трусики женские украина

На головну

 Підводні кінозйомки - Культура і мистецтво

Санкт-Петербурзький державний університет

Кіно і телебачення

Факультет аудіовізуальної техніки

Кафедра звукотехніки

РЕФЕРАТ

з курсу «введення в спеціальність»

на тему: Підводні кінозйомки

Студентки 711 групи

Іванової Катерини Володимирівни.

Керівник: професор Єршов К.Г.

Санкт-Петербург 2007 \ 2008 навчальний рік

Зміст

1. Підводні кінозйомки як частина кінематографа

1.1 Загальне поняття кінематографа

1.2 Передумови до появи підводних кінозйомок

2. Підводні кінозйомки

2.1 Перші кінозйомки під водою

2.2 Сучасний етап у підводних кінозйомках та їх особливості

Висновок

Список використаної літератури

Додаток

1. Підводні кінозйомки як частина кінематографа

1.1 Загальне поняття кінематографа

У 2010 році виповниться 115 років з дня винаходу кінематографа. За цей термін пройдено величезний шлях від появи перших рухомих зображень на екрані до творів мистецтва, що збагатили загальнолюдську культуру, від перших, недосконалих знімальних і проекційних апаратів, за допомогою яких знімалися і демонструвалися в ярмаркових балаганах кінокартини, до складної сучасної апаратури, використовуваної для зйомки широкоформатних кольорових кінофільмів із стереофонічним звуком. Кінематограф - важлива галузь мистецтва і народного господарства в багатьох країнах. Виробництво кінофільмів - фільмовиробництво - одна з основних галузей кінематографії, що має свої особливості. Незважаючи на те, що в основі фільмопроїзводства лежить художньо-творчий процес, обов'язково потрібно чітко працююча техніка і наукова організація праці на всіх етапах виробництва. Великий вплив на організацію фільмопроїзводства зробило і робить розвиток кінотехніки і, насамперед поява нових технічних засобів. І особливу увагу я б хотіла приділити спеціальним видам кінозйомок, а саме підводним кінозйомок. Кінозйомка, найважливіший етап роботи зі створення фільму, що представляє собою художньо-мистецький і одночасно виробничо-технічний процес, в якому беруть участь основний склад знімальної групи (актори, оператори, художники, звукооператори, їх асистенти і помічники, монтажери, організатори виробництва), а також працівники цехів і відділів кіностудії, під керівництвом режисера-постановника. Кінозйомка здійснюється за допомогою кінознімального апарату, а іноді і спеціальних пристосувань, операторського транспорту.

1.2 Передумови до появи підводних кінозйомок

Глибини річок, морів і океанів населені багатим тваринним і рослинним світом, про життя якого нам розповідають билини, пісні, утопічні романи та пригодницькі розповіді.

Якщо сучасна наука і підняла "таємниче покривало", приховують від нас морське дно, то все ж інтерес людини до цього, поки ще далекого для нього світу, як і раніше виключно великий.

Вивчаючи умови та особливості існування тваринного і рослинного світу B глибинах моря, а також його величезні, мало досліджені мінеральні та багато інших багатства, радянська наука поступово змушує цей світ служити інтересам радянської людини. Не дивно тому, що область дослідження підводного царства здавна привернуло увагу радянських кінематографістів.

Бажання показати підводний світ виникло в перші роки появи кінематографа. Через недосконалість технічних засобів підводні зйомки довгий час имитировались зйомкою макетів через акваріум і іншими способами. У міру розвитку кінотехніки та вдосконалення процесу виробництва кінофільмів все більша увага приділяється техніці зйомок під водою. У СРСР перший кіноапарат для Підводною кінозйомки був створений в 1933 оператором Центральної студії документальних фільмів Ф. А. Леонтовичем. Цей кіноапарат, керований оператором-водолазом, мав пружинний привід, касету на 120 м кіноплівки і був укладений у водонепроникний бокс. Широке поширення Підводна кінозйомка отримала після винаходу Ж. І. Кусто і Е. Ганьяном акваланга (Франція, 1943), що дав оператору можливість перебувати під водою досить довгий час (година і більше).

2. Підводні кінозйомки

2.1 Перші кінозйомки під водою

Першим, що вирішили проблему безпосередньо підводної зйомки звичайним кіноапаратом, був радянський оператор Борис Цейтлін.

У 1931 р в костюмі водолаза, маючи нормальний знімальний кіноапарат, покритий водонепроникним покривом, Борис Цейтлін опустився на дно Чорного моря недалеко від Севастополя, де незадовго до цього були відкриті руїни стародавнього міста, затонулого, за свідченням вчених-археологів, близько 2500 років тому . Сміливий оператор вирішив зняти на кіноплівку цю рідкісну археологічну знахідку. Результатом його зйомок був цікавий фільм "Місто в море".

Руїни колись квітучого міста, його стіни і башти, оброслі водоростями і численними шарами морських черепашок, в освітленій таємничої блакиті моря, з пропливають рибами, медузами і численними тваринами найхимерніших форм, - все це не могло, не створювати воістину феєричного видовища. Крім величезного пізнавального інтересу для широкої глядацької аудиторії, зйомки Б. Цейтліна були значним внеском у радянську археологічну науку.

У 1938 р лауреат Сталінської премії А. М. Згуріді і оператор Н. Піскунов зняли видатний фільм "У глибинах моря", в якому захоплююче показали життя мешканців морського дна. Вперше кінематографія була так широко й різноманітно використана для найцікавіших наукових спостережень і досліджень. поведінки численних представників підводного світу, рослин і тварин, а також їх життя, повної небезпек і наполегливої ??безперервної боротьби за існування. Спостереженню і дослідженню піддалися представники світу найдрібніших морських тварин і рослин у всьому різноманітті їх форм і особливостей пристосування до навколишнього середовища.

На екрані перед глядачем з'являються мешканці верхніх шарів, моря: прозорі медузи, риби найхимерніших форм і розмірів. Розкриваються незвичайні для очей людини ландшафти морського дна. Вимальовуються складні сплетення підводних водоростей. Розгортаються яскраві епізоди з життя морських тварин.

Наочно і переконливо, на численних прикладах перевіряються і знаходять своє підтвердження слова Ч. Дарвіна про те, що "види утворюються і винищуються завдяки повільному дії і тепер ще існуючих причин, а не в силу чудесних творчих актів".

Фільм "У глибинах моря" мав величезний успіх, який зобов'язав працівників радянської наукової .кінематографіі з ще більшим ентузіазмом взятися за подальший розвиток підводних. зйомок. Один за одним на екранах з'являються наукові фільми:

"У світі прісноводних", "Люди морського дна", "Маленький хижак прісних вод" та ін .; удосконалюються методи і техніка підводних зйомок; створюються спеціальні пристосування і конструкції, що дозволяють виробляти зйомки на різних глибинах моря.

У 1946 р лауреат Сталінської премії кінооператор Л. М. Медведєв з групою кінопрацівників справив під керівництвом академіка К. М. Бикова найцікавіші підводні кінозйомки, пов'язані з вивченням фізіології та патології водолазного праці.

Перед оператором була поставлена ??важке завдання - провести кінозйомку безпосередньо в море, зафіксувати на плівку природну натуру морського дна на великій глибині, домогтися зйомки не тільки великих, а й загальних планів і, нарешті, по можливості спростити і здешевити зазвичай дорогий і трудомісткий процес підводної зйомки ".

Л. Медведєв почав з підбору для свого апарату спеціальної, жорстко рисующей оптики та відповідних сортів кіноплівки, відмовившись від застосування будь-яких світлофільтрів вважаючи, що вони будуть тільки заважати передачі природного характеру води, сприйманого оком людини.

Велика підготовча робота показала сміливому експериментатору, що кінозйомка в акваріумах закритого типу із застосуванням штучного світла можлива лише в межах середнього плану, оскільки реальність передачі сонячного освітлення, що має свої особливості і свої закони заломлення променів, що залежать від рівня води, впливає на освітлення знімається під водою об'єкта.

Медведєв звернув також увагу і на те, що кінозйомки в басейнах відкритого типу з морською водою (наприклад, басейну, спорудженого на кіностудії в Ялті) також має свої недоліки: морська вода, відокремлена від її природної водойми - моря - позбавляється природної коагуляції (очищення) , дуже скоро починає мутнеть і стає практично непридатною для кінозйомок. Застосування штучної коагуляції дає результат не довше, ніж на 6-8 годин, у той час як процес заповнення басейну водою (спуск води і промивання басейну) вимагає 4-5 днів. Все це змусило Л. Медведєва виробляти кінозйомку в природному морському водоймі.

