайною працьовитістю.

Перші уроки музики він отримав у кріпосного музиканта з оркестру Шереметева. Вісімнадцятирічним юнаком Ломакин був призначений вчителем співу в капелі.

Величезна заслуга Ломакина полягала в тому, що він першим ввів в хорі справжнє професійне навчання. Архівні документи зберегли для нас найцінніші щоденники занять з капелою Ломакина і його помічників Алабушева і Конопльова. Ці щоденники свідчать про ретельну продуманість всієї системи утворення хорового співака (є у вигляду, як музична письменність, так і різноманітна вокальна техніка). Надалі ця система занять була викладена в книзі Ломакина «Коротка методу співу», виданої в 1860 році.

У 1832 році Ломакин познайомився з Глінкой. Останній запропонував йому для виконання з хором твору Баха. Глинка високо цінив виконання капели: «Ніде в хорі не чув я такої стрункості. Ви перша людина, Гаврило Якимович, який довів дітей такої вірності і твердості».

Невдовзі після приходу Ломакина в капелу його робота дала чудові результати. Він став самим популярним хормейстером в Петербурге.

У 1831 році Ломакина запрошують вчителем співу в Павловський кадетський корпус. Ломакин почав викладати в першому і другому кадетських корпусах, морському корпусі, дворянському полку. Крім того, Ломакин вів хоровое спів в Театральному училищі, ліцеї, пажеском корпусі, корпусі шляхів повідомлення, Училищі правознавства, в п'яти жіночих інститутах. Учнем Ломакина по Училищу правознавства був П.І. Чайковський, який з великою теплотою згадував про свого вчителя. Ломакин заронив любов до хоровому звучання і управління хоромів своєму учню по Училищу правознавства князю Ю.Н. Голіцину. цей чудовий хоровий диригент зі своїм хором з кріпосних селян прославив російське мистецтво не тільки на батьківщині, але і за її межами. Малолітніми учнями Ломакина, що співали в хорі Театрального училища, були Мартинов, Максима, Воробйова, Степанова, Лядов і інші.

Ряд даних свідчить про великі художні достоїнства хорів, керовані Ломакиним. Так, наприклад, збірний хор чотирьох гвардійських полків під керівництвом Ломакина чудово виконував хори Моцарта "Ave verum corpus", "Voto tremendo" (з опери «Ідоменей») і «Фантазію» для фортепиано, хору і оркестру Бетховена.

Досконалість співу в хоровом класі Театрального училища спонукала відомого тенор Самойлова приходити туди і співати, наприклад, сольну партію в концерті Дегтярева.

У 1848 році Ломакин був запрошений головним вчителем співу в Придворну певческую капелу. Однак тут прогресивна система Ломакина натрапила на консервативні певческие традиції, що затверджувалася десятиріччями рутину хорового навчання, яка за декілька років до цього примусила піти з капели Глінку. Не тільки дорослі співочі капели, але і сам директор - А.Ф. Львов - не підтримали Ломакина. Ломакин з болем писав про свою роботу в капелі, що «користь заглушалася переважаючою силою схоластики».

З періодом діяльності Ломакина в Придворній капелі співпадає найбільш величезна робота по гармонізації старовинних церковних наспівів. Цій роботі, проведеній по вказівці Львова, Ломакин віддав десять років, по його вираженню, «що дурманить труда».

Незважаючи на складність роботи в капелі, труди Ломакина дали свої результати; багато хто з вихованців, що займалися під його керівництвом протягом 12 років, стали хорошими вчителями співу.

Звільнившись від Придворної капели в 1861 році, Ломакин всю увагу переніс на своє любиме дітище - хор Шереметева. Тут з найбільшою повнотою розкрився винятковий талант Ломакина - хорового диригента і педагога. Музична культура, що відрізняла його серед багатьох хормейстерів-сучасників, обдарованість педагога і диригента, завзятість, самовідданий труд і глибока людяність створили всі передумови для його успішної роботи з хором.

У той час хор перебував, в переважній більшості, з кріпосних селян (дорослих і дітей). У 1853 році в хорі було 86 чоловік, з них 69 кріпосних і 17 вільнонайманих. Дорослих співочих - 32, з них 20 кріпосних, малолітніх співочих - 54, з них 49 - діти кріпаків.

Щоб уявити собі ясно якість голосів в цьому хорі, досить сказати, що будинкову церкву графа Шереметева обслуговувало всього 12 співаків (по 3 людину від кожної партії).

Репертуар капели Шереметева відрізнявся надзвичайною різноманітністю, а складність його вимагала від співаків великої виконавської культури.

Хор виконував найскладніші духовні і світські твори Палестріни, Лотті, Баха, Глюка, Керубіні, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Вебера, Листа, Глінки, Бортнянського, Львова, Турчанінова, самого Ломакина і інших композиторів.

Виконання хору відрізнялося ідеальною технічною злагодженістю, великою динамічною гнучкістю, глибокою свідомістю і емоційністю. Останнє вигідно відрізняло хор від Придворної капели. Слава капели Шереметева і її талановитого диригента була настільки велика, що всі найбільші композитори і музичні діячі Росії, як і іноземні музиканти, що приїжджали, вважали своїм обов'язком почути цей хор.

Положення капели Шереметева, як приватного хору, було надто нестійко. У 1871 році помер граф Д.Н. Шереметев, і встало питання про розпуск хору. Ломакин прикладав неймовірні зусилля до збереження свого любимого детища. Довгий час він містив хор на свої особисті кошти. Шанувальники хору організували концертну поїздку колективу в Москву, щоб зібрати кошти для його подальшого існування. Обстановка бюрократичної байдужості оточувала кращий хор Росії. Незважаючи на надто несприятливі умови під час поїздки хору в Москву і його перебування там, виступи капели пройшли з блискучим успіхом.

Після духовного концерту, незважаючи на заборону аплодисментов, публіка влаштувала хору овацію.

На наступний день хор виступав в одному приватному московському залі. Після духовних творів, незважаючи на невдоволення деяких осіб, співали світські, в тому числі хори Мендельсона. Н.Г. Рубінштейн хотів залишити хор і його керівника в Москві, приєднавши до Московської консерваторії. Багато які московські багатії пропонували містити хор на свої кошти. Однак, не будучи власником хору, Ломакин не міг цього зробити. Хор знаходився на вершині виконавської майстерності, але відсутність коштів для його змісту викликала необхідність розпуску.

Така була доля багатьох колективів, що залежали від свого мецената.

Після повернення в Петербург Ломакин хотів дати концерти для широкої петербургской публіки, але і це його бажання не здійснилося. Концерт капели відбувся 5 травня 1872 року в залі Дворянських зборів. Невдовзі після цього відбувся останній виступ хору (по вираженню Ломакина, «лебединий гімн») в певческой залі графа Шереметева, в залі, де виріс колектив, вихований Ломакиним. Не маючи більше коштів для змісту хору і дійшовши до надто нервового стану, Ломакин розпустив хор, любовно организуя доставку дітей до рідних в різні кутки Росії.

Абсолютно розбитий і морально пригнічений, Ломакин виїжджає в жовтні 1872 року в Гатчину. Він і не передбачав, що діяльність його з хором не закінчилася. У 1874 році граф С.Д. Шереметев отримав в спадщину будинок на Фонтанке, де завжди репетирувала капела, викликав в Петербург Ломакина і запропонував йому відновити роботу з хором. Гаврило Якимович, забувши свої роки і стан здоров'я, з юнацьким захопленням прийнявся за роботу.

Йому вдалося зібрати 14 дорослих співаків, що раніше співали в капелі. На наступний рік були привезені з України 20 хлопчиків, частково підготовлених колишнім вихованцем хору, учнем Ломакина - Шапошниковим. Однак не оброблені «пискливі голоси», як пише Ломакин, не сподобалися графу, звиклому до виразного співу дітей, що раніше входили до складу капели. Діти були відпущені, і залишився хор, вірніше вокальний ансамбль з 14 чоловічих голосів. Ломакин перекладав спеціально для цього складу безліч хоровых творів. Незважаючи на преклонный вік, він знов зажив повним творчим життям. Зладжений Ломакиним ансамбль був доведений ним до досконалості, і своєрідний хор з 14 чоловік буквально підкоряв своїм звучанням.

Різке погіршення здоров'я вимусило Ломакина припинити роботу з хором. У останні роки життя з властивим йому ентузіазмом він прийнявся за композиторський труд. Довгий час твору його не бачили світла, і тільки з призначенням в 1883 році графа С.Д. Шереметева начальником Придворної капели, а М.А. Балакирева керівником капелою перед Ломакиним відкрилися можливості видання своїх творів. Доробці, виправленню, читанню коректур віддав він свої останні, гаснучі сили.

Ломакиным створені «Коротка методу співу» і «Керівництво до навчання співу в народних школах». Це керівництво представляє одну з перших спроб систематизації основних питань навчання нотній грамоті і співу. Робота є узагальненням тривалого педагогічного досвіду Ломакина. Все викладене в ній, як пише автор у введенні до керівництва, «було вже вживано до справи протягом багатьох років і постійно виконувало успішну дію на розвиток понять і здібностей як малолітніх, так і дорослих учнів, ніскільки не підготовлених до розуміння музики». «Керівництво» Ломакина багато в чому не втратило своєї цінності і досі.

Г.Я. Ломакин і вихована ним капела увійшли в історію хоровий культури Росії як одна з блискучих її сторінок.

Подальша діяльність хору і організованого пізніше симфонічного оркестру пов'язана з відомими шереметевскими загальнодоступними концертами, що продовжувалися під керівництвом А.Д. Шереметева до 1910 року. Виконання хору, що складався з чоловічих і жіночих голосів, не представляло такого видатного інтересу, як при Г.Я. Ломакине.

Література, що Використовується:

1. Д. Локшин. «Капела Шереметева»

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка