трусики женские украина

На головну

Особливості музеефикации і культурний туризм - Культура і мистецтво

Зміст

Введення

Розділ I. Музеєфікация як спосіб збереження і використання историко-культурної спадщини

з 1.1 Особливості музеефикации археологічної спадщини

з 1.2 Особливості музеефикации палаців і історичних будівель

з 1.3 Музеєфікация Казанського Кремля

Розділ II. Особливості реставрації і консервації нерухомих об'єктів историко-культурної спадщини

Розділ III. Культурний туризм як спосіб збереження і використання историко-культурної спадщини

Висновок

Список літератури,

що використовується Введення

Дослідницький інтерес до музеефикации в цей час надзвичайно високий. Він пояснюється тим, що быстроменяющийся мир загострює музейну потребу, а тому зараз музеефикации зазнають культура, свідомість, людина. У даний момент музеефикация є не тільки самим оптимальним варіантом збереження і використання пам'ятників культури, але і активно сприяє органічному з'єднанню пам'ятника з регіоном, суспільством, середою існування. Підвищена увага, яку являє собою ця музейна практика, з'ясовно значною роллю историко-культурної спадщини в формуванні російської культури. Сучасна музеефикация розширює коло об'єктів, міняє колишній погляд на верховенство тимчасової категорії над просторовою, врівноважує їх значущість. Необхідно відмітити, що музеефикация як і раніше залишається самим оптимальним варіантом не тільки збереження историко-культурної спадщини, але і репрезентацією його в звичному просторовому оточенні. Стрімкі і часом безповоротні втрати культурного простору очевидні. У зв'язку з цим, необхідне музеефицировать все те, що збереглося. Музеефикационная практика стала реальним явищем. Однак існує розхожа думка про те, що загублений пам'ятник ніби легко можна реконструювати без збитку автентичності, що не зовсім вірно. Освоєння историко-культурної спадщини не може існувати відособлено, не взаємодіючи з семиосферой культури.

Досі в музейній теорії і практиці термін «музеефикация» використовувався досить вузько, в основному застосовно до нерухомих пам'ятників, що освоюються виключно на місці свого існування. Однак намітилася тенденція активного пристосування музейної середи, що знаходиться навколо историко-культурного пам'ятника як музейний об'єкт. Активізація музеефикационных практик спричинила безліч суперечного трактування. Музеефикация ще не цілком осмислена в музееведении, оскільки довгий час була прерогативою архітекторів і реставраторів. Тому при формуванні нового типу комплексних музеїв, мегамузеев, виникаючому на основі музеїв-заповідників, виникає гостра проблема, пов'язана з використанням фрагментів середи, інтерпретацією матеріальних і нематеріальних об'єктів спадщини, їх відбором, збереженням і приведенням в музейний стан. Музеефикация, як і будь-який вид музейної діяльності, має і практичний, і теоретичний аспекти. Теорії, що визначає напрям практичної роботи, приділялася недостатня увага. Необхідно додати музеефикации чіткі форми і зміст. У зв'язку з цим, потрібно відмітити особливу значущість внеску в розвиток і осмислення проблем музеефикации доктора культурологии, автора дисертації «Музеєфікация пам'ятників як механізм використання культурної спадщини в регіоні» Е.А. Шулепової. З'єднання музееведческих прийомів і методів дослідження з категоріями і поняттями філософії, культурологии, географії, регионоведения зажадало розгляди теми дослідження в міждисциплінарному контексті. Досі феномен музеефикации историко-культурної спадщини вивчали переважно архітектори, реставратори, музеєзнавці, історики, краєзнавці, залишаючи поза полем зору пространственно-контекстуальные зв'язку і социокультурные аспекти. Особливу важливість представляють так само роботи Півдня де Варена, М.Е. Каулен, М. Керьена, Ж.А. Рівьера, Е.А. Шулепової, що стосуються природи «средовых музеїв». Великий інтерес має концептуальний і емпіричний матеріал, що міститься в публікаціях журналів «Museum» і «Мир музею». Однак, власне музееведческих методів, в зв'язку з недостатньою методологічною опрацьованістю питання, не так уже багато. До того ж, феномен историко-культурної спадщини вивчений далеко не повністю і не цілком систематизований.

Розділ I. Музеєфікация як спосіб збереження і використання историко-культурної спадщини

Музеефикация - напрям музейної діяльності, що полягає в перетворенні историко-культурних або природних об'єктів в об'єкти музейного показу з метою максимального збереження і виявлення їх историко-культурної, наукової, художньої цінності. Хоч музееефикацией в широкому значенні слова можна вважати перехід в музейний стан будь-якого об'єкта, термін, як правило, вживається по відношенню до нерухомих об'єктів, средовым об'єктам і об'єктам нематеріальної спадщини.

Поняття "музеефикация" вживав в своїх роботах ще Ф.І. Шміт, але затвердився цей термін в радянському музееведении після Великої Вітчизняної війни в період широкомасштабних робіт по реставрації историко-культурної спадщини і організації музеїв-заповідників. У цей період прийнято було виділяти дві форми музеефикации: "під музей", тобто використання пам'ятника під експозиції і музейні служби, і "як музей", тобто перетворення пам'ятника в самостійний об'єкт музейного показу. Сьогодні все частіше використовується часткова (або "м'яка") музеефикация, що не передбачає повного вилучення об'єкта з середи існування і що допускає виконання ним початкових функцій (напр., музеї-храми, що знаходяться в спільному використанні музею і релігійної общини). Вибір форми і методів музеефикации визначається типом пам'ятника, його историко-культурною цінністю і станом. Найбільше число серед музеефицированных об'єктів складають пам'ятники архітектури. У останні десятиріччя ХХ в. в сферу музеефикации все активніше включаються пам'ятники археології, науки і техніки, природи. Важливою тенденцією розвитку сучасного музейного світу є неухильно зростаюча питома вага ансамблевых музеїв і средовых музеїв, створених на основі музеефицированных пам'ятників, які стають все більш численними і що відвідуються серед загального числа музеїв.

з 1.1 Особливості музеефикации археологічних пам'ятників

В останні десятиріччя з'явилася дуже корисна тенденція, що вписується в рамки зарубіжного досвіду збереження историко-культурної спадщини - музеефикация археологічних пам'ятників в умовах природного ландшафту. На території колишнього СРСР є безліч територій, досить видалених від районів з великим техногенним навантаженням, на яких є великі і важливі археологічні пам'ятники, належні самим різним культурам. Багато Хто з них має збереження, при якому можна проектувати збереження і музеефицирование пам'ятника в природній обстановці природного середовища, коли він справляє найбільш виграшне враження на відвідувачів. У ряді випадків вже можна говорити про втілення цих ідей в реальності: Генуезька міцність в Судакові (Крим), античне місто Горгиппія (Краснодарский край), городище "Аркаїм" бронзового віку (Челябинская область), Маяцкоє городище, печерні храми і палеолитическое житло в Кременках (Воронежская область), древні наскальний малюнки "Томська писаница" (Кемеровская область), "Шишкинська писаница" (Иркутская область) і деякі інші. Відразу на декількох важливих об'єктах ведуться попередні роботи з розробки програм-концепцій музеефицирования пам'ятників в умовах природного ландшафту. Археологічні пам'ятники доходять до нас в самому різноманітному стані: від вельми задовільного, близького до первинного, до аварійного і поставарийного. У більшості випадків таким, що визначає є вплив геологічної середи, маючий напрям як на збереження, так і на руйнування різних елементів пам'ятника. У кінцевому результаті, шукати варіант грамотної реконструкції, консервації і музеефикации доводиться саме в геологічному середовищі. При розкопках, в будь-якому випадку, змінюється що склався протягом тривалого часу умови консервації зруйнованих або напівзруйнованих пам'ятників, і починається іноді небачене по швидкості руйнування, викликане зміною обстановки (взаємодія з атмосферою, зміна температурно-влажностного режиму і т.д.). На жаль, рішення про спосіб музеефикации того або інакшого пам'ятника часто приймаються без урахування складу, стану, властивостей грунтів, що складає і навколишнього об'єкт, а також технологічних можливостей реставрації і наслідків їх застосування. При збереженні археологічних пам'ятників в умовах природного ландшафту необхідно враховувати можливість їх тривалого, керованого, безаварийного існування. По природних причинах не всі грунти можуть відповідати цій вимозі. Музеефикация ні в якому разі не повинна ставати сумним епілогом в історії існування пам'ятника. Вона зобов'язана базуватися на суворо розрахованому експлуатаційному режимі, основу якого складає ретельне вивчення інженерно-геологічних умов функціонування природно-археологічної системи. Зараз до розв'язання археологічних проблем інженери-геологи притягуються частіше. Досвід показує, що цілі і задачі, виникаючі при цьому, вельми різноманітні. Це пояснюється як специфікою того або інакшого пам'ятника (тип, вік, міра збереження, геологічні умови), так і варіантом його збереження, що планується (консервація, реставрація, реконструкція, музеефикация). Інженерно-геологічні дослідження пам'ятників дозволяють оцінити вплив природних геологічних процесів на способи господарювання, умови життя древнього населення, а також давати обгрунтовані рекомендації по варіантах музеефикации природно-археологічних систем з урахуванням реального стану об'єкта, навколишнього його геологічного середовища і рівня сучасних природних і техногенних впливів. Так музей "Горгиппія" в Анапе з початку 1990-х років випробовував подтопление розкопаних дільниць, заболочування підвальних приміщень, хімічне руйнування кам'яної кладіння античних підмурівків. Змінити положення вдалося проложением самотечного дренажу, що осушив фактично не тільки музейну територію, але і підвали прилеглих готельних комплексів. Вивчення інженерно-геологічних умов і технології будівництва городища "Аркаїм" дозволило дати рекомендації по збереженню розкритих елементів міста, розміщенню і зведенню конструкцій моделі древніх жител, відповідно до історичних традицій. Без детального інженерно-геологічного вивчення, орієнтованого на специфіку конструкцій, технологію первинного будівництва і історію експлуатації архітектурних і археологічних пам'ятників, в цей час неможливо отримувати повністю достовірні відомості, необхідні для музеефикации. Мало формально знати вік пам'ятника, його призначення і конструкцію, геологічну будову, властивості грунтів і положення рівня грунтових вод. Необхідно визначити форми і види взаємодій різних елементів природно-археологічної системи і підібрати оптимальний режим збереження або музеефикации пам'ятника.

з 1.2 Особливості музеефикации палаців і історичних будівель

Музеєфікация історичних будівель, які є пам'ятниками історії, архітектури і культур, - це створення музейних виставочних інсталяцій, присвячених історії цієї будівлі, відомим людям, що проживав або що працював в ньому, а також основним історичним подіям, до яких будівля має відношення. Реалізація таких проектів є поверненням історичного боргу і дає можливість більш повного використання потенціалу історичних будівель і палаців. Виставочні інсталяції в історичних будівлях і палацах являють собою виставки, розташовані у вітринах і на стендах, де представлені предмети, документи, фотографії і інші експонати, що розкривають ті або інакші історичні теми, пов'язані з цією будівлею. Такі виставки можуть бути розміщені в окремому залі або в частині залу, в коридорах, на драбинних майданчиках. Особливо важливою умовою таких інсталяцій є дизайнерське і художнє оформлення. Таким чином, кожний співробітник або відвідувач цієї будівлі має можливість познайомитися з його історією. Ці інсталяції нагадують нам про історичне коріння наших предків, яке будувало і зміцнювало Російську державу, що дісталася нам в спадщину. Тим самим ми повертаємо людям історичну пам'ять. Це створює сучасне інтелектуальне і культурне середовище, що дозволяє вдихнути нове життя в історичні пам'ятники міста.

з 1.3 Музеєфікация Казанського Кремля

Згідно з Указом Президента РТ від 13 жовтня 1995 р. і Постановою Кабінету Міністрів РТ від 19 грудня 1995 р. будівля Благовещенського собору музеефицировано і передається Православній церкві на час головних релігійних свят; на території колишнього Юнкерського училища будується будівля історичної мечеті, що знову відтворюється Кул-Шариф - майбутній музей ісламської культури Поволжья.

Проблема музеефикации кремлівського комплексу передбачає три рівні реалізації:

1. Кремлівський комплекс як историко-архітектурний музей під відкритим небом.

а. Загальна характеристика. Казанский Кремль є найважливішим пунктом туристичного показу, персоною по своєму історичному значенню зоною, центром державної влади і головним Музеєм-Заповідником Татарстана. Його архітектура повинна свідчити як про минуле, так і про теперішній час нашої держави, гідно представляти рівень нашої культури. Крім того, музеї Кремля повинні зосереджувати в собі найбільш загальні і важливі експозиції, що представляють політичну і етнічну історію краю, унікальні колекції природних, матеріальних і духовних цінностей.

би. Зміст екскурсійної експозиції. Екскурсійний показ кремлівських експозицій повинен включати в себе ряд тим, що представляють інтерес для самих різних груп відвідувачів: від молодших школярів до дипломатичних представників. У їх числі можуть бути представлені наступні теми: архітектура; історія і археологія; етнографія; духовна культура; природні цінності краю.

2. Групи музеїв, що відображають етапи розвитку державності Татарстана, різні етнічні традиції, унікальні колекції і сховища державних цінностей.

а. Зонирование музейної території. Територія Музею-Заповідника "Казанський Кремль" загалом зберігає сліди функціональної структури губернського часу, хоч і з втратою ідеологічних компонентів, властивих колоніальному періоду історії Татарстана. Зони, зайняті в минулому силовими і ідеологічними структурами (Гарматний двір, Юнкерське училище, Спасо-Преображенский монастир, церковні споруди, міцність) складають досить компактну територію, придатну для раціонального використання в музейно-експозиційних цілях. Характер функціонального використання цих зон в минулому і шляхи реконструкції, що намічаються підказують тематику їх музейного змісту.

би. музейні зони. Відповідно до первинних функцій і пов'язаних з ними етичних норм реконструкції, пропонується наступна схема музеефикации кремлівської території:

· Кріпаки споруди Кремля.

· Музей історії державності Татарстана і татарського народу (комплекс быв. Палацової церкви, вежі Сююмбіке, Президентського палацу і археологічних залишків монументальних споруд на прилеглій території).

· Музей історії Казанського Кремля (корпус №3).

· Музей історії гарнізону Казанського Кремля і виробництва зброї (Південний ризалит головного корпусу колишнього Гарматного двора).

· Музей археології Казанського Кремля (будівля колишнього Преображенського собору і церкви Ніколи Ратного).

· Музей культур православних народів Поволжья, будівля колишнього Кафедрального собору):

· Музей природи (комплекс колишнього Юнкерського училища).

3. Локальні музеї, виставки і тимчасові експозиції.

Розділ II. Особливості реставрації і консервації нерухомих об'єктів историко-культурної спадщини

Реставрація в архітектурі і мистецтві, зміцнення і відновлення зруйнованих, пошкоджених або спотворених пам'ятників історії і культури (архітектурних споруд, витворів зображального і декоративно-прикладного мистецтва, археологічних знахідок і пр.) з метою зберегти їх історичне і художнє значення (як окремий випадок - з метою повернути первинний вигляд). Реставрація є складовою частиною охорони пам'ятників історії і культури і має важливе значення для загальної історії і історії культури. Дослідження, що Проводяться при реставрації нерідко корінним образом міняють що склався концепції історичного розвитку Спроби реставрації пам'ятників архітектури відомі вже в античний період, однак до рубежу XVIII і XIX вв. вони звичайно зводилися до простого ремонту. На рубежі XVIII і XIX вв. задачею реставрації стали вважати "відновлення первинного вигляду" або "пишності" пошкоджених або спотворених пізнішими перебудовами і переробками пам'ятників. Однак мета була поставлена помилково. Був відсутній і науково розроблена методика реставрації. Це приводило до спотворень і навіть втрат видатних пам'ятників культури. Деякі обмеження і розпорядження для провадження реставраційних робіт були запропоновані Е.Е. Виоллеле-Дюком. Істотні помилки допускалися при реставраційних роботах в Росії і в середині XIX в. Окремі цінні наукові реставрації проводилися вже в перші десятиріччя XIX в. Лише з кінця XIX в. накопичення систематичних знань в області історії мистецтв і матеріальної культури, а також інженерно-технічних знань зробило можливою достовірно наукову реставрації. На розвиток теорії і практики реставрації великий вплив надали проведені грецьким архітектором Н. Баланосом в 1898-1917 роботи по реставрації Парфенона, Ерехтейона, Пропілей в Афінськом акрополі. У Росії на провадження реставраційних робіт почала впливати благотворний чином Археологічна комісія Російського археологічного суспільства. На рубежі XIX і XX вв. складається наукова теорія реставрації, найбільш розроблена відносно пам'ятників архітектури.

Основу теорії сучасної реставрації складає поняття про реставраційний метод і диференціацію різних реставраційних методів, з яких для сучасної практики мають значення три: консервація, т. е. роботи, що не міняють вигляд пам'ятника, що зберігся до моменту початку цих робіт; аналітичний (археологічний) метод, що склався в головних рисах в ході робіт на Афінськом акрополі і що отримав яскраве вираження в Італії в Хартії реставраторів (затверджена в 1932 і є основним методичним керівництвом для реставрації в країні), а в СРСР сформульований І. Е. Грабарем і що застосовувався в практичних роботах під його керівництвом; синтетичний метод, вживаний як виключення і що передбачає у всіх випадках цілісну реставрацію пам'ятника. Сучасні прийоми реставрації допускають використання для зміцнення пам'ятника всіх новітніх досягнень будівельної техніки і різних фізико-хімічних методів. Для реставрації можуть застосовуватися різні матеріали, але зовні вони повинні наближатися до матеріалів, з яких був споруджений пам'ятник, хоч підробка під справжній матеріал не допускається. Розбирання справжніх частин пам'ятника, як правило, виключається, оскільки сучасна техніка реставрації дозволяє зміцнювати пошкоджену кладіння без її порушення. Реставраційним роботам передує ретельне і всебічне дослідження пам'ятника: натурне (архітектурне і інженерне) і историко-архівні дослідження. На натурі вивчаються причини обветшания, пошкоджень, порушення статичної рівноваги пам'ятника; для дослідження стану конструкцій використовуються технічні засоби. З'ясовуються можливі способи усунення пошкоджень і деформацій пам'ятника і досліджуються специфічні особливості основних будівельних матеріалів і розчинів. Якщо стан пам'ятника загрозливе, то вже в процесі попереднього обстеження приймаються заходи по аварійному ремонту. Вивчаються елементи і деталі, що відносяться до первинного вигляду будівлі, його стильова характеристика, пізніше нашарування, що є, прибудови і переробки з їх будівельними і стилістичними особливостями. Історична і художня цінність цього нашарування, прибудов і переробок встановлює спеціальна комісія. Потім (або одночасно) проводиться повний археологічний обмір пам'ятника і його фотофиксация. У ході историко-архівного дослідження вивчаються всі, навіть непрямі, письмові джерела, фотографії, картини, малюнки, на яких відтворений пам'ятник, а також інші його зображення (наприклад, на медалях, печатях). Для цінних в історичному або відносно художньому пам'ятників, а також для об'єктів, що мають значення пам'ятників історії матеріальної культури, звичайно застосовують метод консервації або аналітичний з обмеженим розкриттям і збереженням нашарування, що має історичну або художню цінність. Для реставрації зруйнованих порівняно недавно пам'ятників, що мають видатне національне значення, іноді застосовується синтетичний метод. Часто одночасно з реставрацією складається проект пристосування пам'ятника до його нового використання (наприклад, колишнього житлового будинку для розміщення музейної експозиції). При застосуванні аналітичного методу реставрації різні аналогії на інших будівлях (окремі елементи будівлі, декоративні деталі, конструкції, прийоми кам'яної кладіння і т.п.) використовуються лише для загального виведення і пам'ятника, при синтетичних - можуть грати істотну роль для відновлення в натурі частин і окремих деталей пам'ятника. Необхідні розкриття ведуться послойно і з великою обережністю, оскільки в нашаруванні можуть бути цінні фрагменти або їх сліди. Розкриття проводяться тільки після попередніх зондажей або шурфів, коли відомо, що під нашаруванням є цінні і елементи, що добре збереглися. Заміна і відновлення зруйнованих елементів проводяться тільки на основі безперечних даних про їх первинний або колишній вигляд. У кількісному співвідношенні справжніх і відновлених частин і елементів обов'язково повинні переважати перші. Весь процес реставрації детально фіксується в щоденниках і фотографіях.

У СРСР реставрація пам'ятників історії і культури з перших років Радянської влади здійснюється під контролем державних установ; вже в травні 1918 з ініціативи І.Е. Грабаря була створена Всеросійська реставраційна комісія, перетворена потім в Центральні державні реставраційні майстерні (ЦГРМ). У ЦГРМ під керівництвом І.Е. Грабаря була розроблена наукова методика реставрації. Обмін досвідом між фахівцями-реставраторами різних країн здійснює Міжнародний конгрес архітекторів і технічних фахівців з історичних пам'ятників.

Консервація (від лати. conservatio - збереження), сукупність заходів, що забезпечують на тривалий час збереження вигляду (первинного або до моменту надходження на консервацію), механічної міцності і хімічної інтертності пам'ятників історії і культури, археологічних знахідок, творів архітектури, зображальних і декоративних мистецтв. Консервація тісно пов'язана з реставрацією. При консервації споруд зміцнюють грунт, стіни, склепіння, зводять захисні павільйони і навіси, запобігаючи руйнуванню пам'ятника в період до його реставрації. Дерев'яні споруди просочують безбарвними водоотталкивающими і зміцнювальними синтетичними з'єднаннями і інш. захисними складами. Монументальний живопис на стінах архітектурних пам'ятників зміцнюють переважно високоміцними смолами, які зберігають колір і фактуру живопису, не порушуючи воздухо- і паропроницаемости барвистого шара і грунту.

Успіх консервації залежить від дотримання режиму зберігання, визначеного для кожного роду предметів. Розробкою методу консервації і її здійсненням займаються спеціалізовані лабораторії і майстерні: в СРСР - Всесоюзна центр, науково-дослідна лабораторія по консервації і реставрації міністерства культури СРСР (1958), Лабораторія консервації і реставрації документів АН СРСР (1934), Лабораторія микрофотокопирования і реставрації документальних матеріалів Головного архівного управління (1936), реставраційні майстерні археологічних інститутів республіканських Академій наук, бібліотек, музеїв, а також спеціальні архітектурні науково-реставраційні майстерні. Обмін досвідом між фахівцями різних країн здійснює Комітет по зберіганню при Міжнародній раді музеїв.

Розділ III. Культурний туризм як спосіб збереження і використання историко-культурної спадщини

Туризм на природні території, що охороняються може бути ключовим чинником в справі збереження природної і культурної спадщини. Він генерує фінансові ресурси за рахунок стягування плати за вхід і обслуговування, відрахування податків до місцевого бюджету і за рахунок інших надходжень. Ці фінансові ресурси можуть прямо використовуватися для відшкодування витрат на охорону природи, підтримку культурних традицій і підвищення рівня освіти. Опосередковано, через демонстрацію економічної значущості територій, що охороняються для регіону або країни загалом, можна отримати суспільну і державну підтримку в питаннях збереження спадщини. Туризм привів до розквіту деяких морських територій, що охороняються, наприклад.

Правильно керований туризм може сприяти охороні або відновленню культурної спадщини, як на місцевому, так і на регіональному рівні. ОПТ грають важливу роль в шанобливому відношенні до пам'ятників старовини. На багатьох ОПТ розташовані значущі історичні, архітектурні і археологічні об'єкти. Це відноситься насамперед до культурного ландшафту, де є привабливі населені пункти нарівні з такими традиційними елементами будівництва, як кам'яні огорожі і комори. Туризм може забезпечити додаткові доходи для змісту і ремонту історично цінних будівель і ландшафтных особливостей. Кошти можуть збиратися прямо через стягування плати за відвідування, або опосередковано, через сплату місцевих податків. Культурна спадщина також присутня в місцевих традиціях. Час від часу туристи шукають справжніх вражень. Тому важливо сприяти місцевим співтовариствам в проведенні або відтворенні культурних фестивалів і інших традиційних подій і навіть у відновленні історичних будівель. Від таких заходів багато користі. Вони збагачують враження туристів від відвідування ОПТ і тим самим заохочують їх більш тривале перебування на території; відповідно, туристи тратять більше грошей на місці. Демонстрація культурного багатства допомагає змінювати поведінку і погляди туристів, тим самим вони стають прихильниками охорони пам'ятників старовини і народних традицій. Крім того, збереження місцевих традицій і пам'ятників на належному рівні розвивають в місцевих жителях почуття гордості своїм краєм.

Висновок

Серед нерухомих об'єктів культурної спадщини Росії, чинників екологічного ризику, що зазнають вияву, виділяються передусім пам'ятники історії і культури, що знаходяться під охороною закону прямої дії "Про охорону і використання пам'ятників історії і культури". Державний облік пам'ятників згідно з названим вище законом здійснюється по наступних основних їх видах:

- пам'ятники історії - 24192 об'єкти;

- пам'ятники археології - 14974 об'єкти;

- пам'ятники містобудування і архітектури - 22500 об'єктів;

- пам'ятники монументального мистецтва - 2357 об'єктів.

Стан пам'ятників історії, що знаходяться на державній охороні і культури майже на 80% характеризується експертами як незадовільне. Біля 70% загального числа об'єктів потребує вживання термінових заходів по порятунку від руйнування, пошкодження і знищення внаслідок вияву різних негативних явищ і процесів, включаючи екологічні. Протягом 1999 року в 53 суб'єктах Федерації зафіксована повна втрата 113 пам'ятників. Екологічно агресивна середа прискорює природне руйнування пам'ятників внаслідок процесів старіння. Відмічений феномен характерний не тільки для пам'ятників білокам'яної архітектури, але і для традиційного в Росії дерев'яного зодчества. Об'єкти историко-культурної спадщини необхідно зберігати, для передачі їх в хорошому стані майбутнім поколінням. Кращими методами збереження спадщини в цей час є музеефикация, реставрація і консервація об'єктів спадщини. Культурний туризм також виступає як метод збереження, використання і популяризацій историко-культурної спадщини.

Список літератури,

що використовується 1. Биржаков М.Б. Введеніє в туризм. М.-СПб., 2003.

2. Девина Р.А., Дорохов В.Б., Ілларіонова И.В. Путі розв'язання проблем збереження пам'ятників історії і культури, що знаходяться в церковних будівлях //ТПС. СПб., 2000. Вип. 20.

3. Консервація і реставрація пам'ятників і історичних будівель. М., 1978.

4. Медведев А.Н. Музеєфікация пам'ятників археології в Росії. М., 2004.

5. Методика і практика збереження пам'ятників архітектури. М., 1974.

6. Михайлівський Е.В. Реставрация пам'ятників архітектури. М., 1971.

7. Никитин М.К., Мельникова Е.П. Химія в реставрації. СПб., 2002.

8. Ополовников А.В. Реставрация пам'ятників народного зодчества. М. 1974.

9. Росс С. Історія і етика консервації //ТПС. СПб., 1995. Вип. 17.

10.  Російська музейна енциклопедія. М., 2001.

11.  Сапрунова В. Турізм. М., 1997.

12.  Сотникова С.И. Музеология. М., 2004.

13.  Чижова В.П. Турізм і національне парення. М., 1992.

Авіація і космонавтика
Автоматизація та управління
Архітектура
Астрологія
Астрономія
Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Біологія і хімія
Біржова справа
Ботаніка та сільське господарство
Валютні відносини
Ветеринарія
Військова кафедра
Географія
Геодезія
Геологія
Діловодство
Гроші та кредит
Природознавство
Журналістика
Зарубіжна література
Зоологія
Видавнича справа та поліграфія
Інвестиції
Інформатика
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Косметологія
Короткий зміст творів
Криміналістика
Кримінологія
Криптологія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Культурологія
Логіка
Логістика
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Медичні науки
Менеджмент
Металургія
Музика
Наука і техніка
Нарисна геометрія
Фільми онлайн
Педагогіка
Підприємництво
Промисловість, виробництво
Психологія
Психологія, педагогіка
Радіоелектроніка
Реклама
Релігія і міфологія
Риторика
Різне
Сексологія
Соціологія
Статистика
Страхування
Будівельні науки
Будівництво
Схемотехніка
Теорія організації
Теплотехніка
Технологія
Товарознавство
Транспорт
Туризм
Управління
Керуючі науки
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінансові науки
Фінанси
Фотографія
Хімія
Цифрові пристрої
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Економічна географія
Економічна теорія
Етика

8ref.com

© 8ref.com - українські реферати


енциклопедія  бефстроганов  рагу  оселедець  солянка