Прагнучи добитися найбільшого знімального ефекту при найменшій витраті засобів і будучи обмежений часом, оператор поставив перед собою ще одне завдання: домогтися можливо більш швидкості спуску кінокамери під воду, вільного просування кінокамери під водою (як по горизонталі, так і по вертикалі) і, по можливості , усунення впливу морокою качки. Для цього Медведєв обрав як найбільш зручний спосіб занурення камери в воду за допомогою спеціально розробленого ним споруди - плаваючого агрегату, що складається з відкритого кесона з двома підтримуючими його на воді поплавками.

Розмір кесона (100 Х 100 Х 400 см) давав ітератори можливість поміститися в ньому разом з камерою. У передній стінці кесона були зроблені два ілюмінатора діаметром по 40 см, з прозорими паралельними стеклами, що давало можливість виробляти зйомки на різних глибинах, а також переходити з повітряного середовища у водне. Усередині кесона був поміщений підйомний механізм, за допомогою, якого можна було рухати кінокамеру по вертикалі, а пригвинчене звичайна головка штатива "Дебрі" дозволяла виробляти панорамні зйомки і по горизонталі.

Кесон був поміщений між двома металевими циліндрами (поплавками) із загостреними кінцями, які сприяли плавучості, а сама конструкція кріплення була досить жорсткою, що створювало їй необхідну міцність і стійкість на воді. Кесон, поміщений між двома плавучими циліндрами, міг скоротити вплив гойдання води на камеру. Вся ця плавуча конструкція закріплювалася якорем на лебідці і двома канатами, що йдуть до берега. Вибираючи якір або відпускаючи канати, оператор міг легко пересуватися в залежності від потреби то ближче, то далі від зйомок об'єкта. У підсумку оператору вдавалося щодня робити по 20-25 знімків (кадрів).

Крок за кроком кіноапарат Медведєва простежив за впливом навколишнього середовища на організм людини, що занурюється на різні глибини. Апарат наочно і переконливо зобразив на плівці різні найскладніші моменти, що характеризують фізіологію і патологію водолазного праці: можливі захворювання водолаза при роботах на різних глибинах і необхідні заходи їх попередження; умови роботи в киснево-водолазному скафандрі та правила користування дихальним апаратом; роботу водолаза в м'яких і в киснево-дихальних скафандрах; загальний цикл роботи водолаза під водою і т. д. В результаті радянська теорія і практика водолазної справи отримали найцінніше наукове дослідження, яке відкриває великі перспективи подальшого розвитку.

Сучасна техніка підводних кінозйомок вкрай різноманітна.

Якщо перед дослідником поставлено завдання провести підводну зйомку на малих глибинах, така зйомка зазвичай проводиться з поверхні моря, для чого застосовуються так звані "водяні стереоскопи".

Водяний стереоскоп являє собою чотирикутний засклений ящик, який, будучи наглухо з'єднаний зі знімальним кіноапаратом, занурюється для зйомок, у воду на кілька сантиметрів. Зйомка проводиться через скляні стінки ящика косо поставленим апаратом, що дає можливість усунути звичайне переломлення світлових променів на поверхні води

Для наукових досліджень, що проводяться на великих глибинах, сучасна кінематографія розпорядженні більш досконалою технікою, зокрема, спеціальними апаратами і водолазними дзвонами.

З борту судна в море опускається велика труба, усередині якої може легко пересуватися людина. На кінці труби влаштована невелика робоча камера для дослідника (оператора), з великим вікном з товстого скла, що виходять в море. У робочій камері встановлюється кінознімальний апарат.

На глибині до п'яти метрів для зйомок зазвичай користуються денним сонячним світлом. На великих глибинах - з судна опускають спеціальні рефлекторні освітлювальні прилади великої потужності, що дозволяють створювати необхідну освітленість знижує об'єктів. Застосування таких приладів відкрило великі можливості для науково-дослідницької роботи на великих морських глибинах.

Зйомки за допомогою спеціального водолазного дзвони набули широкого поширення в кінематографії після відомих дослідів інженера Г. Гартмана, який зробив багато цінних підводних кіноснімков за допомогою сконструйованого ним водолазного дзвони і підводного телескопа.

Надзвичайно цікаві і цінні в науковому сенсі кінозйомки, вироблені на дні моря вільно плаваючими водолазами.

Перші відомості про подібного роду зйомках були повідомлені кілька років тому з Відня.

У 1925 р Гартман проводив зйомки в Неаполітанському затоці і виявив на дні моря залишки старовинного міста Палеополіса, що є однією з найдавніших грецьких колоній на італійському узбережжі. Надалі він виявив ще один древнє місто (між туніським берегом і Сицилією), а також знаменитий Колос Родоський, поглинений морем в Родоський порту.

Молодий зоолог Г. Хасс і його два товариші І. боллере і А. Вурціан вели життя «справжніх робинзонов» на маленькому острові в Караїбського море. Плаваючи, вони пірнали у фантастичну країну коралових рифів і спостерігали там в природному оточенні мешканців морського дна, проводячи день у день по 4-5 годин під водою.

Всі їх спорядження складалося з водонепроникних очок, маленького ручного кінознімального апарату в водонепроникною обшивці і плавників з гуми зі сталевою прокладкою, які значно полегшували плавання. Що б подовше пробути під водою, дослідники нерідко користувалися водолазним шоломом, в який накачувався повітря з човна, що знаходилася на поверхні моря. Їм вдалося зняти життя черепах, величезних скатів, зграї акул і т. Д.

Однак при всіх своїх позитивних якостях існуючі методи підводних кінозйомок мають великі недоліки: мешканці морського дна бувають такі збуджені присутністю апаратів і особливо людини, що незважаючи на ретельну безпеки, які виконуються при зйомках, або взагалі не дають заглянути в їх інтимне життя, або годинами і днями "звикають" до своїх нових прибульцям. Лише в останньому випадку дослідникові вдається домогтися поставленої мети. Тому біологічні процеси (розмноження, "гра" і т. Д.), Що відбуваються в підводному тваринному світі, найкраще вдається зняти у великих акваріумах, де справжній підводний ландшафт точно відтворюється.

Крім того, організація підводних зйомок зустрічається з низкою труднощів, над усуненням яких зараз працюють наші вчені та інженери.

На знімальний процес під водою роблять величезний вплив фізичні властивості води (впливу розчинених у воді речовин на оптичні властивості водного середовища, вивчені ще вкрай недостатньо), наявність так званих "підводних туманів", що викликаються знаходяться у воді частинок в підвішеному стані, неоднорідність спектрального складу світла на різних глибинах, стан дна і т. д. Вивчення всіх цих явищ, визначення в цій області закономірностей - одна з першочергових і найважливіших завдань у науковій кінематографії.

2.2 Сучасний етап у підводних кінозйомках та їх особливості

Сучасний рівень техніки дозволяє вести кінозйомку також і на глибинах, недоступних аквалангістам. У цьому випадку кіноапарат управляється дистанційно (іноді з телевізійним контролем знімається сюжету); для компенсації тиску води на бокс всередині останнього створюється протитиск (стиснутим газом). При слабкій освітленості орендованих об'єктів застосовуються освітлювальні установки, пристосовані для роботи під водою. У зв'язку з великою світлорозсіювання води в природних водоймах (через механічної суспензії, планктону та ін.) Підводна кінозйомка, як правило, проводиться з використанням кольорової кіноплівки підвищеної контрастності.

Все підводне обладнання, (рис.1) виготовляється з урахуванням особливостей кінозйомки під водою:

1) заломлення, розсіювання і поглинання світла у водному середовищі і зміни його спектрального складу;

2) наявності тиску і гідродинамічного опору води;

3) можливості корозії металів;

4) необхідності швидкої перезарядки апарату і автономності його та електроживлення.

У наші дні широко використовуються спеціальні бокси, (рис.2) Бокси -це універсальні герметичні чохли для різних кінознімальних камер. Водонепроникний підводний чохол захищає професійні відеокамери та фотоапарати при зануренні у воду. Чохли оберігають відео- і фототехніку, в тому числі від морської і солоної води, пилу і піску. Підводна зйомка з такими чохлами дозволяє робити знімки (зважаючи на те, що вікно для об'єктива виготовлено зі скла), що не спотворені і передають насичений фарбами підводний світ у всій його красі.

Головна особливість даного виду зйомок - це середовище, в якому вони ведуться, адже вода дає додатковий тиск крім атмосферного. Гідростатичний тиск рідини збільшується в міру занурення на 1 кг / см кв. через кожні 10 метрів. Так вже на 10 метровій глибині ми опинимося під тиском в 2 кг / см кв., А на 30 метрах - 4 кг / см кв.

Саме по собі підвищений тиск на глибині до 40 метрів шкідливого впливу на наш організм не надає. На зйомки впливає і видимість, (рис.3). Денне світло навіть в океані, далеко від берегів, досить швидко слабшає з глибиною. Відбувається це в результаті двох взаємопов'язаних процесів: поглинання і розсіяння світла в товщі води. Поглинання - досить складне фізичне явище. Енергія світла змушує молекули води активніше переміщатися, тобто перетворюється в тепло. Світло також сильно поглинається розчиненими і зваженими у воді органічними і неорганічними речовинами.

Чиста морська вода має здатність поглинати світло вибірково. Червоний колір, енергія якого мінімальна, повністю зникає на глибині близько 5 метрів (хоча наш зір, завдяки деякої адаптації, дозволяє розрізнити червоне до глибини близько 10 метрів, але камера передасть його чорним).

Потім зникають помаранчевий і жовтий кольори. Тому нижче 10-15 метрів ми всі бачимо в синьо-зеленому світлі. На великі глибини проникають тільки сині і фіолетові короткохвильові промені.

Вода також сильно розсіює світло у всіх напрямках. М'який, ненаправленої світ під водою згладжує контури предметів, вирівнює рельєф, розчиняє в синюватою серпанку все, що знаходиться на відстані декількох метрів від нас. Різко знижується яркостной і колірної контраст. Все це разом заважає розпізнавати під водою навіть знайомі предмети.

На прозорість і колір води сильно впливає присутність в ній зважених часток і планктону. Так вода річок і водосховищ, несуча багато землі, має червонувато-жовтий або жовто-зелений відтінок, в той час як вода тропічних морів поблизу коралових рифів - смарагдового кольору.

До речі, коли ми говоримо про кристально чистій воді, то мається на увазі прозорість всього лише в 30-50 метрів, що відповідає на поверхні надзвичайно густому туману типу лондонського смогу. І набагато частіше горизонтальна видимість в море не перевищує 8-12 метрів, а в річці або озері 3-5 метрів. При хвилюванні і під час цвітіння водоростей, а також після дощів видимість різко падає майже до нульової.

Крім усього вищесказаного, слід враховувати, що далеко не весь сонячне світло проникає під воду. Частина променів відбивається від поверхні, і чим нижче Сонце, тим менший відсоток світла потрапляє під воду. У результаті всіх цих процесів метровий шар води може послабити світло в десятки разів.

Напевно, багато хто пробував відкривати очі під водою, але бачили тільки дуже туманні картини, (рис.4). Справа в тому, що середній показник заломлення очі надзвичайно близький до показника заломлення води - 1,34 (повітря-1,0). Якщо наше око безпосередньо стикається з водою, то промені світла майже не заломлюються на кордоні і зображення фокусується далеко за межами сітківки, як при сильній далекозорості.

Якщо ж надіти маску, то між оком і водою з'являється прошарок повітря. Зображення предметів буде тепер різким, але ми їх бачимо ближче і трохи вище дійсного місця розташування. Самі предмети здаються при цьому трохи більше своїх справжніх розмірів.

Об'єктив відеокамери повністю подібний людському оку. Тому і він працює у воді трохи інакше, ніж у повітряному середовищі.

Висновок

Отже, з вище сказаного можна зробити висновок, що тема підводних кінозйомок актуальна протягом вже багатьох років. На суші ми можемо бути активними всі 24 години на добу, а у воді лише якісь десятки хвилин. За цим багатьох людей і донині, цікавлять зйомки під водою, щоб можна було зберегти в пам'яті все побачене. Щоб за обмежений час встигнути зафіксувати все вас зацікавило, треба досить добре плавати і пірнати, вміти користуватися аквалангом, знати фізичні властивості води, повітря та фізіологічні особливості перебування людини під водою. А для цього обов'язково необхідно пройти спеціальне навчання в одній зі шкіл підводного плавання, офіційно зареєстрованої в міжнародних організаціях, контролюють безпеку занурень під воду. Для мене ця тема актуальна, тому що я захоплююся різними зйомками, а тема мене цікавила вже давно. Тепер зрозумівши всі особливості і деталі таких зйомок, я можу сміливо приступати до зйомок.

Список використаної літератури

1.Б.Н. Конопльов «Основи фільмопроїзводства», М 1969.

2.К.Г. Єршов «Кінознімальна техніка», Л. 1988.

3.Інтернет.

Додаток

Рис.1. Стандартні камери для підводних кінозйомок.

Рис. 2 Камери для підводних кінозйомок в спеціальних боксах.

Рис. 3. Спотворення зображення при зануренні на велику глибину.

Рис 4. Зміна зображення при ламанні променів

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка