Головна
Банківська справа  |  БЖД  |  Біографії  |  Біологія  |  Біохімія  |  Ботаніка та с/г  |  Будівництво  |  Військова кафедра  |  Географія  |  Геологія  |  Екологія  |  Економіка  |  Етика  |  Журналістика  |  Історія техніки  |  Історія  |  Комунікації  |  Кулінарія  |  Культурологія  |  Література  |  Маркетинг  |  Математика  |  Медицина  |  Менеджмент  |  Мистецтво  |  Моделювання  |  Музика  |  Наука і техніка  |  Педагогіка  |  Підприємництво  |  Політекономія  |  Промисловість  |  Психологія, педагогіка  |  Психологія  |  Радіоелектроніка  |  Реклама  |  Релігія  |  Різне  |  Сексологія  |  Соціологія  |  Спорт  |  Технологія  |  Транспорт  |  Фізика  |  Філософія  |  Фінанси  |  Фінансові науки  |  Хімія

Північне Відродженні - Культура і мистецтво

Зміст

Введення. 3

1. Відмінності від італійського Відродження. 5

2. Представники Північного Відродження. 6

3. Дунайская школа. 10

Висновок. 11

Література. 12

Введення

Північне Відродження - термін, що використовується для опису епохи Відродження в північній Європі, або що більш узагальнює - у всій Європі за межами Італії, на півночі від Альп.

У першій третині XV віку майже одночасно з початком Відродження в Італії наступає перелом в розвитку мистецтва північних країн - Нідерландів, Франції, Німеччини. При наявності в кожній з них національній традиції, мистецтво цих країн характеризується в XV віці також рядом спільних рис, особливо виразно виступаючих при зіставленні з Італією. Найбільш яскраво і послідовно цей перелом відбувається в живописі, тоді як скульптура довго зберігає готичні риси, а архітектура аж до перших десятиріч XVI віку продовжує розвиватися в рамках готичного стилю. Ведуча роль в розвитку живопису XV віку в північних країнах Європи належить Нідерландам, що впливають значний чином на Францію і Німеччину; в першій чверті XVI віку очолююче місце займає Німеччина.

Як таке, Північне Відродження не було монотонним. Тобто, в кожній країні воно мало певні специфічні риси. Так, культурология розділяє Німецьке, Нідерландськоє, Французьке, Іспанське, Англійське Відродження і інш. У основі Відродження лежать ідеї гуманізму. Північне Відродження тісно пов'язане з італійським Відродженням, але є ряд характерних відмінностей.

Загальним для мистецтва Відродження в Італії і на півночі є прагнення до реалістичного зображення людини і навколишнього його світу. Задачі ці вирішувалися, однак, по-різному, відповідно різному характеру культури. Увагу нидерландских майстрів залучили ті, що розкриваються перед поглядом людини невичерпне багатство форм природи і різноманіття індивідуального вигляду людей. Характерне і особливе переважає в творчості художників північних країн над загальним і типовим. Ним чуже шукання художників італійського Відродження, направлене на розкриття закономірностей природи і зорового сприйняття. Аж до XVI віку, коли вплив Італії як в загальній культурі, так і в мистецтві стане грати важливу роль, їх увагу не залучать ні теорія перспективи, ні вчення про пропорції. Нидерландские живописці розробили, однак, чисто емпіричним шляхом прийоми, що дозволяють їм з не меншою переконливістю, ніж італійцям, передавати враження глибини простору. Спостереження розкриває перед ними багатоманітні функції світла; вони широко застосовують різні оптичні ефекти - заломленого, відображеного і розсіяного світла, передаючи як враження далі пейзажу, що тягнеться і наповненого повітрям і світлом приміщення, так і найтонші відмінності матеріальних особливостей речей (каменя, металу, скла, хутра і т. д.). Відтворюючи з граничною ретельністю найдрібніші деталі, вони з такою ж загостреною зоркостью відтворюють виблискуюче багатство фарб. Ці нові мальовничі задачі могли бути вирішені тільки за допомогою нової мальовничої техніки масляного живопису, «відкриття» якої історичний переказ приписує Яну ван Ейку; з середини XV віку ця нова «фламандська манера» витісняє стару техніку темпери і в Італії.

1. Відмінності від італійського Відродження

Італійський Ренесанс практично не мав впливу на інші країни до 1450 р. Після 1500 р. стиль розповсюдився по континенту, але багато які позднеготические впливи зберігалися навіть до настання епохи барокко.

Основні відмінності: більший вплив готичного мистецтва, менша увага до вивчення анатомії і античної спадщини, ретельна і деталированная техніка листа. Крім того, важливою ідеологічною складовою з'явилася Реформація. Джерела: в числі інших придворне мистецтво Бургундії.

«Нове мистецтво», глибоко релігійне, цікавилося індивідуальними переживаннями, характером людини, цінячи в ньому, передусім упокорювання, благочестя. Його естетиці чужий італійський пафос довершеного в людині, пристрасть до класичних форм (обличчя персонажів не ідеально пропорційні, готично незграбні). З особливою любов'ю, детально зображалася природа, побут, ретельно виписані речі мали, як правило, релігійно-символічне значення.

2. Представники Північного Відродження

Найбільш видатні зразки мистецтва Північного Відродження - нидерландская живопис (брати ван Ейк, Р.Кампен, Г. ван дер Гус, Р. ван дер Вейден, Х.Мемлінг, проч.). Зразки більш пізнього періоду - творчість Босха і Брейгеля. У Німеччині - Альбрехт Дюрер, М. Грюневальд, Лукас Кранах Ст, А. Альтдорфер, Гольбейн, і т. д. У Франції - Ж.Фуке, обидва Клуе, Ж.Гужон.

Питер Брейгель-старший, відомий також як «Мужицький» (нидерл. Pieter Bruegel de Oude; ок. 1525-1569) - (фламандський) живописець і графік, самий відомий і значний з художників, що. Майстер пейзажу і жанрових сцен. Батько художників Пітера Брейгеля Молодшого (Пекельного) і Яна Брейгеля Старшого (Райського).

Питер Брейгель народився приблизно між 1525 і 1530 р. (точна дата невідома). Як версії відносно місця його народження називають місто Марення в провінції Брабант, а також село Брейгель (Брейхел) біля цього міста.

Спочатку прізвище художника писалося Brueghel, і так само вона писалася у його дітей; однак з 1559 р. він почав підписувати свої картини Bruegel.

Вчився у Пітера Кука Ван Альста - придворного художника імператора Карла V.

В 1551 році прийнятий в антверпенскую Гільдію живописців.

У 1553 здійснює подорож у Францію, Італію, Швейцарію. Приголомшений древніми пам'ятниками Рима і шедеврами Відродження, морськими стихіями і мальовничими гаванями Середземномор'я.

Своє головне прізвисько «Мужицький» отримав за мальовничу серію «Часи року», в якій відобразив з любов'ю красу землероба в дії - в могутній пластиці широкого жесту косца, затяжкої грації собирательницы колосся.

У зрілі роки жил і працював в Антверпені, в 1563 р. переїхав в Брюссель.

Художник помер 5 вересня 1569 р. в Брюсселі. Похований в брюссельском соборі Нотр Дам де Шанель.

З всіх картин, що збереглися Брейгеля біля третини знаходяться в Музеї історії мистецтва в Віні.

Деякі відомі роботи

«Шлях на Голгофу», 1564, Kunsthistorisches Museum, Вена

«Тріумф смерті», 1562, Museo del Prado, Мадрид

«Звертання Савла», 1567, Kunsthistorishes Museum, Вена

«Перепис в Віфлеєме», 1566, Musées Royaux des Beaux-Arts, Брюссель

«Биття немовлят» 1566, Kunsthistorisches Museum, Вена

«Морський бій в гавані Неаполя» 1558-1562, Galleria Doria Pamphili, Рим

«На шляху в Єгипет», 1563, Courtauld Institute Galleries, Лондон

«Падіння Ікара», 1558, Musées Royaux des Beaux-Arts, Брюссель

«Падіння бунтівних ангелів», 1562, Musées Royaux des Beaux-Arts, Брюссель

«Вавілонська вежа», 1563, Музей історії мистецтв, Вена

«Країна ледарів», 1567, Стара Пінакотека, Мюнхен

«Селянське весілля», 1568, Музей історії мистецтв, Вена

«Притча про сліпих», 1568, Музей Каподімонте, Неаполь

«Поклоніння волхвів», 1564, National Gallery, Лондон

«Христос і жінка, викрита в перелюбстві», 1565

Цикл картин «Дванадцять місяців», сюжети яких засновані на Часослове; спочатку містив 6 або 12 картин, з яких збереглося тільки п'ять:

«Мисливці на снігу» (Hunters in the Snow), 1565, Kunsthistorisches Museum, Вена

«Повернення стада», 1565, Kunsthistorisches Museum, Вена

«Сінокіс», 1565, Národní galerie (Національна галерея), Прага

«Прибирання зерна», 1565, Metropolitan Museum, Нью-Йорк

«Похмурий день», 1565, Kunsthistorisches Museum, Вена

Хуго ван дер Гус (нидерл. Hugo van der Goes) (ок. 1435-40 - 1482) - фламандський живописець.

Народився в Генте. Вступив в гільдію св. Луки. Працював в Генте, з 1475 в монастирі Родендале. Продовжив художні традиції нидерландской живопису першої половини XV в.

Саме відомий твір - великий алтарный образ «Поклоніння пастухів», або «Олтар Портінарі», який був написаний ок. 1475 на замовлення Томмазо Портінарі - представника сімейства Медічи в Брюгге - і вплинув глибокий чином на флорентийских живописців: Гирландайо, Леонардо так Вінчи і інш.

Після завершення роботи художник прийняв чернечий сан в монастирі Родендале поблизу Брюсселя.

Рогир ван дер Вейден (Rogier van der Weyden) (Турне, 1399/1400 - Брюссель, 18 червня 1464) - фламандський живописець.

Народився в сім'ї різьбяра по дереву. Почав працювати як скульптор, в зрілому віці став вчитися живопису у Робера Кампена в Турне. У 1435 р. переїхав в Брюссель в зв'язку з одруженням на уроженке цього міста. Став членом міської гільдії живописців, розбагатів. Багато чому навчився у Яна ван Ейка. З 1435 р. міський живописець в Брюсселі, працював по замовленнях герцогського двора Пилипа Доброго, монастирів, знання, купців-італійців.

Мету творчості художник бачив в збагненні індивідуальності особистості, був глибоким психологом і прекрасним портретистом. Зберігши спиритуализм середньовічного мистецтва, наповнив старі зображальні схеми ренесансною концепцією активної людської особистості.

Ранні роботи Рогира ван дер Вейдена - «Благовіщення» (ок.1435), «Євангеліст Лука, що малює Мадонну» (ок.1435-1440). Одна з кращих робіт - «Страшний суд» - полиптих, написаний в 1443-1454 рр. на замовлення канцлера Ніколаса Ролена для олтаря капели госпіталю, заснованого останнім в м. Бон (Бургундія). Його найбільш значний твір пізнього періоду - триптих «Поклоніння волхвів» (ок.1458-1459).

У 1450 р. Рогир ван дер Вейден здійснив поїздку в Італію; був в Римі, Ферраре, у Флоренції.

Портретам Рогира ван дер Вейдена властиві деякі спільні риси, що значною мірою зумовлено тим, що майже всі вони зображають представників вищого знання Бургундії, на вигляд і манеру триматися яких наклали відбиток загальне середовище, виховання і традиції. Особливою популярністю користувався портрет «Франчесько де'Эсте» (ок.1460).

3. Дунайская школа

Дунайська школа, напрям в живописі і графіку Південній Німеччині і Австрії 1-й половини 16 в. До Дунайської школи відносять ранні картини Лукаса Кранаха Старшого, твори А. Альторфера (див. перв. слайд "Битва Олександра Македонського при Іссе" 1529р.), В. Хубера і інш. художників, відмінні свободою художньої фантазії, яскравою емоційністю, пантеїстичним сприйняттям природи, лісового або річкового пейзажу, інтересом до казково-легендарного забарвлення сюжету; вони виділяються також динамічною, поривчастою манерою листа, гострою виразністю малюнка, інтенсивністю колірних рішень. Тенденції мистецтва Відродження переплетені в Дунайської школі з традиціями пізньої готики. Творчість Дюрера визначила ведучий напрям мистецтва німецького Відродження. Вплив його па сучасних художників, в тому числі і на художників Дунайської школи, був великий; воно проникло навіть в Італію, у Францію. Одночасно з Дюрером і услід за ним виступила плеяда великих художників. Серед них були що по-грузькому відчуває гармонію природи і людини Лукас Кранах Старший (1472-1553) і наділений величезною силою уяви Маттіас Готхардт Нейтхардт, відомий під ім'ям Маттіас Грюневальд (ок. 1475-1528), пов'язаний з містичними народними вченнями і готичною традицією. Його творчість пройнятий духом бунтарства, відчайдушної несамовитості або тріумфування, високим напруженням почуттів і болісною експресією то що спалахує, то що завмирає, то що гасне, то полум'яніючого кольору і світла.

Висновок

На відміну від Італії, в північних країнах не було умов для скільки-небудь значного розвитку монументального живопису; видне місце належить в XV віці у Франції і Нідерландах книжкової мініатюри, що мала тут міцні традиції. Істотною особливістю мистецтва північних країн була відсутність передумов для того інтересу до античності, який так велике значення мав в Італії. Античність приверне увагу художників тільки в XVI віці, разом з розвитком гуманистических штудий. Головне місце в продукції художніх майстерень належить алтарным образам (різьбленим і мальовничим складням), стулки яких з обох сторін покривалися зображеннями. Релігійні сцени переносяться в реальну життєву обстановку, дія відбувається часто серед пейзажу або в інтер'єрі. Значний розвиток отримує в Нідерландах ще в XV віці, а в Німеччині - на початку XVI століття портретний живопис.

Протягом XVI віку відбувається поступове виділення в самостійні жанри побутового живопису, пейзажу, натюрморта, з'являються міфологічна і алегорична картини. У XV віці виникає новий вигляд зображального мистецтва - гравюра на дереві і на металі, що досягає швидкого розквіту в кінці сторіччя і першій половині XVI віку.

Література

1. Андрія М.Л. Інновация або реставрація: казус Відродження // Вісник історії, літератури, мистецтва. М.: Наука. Т. 1, 2005, з. 84-97.

2. Мистецтво раннього Відродження - М: Мистецтво, 1980. - 257 з.

3. Історія мистецтва: Ренесанс - М: Видавництво АСТ, 2003. - 503 з.

4. Кравченко А.И. Культурология: Учбова допомога для вузів. - 3-Е изд.- М.: Академічний проект, 2001.

5. Культурология. Історія світової культури: підручник для вузів / Під ред. А.Н. Маркової. 2-е изд., перераб. і доп. М.: Культура і спорт, ЮНИТИ, 1998. С. 183.

6. Яйленко Е. В. Італьянськоє Відродження - ОЛМА-ПРЕС, 2005. - 128 з.
Барбуси
. Рід Puntius (інша назва - барбуси) містить у собі багато видів чудових акваріумних риб. Це - шустрі, дуже рухливі, різноманітно пофарбовані риби. Пунтіуси водяться в найрізноманітніших водоймах: річках, струмках, озерах і найчастіше - великими зграями. Вони мешкають в Індії, на Цейлоні, в

Середньовічне суспільство
Зміст 1. Середньовічне суспільство 2. Роль християнської релігії і церкви 3. Освіта в Середні віки 4. Літературні жанри і розваги середньовіччя 5. Мистецтво і побут Список використаної літератури 1. Середньовічне суспільство Середні віки - поняття не стільки хронологічне, скільки змістовне.

Середньовічна арабо-мусульманська культура
СЕРЕДНЬОВІЧНА АРАБО-МУСУЛЬМАНСЬКА КУЛЬТУРА Становлення арабо-мусульманською культури пов'язано із зародженням і зміцненням Арабського халифата - великої держави, що простягла свої володіння на величезній території - від Індії до Іспанії. Процес взаємодії культур різних народів, підлеглих арабами,

вуалевого риби
Одними з перших декоративних риб, виведених людиною, були, як відомо, вуалево форми золотої рибки, отримані багато століть тому китайськими і японськими рибоводами. Химерні комети і вуалехвісти, що прикрашають і по nae день наші акваріуми і бассейіи, довгий час були єдиними відомими вуалево

Співставлення світлого і темного в гравюрах Рембрандта
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ ЧЕРКАСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ТЕХНОЛОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ РЕФЕРАТ з дисципліни Теоретичні основи кольору і кольорознавства Тема роботи: Співставлення світлого і темного в гравюрах Рембрандта

Сочинський Художній музей: історія створення, діяльність, фонди
Федеральне агентство з освіти Сочинський Державний Університет туризму і курортної справи Контрольна робота з дисципліни: Культурно-мистецькі ресурси регіону Тема: Сочинський Художній музей: історія створення, діяльність, фонди Виконав (а) Морозова Н.В. Групи 07-ЗСТ-3 Варіант № 22 _ Перевірила

Социо-культурна деятельнось з людьми немолодого віку
ЗМІСТ Введення Розділ I Теоретичні основи социо-культурної діяльності з людьми немолодого віку I.I Історія социо-культурної деятельностив Росії з людьми немолодого віку I.II Моделі социо-культурної роботи з людьми немолодого віку Розділ II Організація социо-культурної діяльності з людьми

© 2014-2022  8ref.com - українські реферати